还魂之迷失曼谷

文 / 赤叶青枫

近几年，随着去泰国旅游的热潮在中国不断升温，佛牌——这一泰国独有的一种佛教护身符亦开始被越来越多的国人所熟知。不过，坊间流传它能给人带来好运的同时，关于它可能会招来灾祸的传闻亦不绝于耳。无论佛牌本身到底是吉是凶，两极分化的评论都令它显得愈发神秘莫测。如今，悬疑惊悚片《还魂之迷失曼谷》便是以佛牌为主要元素，讲述两个闺蜜之间的相亲相杀。

林美嘉（李昕芸饰）与安晓晨（李媛饰）生活中是形影不离的闺蜜，工作中则是配合默契的上下级同事。在一次二人同去泰国的出差旅程中，美嘉为了转运，不听晓晨劝说，执意远赴泰国偏僻小镇寻找大师，求得佛牌，谁知这竟是噩运的开始。当晚夜宿小镇的二人遭遇离奇大火，结果导致一人遇难，一人失忆，而这一切并未就此结束，生还的后者像被诅咒一样遭遇怪事不断，更离奇的是，从泰国请回来的佛牌总是会出现在每个事故现场……《还魂之迷失曼谷》作为中泰首度联合打造的佛牌题材极恐电影，佛牌在其中占据了非常特别的位置：它不仅是片中最重要的道具，更是揭开谜底的关键——两个女生在泰国到底遭遇了什么而导致的惨剧发生？而这一切又和美嘉所求的那块佛牌有什么关系？它到底是个普通饰品，还是为主人避祸免灾的忠心神器，亦或者真如美嘉所猜想的那样，是导致一切噩梦般惨剧的元凶？

围绕佛牌展开的剧情愈发扑朔迷离的同时，也让美嘉与晓晨这对姐妹花的爱恨闺蜜情逐渐显山露水：工作中，作为领导的晓晨利用职务之便抢占美嘉功劳，令后者心生怨怼；生活中，控制欲较强的晓晨习惯掌控全局，柔弱文静的美嘉看似言听计从，但实际早已忍无可忍；感情方面，美嘉暗恋晓晨的男友心理医生陈宇林（范逸臣饰）已久，但碍于关系只能将这份爱意深埋心底……故而，她们二人表面上看似亲密无间，其实暗地里早有心结，而差旅其实是最检验友情的方式之一。于是乎，二人之间日益尖锐的矛盾如同一颗炸弹，终在泰国之旅的过程中爆发了。

可以说，美嘉与晓晨在泰国街头的撕逼大战是片中最出彩的情感戏之一，甚至比美嘉与陈宇林后来的激情床戏更有看头。因为当压抑已久的不满情绪终于得以爆发时，你会看到平日笑语晏晏的姊妹情谊原来早已满目疮痍。而比其更令人触目惊心的是她二人的火海逃生戏。如果说之前的撕逼戏只是斗嘴吵架的话，那么当生命受到威胁分分钟都有可能葬身火海时，二人当时迸发出的除了强烈的求生欲望之外，还有复杂微妙的人性。

与之相应成趣的是片中的特效戏。

如果说睡梦中身体悬浮、窗外有鬼影肆虐、身边的人忽然变身厉鬼等都尚属恐怖惊悚片中常用桥段的话，那么身披红袍、头上燃烧着熊熊烈火的女鬼还魂前来索命的桥段着实令人眼前一亮。再配上诡异的音效，惊悚效果就更为惊人。故而虽然谈不上多新颖，但作为一部国产恐怖惊悚片来说，能做到如此已属非常难得。

常言道：“兄弟同心，其利断金。”其实对于闺蜜而言，亦是如此。不过无论之前有多么相亲相爱，一旦离心离德，便轻则撕逼，重则相杀，再难重修旧好。一切，就如同已死之人，回天乏术，还魂无期，只叹奈何。

从小就喜欢看鬼片，现在鬼片看不到了，原因大家都懂。可是好在还有惊悚片。大银幕都被各种大片爱情片喜剧片占据着，惊悚片的生存空间实在有限，每年也就那么寥寥几部，所以每次都不会错过，更何况，用心的惊悚片剧本，要比那些大片更抓人。

