都市男女的爱情法则

形式很Netflix 又很韩 但是感觉对于故事的表达来说 过于冗杂

这里面的自由像在日月湾看到的一切，青年男女肆意在沙滩上开着篝火晚会，冲浪、潜水，享受一切想做的事和值得探索的事，挑战自我和极限，大概在远离自己原始生活的时候，有了更多找到自己的勇气，放下所有代价带来的压力，人生大概需要这样真实的gap，放下城市喧嚣来到海边小岛的体验，成为另一个类似乌托邦世界的公民，似乎被狠狠烙印上了真正的青春字样。

纵观所有文学作品，女性好像永远是那个自卑、退缩、逃避的角色，不知道到底是文学作品的刻板印象和单调性，还是社会的框架本就如此，女性天然处于一个相对弱势的地位，但凡遇到一些挫折，不免开始有面对另一半的自卑，而男性一方总以一种更高的姿态，钱权全占地成为女性的拯救者，这部剧里的深情也太过理想化，似乎更印证了那句话，“值得爱的男性，在女作者的笔下”。

以及感觉这部剧在伪快节奏，用很出挑的拍摄剪辑手法，展现一个并不太复杂的故事又显得有些多余，但是景真的太美了，bgm也很好听。

看完结局觉得太仓促了，有点烂尾，警察的线感觉还有可以挖的东西，但是出现得太突兀了，也没有填好留下的坑，很讨厌一些贷款第二季然后再也不出第二季。

总地来说，这部剧差不多是食之无味弃之可惜的代表，金智媛一如既往的美，池昌旭的脸感觉有点发面了，但是女二女三都好美！！一些女明星过度内卷男明星躺平的现状🚬

刚开始没耐心想关掉，因为有点没弄懂这个模式，然后慢慢真香了。

智媛真的好美好美好美，一开始没怎么注意屏幕没认出来，就几个镜头扫过觉得这个女孩子好好看，凑上屏幕细看原来是她。

大概一直到他俩在一起都快分别，我的心依旧一片平静。等到两个人终于再次有交集时，心里涌起一片片浪花。

女主的情绪逻辑应该算世俗层面的变扭，这个情绪逻辑除非是同类，很少会被别人快速理解；或者说如果没有耐心去走近，她可能永远无法被理解。

所以男主非常难得，虽然没有看过主创的发言，但是根据弹幕说演员也觉得这样的人在现实中不存在。

这部剧精彩的部分就像是庖丁解牛，把一个人复杂的情感，一层一层展现在屏幕上，每一块的情绪都承载这一个阶段的故事，然后又环环相扣。把敏感的部分照顾到，又要时不时给观众一个暴击。

对了，还没看完，感觉弟弟那一对隐患很大啊。

3.3

啊啊啊啊啊啊，分了还是分了。

另外两对怎么回事！

看到弹幕有很多说女二自私的，当然不是！她从头到尾都是一样的，从小开始就环保，喜欢追求自己想要的平衡。但是却不被母亲理解，她认为最理解她的男朋友其实也是不理解她，这种打击对她来说真的很大啊。

体育老师那一对，她说双方相互喜欢需要用尽宇宙的力量。宇宙用尽力量让相互爱着的人相遇，最后却是他们自己选择分离。双方都这么在意对方，可是有些话如果不转换方式，误会与错过的故事就不会停歇。

男主女主，啊啊啊啊啊啊，原来到最后是这俩最直球，虽然也是最纠结。女主选择先爱自己，她说出那些话的时候，身上的光芒闪耀。

最后是这三个人的友谊，能够真诚爱着对方的存在。

说实话，直到第10集我都没有办法原谅尹善雅（或者说李吾恩）。她的纠结犹豫、自私冷漠，真的值得我钻进屏幕里将她活捉关起来。朴宰元到底是招惹了谁，就活该遇到尹善雅，连一个体面的分手都得不到？可是，到底应该怎样去分手，怎样才算体面？我也问了自己同样的问题，却没有答案。因为我们每个人都在用自己的方式去爱，去离开，只要对方与自己的方式不同，达不成一致，就没有办法体面。所以，“该如何分手”这道题没有对错。

