故梦

因为《天盛长歌》开了豆瓣。所以把以前写过的《故梦》观感也搬过来po上。强调一遍：天盛之前，故梦是我最喜欢的坤儿的电视剧。

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释然了，总算看完了。这20天来，我随着北京卫视和优酷视频，陪着《故梦》里的陆天恩或喜或悲，跌宕起伏地走过了他并不算精彩，但足够传奇的一生。有感而发，写下这些啰嗦话，现在终于可以正常地洗漱、吃饭、走路、睡觉和工作了。唉，让我喘口气，休息、休息休息。。。 但在开篇之前，我还要说一句：不喜欢的人可以漠视我；不赞同的人可以反对我；但我做为一个坤迷，决不背叛自己的感受！ Are you ready? Let’s go! [故梦征文] 女人是男人的路——记陈坤演绎的陆天恩：一个人的成长励志篇 第一次写电视剧的感受，发现真的难写: 一是剧集太多，不知从何说起；二是每天看2集，一连20多天，看了后边忘前边，这还怎么写！ 随便想到那说到那，想起什么说什么吧。 最开始给我的印象是舞美的精致，服装的讲究，色彩的鲜艳和画面的新颖：有些画面有意不以人物为中心，而是特写人体的一部分或人物把玩的物件，借物喻人，很巧妙。 另要单独一提的是音乐。首先表明本人对音乐一窍不通，在此纯属“胡批”。我大概只清晰地听出了2个主要主题：一、满清宫廷主题；二、陆少的爱情亦或可以说是成长主题。我觉得满清主题落寞、阴沉，有点诡异、有点邪门歪调，倒是很好地衬托出了满清的末世宿命情节。至于爱情和成长主题，有些欢快，温暖，憧憬，但也露出一丝无奈，孤独和惆怅。剧集的最后，两个主体的变奏交替出现，混杂成对历史的回顾和对故乡的向往。音乐做得挺好的，我觉得。 取景方面，有几处小硬伤。只有几处记住了：秦燕笙当学生时的学校，教学楼楼梯是水泥的、一楼还围了铁的防护网。这个太现代了，应该是木质楼梯、窗户上无防护网或只有半截的木质栅栏。秦燕笙游泳时穿的泳衣也太现代了，貌似尼龙的。那时应该没有。家里有一件长辈留下的泳衣，是线织的，厚且弹性不大，连身裙式。天恩上船后有几个货船航行的中、远景，水波太假，一看就是模型造出来的。另一点是关于船期。剧集里几次提到去中东的近洋轮往返只需一个月。实际上现在单程从中东回中国主要港口都需要20多天。难道现在的船没以前开得快了？考虑到制作经费和时间以及其他一些原因，这些都可原谅。 演员方面，主角下面单述。其他角色里，荣安、莲君、陆老爷和太太演得都不错。 要说的陆少天恩，下面正式开始。

少年天恩 说实在的，前面的我都忘了。印象最深的就是天恩老闯祸，是个真正意义上的祸害精。他自己也为此沮丧、害怕、无奈、不知所措、却又不能悔改。记得只有两件事让天恩很高兴。一件是为姑姑和毓仑撑腰，花钱免灾。回家后兴奋得夜里不睡觉，眉飞色舞的坐在皇上赐的自行车上猛蹬空轮，头高高地仰着，看着天空。就好像他终于干成了一件大事，太成功了，从此后就可以扬眉吐气，干天大的事业也不在话下了。殊不知天是黑的，前途渺茫；自行车空转，寸步难行。真是个不知天高地厚的爱空想的孩子呀。当然这些都不是天恩说出来的，而是坤少演出来的！他的表演让我看到了这些潜台词。应该说这里不是陆少的成功，而是坤少的成功！ 另一次高兴就更孩子气了。是燕笙在院里骑车，天恩围着圈追着跑，一边笑一边叫，一边蹦一边还忽闪着马褂下摆。想想，这不就是一十几岁孩子的动作和表情吗。还真被坤少挖掘出来了。

