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详细剧情
长篇影评
1 ) 2011年的夏天那些阴雨的日子
看结尾时原本那些无法排遣的情绪已经基本都消散了，果然在没看到结局前就留下些东西是对的，只是现在再翻出那些情绪化的产物也不清楚我到底是要完成怎样的一个总结。
生，是一件极度辛苦的事情，而且生还要背负很多罪孽，自己的以及他人的。昨天因为亲人的原因无端的被人翻旧账指责，即便心里委屈，我也终究没有辩解什么，这是不是就是少年A家人的心境，我不好类比，但伤心的感觉真的是很不舒服。于是昨天抓着别人嚎啕大哭了一场。后来生活还是这么继续着，和指责我的人依旧一起上班，一起吃东西，只是心里有些说不出的梗，让别人痛过是不可能没有痕迹的，对他也是对我。
格外的偏袒少年A，觉得理解一个精神异常的人的脑电波总要比理解一个正常人容易，只要打破些恪守的东西，他们的想法其实很简单。但是围绕这个角色，围绕着两个家庭，社会问题的突出是我第一次思考的，就好像之前看到的药家鑫的案子，到底旁观者有没有声讨的权利，我质疑。
人生而背负该隐杀人的原罪，一个正常理性的人在非正常条件产生时会发生非理性的变化，我们都有可能成为突然爆发的杀人者，在犯下罪行时，我也无法想象自己会做出多么可怕的事情来，想到这里，我会自觉的闭上我的嘴。
一个季度的木十说，一场罪行带来的影响并不是短暂的，而是无限延展的，孩子会失去父母，父母会失去孩子，情人会失去情人，在无限未知的时间里，他们必须接受失去的人的永远消失，仇恨是相对的，痛苦也是永恒的。试图相信会有所谓的社会的善意来进行帮助，试图相信社会会改造仇恨，我嘲笑自己曾经的天真。
越来越开始质疑许多曾经被灌输的想法，救赎也许并不存在，即使背着罪也会活下去的人们，生活的痛苦撕心裂肺。
深刻的赞叹大竹忍和满岛光的演技，女人总是会顽强活下去的，这是女人才有的勇气。
2 ) 很喜欢的一段对白
男女主角在最后一集的一段对白，听打出来的，希望没有很多错误。 「最近どうですか。」 “最近怎么样？” 「最近...あっ、電球取り替えました。」 “最近...啊，我换了一个电灯泡。” 「ああー...」 “啊...” 「遠山さんは？最近。」 “远山小姐你呢？最近怎么样？” 「昨日 ガム踏みました。」 “昨天踩到口香糖了。” 「えっ？もう付いてないんですか。」 “什么？还粘在上面吗？” 「あっ。とれてます...この靴じゃないですけど...」 “啊，已经弄掉了...不是这双鞋子。” 「あっ。ついてません..」 “啊，没有粘着..” 「はい。。じゃ、最近は電球替えたぐらいですかね。」 “是的，那你最近只是换了一个电灯泡吗？” 「いや。。あっ、電池取り替えました。」 "不是..啊，我还换了电池。“ 「ああ、いっぱい取り替えてますね。」 ”啊！你换了好多东西呢。“ 「いや、たまたまです。」 ”不是，只是正巧都要换了。” 「遠山さん どうですか。最近 あの。。ほかになんか踏みました？」 “远山小姐怎么样？最近还踩到什么其他东西了吗？” 「どうかな。。踏み系はそんなとこですね。」 “怎么说呢？踩踏一族大概也不过如此吧！” 「（指は）痛いですか。」 “（手指）还痛吗？” 「あ、いいえ。」 “啊，不痛了。” 「本当言うと、あのう。。最近。。取り替えたりとかばっかりじゃなくて、最近、遠山さんのこととか考えてました。遠山さんの。。遠山さんとの これからのこととか。。いや、まあ、それは難しいことで。。あの、過去的なこととかで。。でも、まあ、自分的には そのう。。未来的には、大切な物で、守りたい物で。。思うんです。希望って、誰かのことを思うときに感じるんじゃないかなって。