从第11集开始，慢慢解释了李吾恩为什么会变成襄阳尹善雅。虽然不足以让她伤害朴宰元的事实变成理所应当，但却瞬间让男女双方的角色立体了起来，那么的真实。我似乎突然明白了编剧的意图。惨遭抛弃，一头雾水，疯狂找人痴情的朴宰元；和平凡自卑、渴望变成相反的自己，因谎言而害怕面对喜欢的人克制的李吾恩，像极了生活在这个世界上的你，我，他/她。

在警察局意外发现尹善雅是李吾恩后愤然离开的朴宰元，心里却念着。

“如果她像之前一样出现抱住我，我会当做什么都没有发生地抱着她”。

在雪中的小酒馆，喝多了的朴宰元以为梦见了尹善雅，在梦中和她对话。

“能在梦里见到你真是荣幸”。

“但今天不是我们见面的日子”。“嗯，我想你应该是忘记了日期，所以我每个周六都会来“。

“你应该对我抱歉，你很坏”。“所以你要忘了我”。“嗯，可是你住在哪里，过得好吗”？

“我就像这样，一天一天，每天每天，一点一滴地崩坏”。

“你为什么都没有打电话给我？你又要消失了吧，过来我旁边坐，不要走”。

我们都一定遇到过一位“朴宰元”，或者我们自己都做过“朴宰元”。爱而不得，被分手后的不甘。明知道该放下，却怎么都做不到，用心里仅存的一些证据去证明对方是爱我的，折磨着对方也折磨自己。向身边的朋友说了千百次你们的故事，听了上万次的安慰，无数次找方法麻醉自己，大哭大笑大闹。但事实上是一边骂骂咧咧，一边把对方牢牢记住。电视剧终归是电视剧，剧里的朴宰元至少还是重新遇到了李吾恩。而现实生活中，有多少对潦草分手却再也没有联系过的男女？仿佛曾经在一起过的时间都是假象。现实往往更残酷。

而李吾恩，因男朋友嫌弃太过平凡而被抛弃；因公司应聘认为太过平凡而被淘汰；连吃碗面都被既定太过平凡而被选择拉面。这个千千万万渺小平凡，自卑软弱的个体的缩影，也是我们。我知道大部分看这部剧的人都一定觉得李吾恩不可理喻，甚至窝囊，怎么就不敢面对朴宰元，堂堂正正地告诉他真相。可是我们不能否认，我们身边有这样的朋友，我们在某种情况下也成为过“李吾恩”，想要丢掉一事无成讨厌的自己，变成与自己截然不同的另一个人。对于李吾恩来说，她杜撰了一个自认为美好的尹善雅得到了美好的爱情。所以回到现实中的她，不敢觊觎那份美好，因为那不是她。真正的她害怕、无助，胆小到为了在对方心里留下最好的印象宁愿放弃这份感情。这是不是更加说明她爱着朴宰元，而且超乎想象的在乎。她想让自己在他心里永远是那个活泼、率真、勇敢、有个性的尹善雅。在我看来这似乎比说出真相更像惩罚。因为往往假装做坏人的那个人，心上被扎的刀子更多且更深。

这样的都市爱情小品，没有跌宕起伏的剧情，或许会让人觉得有些冗长平淡。但跟着故事线里的人物走下来，会感受到细腻与真实。这不是用来逃避现实或是体验快感、放松娱乐的剧，是刻画现实世界都市男女，每一个我们的投影。

我太喜欢女主了，整个故事线我甚至都觉得不是爱情线，而是女主的寻找自我之旅，男主有时候只是一个工具人(不是。

刚开始要丢掉那个懦弱的自己，去另一个地方生活。我想这是多少人想做却没有去做的事情，我喜欢女主的勇敢。

接下来就真的做到了，把不行，害怕，不可以通通从字典里划去，遵从自己的心意，尝试新事物，也尝试新感情，我喜欢女主的果断。

然后，可能就在一个瞬间幡然醒悟，那"我"究竟是什么样的人，我们以为我们想成为一个那样的自己，但真正做到了，我们又是否开心，开始思考，从短暂的欢愉中清醒过来，开始回归真实的生活。 我觉得我们每个人都在这样的摇摇摆摆中寻找真实的自我，只不过我们没有女主那么戏剧性，那么大起大落。 当然最棒的是，当男主和女主相认，当他们重新确认对方心意，女主很坦诚的说出了，我很爱你，但是我自己更重要。找寻到真正的自我，我要做好我现在想做的事情，在我的人生排序上，爱情还要往后放。