鬼让人心生敬畏，我们这一代人，听着鬼故事长大，从小怕鬼，一切超乎常理的事情都很容易跟鬼联系起来，撩拨起最原始的恐惧。电影里有鬼的元素，能够最直接有效的让人紧张和害怕，可惜的是，现在的电影里没有鬼了，那么一部惊悚片的剧情精彩与否，就在于它能有多接近鬼，也意味着有多吓人。故事编的好， 要比单纯靠灯光和音效带啦的惊悚高明得多。《还魂之迷失曼谷》在叙事手法上就很抓人，影片伊始，就是医院、急诊室，昏迷、一死一伤，当事人没有给出答案，谁也不知道火灾当天到底发生了什么，更巧的是，当事人失忆了。在她出院之后，每一个白天都非比寻常，每一个夜晚都充满梦魇，每一次回忆都心惊肉跳。白天和黑夜交替出现，回忆和现实齐头并进，真相像剥洋葱一样向高潮逼近，身为观众的我也开始手心发热。更难能可贵的是，这不是一个为了吓人而吓人的故事，而是蕴含着佛法哲学、人道伦理、生死循环，最后的高潮戏，你会发现原来又走回原点，但高潮结束后，又发现自己被再一次推翻，仍然要继续寻找答案，可是，影片在这时竟戛然而止了！是的，这是一个开放式的结局，也许目的就是让你觉得意犹未尽吧！

特别喜欢影片的音乐，甚至有些小惊喜。电影除了惊悚的部分外，一路都有轻快的弦乐和打击乐伴着，配上明媚的画面，不明真相的观众搞不好还会以为这是一部爱情片。这是导演的高明之处，没有哪部电影能在90分钟内一直都吊着观众的胆，总的给人松口气的时间，《还魂之迷失曼谷》索性用截然相反的两种氛围来互相烘托，轻快的明媚会让急转而来的惊悚变本加厉，在观众还没适应的时候猛的一击，让人打个生理的冷战；几轮下来，有了即将迎来惊悚的预期，看和轻松的文戏，也会有暴风雨前的宁静般的紧张。片尾曲也很好听，音色很像王菲，说以等到最后，发现其实是女主演李昕芸的声音，这个和张元合作过很多次的女演员，演技不错，没想到唱歌也真么好，很意外。

影片有不少特效，这样一部小成本电影，当然不可能请什么韩国、好莱坞的团队，也让我可喜的看到我们自己的水平其实也不赖嘛！小到火虫（姑且这么叫，看过片的自然知道我说的是啥）大到整个人的全身特效，看上去都很自然，没有硬伤，导演也知道这不是国产片的强项，所以特效只为剧情服务，在需要的时候出现，最后高潮部分算是特效全开、大招尽奉，还挺过瘾的。

最后说下演员，在绝大多数时候，都是范逸臣、李昕芸和李媛的三人行，范逸臣这几年其实演过不少电影，但印象还停留在《海角七号》，实在表现平平，这一次也没什么好说的，反倒是两个女主角，个性迥异，互相衬托，让人印象挺深的，特别是李昕芸，把角色的呆板和神经质演的很传神。正值贺岁档很热闹，看厌了大制作，可以看下《还魂之迷失曼谷》换换口味，叙事流畅、特效不渣、表演自然、音乐动听，在国产惊悚片中，已然算是非常不错的了。

人类对于鬼神的意识究竟是从哪里来的？或许这是一个可以追溯到文明诞生之前，原始初民面对的未知领域实在太过广泛，于是一切皆有神，随着文明进化，又区分为神、鬼、妖、魔等精灵存在，但是在子不语鬼力乱神和未知生焉知死的传统下，中国鬼文化并不成系统、到近现代之后，却又从西方引入了心灵感应、灵魂出窍、频死体验、读心术、通灵术（部分地区也保有笔仙问米符咒）等等超出科学实验的灵异现象的相信者，东方笃信者再与佛牌、塔罗、念珠等等可以加持的圣物相附议，更是让相当一部分人宁可信其有不可信其无，也为中国中国恐怖电影新常态奠定了基础，《还魂只迷失曼谷》便是一部有着多层叙事空间的嵌套鬼片，鬼片作为叙事母题本不应审查部门所容许，然而通过巧妙的植物人濒死假想，创作与审查的探戈得以在一步之遥间获得通过。

既然中国恐怖片难以在短时间内恢复到出厂设置，那么编剧们就需要各显神通，以便加进去诸多传统的灵异要素，本片的关键便在于泰国佛牌，人类作为有文化的万物之灵，非常容易收到社会和自我的影响，尤其是深信某种迷信的自我实现，这个功能，大抵上与姜文在《一步之遥》中引用的库里肖夫效应庶几相似，也就是自己参与剪辑的人生蒙太奇。所谓库里肖夫效应，指的是苏联电影导演列夫·库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术。一个人请来佛牌（红宝书、念珠、桃木剑、赎罪券等等），便开始对自我的观察、催眠和向动机出发的目标影响，本片中的两个OL，虽然是闺蜜，却有着紧张的亲密关系，扎根在骨子里的羡慕嫉妒恨，她们离开中国在陌生的宗教环境里得以背叛和寄托、推辞于灵异的伤害，这也正是众多中国式信仰的无聊之处。在最终的谜底解开之前，本片对于佛牌功用及禁忌的处理很是有料，特别是罪孽深重者被受害者化身的厉鬼报复桥段（并非佛牌反噬），多少有些让观众看到香港电影黄金时代的带着三俗社会学的B级恐怖片风格。能够在国产电影里对当前时代背景故事里的现代人看到因果报应、佛牌保佑、善恶无常等等，可以说是非常意外。

