金田一少年事件簿2022

为了米七去看的，真的好喜欢他的颜，看了两集，发现剧情实在是经不起推敲，第一集氛围营造还是可以的，小胖被砍的时候还是有点被吓到，不过凶手作案手法还是很容易就猜到了，唯一没想到的就是保安了，不过想到他卧室有12年第七个事件的时候，前面还是留有暗示，但第二集圣恋岛杀人案就有点牵强，凶手为什么对岛上那么熟悉，又是怎么瞒过房主布置作案工具的。肯定得经常来才回了解那么详细，而房主看他竟然跟陌生人一样，而且凶手把嫌疑都推给塞壬(传说中的美人鱼)，这未免太无语了吧，房主不知道塞壬到底是怎么回事吗，她如果跟凶手没关系，她怎么可能猜不到凶手是谁，就为了守护鱼雷秘密选择沉默?

这啥后台啊,看起来既不温柔又不甜美,跟漫画塑造的美雪真是差个十万八千里！大鹰钩鼻看着很凶,眼睛大但是没啥神,演技也。。。

别说我外貌协会啊,攻击别人啊什么的。

作为金田一老粉实在是。。。

虽然道枝弟弟的演技也一般,起码好看对不,我甚至觉得美雪长的比道枝弟弟更man。

。。。。。。。。。。。。。。。。。。为了凑字数。。？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。凑字数中仍然无语。。。。。

这。。。？

这？？

首先，导演审美是绝对有问题的，叙事线+讲故事能力十分不够，悬疑剧完全没有悬念看个鬼啊？

其次，编剧拉胯很明显不是摆在那里吗？bug满天飞，原作可能经历时间或多或少有一些纰漏，但是这是直接讲本格推理高中水平改成幼儿园解谜水平，这是能说的嘛？

（ps：金田一很多案件最后基本上都是作案动机都是有个故事深度在里面的，这改的感觉每集讲故事就是在念剧本，闹那样啊！）

最后，大部分人给差评都不是因为主角叭，我也喜欢帅哥美女，也是为了米七子看的。但是闭眼夸，为了米七子什么帅气的人长相啊，给的满分我都能理解，情人眼里出西施嘛。

但是，能不能不要强行说他案件构思巧妙，故事精彩绝伦，球球了，正常点儿OK？

请不要放低审美标准。

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2022.7.17 看完剩下几集后续

除了最后两集【相对】前面好了一点，几乎没有任何让人改观的想法（ps：歌剧魅影金田一小说版很不错推荐大家看看哦）

这里特别拎出来讲第8集，主题拟定：母爱

最后编剧转达的观念之肤浅单薄让人无力吐槽，根本不像一个大制作编剧的水平。

日本众多传达的亲情爱家族爱的观点在于即使没有血缘关系也可以是一家人。

这个案件中名为母亲的角色换子这一话题不表，后续为了跟自己有血缘但关系差的孩子而亲手杀掉了无血缘但是从小养在身边关系好的孩子。

难道只有血缘上是亲子才是母爱，难道亲自养大几十年因为没有血缘关系就不是母亲？

这样的行为动机和目的应该是值得探讨的而不是简单粗暴的利用美雪的口下定义：母爱真是伟大啊。

如果编剧将这句话稍加改动，变成：

【母爱，到底是什么呢？】

这样是不是更加符合意境呢？

所以，编剧导演这个烂是真的没白摆，over。

昨天刚看完第一集，因为是看柯南长大的，第一次看金田一系列还挺期待的。但前半段着实有点失望，节奏有点赶，铺垫做的不够，而且有点凌乱，恐怖悬疑的氛围感不足。虽然上来就是各种死法，但一点都不恐怖，没有代入感，只觉得生硬。一直忍不住看时间，怎么还没完。但从推理环节开始，节奏正常了很多，就再也没看过时间了。最后揭露凶手后，受害人家属（这里不说是谁了，会剧透）的反应看哭了，这个演员大叔戏份不多，但已经成为我在这个故事里记忆最深刻的人物了。