以往的偶像剧都好像告诉我们，恋爱让一个人完整，爱情的顺序在最前面，然后必要时候还可以为了爱情而死，来歌颂爱情的伟大。

但事实是《人间世》的纪录片里，女人为了男人生孩子，不顾自己身体本来就生病，生孩子有危险，最后生完孩子自己也就死了，然后男人不到一年娶新老婆。

当然我也并不因此否认爱情的伟大，那既然有歌颂爱情的影视作品出现，有应该大大的有歌颂自我的影视，告诉大家，你的自我，比爱情重要多了。

几年前，我以为恋爱发现是写男女关系最透彻的电视剧之一，没想到这两天一口气看完爱情法则，郑铉静还是那个郑铉静，简单地比较和总结下郑铉静有什么不一样了，什么还是那个味~

首先伪纪录片的风格从恋爱发现开始就很自然了，当然爱情法则因为是网播，时长和形式上把这种伪纪录片的风格都做到了极致，恋爱发现中的采访只是表达角色的心理状态，爱情法则里加入了ins, live streaming 等形式，使得角色之间都有了交流，无形中成了角色台词自带弹幕，男配女配有时带入观众视角，确实很有意思。

第二男主还是在盖房子，为什么郑编剧对盖房子情有独钟呢，我个人猜测郑编剧在首尔买房子过程中，大概遇到不少这种长的帅太会谈恋爱的男人，哈哈哈！注意男主不是建筑师，本质上两部戏的男主都是开发商，只不过开发的物业类型不一样。郑铉静笔下地男主都有点小自恋，小自以为是，嘴上绝不认输，可又每次被女主怼地体无完肤。

恋爱发现里大量地描写了男主的成长，让他意识到，即使曾经在一段长时间关系里，他一点也不了解和理解的女主。爱情法则里这种关系也更加极端，男女主直接放到了一个封闭的环境里，连男主知道的女主名字都是假的，性格了解为0.1。 如果说恋爱发现的男主在戏里有着幼稚自大自我为中心的缺点，爱情法则里的朴宰元唯一的缺点是，他太过完美。 朴宰元（你的人生太顺利了-恩梧台词），真是编剧亲儿子，对人生清晰而明确的要求-每年必须有一个月假期，一个月假期一定要有房车和冲浪; 对事业和作品-我说过要建四面都能看见北岳山的房子，就必须建，我才不管时间客户要求呢，这是我的项目。他的人生可能有选择，但不存在彷徨，犹豫，因为他太知道自己要什么，不要什么。但是他遇到了一个不知道自己要什么，甚至不知道自己是谁的，正一片一片把自己拼完整的李恩梧。

从恋爱发现开始郑编剧很喜欢浓墨重彩的写分手，而且一直认为坦诚而真实的给出分手理由才是健康的分手方式，我们无法走出一段关系或者无法处理好下一段关系，是因为在上一段关系里无法坦诚。可作者又抛出了致命的一个问题，被分手的一方是无法接受这种真实的分手理由的。在爱情法则里，郑铉静好像给出了答案-尊重并接受。的却就像台词中所说的，在一段恋爱关系中，比起了解别人，好像更加了解了自己。在朴宰元的生活中，美好的如梦境的襄阳海边，有点像人生的魔咒，无数个为什么真的把他逼到崩溃，一段留言的分手，大概是他人生遇到的最大挫折，失败和否定了，似乎寻到尹善雅找出真相（找出问题解决问题）才能缓解他所受到的伤害。之所以说朴宰元太完美，是他知道真相后还能尊重和包容女主，真的是拥有一颗宽容的心。