希望って、誰かに会いたくなることなんじゃないかって。」 “我是想说...我最近不光是换了许多东西...最近一直在想远山小姐的事情。远山小姐的...我和远山小姐的今后的事情什么的...不过，这个想想确实挺难的...因为以前发生过那些事...但是，我希望自己在未来..能够保护对我来说非常重要的东西...我是这么想的。所谓希望，会不会就是在想念某个人的时候才会感觉到的东西呢？所谓希望，会不会就是特别想要见到某个人呢？” 真想给这出戏的台词点一万个赞啊！！
3 ) <尽管如此，也要活下去> 关于积极地生活与自我救赎
~苦逼的题材
其实对此剧的老套题材不是很感冒。受害者被杀了，受害者家属和犯罪者家属15年来都还生活在案件之中。剧情从一开始就充满了窒息般的压抑，让人时刻都等待着被挤压的充满浑浊气体的气球突然爆开时心碎掉的解脱。总之，各种苦逼，各种虐，此剧伤身。
~虐心的瑛太
瑛太一直以来有品位的发型和服饰，让我忽略了他的演技，但这次在他做父亲之后，乱蓬蓬的头发和不起眼土土的服装，倒是真的让他演技上的光芒凸现出来。这次特别让我记住的是他的眼神，从呆滞、愤怒、无奈，到释然，到最后出现的一点点希望，感情真挚而又不刻意。因为自己背负上巨大责任，猫腰，塌肩，蹒跚，连劝说家人都变得抬不起头。大概瑛太是把面对自杀的父亲的思念之情融入其中，才把角色演得这么真切自然吧。另外一点印象深刻的就是他抢眼的袜子，黄色的和绿色的，诡异但也很好看，只宜远观，实践不能。
~满岛光
一开始对女主无感，直到那村妞款大衬衣下比我还平的身材，才让我好奇去八一下这个演员到底什么来头，结果发现她居然演过死亡笔记！但是真的记得角色，不记得什么人演的了。但慢慢地，觉得这小妮子慢慢把受害者家人和禁断之恋的纠结自然地演出来了，最终倒是给我留下了一个亲和的印象。
~祝福的与不被祝福的风间俊介
不被祝福的是文哉这个角色，接连不可控的杀人。但对这个角色从恐惧和愤怒，最后只能是无奈。毕竟没有人希望自己不被祝福的来到世上，他的恐惧，寂寞和困惑谁又知道。祝福的是风间俊介又一次演对了角色，很有感他平和表面下的阴冷少年犯的感觉，和之前的腹黑形象一脉相承。
~大竹忍及其他人
顺着 <江> 里的宁宁，自然关注到演受害人母亲的大竹忍，也同感于她真切表达的非常让人厌烦却又同情的悲伤过度母亲的无助感。时任三郎虽然一直苦着脸，但是每每转化到微笑时，总是让人看到一点点幸福和欣慰。另外灯里的角色也让人欣慰，直面哥哥的存在但也积极地活着。
~<东京的天空>
正太嗓的小田和正爷爷，干净的声线，流畅的钢琴，顿促的节奏，千回百转的感情，平淡而耐听。
~台词和一些场景
『做妹妹的，即使被哥哥冷淡的对待一千次，如果哥哥有一次的温柔，还是能感受得到哥哥的亲切的。』
『在这个宇宙上，对别人充满善意，就是拯救自己。』
『如果自己能做出一点点改变的话，你想改变哪里？』『想从小事改变开始，比如去卡拉OK。』
另外印象深刻的场景，瑛太放风筝，找出妹妹从小到大的小鞋子，浮在湖中体会妹妹死时的感受，让妹妹的脸渐渐重新回到自己记忆，让人心痛失去的珍惜。从卫生间的窗口看到太阳，体会太阳每天都会升起而试着让自己去学会有所希望。
~家人的失去
这部剧让我体会到失去家人的感觉，以及如何去看待这样的一件事。生活中也有过重要的人离开。在英国读书的第一个学期，外公离开了人世。到放假回家之前家人都没有告诉我，但是我大概隐约猜到了。在回家前的那段时间里，我时常和自己打太极，一方面想着或许是我想多了，一方面在说服自己如何看待这样的事情。后来妈妈也问我，怎么回家知道都没有流泪。我没说，其实泪都在这几个月里在心里流过了，剩下的是接下来如何带着这份牵挂更好的走下去。其实家人也都是这样强迫自己用一颗微笑面对。尽管这样，也要活下去。
