1 ) 墙缝道
看到张家辉笨拙地将警服下摆掖进裤子才意识到这部片我之前看过。当年印象不深,时光轮转,今天看别有一番滋味。
颇多值得称道的细节:张家辉恢复身份后穿回警服,镜头跟着他手里的警帽举起落下,重如命运,接着摇到镜子他凝视戴着警徽的自己。造型助力造戏:警服的不合身,不精神的半长发型,眼泪般的疤痕。歌厅里黄秋生和吴镇宇对峙,麦克风放下一声是麦的回响又是情绪激化的音效。黑社会老大和警察逼人爆料,都面对爆料人的孩子。最后张家辉对打曾国祥,一个戴着手铐,一个废了胳膊,“势均力敌”的残缺。交叉剪辑应该是剧本阶段就设计好的,身份变化前后对照的细节。
颁发英勇状的官僚匆匆忙忙赶过场,暗示个人对于组织卑微的工具属性。陈捷文一贯高大斯文负心男,张家辉在制服笔挺的他旁边显得手足无措。陈捷文在《蝎子》里演女卧底上司,是职场与情感的双重控制与剥削,本片中他在劝张家辉斩断和黑社会的人际关系(过去不懂,现在发觉即使是离开一个城市都代表断绝一种社会关系,是不小的代价),多参加警署康乐活动,“ 宜家师姐都好劲嘅”——台面下女性是系统的奖品(类似《祖国》里给旗手找个媳妇的“玩笑”),女性之于男性类似个人之于体制。上司叮嘱换了一条道,就要钻营这条道的仕途经济,螺丝钉的觉悟。内部调查科穿短裙的女帮办是香港电影中喜闻乐见的体制傀儡形象——做足手续(照本宣科)冷冰冰的官僚机器。
一个是暴力机器,一个是暴力团体,法制与道义是背后的约束力量,但执行者往往是知其然不知其所以然,出于对威权的顺从。卧底在这里是掉落在两道墙缝隙之间的个体,被安排最前(内)端面对冲突的“底层公务员”。我曾看过一个电视台节目以三维动画模拟讲述前卧底警员在职场中被排挤的情况,个体很难明白系统对自己的考验、挽救、观察和放弃的分界线到底在哪里。
八十年代末九十年代初涌现过大量卧底片,反映的是一方水土边缘人身份的焦虑。两千年后的警方形象越来越正面,《无间道》里警队的败类是外面的坏分子打入,不是组织不好,只是组织断了线,因此整个片子带有浪漫奇幻的英雄色彩。《知法犯法》是个人贪欲利用体制裂缝走向毁灭,《刑杀之法》只是在片尾字幕点到卧底复职警员处境,未以复职后的人生走向为情节主线。这部片的情节是借《无间道》的卧底热,抒发的还是邱礼涛关切的被碾压个体的诉求。十几年后他拍肉麻的《拆弹专家》一下成为炙手可热的主流导演,不知道是怎样的心情。
“做事的目的之外,手段和程度都会影响这件事的属性”,正邪其实是一道光谱,真正势不两立你死我活的是旗帜下不同团体的利益冲突。个体在一定程度上不能自由选择自己的身份——性别、种族、国籍、甚至宗教。某些情景下,个体的某个身份属性会被放大来加以利用。(国)人不像人,鬼(佬)不像鬼,“在你有利用价值的时候”,你就是多元开放包容,调转来看也可能是被意识形态渗透的废土。不是自己选的身份,都不可当真。
最后老差骨黄秋生劝张家辉的话是犬儒的代表:“喺人喺鬼,心里谂咩,边个知嗻”(放弃追求外界的理解)“你做好你嘅本分,冇人砌得你死”(自求安乐)。“换个角度”来看,其实是“换套话术”来说,所以争取叙述的权力也是必要的。
邱礼涛的电影结局不乏字卡和闪回,小孩子说别人说差人衰,我将来要做差人好不好——和权力站在一起是十分诱人的。
2 ) 黑白道
《黑白道》讲得依然是卧底警察的故事,只不过这次卧底的警察终于功成身退恢复警察身份,但接下来却是众叛亲离,最后难逃一死。
我依然固执地看着港片,期待看到一些什么,失望了许久以后这次终于有了些感动,还好,这故事涉及了人性。
最近看的、听的许多故事完全没有性,好像每个出来露一脸的人都是从石头缝里蹦出来似的,根本不讲道义与原则,也许是这社会病态的扭曲了太久,每个人都可能是双重身份,所以人性就变得可有可无。
张家辉很适合演这种一根筋的角色,只是这次很孤独、很挣扎,孤独挣扎到用一根筋很难理解,他怀念过去的生活,所以把自己逼上一条绝路。
吴镇宇终于演了一个正常的老大,不再神经兮兮的,收敛了许多,也人情味了许多,但最后却在狱中自杀,这无论如何也不像一个老大的收场,大概是因为加入了人性所以就要柔性作结。
黄秋生的角色依然是摸不清他到底是个怎样的人,深藏不露,无法分清到底是好人还是坏人,到底是残忍还是温柔,可以说在这部戏里他并没有亮点。
这部片子大概是对《无间道》的推翻,就如许多人一定要讲公主和王子幸福的结婚了以后的故事,大多没有童话本身美好,甚至不堪。《无间道》也有如童话一般结尾,卧底的警察到底没有恢复身份,所以之后的日子变是个谜,你可以认为那很美好,因为那是那警察一直想要实现却没有实现的。
于是《黑白道》便讲了这么一个恢复了身份的警察的故事,他被分裂被抛弃了,在他同意做卧底的那一天起,他的价值只是一个可通风报信的古惑仔而不是一个警察。
故事的结尾收得太仓促,好像不知道该如何收于是匆匆的安排了一个莫名其妙的杀手出现,完全不知道这杀手的动机与目的,当然这杀手在之前反复出现,但我依然想不出来他的动机是什么,看起来仅仅是想把这个故事结尾。或者我没看明白,有一段时间我去了卫生间,另外的时间在一边看书一边看这个故事。
3 ) 老dark,我说了我再也不要回头!