郑编剧大概真的可以成为女性心理导师了，或者郑编剧笔下的女主都是她自己。恋爱发现的女主就是一个看上去活泼开朗，实际很敏感，倔强，自尊心很强的女性，比如她说从上一段感情中学到了完全付出，下一段关系就要推拉。从上一段关系里的不满意就忍着，到下一段关系里绝不首先道歉。到了爱情法则里李恩梧的倔强也上升了一个等级，李恩梧能有勇气想要变成尹善雅，也是因为本身的倔强和不服输，为什么我不可以是尹善雅，你看我也可以是尹善雅，在这个世界上闪闪发光的尹善雅。郑编剧笔下的女主太像我们生活中的很多女孩，但依然带着郑铉静的敏感，坚强和倔强，甚至循规蹈矩（我不喜欢平凡这个词，这个词太抽象了）。因为我认识的那些懦弱的女孩既没有改变生活的勇气，更没有对自己性格的怀疑。

恋爱发现还在纠结于爱情关系的推拉，误会，是否能展现真实的自己等基于个人的问题，爱情法则里，郑编剧显然想试着跳出这个框架，从女性成长的角度去看，如果女性无法了解，接受自己，任何看上去美好的感情也并不真实的，也无法获得真实安全幸福的感情。大多数女性似乎比男性生来就自我怀疑，大概因为从小就被教育满足别人的期待，大多数时候并不了解自己想要什么，更多被社会标准所绑架。

在社会标准面前，李恩梧比韩夏天更加真实，摸爬滚打了很多年依然找不到事业的方向，勉强维持的爱情里，瞬间被扫地出门，没有家庭的助力，没有张扬的个性，没有让人眼前一亮的技能，sign说多了都是泪啊。

愿每一个李恩梧都能勇敢幸福的做自己并且迎接改变，能抓住手边的幸福，也能潇洒的放弃不适于自己的执念！

---------加上之前短評的一小段-----------------------

男主的人生太顺了（编剧给的台词，借女主口中说出来），追求完美的性格，建个房子非要四面都能看到山，这种性格太知道自己要什么了，其实很难学会接受和放下。 女主还真不是作，女主是突然被否定太多了，失去自我，严重自我否定，对自己的评价出现了严重的问题，有过抑郁经验的人大概会深有体会，但潜意识里又不想呆在这种负面的情绪中，所以疯狂地做那些和自己之前行为相反地事，幸运地是她遇见了一段真诚地爱情，这个爱情可以说帮助她走过了最艰难地一段时间，但是她还是不相信爱情可以拯救自己。 我觉得这戏很大程度上是讲女性地自我意识和自我成长，只有你认识自己，接受自己，才能开始一段真正的爱情。

韩语中，编剧与作家共用一个单词。或许在韩语的语境中，两种职业都是写作者，只不过作品最终呈现的方式有所不同。

作为电视剧大国，韩国有不少编剧个人风格非常明显。例如，金恩淑擅长玛丽苏爱情故事，金顺玉致力于刺激狗血情节，金恩熙则以悬疑剧情类著称。

在这些编剧中，郑铉静似乎并不那么突出，作品题材是韩国最普遍的爱情剧，收视率也中规中矩，没有什么大爆作品，但她却以独有的呈现方式和细致入微的人物心理剖析成为我最欣赏的编剧。

《都市男女的爱情法》作为郑铉静编剧的最新作，可以说将她的个人风格发挥到了极致，播出平台是kakaotv，从播出平台就可以看到，剧本身就有很强的实验性质，也为郑铉静编剧的自由发挥提供了更大空间。

《爱情法》采用了采访的呈现形式，隐去了采访者，将镜头都转向被采访者。

这种形式初看会觉得脱离了电视剧的框架，主人公们有时像是自说自话，有时又仿佛在隔空交谈，观者看着云里雾里，似乎失去了逻辑线条。

但一旦习惯，就能发现，这种设定实则极其高明。

一是从编剧的角度来说，故事主线之外的访谈让主人公们能够直接说出心里的想法，相比于总要找一个交谈对象的方式，自由度更大，在达到更好效果的情况下写作难度更小。

从观众的角度来说，这种方式实际提供了一个平视视角。在传统电视剧的呈现方式中，观众总是处于一种上帝视角，总是能看到所有人物的活动及其内心想法，从而很难与角色处在相同的视觉高度，产生共鸣。

