作者:Bind
2018年李沧东导演的《燃烧》,一把火烧出了戛纳场刊最高分,引得万人讨论。
同时,这部影片还将一位前途无量的女演员送到观众面前——在千人海选中脱颖而出的申海美饰演者全钟瑞。
时隔两年的空窗期后,本月她终于回归,搭档朴信惠为今年死气沉沉的韩国电影贡献了这部不可多得的惊悚恐怖版《黑洞频率》。
故事发生在偏僻乡村中孤独伫立的空洞大宅中,那里不发生点惨案都对不起这六亲不认的气质。朴信惠饰演的书妍因为母亲重病而回到大宅,但她心中却是五味杂陈的烦躁。
多年前母亲忘记关闭炉灶,导致失火害死了老爸,书妍对此始终耿耿于怀,甚至拒绝父母合葬。
母亲那边的事情不断,书妍的手机还在回来时不小心落在了高铁上。无奈之下,她只好临时找出了大哥大一样的无线电话使用。
这部电话,可谓是天堂地狱一线牵。
除了第一次通话正常外,此后书妍不停收到一位陌生女子的神经兮兮的来电。
在处理全家福挂像时,她发现了隐藏在墙壁后的地下暗室,还找到了记录驱魔的日记和老照片。
这两件物品的所有者,正是电话那头的怪人,全钟瑞饰演的英淑。
这通电话连接了1999年与2019年,确认了这一事实之后,电话两端的同样28岁的两人一开始仅仅是闲聊和听徐太志。
但随着英淑的时间线来到11月21日,幼年书妍跟父母一起来到大宅看房,英淑意识到自己或许可以改变对方的人生轨迹,救下书妍的父亲。
11月27日,一切如计划进行,原本的世界天旋地转,书妍的人生被彻底改变。
这次换她来寻找过去,帮助英淑逆天改命,但仅靠声音熟络的对方真的如她想象般那样吗?
当自己过去变成了别人的未来,其实书妍的人生和这家人的性命一直被掌握在陌生的英淑手里。《黑洞频率》式的家庭温馨时刻戛然而止,接下来是血光四溅的“看不见的恶魔”。
作为全片最大的看点,全钟瑞与朴信惠靠表演撑起了一个个的“阴间”通话。
许久未见的全钟瑞演技依旧老道,把一个反社会的边缘性人格障碍“疯子”演得让人汗毛直竖。
轻浮和满不在乎的处事细节与其骇人听闻的分尸恶行反差强烈,一举一动都让人猜不到接下来的她还要怎样大开杀戒。
中年的英淑则是阴气沉沉,比塞满尸体的地下室还要阴森十分。
朴信惠此次进步颇大,幼年书妍被烫伤时,成年的她倒地抽搐加惨叫,这段内容都是即兴发挥,效果生猛。可惜该角色最后才揭秘的一部分人设只留在了幼年期,没能再接再厉多制造几重反转,也就导致朴信惠没有很大的发挥空间。
即便如此,二人的出演仍然足够出色,韩国NAVER观众评分打出的8.4分中,40%的赞誉给了该片的表演。可以说,是她们的演出撑起了整部电影。
还有23%的好评给了靠颜值都能出道的本片导演李聪贤。
与朴信惠同岁,年仅30的他此前只有短片作品。这部长片处女作原本计划3月时在院线上映,受疫情影响几经周转最终卖给了Netflix。
虽然是首部长片,但《电话》呈现出的整体效果不逊色于许多商业大作。
惊悚恐怖之余,导演还出色地展现了即时的时间反馈,前半段历史改变时支离破碎的世界重组,还有结尾处从2019年跨时空看1999年搏斗留下的新痕迹出现,非常带感。
影片也杂揉了许多惊悚片惯用的经典元素。冷飕飕的大宅与地下室的连环杀手不必多说,英淑的宗教线则类似于《魔女嘉莉》《娑婆诃》。
被驱魔折磨的英淑也对应了该片的“if”主题:
如果父亲活下来呢? 如果英淑待在精神病院治疗呢? 如果书妍选择借用叔叔的手机呢?