《还魂只迷失曼谷》通过嵌套在外记忆幻觉来消解中国审查部门的没有细则的《海斯法典》，通过有罪者在濒死亡前的记忆幻觉重组——再说一句题外话，姜文的《一步之遥》也是如此，整个故事都是马走日在最终死亡之前的回忆——自然会有诸多记忆片段的撕裂、变形、矫饰，本片也可以看作是如徐克的《智取威虎山》的双结局，有鬼的那个故事是正统的恐怖片，没有鬼而是死亡前的回想的故事也有着相当的美学价值。不明觉厉的异域文化，美到没朋友的民俗风情，在相当长一段时间里，都会是国产恐怖片的重要灵感来源。

《还魂之迷失曼谷》是一部可以公映的恐怖片，列位看官必然要问，国内很早就禁了这种“怪力乱神”的电影，怎么《还魂之迷失曼谷》能够上映呢？
因为世间也许有鬼，但比鬼更可怕的是人心。

《还魂之迷失曼谷》大概就是这样的一部直指人心的电影。当然，既然是恐怖片，自然要有鬼了，从剧情上来看，《还魂之迷失曼谷》其实通篇都在讲鬼，而且是厉鬼。

电影借助佛牌这个表象的东西来建构整体故事。李昕芸饰演的林美佳跟闺蜜安晓晨的职场跟情场的关系就足够精彩，电影在前半段一直传递着安晓晨该死的信号。说实话，按照电影里的人物设计，安晓晨的确很该死。毕竟一个抢了你职位，爱人甚至生活的人还要跟你做每天不见不散的闺蜜，没有强大的心理承受能力的确无法承受这个事实。

显然林美佳没有那么强大的心理，至少从表面上看没有那么强大。所以，佛牌出现了。从剧作角度来讲，佛牌是林美佳林美佳的一个表象的发泄点，在后面的故事里，佛牌做为一种剧情推进元素不断出现。但是，佛牌只是表象，其实更深的是林美佳自己内心的推动力。

菩提本无树，明镜亦非台。本是无一物，何处惹尘埃。佛牌，这种源自泰国，综合了佛教跟印度教的宗教物品这些年在都市白领中大为流行。诸如阳牌，阴牌，养小鬼，某某明星养了一只九尾狐，某某养的小鬼能帮着开门这些传说都随着佛牌文化的流行成为坊间休闲的谈资。

本人也算半个净土宗的居士，综合人生前十几年的唯物主义教育。倒是觉得佛牌就是佛牌，若没有欲念的驱使，也就是个首饰罢了。

一如电影中的林美佳，如果没有对安晓晨那么重的咒怨，大约那块佛牌也不会有那么大的魔力。魔力，不是法力，佛家的法是讲普度众生的，这些个人欲念的东西本来就不怎么关注。

也因为欲望的驱使，林美佳一步步被欲望反噬。但这种反噬只是得偿所愿的代价，一如《还魂之迷失曼谷》中林美佳得到了安晓晨的一切，付出却是自己内心的煎熬。

在这里不得不为电影中的恐怖场景设计美言几句，冷色的光是必备，其他诸如虫子跟火的设置则需要花些钱了。传统恐怖片的拍法可能会把主要道具虫子或者火虚化掉，然后通过诸如窗帘，被单及人物反应等蒙太奇镜头渲染一种心理惊悚。因为这样省钱。但在《还魂之迷失曼谷》中，这些道具及场景都用电脑特技做的相当真实，包括虫子进入林美佳体内的局部特写。虽然心理惊悚效果不输蒙太奇切换，但这种写实的惊悚较之于传统恐怖片镜头设计更甚一筹。

《还魂之迷失曼谷》的结尾是需要大赞的地方，尽管这样的结尾可能有规避审查的嫌疑，但偏偏这个结尾才是点睛。因为林美佳的一切都有了答案。

不想剧透，只是想说，比鬼更可怕的是人心。

恐怖电影《还魂之迷失曼谷》于2014年12月下旬在各大院线上映，因为中泰信仰的互融互通性，信徒与公众也对神、佛、灵魂、幽灵、鬼魄等略有了解，对这些神话传说中的各个角色更是充满了无尽的遐想，如今这种神奇而又恐怖的影片在中国更是倍受影迷们的喜爱，但每一次他们都是带着希望与向往观看，最后却因电影质量而失望或者牢骚满腹。让人欣慰的是，该片却在上映之后赢得了不错的口碑，那么本片都有哪些看点呢?我们一起来扒一扒吧!

