我家的历史

第二集1:34:39~~梦露那段
上海浦江饭店的大门啊。。。
门口两块牌子：文明单位+黄浦路15号。。。
日本人以为没人看得懂。。。于是没摘。。。
内牛满面了。。。
以前家就住在后面~~生我养我的地方。。。

中島みゆき - 時代
作詞：中島みゆき
作曲：中島みゆき
編曲：瀬尾一三

今はこんなに悲しくて
涙もかれ果てて
もう二度と笑顔には
なれそうもないけど

そんな時代もあったねと
いつか話せる日がくるわ
あんな時代もあったねと
きっと笑って話せるわ
だから　今日はくよくよしないで
今日の風に吹かれましょう
まわるまわるよ　時代はまわる
喜び悲しみくり返し
今日は別れた恋人たちも
生まれ変わって　めぐりあうよ

旅を続ける人々は
いつか故郷に出会う日を
たとえ今夜は倒れても
きっと信じてドアを出る
たとえ今日は果てしもなく
冷たい雨が降っていても
めぐるめぐるよ　時代はめぐる
別れと出会いをくり返し
今日は倒れた旅人たちも
生まれ変って歩きだすよ

まわるまわるよ　時代はまわる
別れと出会いをくり返し
今日は倒れた旅人たちも
生まれ変って歩きだすよ

今日は倒れた旅人たちも
生まれ変って歩きだすよ

这里
没有一个是改写历史的人
他们是连名字都不会被后人记住的一群人
但是 他们在这个时代里
真真切切地生活过
在他们身上 有着各自为人称颂的历史
这就是
经历战后岁月洗礼的 我家的历史

电视剧一周前就开始断断续续地看了，感觉很不错，一开始有种日版《阿甘正传》的感觉，后来又觉得，似乎和前几年的两部《三丁目的夕阳》更像，没有英雄，没有绝对的正面反面人物，没有人是好的坏的，似乎也没有对的错的，有的都是一个个历史的大潮中，全景式的平民生活，而且我想，再过一些年，大概我们中国也会有类似题材的电视剧了吧，原本没想写什么的，可是就在昨天，下午起床，我打开电视，马上就被画面震撼了，……同事们有的很兴奋，但是，说实话，一点幸灾乐祸也是有的，可是，更多地是对生命的感伤。

汶川地震时是有感受到的，但是，坦白地讲，我们的新闻媒体的技术水平和开放程度，的确是有差距的。当电视画面的千里海啸席卷大地时，带给我们的不仅是视觉的冲击，还有心灵的震撼。大地震，又让我们感受到生命的脆弱，也让我们看到了作为漫长人类历史中的普通一人，我们是多么的渺小，可是，不管多么艰难的岁月，我想，我们已经度过的，或者在未来的，希望我们都会像政子一家一样，积极乐观地生活下去。

之前看过《让大象回来》的故事，日本在侵华战争中，因为无法保证饮食，只好将动物园里的都毒死，大象，作为孩子们最喜欢的动物，也不能幸免，战争是恶魔的舞蹈，我们既为侵略者的暴行愤怒，又为那些动物和普通贫民的不幸遭遇而感慨。没想到，在这里又感受到了，原来在历史上，真的有那一刻，孩子们为见到大象而欢欣。愿战争和灾难能离我们更远一些。

曾经说过，其实说不定影视作品比我们心理咨询师更能对人的心灵有更多的帮助。在大浦绝望的时候，政子面对自己少年时深爱过却已然被战争和政治无情摧垮了的恋人说：“不管发生什么都要活下去，你想想自己是怎么回来的，你在西伯利亚都活下来了，战场上死了那么多人，那么危险你也活下来了，既然能够活下来，就一定有存活下来的理由，你一定要找到它，在今后的岁月中找到它。活下去。”政子是这么说的，自己也正是这么做的，不管面对什么灾难，不断地努力生活，为了家人，为了孩子。在小实面向终点冲刺的时候，作为母亲，对儿子的那份爱，在那脸上写满的喜悦，也让我们每个作为父母的孩子的人感动。

