人尽皆知

人尽皆知 (2018)

5.8

2018 / 西班牙 法国 / 剧情 悬疑 / 阿斯加·法哈蒂 / 哈维尔·巴登 佩内洛普·克鲁兹

记我2019年的第一部电影

法哈蒂一直是我很欣赏的导演，从《一次别离》到《推销员》，人们总是在讨论他是否退步，但在我看来我们一直没有正确的认识他。

《人尽皆知》是2018年戛纳电影节的开幕片，也是法哈蒂的第一部西班牙语电影，作为观众，在欣赏他伊朗背景电影的同时，也十分期待这部电影。再加上开幕片，夫妻档，全明星等词条，让观众们对这部电影的期待越来越高。戛纳场刊的评分不尽人意（但也不是最差的一个），有的人开始疯狂地批评法哈蒂，但这样的评价无疑太片面了，毕竟有多期望，才有多失望。

戛纳场刊评分

《人尽皆知》讲述了一个家庭之间的故事。劳拉是一个西班牙女人，结婚后与丈夫一同来到阿根廷生活。多年后她带着一子一女回到西班牙参加妹妹的婚礼。婚礼上人们嬉笑玩闹，但离奇的使却发生了，劳拉的女儿伊莲娜被绑架，绑匪向劳拉索要高额赎金，故事就这样开始了。劳拉的前男友帕科在多年前从劳拉家便宜买下了一块地，他是劳拉身边唯一能够凑出赎金的人。令人意想不到的是，帕科正是伊莲娜的父亲，劳拉的丈夫也知道这件事，劳拉的所有家人也都知道这件事，唯一不知道的却是帕科。人们开始怀疑是家人作案的时候，帕科 集齐了赎金，伊莲娜被放回，一切结束……

很多人用这两个字评价这部电影，那就是狗血。但我认为这样的事情完全有可能发生，只是电影没有给足我们充分的准备。要记住，生活往往比电影更加狗血。

劳拉告诉帕科真相

首先，许多人认为真正狗血的片段无疑是劳拉告诉帕科伊莲娜是他女儿的时候。但其实电影还有很多槽点。令我感到疑惑的有，全剧直到第110分钟的时候，绑架案的最大帮凶都没有一点存在感，这是十分骚的操作。其次，再次见到女儿的劳拉一家对女儿被绑架多天这件事毫无反应，不予追究，而是立刻动身回家，这一点也十分奇怪。是劳拉知道了家人作案想要饱足面子？还是觉得女儿已经回来了不必要追究？不得而知。还有，男孩费利佩在剧中是一个怎样的存在？他是不是帮凶？伊莲娜在抽完费利佩给的烟后出现了精神恍惚，这使费利佩看似跟绑架案有很大关系。但剧中没有说明更没有暗示，令人费解。

虽然这部电影的确不尽人意，但也不像许多人喷的那么糟糕。第一，很多人把戛纳电影节的开幕片和好电影直接划等号，我觉得这是不公平的。2017年戛纳电影节开幕片《伊斯梅尔的幽魂》同样使人大跌眼镜。第二，法哈蒂曾经的电影受人称赞的很多原因是他的伊朗人身份给了他很多灵感，当他双脚一离开伊朗的土地，就需要很长时间去磨合。显然他不太明白西班牙电影的拍摄技巧，对故事背景的考虑不够透彻。第三，戛纳电影节作为世界电影届的权威型奖项，无论对怎样的导演都是无比诱人的，更不用说像法哈蒂这样拥有柏林电影节金熊奖和奥斯卡奖的导演了。曾经在法国电影届取得成功的他，同样想在西班牙的土地上一展雄风，这样的心情可以理解。但无论说他是马失前蹄，还是说他是对金棕榈的迫切，都无法掩盖这部电影的失败。

其实，许多很知名的导演多多少少有几部拿不出手的作品，这部《人尽皆知》就是法哈蒂的失常之作。虽然整体有失水平，但值得一提的是，法哈蒂的拍摄手法令人欣赏，他的镜头依然清晰明亮，在拍摄手法方面，他的技术依然在线。其次我认为，无论剧情是否狗血，演员们确实是很用心的。在剧中看到了不少熟悉的面孔，他们的演绎令人欣慰。巴登克鲁兹的夫妻档在这部电影中并没有觉得很枯燥，超乎了人们对普通夫妻档的想象，这也算是该剧的一大亮点。

观影后，个人认为法哈蒂更应该学会如何去适应电影环境，摆脱伊朗剧情的限制，这对一个导演的要求是很高的。剧情的严禁程度和剧情安排都依然需要加强。细细想来这个故事也许并不是真的狗血，现实中更加狗血的故事还有很多，只是导演的镜头使这个故事平添了许多虚构感。

但无论如何，我还是始终相信法哈蒂依然能带给观众更多的惊喜，再战金棕榈。

视听语言和题材还是法哈蒂的东西，依然是家庭悬疑片，演员还是被调教的极自然，镜头还是平实有效，但是剧本太俗了，谁是女儿的生父这一点真的狗血，一个孩子还能拯救一个父亲的生活？绑架跟卖葡萄园也产生不了必然联系吧，好像凑钱只有卖葡萄园一条路，而且后面已经察觉是家庭成员干的，为什么还必须一条路走到黑呢，后期崩的厉害