~自我救赎
最终，双叶以放弃自己来自我救赎，选择了沉重的但对她是一种解脱的生活。只是觉得编剧刻意为之，当所有人走出来的时候，一个人无谓的牺牲自己，在都不矛盾的情形下走回原点，去做卫道士了。洋贵终于开始尝试轻松去生活，学会了哭，学会了笑，学会了惆怅。从以恶制恶到选择宽恕和善待别人，意识到生活中除了这些，还有别的事情要做，生活也便有了希望。这段禁断之恋正是让他们开始意识到生活中还有希望，而最终每个人都在找寻自己的出口。自我救赎何尝不是对过去的宽待和对眼下的珍惜和善待。剧中善良的人们却生活得如此艰辛，幸福来之不易，每一次开心的吃饭，洗澡都要珍惜。
自己，大家都要加油，我们好好活下去。
4 ) 我们怎么看待生命，我们就会活出怎样的生命
文哉说，人就像可怜的金鱼，脆弱而可悲地存活于世，一开始就不该诞生，于是他杀害了七岁的亚季。十五年，与此有瓜葛的人活得不成人样，他却至此至终不觉得自己是错的。 他不是没有生的欲望，他不是不知道自己的行为反人类反社会，出狱后，他的反社会冲动一直和理性作斗争。但这所谓的理性，是在牢狱管教的灌输下硬生生强加在他身上的，至于他内心深处，当然还是否认生而为人的意义。当大家都认为他已经被治好的时候，他也以为自己已经好了。可是一次次，他以做深蹲的方式抑制住杀人的欲望，那个努力又痛苦的表情，让人心疼。 回忆起杀害亚季的那天，他说自己是忍不住，而恰好碰见了她；悠里妈妈与他对质并发生口角冲突，在此之前，他也没想过要伤害她。就是在这些瞬间，他无法控制地拿起锤子，结束眼前的生命。 他的生命观受到原生母亲的影响，可以说，他一直活在母亲的阴影下。 与父亲见面时，他哽咽着说，怎么办，我已经记不起妈妈的样子。救救我。 我想，他一直将自己的行为归咎于母亲临终前对他说过的话，她说，要是不生你们该有多好。母亲对生命的厌恶（有可能是产后抑郁）直接影响了少年幼小的心灵。于是，他从心里根深蒂固地认为，人就不该诞生在这世界上。 与亚季的妈妈扭打在一块时，他躺在地上，静静地说，我为什么要忏悔，我没有对亚季做不好的事情。对他来说，世间即地狱，天国才是那个安宁静好的地方。他没有将亚季推向地狱，而是送上天国。 恰如母亲跳楼自杀前，他问：“妈妈，你去哪？” “天国”，她答。 如果母亲的记忆在他脑海里消失，他对生的否定就没了着落，也就无法为自己伤害他人生命的行为找到借口。于是，他害怕，他无法接受，他祈求救命。 文哉认为，人存活于世是悲哀的。这是他生存的意义的落足点，因为他这么理解生命了，因此他会身体力行地守护这份“意义”，否则他自己也无法活下去。曾经我问学生，人身上最宝贵的是什么，有个学生答，“意义”。人活着，需要被赋予意义。
那么，从更高处来说，我们怎么看待生命，我们就会活出怎样的生命。这份看待生命的眼光会被哪些因素影响呢？在这个故事里，显然文哉是被她的母亲影响了。这里涉及到教育的问题：父母是如何看待生命的，孩子也许就会怎么看待生命。
还记得三年多年，我对这部剧的影评是这么写的——
“人不能看尽或活遍生活的无数面，那么我选择我看到的和相信的东西，你选择你看到的和相信的东西，彼此绝无优劣高下之分。我有我的悲哀，你有你的痛楚。无需期待有人懂。对不起，我真的只看到生活的这一面，并执着地相信这就是全部了。文哉坚信不疑，我也是。”
那是当时的我看待生命的一个角度，充满了浓浓的悲伤，还有点相对主义的味道。我看到一个又一个的读者点赞或收藏了这篇影评，今天我重新再读的时候，心里感到非常不安——我知道，我眼中的生命已经有所改变了，我不再是三年前的那个对生命感到悲哀的女孩，我重新长出了色彩，我必须要改变自己的语言，把更为真实、美善而坚韧的信念传达出去。于是我开始了重新的书写。