一段toutch到我的对白,镇宇的表演天衣无缝,如神来!
当年任达华看完〈苏州河〉说他最看好的内地女演员是周迅,又是当年周迅说他最想合作的是吴镇宇这样的演员。也是当年,我在每天在电脑前拼命地赌青春,有闲就疯狂地乱看电影,每每看到镇宇,叹服的同时,眼角总是有泪。
大约十年左右之后的今天,在股票语音聊天室听人聊股票!漫不经心地打出几个字,却是我挣扎多年而得的一点心得。
大意是:我已与追涨杀跌短线频繁操作的过去彻底告别,绝不要再回到过去!绝不!
可表达出来的时候,却是这样的话语: 我喜欢过两部电影,他们都说不再回到过去,他们都没有回去!宁死都不回到过去! 一部是罗伯特德尼罗深的,叫<heat>,一部是吴镇宇演的,叫什么我忘了,他在片中叫老B还是老K(07:49:45)
原来我已经忘记了镇宇演过的这个其实算配角的角色的名字了,甚至连片名都忘记了,然后鬼死神差的,我想再找来回看当初打动我的对白。还好我记得有张家辉,我记得大概的剧情,于是百度到片名,便再在PPLIVE里找这片子看。
终于,我又一次泪流满面!
其实是有两段表白的:一段是刚开始,老dark落难。我的泪涌出。
另一段是张家辉被告知老dark自杀了(他终于没有回去),然后张想起他在车上说过“他绝不回去”。再一次泪如雨下!
他说“那就是当了警察之后再跟的我呢,也行,要不让人以为我没照顾好兄弟,没饭吃去当兼职”。
他说“证据不够就跟我说呀。我风光的时候不弄我,我落魄了才抓我,靠”
他说“当警察就别混黑社会,混黑社会就别当警察,你他妈是不是有病呀”
他被另一个凶恶的警察(黄秋生)凶狠地暴打,缴械,压倒在车窗上扣上手铐。。。。。。
我曾经说过:我见不得英雄落难,见不得美女迟暮,见不得美被催残。。。
强大风光的人, 在。。。。
一贫一贱,交情乃现。。。。。。。
他泪光闪动地说“我有没有告诉过你,我曾经坐过四年牢,牢里的日子很不好捱?”
他心有余悸地说“出狱后我每次开车经过监狱,都会闭上眼睛。有兄弟进去了,我也不去看,宁愿被别人说不义气。”
我不禁想到另一部著名的电影中的沙保的监狱里的andy 杜佛伦,想到国内许多许多的相关报导和离奇死亡。
我想,那应该是真的很艰难很生不如死的折磨。
他说“你知不知道,我告诉过我自己,我再不要回到过去”。
然后他被抓捕后自杀了,,,, 一如尔东升门徒中的另一个刘德华扮演的老大。
然后小海回快起他过去的点点滴滴。。
然后有一大群兄弟的不平,
然后有因他过了安乐日子的残废兄弟的报仇。。。
我知道,三十多年来,我一直想当这样的人。。。。。。。
可是我从来没有真正能做到过。。。。。
现实让我很无奈很无力。。。。。。。。
但是并不妨碍我看着镇宇的表演,和他一起流眼泪!