西班牙的悬疑片佳作很多，在看《人尽皆知》的时候，一直期待着结尾来一个大反转来颠覆我对绑架者的猜测，结果绑架者自个儿突兀地跑出来了，一点专业精神也不讲。电影还采用了开放性结尾，但和整个故事的走向关系不大了，远没有《杀人回忆》后劲悠远。 看之前只是奔着西班牙获奖悬疑电影的标签去的，但没有注意到导演是法哈蒂，否知也不会以悬疑片的套路来推测电影。这个拍过《一次别离》和《推销者》的伊朗名导，擅长描摹伊朗的家庭关系，精于刻画人性人情，而情节是否引人入胜扣人心弦则不在艺术片导演考虑的范畴。他这次跑到能歌善舞的西班牙拍片，采取了婚礼上的绑架案这样极富张力的内容，却依然用家庭伦理剧的模式，制造了一个狗血的故事情境——前女友的女儿是我的，我要不要卖地去赎？虽然说在演员表演和细节铺垫上，法哈蒂指导的无可挑剔，但人物扁平、故事略显冗长以及悬疑力的前紧后松，使观影体验大打折扣，所以豆瓣评分尚未及格。

居然看到佩内洛普出演16岁女孩她妈，感叹果然岁月这把杀猪刀刃上，最残酷滴着的是绝色佳人的红颜。

整个故事里，母亲这个角色，彻底抹去她那曾经厌厌神色里，恃靓而不懈一切的桀骜，认真地表现了一个无助又坚强的女人：作为赌徒酒鬼老爸养出的破落大户家的小姐，全家人的骨子里都看不上仆人的儿子，她只有硬撑面子，嫁到地球另一半，在老家圆出个豪门贵妇的虚荣。她回娘家时和旧情人冲动后，在丈夫面前撒不了谎，只能说明婚姻早有问题，真像酒庄老板娘气急说的：

按她丈夫说的，明知被绿依然为新生命而感谢上帝后，她的生活确实有转机，要不然也没一头黑蓬蓬卷发的小儿子，以及为装修教堂捐出的钱。

小地方的日子，有紧密亲情和慢生活的节奏，但没有更多发展空间，让过得都一般般的大家想出头只能挑自家人下手。矛盾和怨念一直在的，被婚礼的欢快短暂掩盖之后，破锅盖子就压不住沸水了～其实小酒馆和缝纫作坊里，吃瓜群众日常在家长里短中早就洞察女儿的金发和旧情人好像。自以为隐瞒很好的，只有绿帽老爸～其实他做丈夫和父亲真蛮称职的。

最后酒庄的空屋说明气愤的老板娘出走了，她才真是人财两空。

至于其他人，家家有本难念的经。

最后

期待《人尽皆知》确实已经很久了，不仅仅是那个因为《一次别离》让我惊艳的法哈蒂，也是因为心爱很久的女主角潘潘，以及，和她组成板鸭夫妻档男女主的老公。之前零星看过一些影片拍扑了的评论，虽然存疑但不免受到影响。可能因为有所保留，所以看完还是略有惊喜。毕竟法哈蒂还是那个法哈蒂嘛，刻画那些微妙人物关系的能力还是一样迷人。

不得不承认不比《一次别离》，但个人觉得趣味性是高于《过往》和《推销员》的。它在法哈蒂原有最擅长的基础上，加入了最商业的悬疑元素，使得影片的可看性大大提升。而法哈蒂也在这部影片中再次展现出了自己对于复杂的人性本质的深刻的探讨，就算是在远离故乡的西班牙，那个热情似火的西班牙，这样的讨论也从未停止。

现实中的板鸭骚潘夫妇在电影里成了前任，他们如今各自拥有幸福生活，因为一场婚礼，离开家乡多年的女主带着女儿和儿子回到了这座小镇。这场欢乐热情的西班牙婚礼却只是蛋糕上裱花，一场突如其来的暴雨后，女儿被绑架的事实浇灭了他们的快乐和幸福，还让原本就积压在所有人心中的秘密和矛盾也因此被一件件曝光。找回女儿的过程中，看似和睦的家庭成员开始相互猜忌，而男女主角的生活，也都随之发生了不可逆转的改变，就不剧透了。

最喜欢的场景应该还是电影一开场那个极富象征含义的场景：镜头跟随一直鸽子，飞进了教堂的钟楼里。时钟的齿轮严丝合缝地运转着，大小不一的齿轮遵循着物理规律，有着各自的节奏，这是对“熟人社会”隐喻。随着齿轮的运转，到了整点时刻，齿轮依次带动从小到大的钟摆摇晃，当当作响。钟声惊动了鸽子，鸽子扑棱着翅膀，从钟面的缺口中挣脱出去。这几乎涵盖了整部电影的情节逻辑，剧本的精巧与匠心正在于此。

