亡命英伦

1。故事不复杂，如果按因果顺序来讲，甚至可能会索然无味，但在这里，截取的点是事情已经发生了（恋童癖的老男人被杀），正在准备逃亡。
很细致地讲述着，还不忘记抒情，饮料纸杯被风刮跑，或者看大海，或者给钓来的玩具命名自己母亲的名字。
在这个过程里面再去倒叙，为什么会逃亡，发生了什么事情。
皮条客、妓女、复仇者，三方的张力，你逃我追，子弹已上膛。
 
2。大概是看到一半的时候，凯莉和简妮已经到了小镇，待在朋友那里，凯莉要去找生意挣火车票的钱，而皮条客此时也已经知道她们身在何处，正在赶往那个小镇，我这个时候想知道怎么收场，她们被抓住了，没有什么机智的逃亡，就像现实生活一样，没有意外发生。
 
3。但也有意外，那就是死去的是皮条客（并且是自己挖了坟墓，自己都以为这坟墓是挖给凯莉和简妮的）。
 
为什么死去的是皮条客？可以随便想下去，也许这样收场比较好，大的说法所谓罪恶不在于妓女之类的，而是身后的皮条客。或者仅仅是这样，这个故事才得到了情感上的提升。
 
4。我最喜欢的却是凯莉把简妮终于送至祖母家，她的眼神有异，果然下一个镜头她已经独自身在伦敦街头了，没有人可以收容这个女人，只能在堕落的路上一路狂奔了。
 
之前看劳伦斯的破案小说，里面很多人物关系就是皮条客与妓女彼此约束的，小镇姑娘来到纽约大城市，以为会飞黄腾达，但往往是站街，最大的希望就是可以回去，但已经回不去了。在这个电影里面皮条客第一次出场就是在劝自己的一个女孩去接客，他说的话就像一个恋人在劝自己的女孩如何如何，简直和小说里一模一样。

        在英国港市朴茨茅斯海风下成长的保罗·安德鲁·威廉姆斯，对海港弥漫的咸湿空气，和永远不会消散的阴郁氛围情有独钟。被称为另一个美国西部的英国东南海岸，印象中一直是个充满孤独气息，无法无天的边缘之地。终年不休的海风，无所事事的退休老水手，在废弃的仓库边徘徊。这里，永远都是旅游的淡季。自从保罗·帕夫利科夫斯基的[破釜沉舟]刮起了一股海岸新浪潮，将马尔盖特写入流浪者的庇护所，托马斯·克莱的[少年罗伯特·卡迈克尔之狂喜]又取景自纽黑文海岸，这种基调便伴随着威廉姆斯的整个成长生涯。反映在他的作品中，就是对冷酷环境的自然主义描绘，对黑暗现实的写实性揭露，他镜头下的边缘人，在道德困境中挣扎，并最终迎来末日审判似的公正结局，让人心有余悸，又不禁拍手称快。

       影片一开始就将观众带入了毫无缝隙的紧张感之中，狭小拥挤的公共卫生间，满脸血迹的女人，惊恐万分的少女，混合无意义的背景噪音和喊叫声，在营造绝望的氛围时，也吸引观众一探究竟。威廉姆斯用节制的镜头慢慢推进，随后在紧张的逃亡和追赶中，逐层揭开故事的面纱。皮条客德里克和妓女凯莉宛如[雾都孤儿]中诱拐推斯特的赛克斯和南希，将流落在滑铁卢河堤的乔安娜引向了魔爪。劳瑞恩·斯坦利饰演的凯莉在逃亡途中逐渐显现柔软的一面，一再接客为两人筹集路费，在童心未泯的乔安娜花费七美元赢毛绒玩具时，也只是简单抱怨了事。清冷的海边长椅，两人将空纸杯丢弃在风中任它飞舞的画面，将她的身不由己形象表现。在布莱顿的一天，毫无拖沓之感，威廉姆斯用张弛有度的节奏和紧张感，将象征意味止于卖弄之前，使影片呈现出非凡的魅力。

       显然威廉姆斯相信，天堂是个乌有之地。他用妓女、暴徒、吸毒者和变态狂，构建了一个真实的黑色世界。布莱顿作为南部海岸的腐败之地，曾吸引不少英国小说家将它作为犯罪事件的发生地，如佩特里克·汉密尔顿和格雷厄姆·格林等。凯斯·沃特豪斯甚至作结：“布莱顿好似一个帮助警察破解谜案的天堂小镇”。而在威廉姆斯的镜头下，它凝聚为一个夜晚的黑暗，白日游乐场欢乐的吵闹声，冷风呼啸的海滨，都无形中增添萧索之感，并从中传达出有关社会和道德的评判。颇有比利时导演达内兄弟的视觉风格和镜头感。现实与倒叙并进的结构也显示着威廉姆斯惊人的自信，富丽堂皇的黑帮老大寓所描写，凌乱的街景从飞驰的汽车窗口一闪而过，配以纯正的伦敦腔口音，汇成了一副毫不夸张的伦敦黑帮肖像画。

       威廉姆斯将英国传统的写实主义戏剧元素和刺激的黑色暴力巧妙结合，编制成扣人心弦的道德故事。但谜底揭晓，他却安排了一个出乎意料又在情理之中的结局，有心理阴影的黑帮老大将皮条客作为替罪羊，完成了整个复仇。最终乔安娜与外婆相见，影片在回归黑色伦敦的凯莉身影中结束，完美地将现实主义、自然主义和象征性寓言融为一体。
原载于看电影周刊，转载请声明，谢谢！

如果让你来编一个故事，说的是一个儿子有多么痛恨自己的父亲，你会怎么怎么编？如果这个说故事的人，一只在讲一个女孩和一个女人如何逃避黑帮的报复，让你为他们的命运紧张兮兮的，直到直到最最后，他才说了句什么，然后故事结束了。不同的人听故事会有不同的看法。我这个听故事的人，就因为这最后的一句话，觉得说故事的人，太精了。给了他一颗四星，还想再加半颗。

One middle-aged woman, one teenager girl.