悬疑要看两次以上，第二次是在知道凶手和故事背景，隐藏人物（受害人家属）身份以后再看，就会发现很多之前忽视的细节。主要去看了受害者家属和凶手的前期言行举止了，发现铺垫真的还挺多。所以二刷的观感很好，二刷又在受害人家属崩溃那里哭了，对着孩子的尸体哭的时候，跟着一起哭的稀里哗啦，现在写评论回忆这一段又哭了。

还有个怪怪的地方，就是警察大叔在和主角没有任何建立信任关系的情况下，为啥这么相信高中生主角的话，并配合他的各种要求，一般不都是把学生从案发现场赶走么？有点不自然，要是有啥铺垫就好了。写到这里开始怀念天上掉下来的笔记本的动漫了，悬疑推理果然还是要整体都逻辑缜密最带感了。可能还是因为真人电视剧普遍剧集安排紧凑，呈现方式有限，不能拿动漫比。因为后半段还挺好看的+抱着后续的期待+让我哭了3次的情节给了5分。下个故事分两集来讲，估计之后节奏会正常一些，期待能有更高的完成度。

这个不怎么吓人，推荐前阵子在b站刚重温了Ghost Hunt（b站中文译名：奇幻贵公子orz），这个动漫中的人偶之家和血染的迷宫还挺吓人，其中还有一个圣诞节的故事，不吓人，但很催泪。感觉年纪大了，看悬疑也哭的越来越惨了。以前看这个动画的时候没记得哭啊orz

看第一集时我对于原著的改动觉得不适，待知晓第二个案件是圣恋岛，这改编就让我觉得恶心了。我坐等后面实际播出的剧集打我脸，但如果制作团队后面的剧情圆不回来的话，恕我话说得重，第一集的改动将是卑劣的改编。

七不思议是将我带入坑的第一案，所以对于我来说这个案件有着特殊的意义。第一集凶手动机改成了为同事背锅、人品高尚的建筑从业人员，日后却又露出凶恶的嘴脸杀害无辜女学生，而且砌的那墙也太不符合建筑专业人员的水准，改得很不合理。

如果七不思议没有被改动，我们会看到一个怎样的的场老师? 那是一个极其卑劣的人：隐瞒人体实验致死的事实而接受命令到学校监视；企图阻止女学生举报而意外致其身亡; 当事实再度被樱树学姐揭开时，这次他主动杀人灭口。到金田一揭开真相时，的场老师仍然百般抵赖，直至金田一撕开墙上的海报，露出墙隙间的白骨，的场的防线才终于崩溃。甚至直到此时他仍然在抱怨命运的不公：当年命令他到学校里去的上司与同僚都已经从这个秘密里解脱，唯独他还为了苦守秘密惶惶不可终日。一个为了保住自己而一错再错、从无反思还推卸责任，丝毫不值得同情的卑劣之人。

看到一种说法，说这次改动是为了避免和第二集的圣恋岛案件的作案动机撞车。没错，原版漫画当中七不思议和圣恋岛的杀人动机都牵涉到药物人体实验致死的背景。只不过七不思议中的凶手的场老师是作为加害方医疗公司的一员，而圣恋岛的凶手是实验受害者的家属，是一个为了至爱受害愤而报复，值得同情的”高尚”之人。而且，圣恋岛的末尾暗示凶手跟岛上遗留的“回天”同样可悲的处境。

回天是什么? 你可以理解为神风特攻队的海军版，即日军在二战末期用潜水艇进行自杀式袭击(引申阅览：日本海军战败反省会 400小时的证言//movie.douban.com/subject/25889738/)。