青年天恩 在此跳过n段忘了的按下不提。陆老爷一家已迁居上海。 天恩看到小韵仙演的戏，一下子犯了HC(比我们HC坤少更甚一筹，嘿嘿)，瞪大了牛眼非说小韵仙她没在演戏,“他就是我！”那股认真、执著、不管不顾、一往直前、谁不接受就跟谁拼了的劲儿，现如今恐怕只有yumi什么的可比了。莫不是拿来做了点参考？有点不HD。 “娶还是不娶？”这是个问题。在第22集，陆少和荣安有一大段对话，算了算有7分钟之久。几乎没有什么动作，两处比较明显的动作就是陆少用仟细的手指摩挲着桌子边，还有就是无奈的用一只手捂住半边脸。在7分钟的时间里，两个人就这么几乎静止地坐着，你一言我一语，声音都不大，自然、连贯、倾心地表达着两人对事情的看法，就像现实生活中两个好朋友的促膝长谈，有倾诉、有不屑、有欣慰和满足，有否定和质疑，还有迷茫和无措。。。 不是靠动作，也没有太多的脸部表情，完全是靠台词推进情节，观众一点不觉得拖沓、缓慢、废话或做作，逻辑分明，叙述流畅。相比当年陈坤在《三像》和《金粉》中说台词时夸张的面部表情，现在陈坤的台词功力真是已行千里之外。当然，这里荣安的对手戏也给得非常精彩。 在这，我有一个疑问：有那个电视剧（电影更不必说）有过这么长的静止的、一气呵成的对话？怎么想不出来呢。 这段生活里最高兴、最开心的莫过于和莲君婚后回门那段了。打心底里舒畅，放松，体贴、大度、温暖、憧憬。坤这段里面部表情最轻松，笑得最开心、最灿烂。让人见了也不由得跟着高兴和欣慰。 后面就是痛苦又开始了。哦，对了，当年天恩执意要娶燕笙，跑到燕笙客房跟她摊牌时，第一次表现出了坚持和明确的态度。再就是当莲君首次提出离婚时，天恩坐在汪大夫家里不走，再一次表现出坚定的态度。正像旁白说的：他被拒绝，但已经学会争取和等待，去做他该做的一点点事。这或许该归功于燕笙的教诲，但也可以说是陆少在长大。 天恩在身体和精神上遭到了莲君的遗弃，百般无聊和沮丧之下，想到素琴屋去寻得几分宽松和慰籍，不承想却看到素琴在一个人投入地练习怎么讨好少奶奶，一瞬间天恩仿佛看见了镜子里的自己：自卑、无用、厌恶、窝囊、尴尬。。。不免恼羞成怒，冲素琴、更是冲自己一顿叱呵发泄：你除了、除了、除了低三下四的讨好她还会什么？讨好她是没用的！。。。你干吗呀、你干吗呀、你干吗要赶我走呀！干吗要小点声？嘘什么？！所有人都围着她，她还是不高兴！在你这也赶，在她那也没地方呆！像个家吗！笨蛋！这一大串诘问急不择词，放肆、粗鲁、气愤、崩溃、自唉自怨，五味杂陈。台词太流畅、太棒了！不是演出来的，就是发自内心的，自己的感觉。与前面“娶还是不娶？”的那段台词形成鲜明对比，一静一动，一迷茫一张扬。这是陈坤的又一次胜利！ 光阴荏苒，八年抗战胜利了。在大家普天同庆的时候，倏忽在那安静的一隅，天恩默然躺在当年阿玛舍身取义的地方，呆呆地动也不动。看他那眼神，他在想什么？是快慰和高兴？思念和悲伤？仇恨和痛苦？决心和期许？。。。眼泪始终在眼眶里，心潮澎湃，无以言表！陈坤的表演，让我一下子泪如泉涌。他拿捏得也太恰到好处了，自己不哭，生生把观众都若哭了！ 在青年天恩部分的最后，我要小小地“批评”坤少一句：抗战胜利后，陆少准备带全家长途北上，这时他说了几次“收拾收拾，不日出发，啊，不日出发”。我能理解坤在此处加“啊”是想表达陆少彼时已年过四十步入中年，语气应有所改变。可我现如今已四十大几了，说话也没“啊、啊”的啊。听起来颇感别扭。想必是坤少此时刚刚开始演中年天恩，还有点摸不着北。到后边的演出就越来越好了。呵呵。