回到这部剧，回到这部剧的生命眼光以及教育问题。我还不太清楚，为何日本文化（无论其反映在文学还是影视作品上）对生命的理解总是这样的一个调调，其深处是否有更为坚韧的力量呢？这是我想进一步去探究的，我想了解日本民族的生命眼光。而在教育问题上，如果一个人对生命缺乏向着光明的认识和守持，他自个儿的生命必然也是匮乏的，这份匮乏必然也会影响与他紧密关联的人。生命就是这样的桥梁的连接呀，这仅仅是一件需要被每个人看到的、铁板钉钉的事实。那么，你愿意成为一座怎样的桥梁呢？
5 ) 一听到别人跟我说 往前看吧 我就想死
关于杀人者和受害者，杀人者家属和受害者家属的心理分析一层又一层展开，从男主父亲临死前那翻话开始，给这15年来假装平静的生活投下了一颗炸弹，原来这个家里每个人都是在自责 愧疚 悔恨中度过…父亲死后，从男主去找已经嫁作他人的母亲开始，这一家人开始慢慢接受这个案件的真相，不仅仅是直视案件的过程和结果，更重要的是每个人都揭开那个并没有愈合的伤疤…
母亲从来都没有释怀，尽管组建了新的家庭，丈夫体贴，儿子孝顺，表面上闭口不谈过去，其实是一个人悄悄舔着伤口，是啊，眼泪流干了，但不代表伤疤已愈合。洋贵也是，在偏远静谧的一个湖边继续开着父亲的钓鱼场，头发杂乱得世外野人一样，后来因为和远山双叶的相遇，两个家庭的轨迹都发生了转变，更接近那个悲伤的故事，也在疼痛中更接近鲜活的人生…
在看前面几集看到洋贵和双叶一起去做事情，很简单，只是相互陪伴，理解对方的痛苦，也愿意一起接受注定不那么幸福的生活，而且在这个过程中有踏实的满足感…但是对他们最后能否在一起，心里是怀疑的，毕竟过去15年的痛苦是最初连接他们的纽带，最终释然之后两个人还要背负着这些回忆一起走到未来吗？
很巧妙，最后双叶选择在果园赎罪，这是类似于钓鱼场的世外桃源，和洋贵看到的是同一片朝霞，感受到同样的四季变化，一样踏实而充满希望的生活…跪倒在编剧的缜密思路，对人性的剖析真像锋利的手术刀一样，筋骨脉络和内在灵魂一层层剥开来，不仅看到了黑暗的毁灭面，也看到了下面蕴含的新的希望…
以丧治丧，真一剂强效药！
6 ) 生命是辆永不停靠的列车
生命像辆永不停靠的列车，只要不手动拉闸，便无法预知列车终于何时何处。这也是生命的残酷所在，悲伤不停靠，快乐不停靠，一往无前且毫无意义地“永动”，罔顾生命本体的主观感受。
在观看《即便这样，也要活下去》的时候，我总感觉这份残酷性一直在被提及。活下去，并不出于乐观，更像是出于迈出左脚自然伸出右脚的一种的惯性。所有人活着，有哭有笑地活着，即便如此地活着。
巨大的悲怆可以凝固时间，把人的心困在过去，但人的生命依旧呼啸而过，不做停留。于是，在两者间穿梭徘徊的人，突然不知去向，仿佛遗失了坐标系的宇宙飞船，蒸发在某种时空。
直到某天，有人突然找到了你。原来她和你一样，一直被困在同样的痛苦里，你在痛苦的A面，她在痛苦的B面。不过，找到彼此之后也无济于事，你和她都没有力量将这份痛苦排挤在外，相互靠近。所以，你与她还是和从前一样，抵达不了未来。
那么，这一切还有希望吗？ 男主角深见洋贵在剧中是这样说的：“所谓希望，会不会就是在想念某个人的时候才会感觉到的东西呢？所谓希望，会不会就是特别想要见到某个人呢？”
然而，背负死亡阴影的男女，对于爱，似乎只能隔窗欣赏。在此分享一段男主角深见洋贵与女主角远山双叶的对话，朴实的客套话中流露出的真挚，令很多观众印象深刻。
“最近怎么样？”
“最近...啊，我换了一个电灯泡。”
“远山小姐你呢？最近怎么样？”
“昨天踩到口香糖了。”
“什么？还粘在上面吗？”
“啊，已经弄掉了...不是这双鞋子。”
“啊，没有粘着..”