想象一下，新版把卑劣的的场老师抹掉了，而把圣恋岛的凶手动机照原样保留下来。仿佛听见制作团队对我说: “在人体实验中作为加害方的日本是不存在的，日本是受害方。就像回天一样，如果不是美国人攻击我们，我们怎么会生产出回天这种可悲的怪物呢？值得同情啊！”

过三个星期我们就会知道了，你们这次号称”面向世界制作”的将会是怎样的世界观。

前spec时代的堤幸彦一直是很有表现欲的——某种意义上来说，“堂本刚版”金田一是相当不恰当的说法。纳博科夫强调作品的形式（form）和视界（vision）以及作者的风格（style），“堂本刚版”独特的风格无疑是堤的功劳。如果说堤凭借金田一少年的ip改一鸣惊人，并逐渐在未来十几年达到了他职业生涯的高峰，那么木村则一直处在“未来可期”的状态。

“学园七不思议”其实是个很好的例子——“天才”和“平庸”导演的真正区别会在这种比较中凸显出来。一位是几乎初出茅庐的40岁新手，一位则是55岁凭借《民王》已经算是“功成名就”的导演。

比如，同样是金田一发现美雪遇难的场景：

女学生的尖叫吸引了金田一和凶手朝野的注意力，两人飞奔过来查看。这一段配上了金田一少年经典bgm “the mysterious mallets”；说实话新版的bgm虽然写得不错（仔细听在配器方面和老版有区别，应该同样由见岳章操刀），但木村的bgm和镜头配合得很糟糕。

（新版本就不截图了）

在新版本就时间紧张的情况下，木村比堤多花了近一倍的时间展现同一个场景（老版从金田一和朝野听到女学生尖叫开始20多秒，新版从金田一发现血迹询问木村开始足足有接近50秒），而且效果不尽如人意——首先，这两个镜头是很类似的——区别在于三点：

第一次镜头调度：都是面向奔跑的主角，但堤用了一个很明显的俯拍到平视的视角过渡。堤很喜欢在金田一总结案情时（比如，ep1七不思议中金田一推理真壁诚的不在场证明；s2ep1雪山山庄最终推理场景）插入俯视或鱼眼镜头，这通常是一种通过提供上帝视角来安抚观众的手段。而在这里，速度很快的过渡是强行要求观众从上帝降格进入角色视角以一种快速不自然的方式要求观众进入紧张状态。

其二是窗户——这是堤版七不思议非常重要的叙事手段。因为窗户在堤版七不思议里是凶杀的暗示。金田一是透过窗户（和镜子）看到学姐尸体（和遇难的美雪）的——由此，窗户和镜子，分别代表了凶杀和最终的诡计解开——两者暧昧的相似性体现在某种对称性上（靠近了看，窗户也可以当镜子用）。而在新版里木村却放弃了任何窗户的表达。窗户出现了几次，但没有形成任何有意义的母题或暗示。

由此，在镜头的第一次调度后，堤用了两个小手段——窗户和视角过渡，快速暗示了紧张的凶杀即将发生。

最后则是两位女学生的尖叫。堤用尖叫而不是木村的“发现血——询问地点”的方式带入场景的做法无疑从一开始就更有戏剧性：实际上堤的恶趣味在这个镜头里展露无遗，他先是沾沾自喜地展示尖叫的来源（强调听觉），然后再循着女学生的视角给观众展现他的恶作剧——挂在树上流着血的女主人公。

相较于木村含混不清的表达，对称性在堤这里一直是一个很清晰的母题。比如真壁诚和鹰岛友代的代笔线，一个在木村那里几乎被删得差不多的副线。

友代第一次被真壁诚欺凌的镜头：这里戏剧社的镜子（作案凶器）几乎不是暗示而是明示了——同时也是个漂亮的伏笔（新版的镜子出现得就非常突兀）。所有看过原作的观众在这里都会会心一笑——代笔和影子作家本身就很有镜子的味道。