当心护身符：泰国佛牌有正阴之分，阴牌能帮人也能伤人

《还魂之迷失曼谷》由东方华影与亿旺京闽联合出品，是中泰两国首度联合打造的惊悚悬疑电影。说到鬼魂就不得不提到神像与佛祖，这些在另一个世界上的灵异神奇之物让我们世人对他们产生了万般好奇与渴望，但在渴望与好奇之余又充斥着恐惧与害怕。因为在他们的世界，也有好与坏、恶与善之分。

对于凡人来说，遇到好的自然会被帮，遇到恶的难免会被伤。所以人人都希望得到神的保佑与庇护，但又害怕遇到小鬼、麻烦不断、灾祸缠身，于是为了平安无事、为了逢凶化吉大多数人都会请“护身符”佩戴，以求佛能保佑自己。

而在泰国，更是如此。泰国的佛牌也是作为一种护身符，佩戴在信徒的颈部，以求平安或者好运。知情者称泰国的佛牌有正牌与阴牌之分，正牌是指泰国的寺庙，僧人亲自加持，一般比较正规，都是在佛的指导下设计出来的，不用佩戴者供奉，没有反噬作用，都是为了好的目的以造福信奉者。

但阴牌因牵扯着鬼和恶趣三道中的其他有情、众生，邪气很重法力也很大。阴牌大多用骨灰或者死在胎里的婴儿提炼出的死人油或者怀孕女人意外死去，用蜡烛烧她下颚的位置提炼出的死人油来施法做牌。由于违法所以很少有人冒险为之，但并不代表没有。

可怕的是，用死去小孩或是死胎里的胎儿的死人油或者骨灰提炼并施法做出来的阴牌是需要供奉的，是属于养小鬼的一种，也叫古曼童。这类阴牌要上香进供隔三差五的供养人家，因为是小孩子所以要供着养着，一旦请来就要好好的对待它，惹毛了它，它可什么都能做的出来，包括伤你害你。

供养的话一般三天一次即可，供品就是甜品糖果、玩具或者其他小孩子喜欢的东西就行，哪天忙了忘记哄它了，它就可能发脾气了，供养这类古曼童一般是需要密咒自身加持或道法管治的，所以要养这类古曼童，一定要懂的使用密咒或道法才可供养。就像家里的小孩子，如果谁都不怕，那他就成了老天爷无法无天了，而密咒与道法就是管束古曼童的一种方法，如果掌握不了这种方法，最好还是不要佩戴这类阴牌。

走近精神病：脑神经病变下的恐怖表现

电影《还魂之迷失曼谷》通过林美嘉(李昕芸饰)与安晓晨(李媛饰)既是闺密又是同事又是情敌的故事，将人性中的贪念、自私与勾心斗角表现的淋漓尽致，而片中的女主角因为见死不救、相互嫉妒最终在脑部被撞击之后出现了一系列的幻听、幻视以及恐火的临床表现，女主角幻觉出来的那些镜头在泰国灵魂、鬼魂与神佛的元素映衬之下变得异常神奇。

再加上音效、特效以及场景的宣染，本片中的恐怖气氛相比于其他同类电影来说有了很大的进步，毕竟，该片中穿插了很多另一个世界的神鬼片段。但为了能在中国顺利上映，为了能过了中国广电的审核，他们不能一味的宣扬这种神鬼论，于是故事的结尾归咎于脑神经病变也是有情可原、也在预料之中。

电影中的女主角在火灾现场放弃救助自己的闺密、同事及情敌，自己跳水逃生，但在跳入水湖中后，脑部被水中的硬物重碰，因此脑部受伤，这种外伤很有可能伤及脑部神经，导致患者昏迷甚至出现脑神经病变，患者的潜意识里就会出现一系列的回想或者联想，而影片就是很好的利用了患者的这一临床表现。

据张玑晴神精神神经类疾病研究中心的专家介绍，脑外伤对于病人的影响涉及各个方面，包括脑震荡，脑挫伤，这些损伤都是位于颅骨里面的脑组织受到了损害，昏迷是这种损害的表现。当两侧大脑半球同时受伤时，即使损伤程度不重，也易引起明显的精神障碍，而电影中女主角在潜意识里的出现的幻听与幻视虽是精神分裂症的临床表现之一，但却又不完全是精神病患者。

所以，本片很好的将精神疾病的临床表现又不明确的说明是精神病患者，还将那些灵异而又恐怖的佛、神、魂等元素巧妙的贯穿其中，这种完美的结合才是本片赢得口碑、获得好评的最大亮点!(文/常有才)