红髅

文/芳菲小猪

熟悉我的朋友都知道，我是一个喜欢看夜场恐怖片的人。午夜的电影院里，往往并没有几个人，这时候看着银幕里的恐怖故事，结合这种空旷的环境，感觉特别的刺激够劲。绝对要比自己在家里看电脑的效果强很多。不过可惜的是，国产恐怖片的质量一直不高，就算是票房火爆的81号也毁誉参半，所以院线的排片大部分都不太给力，很多恐怖片没有排到午夜场，比如最近徐娇主演的《六世古宅》，在我家附近的电影院居然一个午夜场都没，实在让猪姐大感不爽！毕竟，对于很多恐怖迷来说，国产恐怖片就算再烂，那也聊胜于无啊？！

今年是反法西斯战争胜利70周年的大日子，连公休假期都为此多了一天。所以今年的影视剧更是频繁打起了抗战牌，一大波抗战题材的电视剧电影都和观众见面了。既然是反法西斯的纪念之年，又怎么能只有战争题材影视剧一统江山一家独美呢？因此很多类型片也很想赶上反法西斯的这阵东风。恐怖片，自然也不愿甘居人后。于是，便有了这部反法西斯题材的惊悚片——《红髅》。

因为有了《京城81号》的成功范例，所以这部《红髅》也取材于北京的四九城。只不过作为片中核心的这座闹鬼的图书馆——红楼，却并没有真实可考的记录，在所谓北京的“鬼宅”之中，也只有一座图书馆，也并不知道到底是不是这部电影所说的“红楼”。从这一点来说，相比前者，这部《红髅》杜撰的成分要大一些。

另外，虽然电影里有胡司仁冤魂托梦的一段，最后又有胡妹是狐妖的指向，但是整个电影的风格并没有刻意渲染鬼片和灵异的感觉，而是通过悬疑和探险来贯穿故事始终。再加上电影里作为反派的一方又频频以杀手的身份示人，所以电影更像是侦探题材，目的是为了揪出杀人凶手，获取真相，因此在直观的恐惧感上，又要弱化了一些。

至于在演员上，也主要以新生代的年轻演员为主，阵容算不上亮眼，与之前上映的《张震讲故事》、《六世古宅》等大卡司的恐怖片相比着实没有太大优势，因此也很怀疑这部电影的排片不会太好。当然，片中几位老戏骨的表现还是值得肯定的。

因为有“建国后不能成精”这样约定俗成的规定，所以故事发生的背景选在了在抗战胜利之后和解放前的那段民国时期，揭示了抗战期间日本侵略者泯灭人性的人体实验以及对中国人的大肆杀戮，通过闹鬼的红楼背后所隐藏的真相表现出法西斯主义在华夏大地上造成的那场惨绝人寰的伤害。在电影中，为了适应年轻人的观看需求，还穿插了穿越、谍战的情节，可以说是融合了很多种的元素。但是，用恐怖形式表现抗战题材，究竟有多少人可以接受这样的剧设，恐怕还需要最终的票房和口碑来检验了！

相对于朝外81号那栋小鬼楼，电影《红髅》中所探寻的被称为“红楼”的国立北平史料档案局，才是不折不扣的鬼影曈曈，冤魂满满，偌大的一栋建筑，隐藏了无数的秘密，本以为影片故事如其他小成本恐怖片一样，玩点人吓人的噱头就罢了，却不料这栋楼的故事越挖越多，真相也更加扑朔迷离，最后勾连出来惨无人道杀人无数的惊天命案，也是影片在立意上的高明之处。
红髅，一语双关，音谐“红楼”，本片的故事发源地——国立北平史料档案局大楼，字为“红色、骷髅”，点名片中多次出现的幽灵般红衣女人，还是各种骷髅，特别是片中余家那突然出现的一葡萄架骷髅头，简直是肾上腺素催化剂，吓死个宝宝。
如果说作为在国内上映的恐怖片，因某些方面的原因，一定要给故事找一个科学可以解释的结局的话，《红髅》一定是用心打了“擦边球”的一个，看似故事有理有据，其实就算电影结束，也是有太多的未解之谜留给了观众，用来心有余悸，红楼的真相虽然大白，红楼的鬼影却依然存在，从民国到现代，几十年的岁月迁徙，并没有抹煞这栋建筑的鬼魅气息，或许红楼之中的红衣女鬼是建国前的产物吧，才得以继续生存。
《红髅》的故事够复杂也够诡异，但影片的结尾处理的却颇具心机，应该能带给大部分观众以新意，但本文不便过多剧透。再说主要剧情，其实是围绕民国时期的有为青年余望然所展开，父亲的托梦，以及孤女胡妹的突然出现，就似黎明前的那道曙光，来势汹汹的揭开无可抵挡的真相大白，影片对民国时期的建筑与服装，进行了高度的还原，无论是片中的学校、警局、郊野，特别是故事的主发生地——红楼，内里机关重重，阴森恐怖，有着典型的“密室”格局。
但片中的密室，却不止这一间，其中胡妹的家宅，二人寻找魏三而至的太平间，个个都非普通所在，恐怖片就是这样，本来就是找刺激找惊吓而来，虽然明知到了太平间，看那一堆白布盖着的尸体，不会有好事出现，还是心有惴惴的紧跟过去，人在影厅中，魂也早飘到了停尸房，等待着随时的开吓，这本身就是一件“蹦极”式的心理自虐。
难能可贵的是，影片并没有停留在视听的惊吓上，也没有将太平间的惊悚级别进行照搬，在那种“红楼”中，无疑又开启了迷宫般的生理与心心理双重的狂虐，神秘的杀手，大量的残肢，恐怖的实验室，一次次挑战着人的精神极限和恐怖耐受程度，大概多年以来，没有出现过如此这般惨绝人寰的恐怖真相了，从这里也能看出，一部投资逾千万的惊悚类故事，相比各种小成本恐怖片，究竟胜在了哪里。
相对于影片在制作上的诚意，《红髅》的阵容也不容小觑，来自香港的戏骨李子雄，台湾的偶像巨帅李威，还有内地“宅男女神”梅俪儿等等，带来这段民国奇案，说是奇案，其实有迹可循，故事脱胎于抗日战争时期日军最大规模屠村行为“胡家峪惨案”，又加诸了“红楼闹鬼”的民间传说，虚虚实实，难辨真伪，却也如影片带给观众的感觉，在现实中感受古意的摧残，在虚幻里体会时代的变迁，世事轮回本无常，不如魂入红楼吓一场。