一开始很开心礼和绘里在这部剧中又重逢，但没有了《求婚大作战》里的魔幻与浪漫，义男和由加里的爱情，那么曲折，命运的残酷，会让我感觉很不舒服，政子曾经对她说“你值得拥有幸福，你为什么要害怕得到幸福”时，我知道这是很难的，经历了家人的不幸的人是很难一个人独享幸福的，当义男握着由加里的手说“再也不要分开了”的时候，我以为会是很好的结局了，可是，依然没有，可是，最后看到，由加里微笑着生活着的时候，也还算些许欣慰吧。

名字叫鹤的人都是超级大配角吗呵呵，我好佩服他的啊呵呵。

最后的画面，停留在了那一碗简单的米饭上，简单的就好像以前曾经感动过我们的一碗清汤荞麦面一样。

        一开始不喜欢这家人的价值观~父亲软弱懒惰，女儿善良的没有原则，为了养家不惜去做舞女，又当小老婆，但是慢慢明白了编剧的苦心。
    对这家人的设定是为了影射日本战后的历史吧~底层的小人物，命运起起伏伏，与社会各阶层都联系起来，见证了各个时代。最值得赞扬的是这家人无论什么时候都要坚持活下去和在一起的决心和勇气，关键时刻大家都会挺身而出，没有人会退缩。这也许就是编剧最想通过这家人告诉大家的。
    不禁在想~是否政子的命运也暗示了日本的发家史呢？先是给人（美国）做小老婆，到后来的自食其力？嗯~也许是我想的有点多~不过相信编剧大人还是借大浦之口，讲出了~不论是左派也好右派也好，对普通人来说都一样，大家都只是凡人，关心的只是自己和家人如何活下去吧~

三谷幸喜你是个神人！
开篇就让我来赤果果地告白好了。不过这部剧的确是我看过的最好看的日剧……之一。。。
或许它情节不够离奇，结尾不太搞笑，有人会感到那些名人名角们出现得很莫名，但是，它带给我如此之深的感动，让我无法言表。

因为我们都是小人物。无法给历史带来深远影响的小人物。除了家谱，或许无法留名于后世的小人物。是路上被怪蜀黍搭讪不可能是遇上星探的小人物，新闻里听到名字只可能是同名的小人物，以后在娃的作文“我的父亲母亲”里被形容成“掉进人海中就再也认不出来”的小人物（事实上，我就是这样写《我的爸爸》的），长出老年斑了躺在病榻上话都说不出来了不会有主席握着我的手说，“那会儿国家多亏了您老啊”的小人物。

但你知道么，我爱这个“小”字。因为它给了我们想象“大”的可能。

张爱玲本来没有中文名，“爱玲”是直接从英文Eileen谐音译来，但她说她爱这个名字里的“柴米油盐”味儿，有生活袭身的味道。她写《传奇》，为现世的“小人”们立一个碑，留一个名。他们的流言，他们的梦魇，他们的半生未解缘，他们的倾城相依恋。

就如同一座城，为了流苏和柳原，可以慷慨地沦陷。
就如同王安忆，曾经为那么普通的上海弄堂的女儿，写一首长恨歌。
就是因为小，这么一粟，落于沧海，才让人感到苍凉，感到人间烟火亦足够醉人。

これは　私の母と　その家族の歴史である。
戦後の昭和を　底抜けの明るく差と　
バイタリティーで　生き抜いた　彼らの
ホントにあったかもしれない　なかったかもしれない　物語。

八女家的历史。这只是一个故事。或许有，或许无。而三谷的强悍之处就是让我们宁可信其有，不愿信其无。

在漫漫一生中，降临，失去；欢喜，悲伤；出发，归来；怅惘，成长。我们小人物的一生哟。荡起了浅浅的涟漪，像笑影，像呼唤，像一个个小小的拥抱，像一声声怯弱的口哨。

我们该爱这小生活。因为，它本值得我们爱。在人生的十字路口，我们中有谁不会依依不舍地回头，看自己来时稚拙的模样？又有多少人，能够将青春留住，刻下它不老的面庞？

人本渺小，时光漫长。正是此二者的化学反应，让一切都仿佛一碗酸辣汤，二两阳春面，回味悠长。

（写到这里，想起了自己在电视电脑上看到的那些“名人”。其实“一夜成名”本来只是个形容词，就如同“洛阳纸贵”一样，为什么会成为躁动，贪婪，虚荣的温床呢？我们自己书写自己的人生，平平淡淡不也很好，就向八女家无限期脱稿的作家，最后不也看清自己，写了《凡人日记》么。）

