昭和64年

不知道是翻译问题还是文化差异，看的过程一直不理解记者与警方的所谓“契约”和双方的态度。正在调查中甚至正在行进中的绑架案，警方怎么可能事无巨细地向媒体报备各种细节，这在任何国家都说不过去。而媒体一副我是你大爷的态度，也颇让人憋屈。后来才理解，原来这是日本媒体对警方作为办案人或者是公务员的一种监督，警方实时告知办案细节，媒体可以提出质疑，在结案后也可以作为素材写新闻稿。所以才有最后案件告破，所有媒体才能离场的情节。其他国家怎么样我不知道，但我国似乎不是这么处理的。剧中警方派来通报案情的小哥，吐血跑了几十趟的剧情，应该是有所夸张，但警察作为公务员，就应该为以媒体为代表的民众服务的设定却是基于日本国情的。这也算是看这部剧的一个小小收获吧。
        打四颗星，一是为比较紧凑的剧情，没有犯很多日剧拖沓的错误；二是为集体精彩的演技赞一个，即便是很多小角色也相当出彩，比如64案当日受害人家中驻扎班的班长，五集中没出现几次，但表演非常有张力。没给五星，是当今日剧短缺的资金导致的小格局，如果制作再精良些，或许能成为经典。

       我个人今年看过的日剧悬疑剧最佳。对于我这样的推崇，一定会有人有异议，并且我也大概会想到异议在哪些地方，这就是个人标准的不同了。
       前边说了“偶尔有个剧能来震撼下心灵让人久久放不下就够了，多数时候还是看精彩的推理过程和情理之中意料之外的动机”，这部剧就是属于前者。所以若问我会不会再看一遍，我想短期内肯定不会，就象我短期内不想再看《真探》一样，看这种剧，心累。其他悬疑剧都好好的，一晚上看个两三集，看完就睡觉，看个剧看完半天睡不着，这也是蛮烦人的。
       我猜测对这剧不屑的人，大概是觉得明明剧情主线与男主面对的警察内斗的麻烦没啥关系，干嘛前3集的重点还放在警察内斗上，搞得人以为警察内斗与主线的真相揭露有啥关联。另外男主女儿的线索与主线也没有啥关系，为什么要有这条线。此外第4集中，2课的发言人和男主部门的人被记者们和刑警们反复折腾，一般来说表现个最多两三次就能代表“被反复折腾”这个剧情了，为什么这里要安排这么多次折腾展现给观众，对于剧情的发展来说，其实并没有帮助啊。
       我觉得，会有以上疑问，是因为观众想要从这个剧里得到的东西和导演想给观众的东西不一样。观众想要的只是剧情上的真相揭露，所以着急得很，其他线索的进入都是影响剧情发展到真相的节奏的。但导演雄心很大（横山秀夫的原著没看过，极有可能是原著就是有这样的野心，因为据网上评论说，原著也是节奏慢得看不进去），导演并不只是要讲一个案件和它的真相。
        导演想通过塑造一个人物来带给我们观众一个看完后放不下的境界，这样的雄心就不只是讲清楚故事就行了。它必须要有大量的情绪积累。
        好了，这里就必须先说清楚，这部剧看完最后的观众情绪到底是怎样的。我的个人感受是有一种强烈的想要爆发的感觉，但是又因为没有看到可以给凶嫌定罪的确切证据，并且男主的女儿也还是在失踪的状态中，这样一个开放式的结局，又让我觉得那股要爆发的情绪无处发泄。同时，因为男主经历过这一切事件后，整个心态回到正轨，在家庭和工作上都展现出强烈的正能量。观众得到的这种一低一高的感受，大概就符合麦基在《故事》里讲的“反讽主义主题”（“反讽”与“主题”都不能象我们平常那样理解，但是那书里就是这样写的，大概翻译问题）。
        那么观众的这种想爆发的感觉以及从男主那里得来的正能量，都是非常向上的，要想在结尾获得这样的昂扬的力量，就必须有剧情在高潮来临之前的大量的始终的压抑的情绪积累。这也就是为什么要安排看似无关的警察内斗线、男主女儿线的原因，这也是为什么第4集表现男主等人被折腾时要反复让观者看到折腾的过程的原因。如果只折腾一两次，观者只知道发生了什么事，但是观众还不能产生烦躁压抑的情绪。（我在看剧时，看到这个反复折腾的剧情段落，才突然明白这剧有可能是个好剧，导演的野心绝不仅仅止于讲清故事，不然根本无法解释这个看似拖沓的段落）
        此外，还好男主找的皮埃尔泷来演。他刚出场时，确实颜值太低，很难俘获我这种少女心（注意，是“少女心”，不是少女）大龄女观众，但是编剧把这个人物塑造得太丰满了，并且皮埃尔泷大叔的演技真的甩空有其表的渡部笃郎什么的几条街，尤其最后集突然向木村佳乃哭起来说“希望你不要后悔和我结婚”的时候，这种厚重感，真的完败现在的小鲜肉什么的。
        不得不提的是这部剧的配乐，完美的告诉我们导演的野心不止于讲清故事，他是个有追求的导演，因为观众情绪的积压在很大程度上也依靠了大友良英的配乐。这部剧我印象最深的镜头就是那个失去女儿的父亲最后在电话亭里终于听到凶手的声音，那个镜头配上当时的那段丝丝如拉锯的音乐，有一种割裂的凄楚的感觉。