而法哈蒂的导演功力在每一部片子中都毋庸置疑，《人尽皆知》也如此。看起来平静的故事实则暗流涌动，抽丝剥茧的对白叙事中慢慢浮现的真相，那些微妙的对话，流畅的转场，以及从未令人失望的刻画人物的能力。就像男主在故事伊始与自己的妻子有这样一段情节：妻子正在试穿参加婚礼的礼服，让男主帮忙拉拉链。男主说妻子最近胖了，妻子反倒很开心的地回应说：“你的眼睛还真得从来都没离开我。”可到了影片后半段，当男主被绑架案弄得心力交瘁，尽管老婆特意梳妆打扮，回到家后，男主甚至都不愿意看她一眼。这也给两人之后的关系变化埋下了伏笔。在法哈蒂的电影中，每一组人物关系都显得那么可信却可疑，意料之外，情理之中。

那些虚伪的，自私的，无奈的，黑暗的，复杂而真实的人性永远都是法哈蒂作品中最迷人的部分，《人尽皆知》也一样。法哈蒂永远都是那个法哈蒂，他可能无法讨所有人的欢心，却让喜欢他的人一直沉浸于此。

以及表白美人迟暮但还是美人的潘潘，几近素颜依然经得住镜头的考验。永远也忘不了阿莫多瓦镜头下那个惊为天人，风情万种的她。

不得不承认，预告片还是很吸引人的，让人觉得故事背后有个很大的阴谋，但是看完电影之后发现，让《法治在线》《道德观察》《走近科学》来拍都会比它更悬疑、更引人入胜！怎么会有这么老套的情节？这么弱的逻辑推理？这个案子疑点重重，线索众多，想破不了案都难，居然搞了那么多天才搞定，真是歹戏拖棚啊。By the way，女主像极了“小红莓”已故主唱桃乐丝。

电影海报

“小红莓”乐团已故主唱桃乐丝

1、疑点一：剪报。罪犯留下以往犯案的报纸剪报，无非是告诉家属这是一起连环绑架案，然而随后又发短信告知女孩Irene被绑架了，这不是多此一举吗？这种犯案手法也太中二了吧？要知道在案发现场留下的线索越多，对自己越不利，越容易暴露，这种层次的绑匪居然逍遥法外这么久都没被抓到，西班牙警方的办案效率也是没谁了。

2、疑点二：女主Laura前男友Paco的妻子Bea收到一模一样的敲诈短信。这条线索太重要了，绑匪同时认识女主Laura和她前男友Paco的妻子Bea，说明是熟人犯案，而且案子跟Paco有着密切的关系，虽然后来从绑匪的口中得知是为了避免引起怀疑，但是这个解释很牵强，其实绑匪明里是冲着Laura家人，暗里是冲着Paco，无论如何，据此就应该把家里人挨个排查了，然而，帮助破案的那人（退休警察？）注意到了这个线索，最后却轻轻放下，为什么？

3、疑点三：婚礼录影带。家里人反复播放那盘录影带，然而什么都没发现，简直无语了，跟Irene接触过的人都有高度嫌疑，应该重点排查不是吗？

4、疑点四：Irene的哮喘病。按理说，情绪激动之下哮喘病人会立刻犯病，没有药的话会呼吸困难死的很难看，这电影里也提到了，但是最后这个事就这么过去了，WTF？

好了，电影逻辑实在太不通，对于有强迫症的我实在分析不下去了，说点别的吧：

被绑架的熊孩子女孩Irene：这个叛逆少女演的有点太over了，可能伊朗导演想彻底解放被束缚的伊朗女孩，所以把个人感情投射在Irene身上，让她在西班牙的故事背景下为所欲为吧。但是，Irene也太脱序了，骑摩托车带小男友飙车，加速跟迎面的吉普车挑衅，跟小男友在教堂钟楼胡闹，拨乱大钟的时针，乱敲钟，还鄙视规劝她的小男友太“娘们儿”，简直要上天了，这种叛逆少女能活这么大简直是奇迹。导演可能想表现她的活泼可爱，但是看在观众眼里很难接受吧，以至于后来对于她的被绑架，很难引起同情，甚至有点大快人心。

西班牙婚礼：西班牙人能歌善舞，热情如火，这从电影里不管男男女女，见面就是一顿亲就能看出来，但是闹婚的场面一度让我想起了中国农村一些恶俗的闹婚现场，西班牙首都马德里的国民素质也不过如此啊。

阶级对立：话说西班牙民主进程也已经达到相当进步的程度了，自从1975弗朗哥去世之后，西班牙已经结束了独裁统治，完成了民主转型，已然是民主自由的社会了，怎么还会有电影里什么奴隶、奴隶主之说？Laura的爸爸跟别人打扑克把自己的土地输的精光，还愿赌不服输，想把钱要回来给孙女交赎金，从他对工人的鄙视可见他骨子里的阶级意识。再有Laura虽然没有明讲跟Paco分手的原因，其实明摆着就是门不当户不对，当初Paco只是在Laura家打工的工人，两个人不可能有结果。

这个电影简直让人昏昏欲睡，强打着精神看完之后发现，根本是看了一个平平淡淡的故事、一个普普通通的社会案件而已，讲故事的精彩程度还不如一个社会新闻。失望！