正值中伏暑天，酷热难当，不过要说到消暑利器，相信除了空调外，惊悚片也是一个不错的选择。由李威、李子雄、石小满主演的惊悚悬疑电影《红髅》将于8月7日上映，这部以民国时期的北平为背景，集爱情、惊悚、悬疑、谍战、民国等众多元素为一体的影片，在并不复杂的人物身上展现出了一个复杂的故事，深入人性深处，揭秘乱世险恶。情节料之外又情理之中，上演了一出北平无鬼事，尽在红楼中的精彩悬疑戏码，是近期国产惊悚片中少有的诚意之作。

故事起源于民国时期，一处被称为“红楼”的北平史料档案局。这是多数惊悚片惯用的故事模式，以一个诡异的中心地为基点，通过各种灵异事件引发关注，从而实现幕后操控者的利益目的，《京城81号》《封门村》等同类型影片莫不如此。有一天，在这里工作的老余忽见冤魂，并恳求他前往家乡胡家峪找到女儿胡妹来寻回自己的尸骨安葬，有些像《西游记》中唐僧梦到乌鸡国王托梦鸣冤的桥段。影片为力求真实，增加惊悚氛围，直接将冤魂放于现实，而非梦境与幻觉，这样的设置非常大胆。

随着冤魂女儿胡妹的出现，使影片真正进入正题。胡妹虽一身农村姑娘打扮，却超凡脱俗仙气十足，清澈的眼神中充满故事，可见导演对于角色选择上的智慧。她先是将老余的儿子望然迷得神魂颠倒，后又可以直接住进警察局长的家中，魅力和魔力兼俱，是幕后大Boss嫌疑最大的一位。另外余爷、卜余、隋爷三个重要人物表面上看是一条辅线，但三人拥有大量的人物对白，超多的人物特写，这暗示着他们在整个故事线索中的重要性。导演用大量时间来耐心铺陈，非常用心。

最终谜底的揭晓相信会超出所有人的预料，每个人都可能是幕后黑手，但每个人又找不到作案动机，难道真的有鬼？在这里可以剧透的是，每个人的结局都会令人意外，不得不惊叹编剧的想象力，导演的驾驭力。影片的结尾，并没有像大多惊悚片一样草草收尾，找出不是吸毒就是得病的借口圆鬼，而是编织了一个庞大的阴谋，既圆了故事、剖析了人性又实现了影片的历史隐喻，战争警醒，一举三得。

   在色调、画面上，影片也走出了既往惊悚片的模式桎梏，大胆用了明光、艳丽的色调镜头画面，明暗间的转换，快慢节奏的运用，都令人耳目一新。李威、梅俪儿、林好三位年轻演员表现出彩，一个呆、一个痴、一个魅，为这部惊悚题材影片罩上了一层青春的色彩。三位老戏骨，又起到了黄金绿叶，震场的作用，使影片既有严肃的情境，又有清新的元素，扩大了受众范围，这样的演员搭配绝对是影片的亮点之一。时下，不少热门影片都是根据好的IP来做内容，而《红髅》这部影片则是由真实历史事件改编的故事，再次证明最好的IP永远源于真实的生活。

故事发生在民国年代。

长期潜伏在中国的日本高级特务，以北平公安局“陆局长”的身份，表面上日夜操劳维持全县城的治安管理，却在暗中掌控着整个北平的武装力量，并秘密将北平红楼图书馆地下室改建成人体实验室。实验室里挂着断手残肢，福尔马林里浸泡着各类器官，以及一排排贴着编号和性别的“人体模型”，全都是惨死在日本人手中的中国人。这座红楼便是闹鬼的“红髅”，而以“胡司仁”为代表惨死的中国人便是这栋楼的“冤鬼”。