用平行世界分析每次世界线的改变,电影由果至因的逻辑简直折磨大脑,书妍能保留记忆的设定也相当困扰。
不妨这样想:将每次"if"当作一种发展可能,而导演选择将这些可能连接起来。
被抓不被抓,死或不死,大宅的三次变化与结局赋予英淑与书妍“写作剧本”的编剧职能,电话就是她们手中的钢笔。
对于本片结局,我认为合理的解释是:2019年英淑的消失并不是死亡,那通电话已经改变了她的命运,此时此刻她并不在大宅中,书妍也并未看到她烟消云散。
而她之后再次拨通了打往1999年的电话,告知自己要干什么,这也是为什么她让过去的自己一定拿着电话,从而引发略显突兀的结局。
但是!这不符合书妍怎么改命都留在原地和没有新世界记忆的设定。
所以权当这又是一次”if“吧,连上更黑的收尾也符合之前书妍越改命越崩的节奏,就讲究个”命里有时终须有,命里无时莫强求“。
算不上严谨到严丝合缝的该片,很多细节是很难捋清楚的,像是过去在发生驱魔仪式时,观众还根本看不出世界线发生了什么改变,2019年的地下室就开始冒烟了。
《电话》里的时间难题看不破也说不破,用这个来折磨自己更是大可不必,毕竟,爽到底的惊悚寒颤和两位女主才是重头戏。
穿越剧往往会出现一些难以填平的bug,这不要紧,爱因斯坦都编不完美。不过导演你这bug都很弱智且低级啊。。。。过去的事情和现在同步进行这点真的是给自己挖坑,完完全全舍弃了女主长大的过程也会产生记忆的啊,结果女主对自己的过往一片空白,任由罪犯摆布。。。感情自己小时候和现在的自己不是一个人?
真的,没有金刚钻就别揽瓷器活,穿越时空剧本不是那么好写的,不过看了一些韩国影视剧,好像都不太在意逻辑这方面。冲着豆瓣一开始8.0+的分数看的,还以为会有惊喜,韩国人还是玩玩现实的剧本吧,给后来的弟兄打个预防针。
因为素妍意外制造火灾,使父亲丧命,之后进入了双重人格,作为淑英时杀害了母亲,之后才有了养母,养母又认为淑英是恶魔附身,结果同样被淑英杀掉,之后为了掩盖真相陆续杀了其他人。作为素妍时她希望改变这一切,希望自己没有杀任何人,更希望她母亲还活着,影片最后留下来的是素妍和淑英暗示着二十年来她一直生活在人格对立中。
两个人都是28岁,墙壁上的手印一样的,
这也是所有编剧无奈的地方。
就比如,女恶魔囚禁了小女主,那女主在未来就不可能接到电话,也就没法告知当时女恶魔的死期,那女恶魔就会被养母干掉。
有人可能问了,活下去到2019年的女恶魔可以自己接电话。但别忘了,没有了女主,这个可以接电话的女恶魔又是凭什么活到2019年的呢?还是悖论。
也就是说,不仅仅过去可以改变未来,而且未来的电话还能改变过去,再改变未来,无穷无尽。
全是吹出来的,什么烧脑悬疑硬核科幻,垃圾不配。前期逻辑合理,叙事简单好推演,后面编剧完全控不住了,自我逻辑否定,这么个片子,被恰烂钱的解说吹上天了,而且一个接一个!一星主要原因就是这个,接下来我说说电影的硬伤。 首先一点,过去必定影响未来,不说蝴蝶效应的连锁反应,牵一发动全身的硬核,编剧安排女主一直在一个地方,就是软。 第二,也是重点和争议,女主母亲和女二同时坠楼,女二死了才会导致未来的女二消失。还有人说不死也会消失,没错有这个可能,那就是母亲先醒带着女主报警,女二被通缉一辈子当逃犯,或者被抓,不在这房子住了。其次,女二先醒,干掉女主母亲,杀小女主(大女主时空直接全部消失),不杀小女主,而是囚禁,那么大女主时空,也应该更换场景,变为被大女二囚禁的样子。而且还有一点,如果女二跑了,那么女主母亲还会买下这栋老公被杀的,案发现场的房子吗? 第三,女主智商全程降智,开天眼加高科技,全程像个白痴,也就爆炸有点脑子
第四,反派一个从小被囚禁的小丫头武力值炸裂,灭火器杀爹,秀得我头皮发麻。
总的来说当个恐怖片看还凑活
害人精无论在过去、现在和未来,都是要用别人的命来给自己的蠢陪葬的。
作为时空犯罪题材,这部《声命线索》有一个迅速抓人的亮相,让人看到与其他作品不同的新意。
以往的故事,两个不同时空的人取得联系后,或者共同协作对抗邪恶,或者一方觉察出一方的反向意图,拼尽全力阻止对方,两种情况二选一。
这种处于过去/现在不同时空的两个女人,开头都陷入在绝境中,但她们互相运用自己所处时空的天然优势,只需要一点点动作就可以让对方的命运产生蝴蝶效应。
处于过去的英淑率先帮助了女主书妍,用一个关炉火的小举动帮她逆天改命。但是书妍在重获幸福后,对英淑的事情不再那么上心,有懈怠之嫌,直接惹怒了后者,这名狂躁的反社会人格者的另一面也慢慢展现出来。
彼此把控着命脉,却又反目成仇,如何打好各自手里的牌斗智斗勇彼此牵制、如何保持胜利果实,好看的点就在这里。
所以前半部分观感还是挺不错的,挑起了观众的兴趣,可惜后半段给答案的部分水准骤降,女主塑造整得像个笑话,推动剧情全靠这个角色头脑发昏。
剧本编成这样,可以说女主完全是被自己给蠢死的,她在不知情的状况下意外释放了来自过去的邪恶生物、间接害死了为民除害的神婆和草莓大叔也就算了,但草莓大叔被杀后,她已经看到白纸黑字的新闻了,竟然不过一点脑子就直接质问对方是不是杀了人,还把被捕无期徒刑的信息告诉对方了?