“是的，那你最近只是换了一个电灯泡吗？”
"不是..啊，我还换了电池。“
”啊！你换了好多东西呢。“
”不是，只是正巧都要换了。”
“远山小姐怎么样？最近还踩到什么其他东西了吗？”
“怎么说呢？踩踏一族大概也不过如此吧！”
“我是想说...我最近不光是换了许多东西...我最近一直在想远山小姐的事情。我和远山小姐的今后的事情什么的...不过，这确实很难...因为以前发生过那些事...但我希望自己在未来，能保护对我来说非常重要的东西。”
《尽管如此，也要活下去》由一件简单、已经定性的死亡事件开启，随着剧情进一步推开，受害方与加害方的敌对与羁绊，家庭间的破碎与温暖，男女情爱的触碰与拒绝...并不复杂的情节却牵扯出剧中人大量的复杂情感。
个人最喜欢大竹忍的演绎。她在剧中饰演一名失去幼女的母亲。看剧前我没想过“丧子之痛”有着多重的痛点：自我的内疚检讨、舆论的失职质疑、罪犯的惩戒不严….有太多方面都能对可怜的父母造成二次伤害。同时，丧子之痛终其一生也无法消弭，它就像一个隐藏于丛林中的巨大猛兽，随时准备扑上来吞噬你。
大竹忍有两幕戏异常揪心。一场是得知幼女在遇害前，并未受到性侵。那一刻，她用嚎哭释放了多年的心结。第二次是在时隔十五年后，直面凶手的隐忍与爆发。
即便隔着荧幕，悲痛还是直击内心。而本剧也关注到加害人的家庭，用相近的篇幅交代了他们的“丧子之痛”（儿子明明活着，却无法相认），家庭的破碎何其相似，双方又必须以敌对姿态隔离。后来经男女主角共同努力，才逐渐拼凑出一个近似谅解的圆。
接近剧尾，似乎所有剧中人都缓慢摸索出重回轨道的调度方法。“進め。進め。進め。” 男主深见洋贵的前进，竟然在时间上呈现为“回退”：他跑去音像店，归还了那本借了十五年的录影带。也许时间在形式上的回归，才能让他与远山双叶真正开始。这一结尾饱含着创作者对观众的宽慰。不过宽慰从来不是本剧的重点，某些伤痛无从遗忘，因此，唯一能做的只有一点：不断提醒自己爱的存在，并努力往残破的生命中注入爱。爱不是救赎，她是光！
本文首刊于电影公众号：电影百忧解，转载请留言。
饱含着对已故之人的深切思念，和对永远无法见面的人的无限挂念，活下去。
坂元裕二太会写戏，好多细节太抓人，简直惊叹他是怎么捕捉到的。难道日常生活中每时每刻都拿着小本子，把观察到的每件微小事情都记录下来存着备用吗？
这种剧对于负面情绪生成器的我，实在是等不到最后释放正能量的时候就先发病了……
精神病满点www
写得太好了，功力深厚。第九集结尾两个人隔空表白时太温柔了，大概只有坂元裕二能写出来这么动人温柔的爱。大竹忍简直演HIGH了……
好虐啊 麻由子越来越残
我要打一万颗星星！！！
"最近怎么样?" "最近? 我换了一个电灯泡。远山小姐你呢?" "昨天踩到口香糖了。" 温润敛抑, 细水长流。甚好。
满岛光的演技，太厉害了。。。
看第一集时突然想起一部08年的电影《誰も守ってくれない》，都在表达被害人家属和罪犯家属都是事件的受害者，无人幸免。瑛太的袜子是亮点；虽说女大十八变，但是麻由子还是在《女王的教师》里比较可爱=。=
此剧伤身，慎入~
这个让人既痛苦又温馨，既难过又治愈的夏天结束了。十五年的夏天终究是要向前迈进，挥手告别往昔的痛楚，迎接同一片朝阳的天空。
第一话的印象分.有点悬疑的悲剧故事都蛮喜欢的.
麻痹，第一集就被秒杀，当年unfair的感觉又回来了！！姐果然是苦逼劇控
演技派扎堆，连瑛太都有点hold不住的感觉，满岛光这种电影挂的演技跟那些矫揉造作的若手女优完全不是一个路数，非常看好她
心是什么？心是从你喜欢的人那里得到的。当你出生时，你从父母那里得到了心，当你长大了，你从朋友和爱人那里得到了心。只有得到了心的人，才知道如何去爱人。
八年后我才明白，这并不是一个关于如何救人的故事，倒不如说罪人自顾尚且不暇；这也不是一个关于自救的故事，因为本来就罪无可赎。而“真相”在标题里其实已经说完了：这只是一个关于踏上同一条命运之舟的两家人，仅仅为了不再沉沦下去而竭尽了全力的故事。相濡以沫也好，相忘于江湖也罢，注定一事无成的他们唯一的期望，无非是想从负数变成零罢了。
再次认识到瑛太和满岛光都是非常非常优秀的演员
故事的视点很独特，放在了被害人与犯人的家人身上，一个人做了坏事，自己沉沦无法避免，但会给整个家庭都带来不幸，尽管如此也要活下去，一个漫长的人生救赎之路，带着对家人的牵挂，努力活下去
私心的说一句，每次在剧里看见福田麻由子都不顺心。