成年天恩 明明是要说天恩的中老年，但我偏要用“成年”。因为他是在中老年才长大成人的，成为一个真正的男人。 造化弄人。天恩被逼去工作，反倒成全了他。工作使天恩可以有能力试着和莲君去沟通，而不似以前那样：躲在他人的身影下，只能望其项背。在第37集里，有一段两人的喝酒长谈。印象里这应该是第一次天恩与莲君面对面，平起平坐，认认真真地谈话。这时的天恩虽然还不能说服莲君，但他已经能够平静、坦荡、温暖、坚定地掌控这次谈话。而莲君此时反倒开始柔软，心里那尖硬的顽石开始慢慢融化。并没有任何大的动作，连脸部表情都变化都不大：笑，也只是浅浅地笑；话，也只是缓缓地说，但陈坤确实准确表达出了此时的意境，让人觉得真实、可信。天恩长大成人了。 接下来，在第38集里，听说张大夫给莲君看了好几天病，一下忌妒心起，劈头盖脸地冲莲君发火。这可真是天恩的第一次忌妒心大爆发！在此之前，除了水姑娘是他拿来爱怜的、素琴是他拿来恩惠的，他的三位真正的妻子从来没把他放在眼里，天恩只有尴尬和无奈的份儿，哪还敢去忌妒。现在他忌妒了，说明他终于长成男人了！这一段，坤先是皱着眉，低头不语，酝酿着爆发，话语里有酸溜溜的揶揄，有毫不掩饰的责问。最后镜头里只有陈坤的一只手在直接而有力的点着莲君。然后是画外大吼一声：小顺，跟我去找人！天恩终于长成男人了。 在39集里，天恩策划帮莲君的姐夫跳船回大陆见妻儿，并向莲君隐瞒了真相。莲君知道了，心里积蓄了20年的纠结终于烟消云散。莲君在那一晚走进了天恩的房间，天恩也在那一刻完成了他人生三部曲中的第三跳——成了一个有担当的大男人！ 此时的天恩已年近花甲。正如剧里说的：女人是男人的路。陈坤带领着观众，以陆天恩的脚步，走过5个女人，跨越历史，成就人生。天恩的出生犹如红楼梦般花团锦簇，而他的成长又如唐憎取经般荆棘密布。与其说《故梦》是一部民国年代大片，更不如说它是一部个人的成长、奋斗励志篇。这部电视剧教会我们：无需感叹人生、蹉跎岁月，你只要去做、去争取就好了。什么时候开始都不晚。上天是公平的。 老年的陆天恩被陈坤演绎得自然、平和、宽容、大气、相濡以沫，爱子爱家。形体上的老化还在其次，关键是陈坤在内心感受上的流露，水到渠成，毫不做作。放眼当今国内三、四十岁一线演员，男女不计，这样的演技几乎无人能敌！陆天恩的一生成就了陈坤第一个演艺十年的辉煌顶峰。前面的路还很长、很长，坤，加油！！ 外一句，最后一集很感人，悲喜交加，让我泪奔！

