刀锋1937

“今日谁与我共同浴血，他就是我的兄弟！”自从《刀锋1937》在祖国各地热播以后，这句话完全可以作为陌生的刀迷们彼此见面的切口。不管是对《刀》爱得如醉如痴的，还是恨得咬牙切齿的，所有的人至少可以达成一个共识，《刀》的台词的确悦耳、醒目，然后齐刷刷将目光聚焦到一个人身上，原来有个编剧叫“关山”！

最早注意到关山，是在看《我非英雄》的时候。虽然不大喜欢这片子，但不得不承认，它的台词一流。

最近看了《刀锋1937》，也不大喜欢，然而它的台词功夫简直让我叹为观止了。可以说，国内的电视剧中，几乎还没有对台词下过如此功夫的。一看字幕，还是关山！

但为什么凡是他作编剧的片子，我都是光喜欢台词不喜欢片子，无一例外地买椟还珠呢？不得不研究研究这问题了。

有一个叫斯坦利•梭罗门的美国电影理论家，写过一本书叫做《电影的观念》，其中的某一章节，提出了一个有意思的论断：“我认为莎士比亚的所有戏剧作品，都不适合搬上银幕，只适合诉诸舞台。”

由此，我也想说：我认为关山的剧作更适合舞台，而不是银幕、荧屏、显示器等任何不能直接观看真人表演的方式。

为什么呢？因为无论是莎翁还是关山，他们的剧作语言本身都太有表现力了，都已经非常影像化了，不需要再通过摄像机来多此一举，画蛇添足。

且看莎翁的这段：

“在一场暴风雨未来以前，天上往往有片刻的宁寂，一块块乌云静悬在空中，狂风悄悄地收起它的声息，死样的沉默笼罩整个大地；可是就在这片刻之内，可怕的雷鸣震裂了天空。”（《哈姆雷特》第二幕）

单看单听这段文字，眼前就能出现清晰、完整的画面，感受到其间的氛围。

且看关山的这段：

“后来人们曾经这样描述过这个人，他身体瘦弱，但意志坚定如钢，他看似手无缚鸡之力，但枪法极准，他的左手发报时如同写作诗歌，他一半是那种左手拿着普希金诗集，右手仗剑的行吟诗人，另一半是磐石般的坚强的革命者，他是那个时代最出色的情人。”（旁白对被处死前的黄旭初的评价）

实在难以想象导演要怎么安排、调度，摄影机要如何运动，才能表现出与这段画面感极强的文字相匹配的画面！

他们的剧作语言对读者和听众来说是莫大的享受，而对电视、电影观众来说，却是艰难的抉择，——不知道是该看导演的影像，还是该听他们的台词，彼此的力量互相削弱，一样也不能畅快！所以我们看《刀锋1937》的时候，老觉得那些文辞瑰丽的旁白对于推动情节发展，表现人物性格来说，显得多余，但又舍不得它们，因为实在优美。

影视虽说是综合艺术，毕竟首先是影像的艺术（优秀电影甚至可以没有台词，同样能感染人，比如韩国导演金基德的作品《空房间》），台词只是一部影视作品的从属因素。所以呢，像“关山”这类的（其实目前也仅仅发现了他一个），有着超强语言表现能力的剧作家们，还是慎重考虑跟影视导演的合作吧。（除非是遇到了像《大明宫词》那样奇异的作品，可以另当别论。）

编剧要么就是存心侮辱人智商，要么就是他妈一个傻子。诸多不合常理的地方:1.区十四跟着他爹二十年，还遗传了他爹的基因，竟然头脑那么简单，合符常理吗？2.无论是庞德还是乔姑娘，其实早都可以一开始就向郑树森说明一切真相，认错，赎罪，但总是在一枪打死区十四的时候才……3.一个黑遗传了黑社会老大的基因，组在另一个黑社会老大家里长大的女子，竟然那么单纯，连续被日本人……不想说多了，只能说编剧要么弱智，要么就是侮辱和欺负观众。