       综上所述，《64》8.5。剧情、导演的节奏掌握、演员、配乐俱佳。如果那些警察内斗线、男主女儿线真的能与主线多一些关系，妥妥上9。

用三集多主角的苦闷日常，记者-新闻官，警务-刑警见的撕逼将开篇的悬念消磨殆尽后，再以一集多的追踪破案迎合悬念。如果这就是所谓一笔入魂的话，我宁愿这故事结构普通到只是个一般的破案故事。
我未曾读过小说，所以不知道读小说是何种感受，不知道前边的苦闷日常有多少伏笔。我只知道我自己在看到第四集时有多后悔点开这部剧。作为悬疑剧而实在缺乏悬疑剧的吸引力，着实让人不知道这导演是如何自信观众会坚持到结局的。当然，原作粉丝除外。只是，这部剧如果只能依靠原作的粉丝而过活的话，除了证明自己失败也没什么价值了。
或许有人会为前几集的撕逼剧情找出无数必须存在的理由。但记者的跳脸、警局内部的争执，64案件之外的交通事故都只是在进一步摧残观众的耐性罢了。好心人一一分析了如此累赘的剧情何以需要，但我只能理解为情绪渲染的过度。就像剧中人物用平淡的口气谈着事却又转瞬间能够半句不合就开吼一样，为了渲染情绪而糟蹋了观众的感情酝酿。以剧中重点渲染的诸人的言语来说，经常为了深情而深情，为了渲染而渲染，极为刻意，特别交通事故一案中，主角讲明老人身世前后记者的浮夸演技，我着实已经不知道出戏到哪里去了。
其实也完全可以假设交通事故案的设计是为了体现主角的困窘处境。现实生活的窘境与64案件后自己的内心困境。追问真相的决心与为警察身份束缚的选择，两相矛盾，一如跋扈的记者与无力的新闻官之间的冲突与角力。然而明白与接受并非一回事。或者说，导演对这一困局的表达太过于拙劣而败尽了观众的兴趣。其实，在这里用记者与主角追问真相的决心相较是很不恰当的。记者的跋扈从始至终未曾看出“为了追问真相”的念头，而主角追问64案件是迫于上面压力还是自己的坚持也不是很明了。话说，如此跳脸的记者如何在剧中活到结局的，着实可以怀疑一下。或者说，为了剧情，为了导演的需要，记者也只能这样跳脸了。
之前简略翻过几篇原著书评，提及较多的依旧是全书八成冗长的铺垫与二成封神的入魂之笔。小说如何入魂，我已无兴趣去了解，而本剧后两集的高潮也已经不足以弥补前三集日常对我精神的消磨。一直觉得最后的点睛之笔只能出现在超出普通水平的作品上，本剧再一次印证了我的想法。于结局再如何升华、如何出彩其实都无所谓，但若连看到结局的机会都不给，任何升华都只是空话。
说了这么写废话，只是想将观剧时的无聊与无语尽数吐出。
当然，观剧无非就是爱看看，不看滚。我还是圆润地消失吧。
又，再次被豆瓣评分坑了。虽说本剧也并不是差，只是，导演将故事处理的让观众全无看下去的动力，这在悬疑剧来说实在不能说好。


或许真正的案件侦破真的如剧情表现的那样，但不会因此而认定该剧在表现现实上有多努力。观众看剧是为了观剧的体验。

最出彩在于剧本扎实，错综复杂却又环环相扣，情节初期略为缓慢，似乎陷入警局内部人事斗争之中，实则处处伏笔，后期情节大反转，出人意料但又不突兀，最后的解读细致合理，处处照应前文伏笔，又让人不由泪目，令人叫绝！