4 ) 你爸上梁山,你妈逼的。
卧底影片丛生的一个年代,邱礼涛也拍了这么一部。阵容足够强大,吴镇宇和黄秋生的演技早就公认,张家辉也是绝对的实力派,黑白道,的确分明,就像黄秋生最后说的那样,事物都有两面性,换个角度,就会不一样。邱礼涛喜欢反社会,而且跟黄秋生合作时总反社会,这部片子也是从头到尾充满了讽刺,到底谁是警察谁是流氓?真的值得好好思考。张家辉最后悲凉的结局,也让我想到了一句经典台词:“你爸上梁山,你妈逼的。”
5 ) 边缘人
卧底的故事这不是第一部也不是最后一部,想出彩很难。尤其是在《无间道》系列之后。
当然,仍然会有亮点。
首先是演员,我一直不喜欢张家辉,无论是早期与刘德华合作的《赌侠》里的配角,还是王晶执导的《赌X》系列。以及什么《千年虫化骨龙》一类的烂片。不过,在杜琪峰的黑社会里却看到了不一样的一面,不再搞笑,有血有肉,相当出彩。这部电影,张家辉是绝对的主角,两大影帝黄秋生、吴镇宇给他配戏,而他完成得相当精彩。一个演员确实需要磨练,也需要有导演慧眼识珠提供机会。吴镇宇、黄秋生的演技毋庸置疑非常棒,他们几乎不是在演,而是真的融入焦色,根本看不到一丝造作的痕迹。不过,也不会有特别出彩的地方,看得多了,已成为习惯。
其次是导演要表达的东西,什么是黑与白,什么是对与错,张家辉对比黄秋生、吴镇宇的所作所为,包括带小孩离开的细节都让自己困惑,大是大非与行为小节孰轻孰重,私人间的亲情与道义上的同事谁对谁错,混绕在一起。也许是长期的边缘人让自己的立场会情不自禁的潜移默化,自己感同身受的痛苦更深思无论黑道白道都需要的尊严与人性。同事的误解与怀疑,“旧友”的诬陷与怨恨,注定这是一条不归路。
只是把这一切表达出来,导演自己没有从黑白判断对与错,只是从人性本身出发展示每个人。
6 ) 选角问题
张家辉很用力,但还是很弱;那张脸真是。。我就没见过他用别的表情,从妙手仁心时代就皱着的眉从来就没有展开过,你真是比林妹妹还执着。
如果张家辉的角色吴镇宇做,吴镇宇的角色黄秋生做,黄秋生的角色刘青云或者梁家辉做,张家辉去演小B,加上反社会的邱导演,恩。。。又一部群戏的典范。可惜啊,貌似张家辉很受捧?不晓得为毛。
说起来,吴黄两人对张家辉比对谢天华好多了,《变节》里面抢戏没商量,谢天华硬是从主演杯具成了客串。但《黑白道》两人,一个走来走去,一个走去走来,号称是主演其实是客串,好歹给了张家辉发挥的空间。但张家辉就是不给力啊不给力。。。。最后一段和黄秋生的对话貌似高潮实则败笔,太直白了。。
吴镇宇你真是演了多少黑社会。。。
卧底不好当~
港片已死
老吴我一辈子是你的脑残粉!!!!!!
黑白颠倒
看着好想哭!
生不逢时的《无间道》。
切入点不错...可惜影片始终欠缺力量...
一般吧,这样的电影太多了。
对张家辉刮目相看
香港卧底剧就是这个味了。
很不错,在现在就是好片子了
善恶一线之隔,孰之过~
吴镇宇哟吴镇宇·~
“我在警校时,你选派我去做卧底。我请求你多少次了,我只想做一个正常的警察。你说帮我搞,一搞就是八年,我就过了八年黑道生涯。你看我现在,是人是鬼我自己都不知道。”影片的故事性不如《无间道》,但确实很接地气的道出了卧底警探的无奈、矛盾、憋屈、愤怒。黑道中有盗亦有道,白道中有利益至上。黄秋生最后劝解张家辉的一席话很有味道,深得厚黑学精髓。无非是打份工而已,不要行错事,紧跟组织的路线,组织才是话事人。
从无间道开始,类似的面孔就在类似的题材里面反复出现,好多片子我都记混了。香港电影从上世纪的江湖纠葛大哥豪气一下子跳跃到了警匪之间的算计与被算计,每部影片还非要一个风格,疯都疯了。提醒大家,此类片子鱼龙混杂,以烂片居多,表被演员表欺骗了
黑道白道只在一念间
卧底片可以说是香港警匪片的有一大分支片中,但一向被冠以“烂片师”的邱礼涛掌刀的此部卧底片却更加注重挖掘卧底“从良”之后的内心生活。故事并以双线穿插叙事,虽然丰富了故事内容,但蒙太奇效果做的不够尽善尽美,所以初始看会有些凌乱,但总较下来,邱礼涛在烂片美学的磨合下,又会有精良作品呈现
选择用黑暗的生活方式作一个正义的人,失去是生活,不是正义。
这部电影挺深刻的。。。
天呐.....秋生叔泥点解会瘦成这样...0_0教教我咯.........虽然吴同学的大佬dark很帅~~但明显我还是中意暴力刑警一类的角色多滴~咳咳~这是个历史遗留问题..........