熬了好几个晚上才看完。剧情虽然很慢，但我不想快进。很久没有追剧的感觉了。

看的过程中，我也多次想过，天恩最爱的是谁，前面我一直觉得是燕笙，后面去了台湾之后，准确来说应该是他父母离世后，我觉得是莲君了。

室友吐槽说，这么一渣男，怎么这么多优秀女生喜欢他。她看不进去。我觉得天恩还不算太渣。燕笙曾经评价他没有思想，我很认同。作为养尊处优却无法自主的闲人，天恩渴望的是情感，关心的也尽是风月。他对自己的行为，对自己及家族在所处时代该何去何从都欠缺思考，即便是得到他渴求的自由，他也是折翅的小鸟无法飞翔。但良好的家风还是传承了他一些刻进骨子里的优秀品格。他的儒雅善良，以及对女性的平等尊重，在当时已然贵重。

天恩生命中的五个女子诚然都是可喜可爱的。

灵芝尤为可怜。我一开始无法理解她为什么婚后如此抑郁。剧中都说她很像陆太太，在我看来她比天恩更抗拒这场婚姻。结婚当天她灌醉自己与天恩同房，但天恩没醉，第二天起来她又非常厌恶做出这样顺从选择的自己。她太矛盾了，一方面勉强自己要接受现实，一方面又很不甘心很不接受这样的自己这样的处境。只要看到天恩，她厌恶的情绪就无法控制，以致他们根本没办法共处。娘家的变故使她更加抑郁。但婚后天恩其实没有那么讨厌她，他是感觉到她对他的强烈抗拒而产生的抗拒。灵芝的惨剧其实不应该苛责天恩。

在水姑娘这件事情上，毕竟荣少给天恩制造了一个可被原谅的借口，加上水姑娘重病，天恩性格的缺陷还不至于一览无遗。但如果水姑娘没病，想必她也不会再与天恩纠缠的了。这便是水姑娘与周素琴的不同。水姑娘是可敬可爱的，素琴就只有可怜了。

我更喜欢的是燕笙。她也是五人之中最幸福的了。她始终是清醒的，她不悔的选择，勇敢的前行。在看清自己与天恩无法逾越的鸿沟后，毅然选择留学。她在爱情与理想之间选择了理想，或者是说选择了自己更想过的生活，更适合自己的人生。

而同样面临离婚这个分岔口的莲君却妥协了。她说这是命运，而这明明只是选择。虽然他们处境不同，燕笙离开唯一的不舍是天恩，而莲君却不忍陆夫人受到伤害。只是莲君虽妥协了但却不接受，其实跟灵芝一样。好在是她可以寄情工作，加上兵荒马乱的抗战年代，个人情感显得并没那么重要。我其实并不感动于他们最后相爱相守，也不感动于莲君的隐忍负重。等待一个男人成长太不可思议了。两段感情相比，燕笙是知晓天恩的感情经历的，她也知道天恩的性格缺陷，但她爱了，她爱的是真实的天恩。莲君爱的是自己想象中的天恩，他对真实的天恩了解甚少，所幸天恩二十年后成长为她心悦之人，但她也赌上了自己一生。最后移居台湾渴望回归渴望团聚的情感令人唏嘘。

全剧让我感触最深的其实是陆夫人，太不容易了，但她既不了解自己的丈夫儿子，也不明白时局。其实人最受困的还是自己的潜意识，多走出自己的小世界看看更辽阔的天地，多给自己更多选择的可能性，生活就会很不一样。“鸟在笼中恨关羽不能张飞 人处世上要八戒更需悟空”，从某个程度上囿于狭隘天地的人都是笼中鸟，但又有几个人能悟空。

总的来说，这个新旧时代更替大环境中一个没落皇族的挽歌与新生的故梦，无论是情节还是人物，或是那幻彩迷离的细节上，均有可圈可点的看点魅力。

好剧本，好摄像，好配乐，好演技。好吧，好看的剧往往不红。节奏之慢堪比似水年华，而历史感如此厚重，注定看过的人寥寥。

剧情并不是那么的扣人心弦，因为里面有太多真实的影子，然而真实往往比杜撰更生动，更精彩。那个海棠花落满地的场景，那些精致考究随处可以拿来做教材的光影取景，那些或中或西可谓豪华的配乐，竟然挥之不去。（顺带求一下本剧配乐，实在是太喜欢）