The whole scene is surrounded by gloominess and darkness.

The woman Kelly is a prostitute and the girl is wandering on the street for some reasons.

Then are all unhappy and they encounter with each other.

Kelly wants to bring the girl to Brighton to satisfy a guy with pedophilia.

Kelly is poor and struggles for money.

On the train, they chat, staring at the scenery outside.

Not so many words, but they smile at each other.

In Brighton, the girl throws the stone barefooted, not afraid of the coldness.

She is still a child, she will be happy for an ice cream, will lie for her age.

Even when being asked whether a virgin or not, she shows calmness and coldness, but her expression tells innocence.

When being kissed by the old man, she was scaring to death and fought back.

Kelly couldn’t bear it, she helped the girl to escape, the man was hurt by the knife.

Kelly loves money and sells her body for money, but she cannot bear a kid being hurt by an old man.

Then the old man’s son appears, he intends to kill Kelly and the girl.

But to my surprise, he kills his subordinates because somebody needs to pay for the death.

Why? He watches his father dying but takes no action; does that mean he has already unsatisfied with his father?

The film has little words, but the word “fucking” always appears, maybe it is the correct attitude towards life.








        

导演是极简主义者吧,这个电影没有让我有想再看一遍的欲望，多奇怪的，跟我看之前的想象有很大差距，不是很多报纸都给了5星吗，我觉得一点刺激都没有，因为我事先看介绍知道这个片子大概讲的是两个女主人公从伦敦逃亡到布莱顿，而且因为有点空洞，我也不能全神贯注的看片子，如果导演就设定那么几个主要角色的话，要不同时出现，要不同时消失，这就让我想拿《杀死比尔》和他对比，其实我知道这两部电影完全不是一个类型，但共同点是杀片也是就几个主要角色，可是他们的出场有一定顺序，于是杀是讲了一个的故事，中间还会有音乐营造一种紧张的气氛,ltb总是两个女主人公一起出现，这点我十分讨厌，就不能给其中一人单独出场的机会吗，越往后看就觉得导演越来越不能自主了，要不就是几个主人公一起出现，我觉得导演不能把对画面的控制和通过画面把要表达的主题突出这两个技巧结合在一起，或者说根本就没有通过画面表达主题的能力，而太注重对画面的控制，而对画面的控制可以是单独的一方面，但如果就算你控制得好，但没有突出你的主题，你又何必这样安排呢，这个电影好像是没有音乐的，那导演你找到了可以代替音乐的东西了吗？我觉得没有，他为什么会获那么多奖，我不理解。

赞叹影片的节奏，紧凑自然，毫不拖沓。不过感觉支撑起整个构架的依然是主角精湛的演技，Joanne假装成熟,习惯性的在每个大人面前把自己的年纪夸大好几岁，在Derek问她是否已经不是处女是狡黠的转过头漫不经心的说是，而却又似乎毫无防备，即使黑帮老爸不怀好意的要拉她上楼前依旧天真的要些无足轻重的答案。不过孩子终究是孩子，坐上去布莱顿的火车就忘了前天晚上的惨烈，眼前只有大片大片的British racing green.依旧是五彩斑斓的世界，潮水涨落的海滩。至于Kelly，妓女只是她获取钞票得以生存的一个符号，就跟卖菜的小贩，摆摊的鞋匠一样自然而然，母爱的可望而不可得，失落的童年，对家庭的眷恋，她比谁都人格健全，而和Joanne的偶遇仅仅是某个出口使之释放而已。所以我倒觉得Joanne唤醒了Kelly的母爱之类的话就扯的太远。倒觉得她们的关系更象是朋友，而无论是Kelly 还是黑帮老爸的儿子即黑帮儿子应该都在Joanne身上找到了某个阶段自己的影子。至于故事就多处难以理解，匪徒破门而入男男女女鱼贯而出，怎么没一个人想到报警反而人家稳如泰山的回忆了几个小时。再如个人认为造成黑帮老爸幸而身亡的人物应该是他忠诚的儿子吧~那一幕闪回中儿子对着血淋淋的老爸冷眼旁观，一动不动，老爸翕张的双眼应该是若有所思吧~~既然老爸的死对于儿子是件解决童年伤疤无比快意的事，就算他想拉个甲乙丙丁做个替死鬼也是情理之中的，没道理费尽心机的找到恩人填埋吧~智力正常的人都能想象十二岁的孩子流落到这般田地定有不为人知的辛酸苦楚，也用不着流水线般拉到车上追问同情同感既而翻然悔悟啊。而吞咽一盒香烟确实刻骨铭心但不至于就因此耿耿于怀见死不救啊，自以为铺垫不够。而说惊耸貌似言过其实，无名的原因让我觉得导演无意中泄露了结局。临走前还问问瑟瑟发抖的“凶手”有没有钱这一段也太煽了，理想中的情况应该是干净利落的处理掉尸体后不等人反应过来便酷酷的走调噢。

总之懦弱自私的人死得其所，就是可怜了中途良心发现的Derek的那条狗腿子竟然比主谋都还先被毙掉。