对称之后是一个尾上的偷窥镜头。偷窥（旁观）镜头——近景模糊的被窥视者+远景清晰的窥视者。这是堤用了几十年的母题（笑），圈套继续spec里全都有。

对称—偷窥同样可以在头尾电视台采访的对称安排中看到。采访镜头之后给的偷窥。只不过在开头，由金田一（他大大咧咧的性格）来光明正大地介入这隐秘的角落；在末尾，谜题解开了，犯罪者在受害者面前赎罪——此时我们看到了美雪的笑，这里不再需要金田一来闯入了。

开头的采访：鹰岛的偷窥；金田一的介入

末尾的采访和开头的采访形成了对称；分别是犯罪现场（真壁诚僭越鹰岛应得的地位）和错误被纠正后的场景（真壁诚点头哈腰的表现未必是一种纯写实的表现方式，但很明显是对正线里的场和朝野死亡的悲惨结局的黑色幽默化消解）

美雪的“旁观”。又是近景的模糊和远景的清晰。

而木村（或编剧）对于正线里凶手的改编更是让这个角色更加不和逻辑且单薄。

首先木村让背景事件（原罪）变成了过失犯罪+为同事顶包。毫无疑问是想让凶手更容易被同情——但你如何在这个老师刚刚蓄意谋杀（原作和堤版都是过失）自己学生的往事被揭发之后相信这个镜头（凶手的第一人称体验）呢？：

现实中是有可能的——人毕竟是种很复杂的动物——但在戏剧里这么做是不合理的。观众完全不会相信这是个好老师。毋宁说，新版的场缺乏发出这个感叹的合理性，除了这个凶手第一人称教课的镜头外，你找不到任何他是个好老师的“依据”。

而堤则永远不会这么单纯：

他用镜头说话。河堤——夕阳——陪着学生回家的老师。“学生的幸福是老师最大的快乐”的场在说完“一日为师终身为师”之后补充道。纵使我们已经知道的场是凶手，最后还是会怀疑这个非第一人称体验的真诚度：的场说的也许并不是他自己，而是对自己的学生，同为老师的朝野令子的真诚期望。

而拆分出来的朝野令子和的场一样立体：面对金田一这样“调皮捣蛋”、被教导主任批评的学生，她也会笑着说出，教导主任就是那个样子，没关系的，有什么事情你来找我就好。我不知道有多少人希望自己小时候能遇到这样的老师啊（笑）。

朝野令子是堤版独创的人物。把凶手拆分成两个人，堤这么做除了他擅长并乐于表现“朦胧的爱情”之外，很明显是为了形成 美雪——金田一；朝野——的场 爱情线的对比。在本集中，两对couple中的女方明显是更加主动而得不到男方回应的一方。

朝野和的场的爱情线不是乱加的——其作用就是，合理化朝野杀死尾上（老师伤害学生）的行为（与之相对应的，新版的蓄意谋杀就非常突兀：既然你当初是因为过失和出于“好心”为同事顶罪而留下教书，又为何如此坚决地杀人藏尸？然后连续谋杀自己的学生？这样的人必然是无药可救的凶徒，这时候你试着洗白角色是不合逻辑和情理的。而一对互相爱慕却又不得的亡命鸳鸯则至少合乎观众预期的行动逻辑，并增添了悲剧美感）。在朝野心里，对的场的爱使得她突破了作为教师的底线，最终在人物弧光上走向了毁灭。

早年的堤的镜头是很讲究的：近景的花圃（表面美好的校园和教业）——中景对话的两个凶手——过渡的两个学生——远景中凶案发生的旧教舍（甚至镜头中央就是 “窗户” 这个终极谋杀的暗示意象，用以暗示两人是凶手）

这段围绕着七夕花的场景是对的场和朝野老师身份的最好注解。朝野表示原意在的场退休后继续照顾的场侍弄的花圃。但的场表达了一种很明显的拒绝：的场希望朝野嫁人并非出于一种传统守旧思想的祝福，而是对朝野表示在他退休之后继续照顾七夕花（做老师，亦或者，帮忙掩饰犯罪）的意愿不满。他希望朝野离开这一切而得到幸福。这使得的场之前对主角说的”老师都希望学生幸福“的言论更显得真诚。