请问您到底是哪边的?对方动根手指你这边天翻地覆又不是没有尝过那个滋味,说是捏住你命门的大霸霸都不为过,你不想办法安抚智斗,上去就撕破脸,相当于把自己手里最重要的底牌起手打掉了不说,还再次给对方通风报信,这给世界挖坑也不是这么个挖法吧……
这下好了,跟变态硬刚的结果,就是把复活三秒的爸爸又给害死了,而且活活割头的死法比之前意外火灾还要惨十倍。
剧情进行到这里,以爸爸的死作为引爆点,双女主设定的对抗部分应该要进入高潮了,于是我们看到了书妍爆发了阿西吧绝命一吼,还给了智商值陡然飙升的一些燃镜头,给了观众能看她爆种反击的期待。
结果呢?运用了一个风险和失败率双高的温室爆炸局引诱英淑未果后,她就再也没能使出什么大招,毫无招架之力直接被揍到放片尾曲。
这部分,剧本的力量密度是远远不够的,在这场对决中,身在未来的书妍本来手上的筹码就太少了,已知的既定信息是唯一优势,可惜她还犯傻自废武功,全程被英淑牵着鼻子吊打。相比于势均力敌、此消彼长的斗法,一个单箭头的施虐故事,可看性已经大大减弱了。
而且她的迷惑行为还在继续——
自己被要挟帮对方找被捕线索,结果只是靠手机查一查,还真就有了,新闻就这么给力连细节都给足了,是一个拾荒老人捡了把带英淑DNA的血匕首。
可是这位朋友,您下套归下套,引诱归引诱,物证这块为什么要这么憨提供真实线索?WTF ??
再次灵魂发问,您哪边的???!!!
人间最后一位守护者——拾荒老人的死要直接算在你头上。
证物匕首被销毁之后,刑事档案上的抓捕记录消失了,女主连同现在时的中老年英淑(化名金成玲)一起出现在了别墅里,邪魔挣脱了最后一道枷锁。
脸上身上的伤痕和一屋子的冰箱,这么多年不知又有多少受害者。
金成玲还特别记得在这个时间点要给过去的自己打个电话提醒,这个操作直接把女主妈妈和警察小哥推向绝路。
智商线彻底哑了之后,只能靠母女情这边的情感线撑一撑了,本来挺好奇母亲这个角色会怎么用,结果导演为了反转,给女主安了个幻谎症,母亲根本不是当年悲剧的元凶……这致命的一记昏招,我作为观众看到这里已经彻底放弃了对女主的担心和共情,这个害人精可赶紧狗带吧。
所以总结一下,书妍身上背了神婆、草莓叔、父母、警察小哥、拾荒大爷6条、以及20年来多少无辜炮灰的命,数不过来了。女主无论在过去和未来都因自己惊世骇俗的愚蠢完败,还拉上这么多人陪葬。
恶人们以自己区区之力根本无法对抗整个世界的善意和秩序,但是如果加上自以为聪明正义的傻叉们的助攻,那就不一定了。
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相关讨论:关于主角是否为双重人格?