抗战初期，一大批汉奸昧着良心做日本人的走狗，随着二战爆发，日本嚣张跋扈的气势逐渐被削弱，日本人也迅速撤离中国领土。红楼闹鬼的主要线索“尚存良”（尚存良心），为将日本人令人发指的行径曝光于世，又不至于背负“汉奸”的罪名，苦心设计让这座红楼的看守人余老爷“见鬼”，并怂恿余老爷胆大心细的儿子望然参与调查此事。

于是有了深夜里卜爷和隋爷来找余爷喝酒，酒喝到略有醉意之时，借着卜爷向余爷提亲为由，提出了“碟仙”的建议，大风起、碗碟破、指割破，卜爷隋爷纷纷告辞，此时乔装打扮成冤鬼“胡司仁”的隋爷（真实身份为尚存良）嘱托老余，希望他能去胡家峪让他的女儿胡妹找回自己的尸骨安葬，并留下三枚大洋作为感谢。受到惊吓的老余让儿子望然赶赴胡家峪一趟，不料果真在“冤鬼”嘱托下找到了这户人家的女儿胡妹，不信世上有鬼的余家父子被这出亦真亦假的闹剧惊得目瞪口呆。

余望然，燕京师堂的爱国学生，与北平公安局长的独女陆瀛瀛是同学。陆瀛瀛一心一意地喜欢着余望然，而落花有意流水无情，望然拿热情追求他的局长千金不知如何是好。女管家劝瀛瀛放弃对望然的幻想，一句“你们不是一类人”说出了两人相差悬殊的身份，也暗示着两个互相对立的民族是不可能言和的。

潘家峪是河北丰润（今河北唐山）腰带山中的一个山村，七七卢沟桥事变后，潘家峪成为冀东抗日根据地之一，也因此成了日军“扫荡” 的重点地区；潘家峪人民的抗日斗争激怒了日本侵略者，面对这座打不垮、攻不进的抗日堡垒，丧心病狂地要把潘家峪人民斩尽杀绝。历史上的“潘家峪惨案”即影片中的“胡家峪惨案”，这次惨案中，整个山村几乎无人生还，除了当日外出的“胡司仁”幸免于难。望然来到已经面目全非的胡家峪，看到了胡司仁之墓，胡妹之墓，以及高墙上化身成狐媚的胡妹，百转回肠。胡妹化身狐媚，来向前来胡家峪的望然告别；远远望着他们的卜爷带着女儿离开，经过“碟仙”这一卦，卜爷知道和老余家的这门亲事“八字不合”，便不再强求 。

胡妹，一个普通的中国农村女孩，与洋气开放的陆瀛瀛是完全不同的女子，看似温婉柔和，内心却无比执着刚毅。难怪望然会被这样的女子吸引，遗憾两位爱国青年在特殊年代，即便是暗生情愫，却也只能用回忆和悲痛来思念，丧国之痛远大于儿女私情。时光飞逝的七十年后，望然的孙子在胡家峪惨案纪念碑前，遇到了转世的胡妹，梨花雨落，千古柔情，两人这一世这一刻的相望，此时浓烈地化也化不开。

有人说是卜爷的女儿春丽假扮成胡妹，其实胡妹早在日本人血洗胡家峪案中死了。我倒宁愿相信真的是死去的胡妹化成人形前来与望然一同调查胡父案，带回父亲的遗体落葬。案情真相大白后望然再也找不到胡妹，殊不知胡妹正躲在暗中向望然告别；流星划过天际之时，兴许在那一刻胡妹许下了来世再见的愿望。

再狠毒的人内心也有一片柔软的地方，潜伏多年的日军大佐“陆局长”在女儿死后，切腹自尽告慰女儿在天之灵。他是敌，是“恶势力”余孽，也是一位深爱女儿的父亲，为了女儿可以放弃追究暗探红楼秘密的望然胡妹，以至于最后事情败露天下，自己的女儿也死在混战中。即使能够完成国家赋予的使命，却要付出失去至亲的代价，失责，自责，孤独，惩罚，用自尽来结束这一切，每看到这样一幕总要产生对日本武士道精神的敬畏。

与其说这是部“恐怖片”，倒不如说是“悬疑片”。国产悬疑片最后是不会宣扬鬼神说的，但会有一种情怀。就像之前林心如主演的《京城81号》，恐怖场景不过是心理问题产生的幻想，整个观影过程布满笑点和槽点，但当影片最后那具几十年不灭尸体，在转世后的林心如回眸深望的那一眼中终于灰飞烟灭时，我从林心如的眼眸深处看到了一股瑟瑟发抖的悲凉和为之一振的恐惧。

《红髅》作为纪念抗战七十周年的另类影片，用独特的方式来讲述民族仇恨，爱国情怀，人文情怀，加上演员走心的表演，如果要用两个字来概括，那便是“感动”。