对建制的批评是堤早年爱表现的主题。这通常在会议镜头中展现出来（比如 继续 ep1 饰演女主的中谷美纪在警视厅报到时走错办公室时的镜头，和这个镜头有异曲同工之妙）

最后，关于要不要拆除旧校舍的会议。这个镜头是一个很明显的僵化体制的暗示（等级制度+一言堂：匾额“初志贯彻”）。实际上前期堤一直在做一个的场+朝野的“好老师”的捆绑。与之形成对比的是传统意义上害怕承担责任、只会对学生严加指责、高高在上的“坏老师”背景板。（实际上，类似的场这样“背负罪孽而显得十分神秘”的男主，在继续、spec里全都找得到）这种疑问实际上会一直萦绕在观众心里：要是不发生这些医疗过失、隐瞒犯罪，的场和朝野才会是真正的老师吧——堤通过复杂的配角塑造最终营造出了这种矛盾的感觉。这是木村没能做到的。

实际上，我一直很喜欢木村。他是个很平实的导演，能够很扎实地拍出好的剧情，并一直有一些个人特色（他很痴迷于奇怪的肢体动作和谐音梗。这一点哪怕是在这部流水账一样的新版金田一里也有体现）。

但他还是被堤的作品完完全全比下去了。无论如何，最后的结果就是，他的2022年的这版金田一，完全变成了流水线偶像剧，而堤的作品可能再过30年还是会被人津津乐道。

截图gif；但实际镜头差不多就是这个样子。这个镜头是ep3悲恋湖全集中最为出彩的地方——堤的整个导演生涯中很喜欢怼脸的镜头，但这样的四连对称拉近怼脸营造出的情绪张力和压迫感目前我只看到这一例。演员的表现也非常出彩——配合果断有力的镜头给人留下非常深刻的印象。

怎么说呢——堤版悲恋湖中的这段场景已经说明一切了：木村没有堤的魄力能拍出这样诡谲的镜头（认真的观众立刻就会猜到美雪长得像凶手死去的妹妹兼女友：我在没看过原作的情况下就猜到了）；上白石萌歌也不是友坂理惠，我并不觉得她演得出这种惊惧、祈盼又仿佛被温柔光辉笼罩的表情（不是说道枝就演得有多好——他顶天了也只是合格，而且根本就不应该被找来演金田一这个角色）；木村的一些配角和堤的当初一样有潜力（木村也有泽村一树或是寺岛进），但他们并没有哪怕是像大泽健（上面镜头中饰演凶手远野英治）这样的三线演员当初拥有的发挥空间。就硬件或资金而言，两部作品其实是差不多的（看得出来投资都不大）。木村的给人的感觉像是在交任务——态度和真是和我处理不想写的作业时没什么两样。

剧已经播到EP05了（我在此小小预言一下，ep5废弃学校的场景是木村为了拍摄其2022由小芝风花主演的新版贞子电影的试笔）。如果木村还能在后半程搞出什么别的花样，我原意改分。说实话多给一颗星是因为我喜欢木村的冷笑话。

整部剧给我的感受是主创团队在敷衍了事。而且几乎没有真正出彩的改编。

第一集是绝对的败笔。主创敢把这样质量的作品当作第一集放出来已经说明很多事情了。

我不知道有多少人是真的从头到尾看过堤幸彦的校园七大不可思议（而不是仅仅看了短视频解说）——囿于原作的水准和侦探推理题材，堤的作品上限其实就在那里。但他真正展现出了自己优秀的风格，而不是自暴自弃式地随便加点自己喜欢的桥段（没错，说的就是剑持和金田一赛跑）完事。