从这个角度分析的影评,把一些细微的线索拼凑起来,好像可以自圆其说,写得也挺有趣。不过我仔细从这个思路带入了一下去想,仍然不认为这是导演的初衷。
首先,双重人格说,基本忽略了这部电影所有具体的明线情节,无法解释为什么英淑在关掉炉火后,爸爸就复活了,而书妍腿上的烧伤也消失了;还有利用爆炸新闻引诱、英淑被捕,但是证物被销毁后她就从档案消失了,剧情主线还是跟时空设定更加相关,这些段落的编织才构成了这部电影的主体;
其次,如果是心理分析流犯罪片,不会像本片中把事件情节安排得这么满、这么“实”,因为越实在的信息对于自己的反转意图障碍度越高。相反中间要有许多“虚”的,表达主观心情的、模棱两可甚至让人摸不着头脑的伏笔,后面还要对这些原本看似不相关的伏笔有所回应和串联,这样涉及到反转的时候,才更容易用心理投射、潜意识这些概念去解释(参见《穆赫兰道》)。
举一个例子,书妍找到地下室的笔记本后,拿着英淑的照片去问草莓叔信息,得到自己家曾住的是巫女的信息。
这种就是典型的交代情节的工具段落,从第三方口中把信息给得非常具体(时间日期、英淑的长相),没有什么解读的空间,后面也没有针对这些情节的反转。
再次,双重人格解释bug更多,只举一个小小的例子,最后结尾的打斗,如果英淑和书妍是同一个人的话,她们共用身体,妈妈和英淑一起摔下楼,那么对应书妍应该也要重摔才对,但剧情是现实中马上要砍到她的老年英淑暂时消失了。
当然,以上仅为个人理解,欢迎指正,看电影看到任何有趣的发散都不应错过。
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从肉身穿越到媒介穿越,无论哪种穿越也要讲究基本法,就不说这头救人那边复活的戏码多么可笑了(即使是烂大街的超英电影,套用穿越元素时还知道考虑对尚未发生和既已发生的影响)。对于背景架空的科幻片或超英片玩玩逆转未来隔空对话的戏码还行,结果全世界都爱跟风这一套,这类从一开始就站不住脚的设定放到上世纪还能唬唬人,放到现在除了让人噗嗤冷笑外毫无意义。(都在提结尾那个“彩蛋”,这片最大彩蛋难道不是金叹的妈妈终于成了车恩尚的妈妈……)
20_217。先说朴信惠有进步了,但比起金钟瑞自然是差远了,金钟瑞真的很不错,虽然是演个相对来讲也许容易演的坏人和外放的角色,但狂放之余也相当有魅力。话说回来这电影完全是女性撑起的呢,四位。故事还可以的,虽然梗不新,中间转场的华丽效果和第一次改变未来的走向增加了新鲜感。最后正义战胜的部分相信多数人都会觉得无聊,但(是的后面还有)彩蛋也不错。作为韩国一贯的恐怖片套路来讲这部算是可以的
让人对日渐疲惫的韩国通俗类型电影重新燃起希望的一部作品,如同曾经令人钦佩的在极强的模仿能力驱使下对外来经典模式的改进、变奏与最终的实现完美本土化,如同曾经那些宣告一个个未来之星到来的一部部闪光的作品,于李聪贤是,于全钟瑞也是,李沧东果然没挑错人。
这电影太可以了,借电话连接过去和现在,《想见你》是探寻真相和爱情曾经,这部是精心策划的谋杀案,并试图篡改过去扭转现在,反派全钟瑞演技不俗,把边缘型人格和杀人欲望都摆在脸上,那张扭曲又呆滞的脸庞真有几分瘆人的魅力,两位女主角都贡献出精彩的周旋戏码,故事情节就如魔方转动,时时刻刻都在反转,杀机逐渐开始四伏,还涉猎了灵异色彩和驱魔禁锢,本来是双女主的灵魂救赎,后来演变成失控的摆荡人生,互相救赎其实就是彼此的阴谋算计,归根结底主题还是家庭关系的隔膜与和解,只是家人在频繁的“失去”和“获得”中间,情感无形升华到弥足珍贵的地步,揭露出来的情绪就更加动人,电影节奏凌厉,血腥度尚可,设定不新鲜但焕发出了生机感,结尾双反转,却又在情理之中,不是俗套的合家欢路线,而是更为暗黑的梦魇初始,爽利又硬派,非常可以!