《宣判书》现在死刑犯黄旭初，男，三十六岁，无正当职业，祖籍不详罪行如下：罪犯黄旭初在秩序井然，在文明繁华的上海滩，多次兹生事端，极为猖獗近三个月以来罪犯经常丧心病狂地无端杀人，永安里良民常昆，良商田丰林，人力车夫薛五薛六兄弟，钱庄老板孟胖子等三十八人尽皆无辜，死于其人之手罪犯对商贾富豪和社会精英一向恨之入骨多次挑唆流氓，闹市罢工，寻衅滋事，以讨要工钱名义，敲诈钱财，造成多家工厂的大量经济损失，数次闯入民宅强奸民女，偷盗钱财，还屡有吸食大烟，聚众赌博，调戏艺人，逼良为娼，绑票勒索之恶行，罪犯言语无端，多次大放厥词，制造谣言仇恨社会，破坏政府并聚众策划暗杀政要之恐怖行为以上罪行，经多方指认，确凿无疑罪犯本人对其罪行供认不讳，光天化日之下此犯罪大恶极，不杀不足以平民愤，千刀万剐，死不足惜现判决如下：判处杀人犯、强奸犯、挑唆犯、绑票犯、盗窃犯、流氓犯、赌博犯、造谣犯黄旭初死刑。立即执行！ ——孙红雷

勇哥推荐的一部剧，前30集非常不错，刻画人物的心理，剧情的发展都很出色，后面9集看的感觉有点脑残，快进看完的。一个在监狱中服刑的黑帮老大，因为20年前被人暗算，杀了他兄弟和家人，夺走了自己上海滩老大的地位，他忍辱负重，卧薪尝胆，时刻准备自己的复仇，培养了一个狱卒，开始胆小的顶针，成为自己复仇人，顶针在庞德的培养下一步步成为了，善于心计，有勇有谋的郑字头老大，从此郑树森变了，变得心狠手辣。庞德也控制不了郑树森，黄旭初的死，加速了庞德和郑树森产生了矛盾。日本人利用欧十四杀了黄旭初，利用与佳音杀死了虞中和，日本人希望利用这个矛盾控制上海滩的势力，虽然日本人的计谋没有得逞，但是日本人还是进入了上海。

这部剧我的看点有三个方面。

1，庞德的培养策略，给他制造场景，去锻炼,。不得不说庞德精通人性善于发现人的弱点，会利用人的弱点来安排自己的计划，从而达到自己的目的。在监狱安排顶针开枪，让他去青云阁救乔乔，都是在锻炼他，给他一个导火索。一个老大要培养人的方法，就是愿意给心理按摩，给他讲解很多驾驭人，发现人性的思维方式，比如，真相比故事简单，但是真相成为不了故事。人要活下去是多么需要仇恨。让别人怕你，才是保全你 。在实力上铺路，引荐上海滩有势力的老大，并且为了他顺利 成为老大，肃清绊脚石。庞德是一个不错的老大，但是因为是老大，不愿意承认自己犯的错误，也因为内心复仇的心魔，导致了他犯了很多致命的错误，这样才有了日本人的可乘之机，让他和郑树森之间产生了很多矛盾，遇到事情不愿意说，总觉得自己是高高在上，不愿意示弱，内心复仇的欲望是庞德的最大弱点，一个人内心最大的欲望和优势，也是一个人最大的弱点，为此庞德失去了自己的一双儿女。幸运的是庞德，有乔乔，有他们的孩子。

2，还有一个看点，就是郑树森的老大，当的不错，愿意为兄弟付出，为兄弟着想，仗义，有气场魄力。善于抓住别人在意的点，给了刘教授尊严，愿意尊他为教授，给了谢瑞生希望，给她找家人，给了馒头吃的和关怀，而自己的定位却很低，像一个家长，为了自己的兄弟操了很多心。心胸宽阔。有魄力，救小鸭梨，救老婆杀田丰林，杀街霸，还有在各位老大面前的表现都显示出了一种气魄。

3,日本人的计策，用中国人制裁中国人，制造矛盾，找到弱点，找老二代言人，这点就不写了