而采访这种面对面的形式将观众从俯视视角直接拉到了平视视角，仿佛自己就是采访者，就是角色们的朋友，从而带来一种极强的代入感，使得角色想法与观众想法的契合之处，能在观众心里能够荡起最大涟漪。

郑铉静编剧的诸多作品中，女主角按日常伦理判断都有些绿茶成分，但她笔下的女主角却并不招人讨厌，例如《需要浪漫》中的朱悦梅、《恋爱的发现》中韩夏天，郑铉静编剧的写作手法，使得女主的一切行动都有合理动机。

人非圣贤，主角同样不必是完人，主角之所以是主角，不应当是因为ta的高尚、完美，而应该是因为，在这个角色身上，我们认出了自己。

通过郑铉静的讲述，我们也仿佛看到了在爱情中那个纠结过、卑微过、并不完美的自己，这份共鸣尤为难得。

关于《爱情法》三对恋人的碎碎念：

每一对其实都很理想主义，尤其是男女主的线中，男主值得一首《过火》，对女主几乎是没有原则的舔。让我印象最深刻的，反而是两条副线。

男二女二线中，两人几乎没有过争吵，但中间埋下伏笔，最后一集给了最后一击，直接分手。抛开男二不谈，女二的生活态度的确非常非主流，她害怕安定，抗拒婚姻，宁愿一天打四份工也不愿找一份稳定的工作，她完全抗拒这个社会的规则。

男二在最后说出了真实：你随时可能被开除，随时要看人脸色，现在的你可以一天跑四份临时工，但等你三四十岁，四五十岁的时候，跑不动了，健康也变差了，那时候的你要怎么办呢？即使女生依然坚持自己的生活方式：这就是我的生活方式，我也在很认真的生活。

两人之间的矛盾也无法调和，应该说，很少有人能接受女二的这种生活态度，即使表面上甜蜜恩爱，即使真的相爱，也决定了两人从根本上是殊途。即使有第二部，即使男二接受了这种生活方式，我也依然认为，这只是电视剧的理想化，是不可能在现实生活中发生的情节。

但为什么这条线的开始如此让人动容，结局又让人如此喘不过气来呢？我想，女二的生活态度在一定程度上，可能是编剧理想的一种化身，没有框架、不受束缚、无视所有世俗的目光，完全按照自己的想法过活。

她与男二的幸福日常让我们感受到，原来这样肆意的生活也是可以的，也会有人接受这样的你，有人全力的爱这样的你，仿佛收获了一种代入满足感，因此极易与女二共情：哪怕我们生活态度并不完全一致，她那些冲破牢笼的部分也足以让我们大口呼吸。

但结局把我们重新扔回现实，她的确可以无视所有世俗的目光，只是，她的男朋友也持有世俗的眼光。

想起北岛的《波兰来客》

那时我们有梦/关于文学/关于爱情/关于穿越世界的旅行/如今我们深夜饮酒/杯子碰到一起/都是梦破碎的声音

郑铉静在构筑了这样一个梦后，却又选择在结尾把她打破，把赤裸裸的现实划开给人看。

人无法承受太多的真实，但人必须面对这些真实。

男三女三线其实是郑铉静最喜欢的设定，即你的对象和ta的好朋友们。她在多部作品中不断探讨这个问题，《恋爱的发现》中，南河镇坚称女二只是关系好的妹妹，女主则坚持认为和前男友只是朋友，《需要浪漫》中，男女主本来就是朋友，又各自恋爱。《爱情法》中，女三对男三最执着的问题是：说吧，你其实喜欢李恩梧吧。

我们可能很难逃开这个问题，那些看起来不太对劲，但又说不出实际有什么的ta的朋友，在一段恋爱关系中，时时如鲠在喉，在两人之间埋下一颗定时炸弹，不断牵连出附带问题。在本剧中，编剧将女三对这个问题的执着化成了她自己对这段关系不确定的投影，化成了她逃离这段关系的借口，但因果果真如此吗？又或者应当将因果倒置呢？

都留待观者心中自己的答案了。