养母虐待英淑是英淑的一面之词,善希说英淑养母救了自己一命。英淑和书妍一样,也有幻谎症。养母之所以杀英淑,是因为她能通灵,能看到英淑未来会成为杀人犯(第43分钟)。书妍明知道英淑是杀人凶手,居然还去问她。而且还动不动就挂英淑电话,从而激怒对方。如果书妍不去问英淑有没有杀人,也不激怒她,而是装傻,说不定她的父母都能活下来。没错,如果书妍不激怒英淑,就没有后面的剧情了。所以编剧是为了推动剧情而推动剧情,不在乎是否符合逻辑。英淑杀了那么多人,甚至囚禁小孩、杀死警察,居然逍遥法外20年都没被抓住,还能继续作案。依然是韩国电影一贯的操作,给警方和主角降智,给反派开挂。虽然不喜欢“正义战胜邪恶”的老套剧情,但这种主角、警方智商欠费的电影也没什么好看的。平行宇宙、人格分裂都是过度解读,平庸之作而已。
知道她已经杀人了 不问就好了 被警察抓住完美
全鐘瑞nb,朴信惠演的不差但還是被戯齡比她小這麼多的全鐘瑞吊打,如果李恩珠沒死讓她演朴信惠這個角色或者《綠魚》的女主沈惠珍年輕時演,找一個跟全鐘瑞演技同層次的更有看頭,或者把朴信惠這個角色換成男的讓劉亞仁來演,全鐘瑞真的nb,這才是她的第二部戲啊,前途無量,從書妍她媽沒死到又死了的反轉連接的不順暢(沒有這個反轉會四星半)(突然又想起韓石圭來了,明明演技那麼好,現在卻沒啥資源)
你说结局要是全钟瑞留着幼年朴信惠养大她,成人朴信惠醒来发现全钟瑞是她妈,该有多震撼
https://i.lavayou.cn/archives/4098 自己坑爹自己要承认啊,不然越描越黑最后坑全家。
看完从盒马买了两盒草莓
不懂见好就收,停在母亲出现前的一刻都至少圆了个可以称为动人的结尾,偏偏还要自作聪明再剪几个反转,朴信惠最后一幕都被拍的像国产恐怖片镜头,简直和全钟瑞的MV式演技一样用力拙劣。
不错,开头本以为找了个跨越时空的朋友,要帮助这个朋友逃离后妈魔掌;结果却是找了个跨越时空的变态杀人犯,的确没猜到。结尾那个彩蛋其实很不必要,看的怪害怕的,老老实实给一个HE不行么。(女主长的挺漂亮,可惜总感觉演技飘忽不定)
《超时空来电》《海市蜃楼》《黑洞频率》《手机》,结尾的反转真是鸡肋,不如编个套路把开头女主丢的手机做做文章
我TM不去撒尿了,行吗?吓死我了,非要这么凶残吗?原来这是朴信惠啊,长挺好看!双女主演技都可以,那一句句的“西八”骂到我心坎里了。
信号版蝴蝶效应,全钟瑞演技牛逼,相较之下朴信惠的韩剧演技就显得不太够用了
朴信惠那个角色给的筹码太少了,中间还发了两次昏(一次把已知对方会落网这一最大底牌起手就给白扔了,一次把捡到物证的拾荒老人真实信息透露给对方),导致力量悬殊被吊打。她那阿西吧绝命一吼后,观众以为她能来个爆种反击什么的,然鹅并没有什么大招,让这个角色看起来像个强行被降智来给反派开挂的工具人
能不能打电话给10分钟前的自己,看到第一个片尾字幕就关机?
❶摄人心魄的英淑、有气无力的书妍。❷正向的影响时间线的行为所产生的影响,通过视觉效果(如:燃烧的楼梯、袖口的草莓汁液、隧道的车祸、地板的血书等)得到清晰的呈现。❸画蛇添足的反转——反杀和握紧电话在那时有直接关联?
还蛮好看的。像是带着后悔愧疚情绪做的噩梦,每失败一次,便强行重来一次。但在梦里与母亲和解,与自己和解,不如现实生活中珍惜当下,不过也可能没有当下可珍惜,只好在梦里实现这样的愿望。以及韩国电影里的恶女实在是太有个性了,演员应该也演得蛮爽吧。
时空来电拯救未来的蝴蝶效应,曾经每一次的细微改变都会引发后面一连串的变化,而反派女主母亲那句“你不死,将会有更多人死去”更是一语成谶,是本片的点题之句,跟魔鬼做交易的后果就是自己也会陷入漩涡之中无法脱身,而最后一而再再而三的反转,更是留给观众更多的想象空间。说实话,类型片完成这样,可以了。