原作衡山秀夫号称“一笔入魂”，往往以警察为主人公，从警局内部描写入手，揭露警察系统内部的各种斗争和博弈，又不乏人性的深入描绘，当然，作为推理作家，精彩的推理过程也必不可少。可以说，这部日剧还是很好保留了小说的精彩之处，演员的表演也可圈可点。

《昭和64年》读后感
没有看过tv版和小说，就说今天在电影节上看的电影版本。
《昭和64年》整个绑架杀人案件的过程并没有值得过多讨论的。故事脉络清晰，解释有条有理，一气呵成。（虽然我都没有想到无声电话是破案的关键）。
这部影片有很多值得讨论的：警察厅的腐败、自私的心理、新闻媒体的影响、故事脉络、演技等等。
一个是真正的设身处地的在他人的位置上思考。要讲这个问题，不得不对案情稍加展开。始末是在64年，因为监听设备故障，导致只有雨宫一个人听到了杀人犯的声音。这是警察搜研科的过失，需要上报。可当时的搜研科部长为了一己私利隐瞒此事，并指责团队中的日吉无能。隐瞒的决定遭到幸田的强烈反对。三上参与了64年的少女拐杀案件的侦查，当时不仅没有破案，事后还被调职无关紧要的发言人。14年过去了，这个案子早已被人遗忘。然而东京警察厅打着加大无头案审查力度的旗号，宣布空降高管接任三上所在的县警察厅的搜查课长。昭和64年这起少女拐杀案件再次进入警察厅的视野。三上被任命取得雨宫的同意，接受来自东京警察厅大领导的视察。64年做刑警的时候，三上从未考虑过雨宫的感受，只是一心想着破案立功，经常流露出犀利怀疑的眼神——被他的女儿唾弃的眼神。他的女儿后来离家出走也有部分这个原因。接到说服雨宫的命令后，三上几次三番来到雨宫家，见到了雨宫的生活环境、妻子离世、精神状态，这些都深深重击着他，加上自己的人生遭遇，三上慢慢发生了转变，质的转变——站在他人的角度思考问题。我记得他问老婆那美子有没有后悔嫁给他，那美子说嫁给他让她认识到真生设身处地为他人思考的温暖。他不再仅仅是警察厅的发言人，他还是一个真正有血有肉的人。他给日吉写了信，令他放下了心中的负罪感，走出了14年从未踏出过的房门；他阻止雨宫犯下更重的罪行；最后他利用了失去儿女的痛彻心扉令罪犯低头认罪。他同时也内疚：我破碎了罪犯的老婆和女儿的心。
另一个是日本记者对于警察的监督。这部影片给了我一个关于日本记者监督公务员的大致印象。在日本，警察是公务员，公务员为普通大众服务，因此大众有权对他们监督。对警察的监督就是采用记者媒体逼问的方式。记者也和警察做出了协议，只通过警察厅的新闻发布会和发言人了解人们关注的案件的发展脉络（不知道我这样的理解是不是正确）。这让我想到了今年上海的高考题目，也是讨论如何看待舆论。在当今互联网充斥生活的环境中，舆论传播的速度空前绝后，新闻媒体无声无息的操控着大众的思维，很多人并没有意识到这点，包括记者本身。回到这部电影，昭和64年发生的案件对于雨宫来讲，历历在目，痛彻心扉，当天发生一切的细节如只听过一次的杀人犯的声音、见过一面的那美子的样貌、救女行径的路线等等，全部铭记在心，从未忘记。为女儿找出真凶的种子在心理深深埋藏发芽。同一天发生了天皇改元事件，新闻媒体对此的大肆报道使得没有人关心少女拐杀事件。之后又发生了一起孕妇开车撞死老人的事件，三上被上级领导要求保密孕妇的身份，因为首先是孕妇，其次涉及利益。记者们可不为此买单，一定要三上说出孕妇的名字。三上在说与不说之间徘徊。转变来自于说服雨宫接受来自东京大领导的视察过程。聪明的三上借以被撞死老人的身世故事，令记者们了解到新闻媒体对当事人，对社会产生的影响，最终守护了孕妇。
电影结尾，三上辞去了发言人的工作，开始全力以赴寻找女儿。最后那个电话铃声给人一丝希望。
感谢带我来看这部影片的小伙伴调调，这真是一部好片子。
2016-6-11