三谷把自己对日本的爱，对小人物的爱都泼洒出来。当看到结尾的时候，听着独白，终于被打动地无以复加：
他说：

ここには
歴史を動かした人間は　一人もいない。
後世に　名を残すのない人々である。
しかし　彼らは　この時代を確実に生きた。
彼らには　人に誇れる　それぞれの歴史がある。

这里坐着的，
没有一个，撼动历史的人物。
也没有一个留名后世的名角。
但是，他们的确在这样一个时代存在过。
他们，也有着足以向人炫耀的历史。

由佳丽，我要是你，其实早就走了。
从小就是意气风发的富家千金，老友搬迁相隔千里也无损她的生活，她还是快乐地长大了。大学时出落得更加清丽动人，是众社团争相拉入会的对象——她热情，有钱，只要让她唱歌跳舞，只要让她开心，她就会大方地掏钱支持学生运动
她不介意被利用，但她会为朋友的不忿而退出。她不得不听命于父母，但在终身大事上，经过几番曲折，终于还是决定和老友的弟弟私奔。在回东京的船上遭遇大风暴，全船沉没。那是1954年9月26日，历史记载台风Marie[日本气象厅名称：洞爷丸台风]吹袭日本的津轻海峡，青函联络船洞爷号沈没。
由佳丽父母在此次海难中罹难。而她自此下落不明。
再遇时她已是烟花女子，不肯与任何旧友相认，说不出为什么的倔强。宁肯流落风尘也不向旧时相识求救。
直到她实在病了，咳出血来。她在清晨中，等一个人。终于求救。对象却仍然不是旧友。
这次真与昔日恋人重逢了，自海难上一别，没想到终结成秦晋之好。加入了这个热闹的家庭，距离上一次恋爱时跟这家人吃饭，已经过去了八年。
好像什么事都没发生过，时间只是悄悄划了一个圆。
但是在房子的婚礼上，在老友感慨“这就是我一直期待的日子，一家人幸福地围坐在一起，发自内心的高兴”时，由佳丽脸上闪过一丝不易察觉的表情，不是悲伤也不落寞，更确切的话也许是“不开心”“不高兴”，她再次离开，离开这个家。直到片尾结束，她在一家小店当服务员，但脸上的笑容是真实的。
她离开时的字条写：直到我能真实面对自己的时候，我会再回来。
由佳丽，我要是你，其实早就走了。
因为你怎么能当什么事都没发生过呢？虽然没用半分笔墨，半个镜头去扫描由佳丽的内心，但人之常情摆在这里，父母因为自己的私奔而丧命，如果没有坐上那班亡命之船，家道不会中落，生活不会有变，父母安在。由佳丽从头到尾没有说过一句埋怨的话，如果她不怨情人，那么一定怪责自己。是自己害死了父母，是自己让自己堕进不复之地。
所以沦落吧，这是应得的罪孽。
而她的求救，是她对自身还不致绝望的表现，我看到这里真开心。她还会求救，还会找对人，证明她还不想死，还想活下去，好好活下去。对生命还有自觉的挽留和眷恋。
大概也就是这份“想好好活下去，珍惜吧”的心情，让她嫁入了老友家。
然而生命中的创伤不会随意平复，而没有说出口的伤痛只会变本加厉折磨，它总会阻拦你继续走下去，没有释怀的往事历历在目。她无法面对，真实的自己。如果没有那场海难，她也会嫁入这个家，但不是以付出这么沉重代价为交换。
“失去”让一切变味。自己亲手造成的失去让一切变得越来越沉重，直到负担不起。
死亡无法弥补，她无法对父母赎罪，也无法原谅自己，至于爱人和老友，她更无法分清以何种心态去面对更适合。既然已经是一团乱麻，既然已经好好努力过也无法走下去，不如出走。
再走一次。这一次，离开过往，抛开回忆，也许能活出真实的由佳丽，跟以往一同快乐一同健康的由佳丽。
电影故意不提及八女家人对由佳丽的关怀和抚慰，这也许不重要，不管他们是否问询过她的心情，是否怨恨过那次私奔，以由佳丽识大体的性格，大概也不会吐露真言。很多心事不说出来，不是怕你不懂，而是无法出口。
留在八女家不是不安逸，只是她无法重生，爱情和温暖的新家也无法让她重生。而由佳丽走到这步，她需要的，只是重生。