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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 都是美女惹的祸
第二段：三个游手好闲的青年偷偷开车到处游荡，一不留神撞到了一个美女。旁边赶来的男人发现美女已没了气息，拔枪向他们射击。三个少年赶忙开车逃跑，一青年在之前撞车时因正在对着窗外尿尿而使自己的老二被车窗夹断掉在了现场。青年的朋友赶到现场从救护车里拿走了老二夺路而逃，还给了朋友。
第三段：CHERI的父亲弗兰克出门遛狗时，在狗的带领下在墓地里发现了一个面部损毁严重、已没有生命体征的男人。弗兰克将男人尸体运到天桥上抛下，正巧砸在了杰克的车上。
第四段：便利店里，因女友CHERI怀孕要打胎需要钱，该便利店店员DUFFY找当天当班的朋友BUZZY（希拉里·斯万克 饰）帮忙伪造便利店抢劫案搞钱。不会说谎的BUZZY为了逼真让DUFFY朝自己的手臂开了枪。拿到钱的DUFFY去找CHERI，却看到正穿越马路的CHERI被车撞死。DUFFY上前发现CHERI已死，他向肇事的车开枪。之后被赶来的警察以便利店抢劫犯的名义抓获。面对警察的盘问BUZZY承认和DUFFY串通，BUZZY被捕。
第五段：美女CHERI劈腿艾伦和DUFFY，以怀孕为由同时向两人要钱。艾伦来CHERI家找CHERI，把支票给了CHERI。两人在附近的墓地里嘿咻时墓碑上的石像掉落砸死了艾伦。CHERI在艾伦的钱包里发现了DUFFY的照片，她来到便利店找到DUFFY要钱未果，出门后从DUFFY的车里偷走了保龄球。CHERI看到DUFFY向BUZZY开枪，于是电话报警并告知了嫌犯的体貌特征。CHERI拿着保龄球回到墓地发现艾伦的尸体不见了，她电话联络杰克告知假怀孕骗钱的事情成功了一半，让杰克赶快来接她离开。DUFFY看到CHERI告知钱已搞定，CHERI过马路准备来收钱时被三个青年驾车子撞倒。
影片以五个互为因果的段落进行平行叙事，结构玩得很溜，属于有点恶趣味的小成本电影。不过理清脉络后感觉整个故事内容一般。已获奥斯卡影后的希拉里·斯万克在片中客串便利店牙套店员BUZZY，还坦诚自己不会演戏说不了谎，节操碎了一地。
最好的朋友就是冒着生命危险帮你把断掉的老二找回来的人。
影片告诉我们不要把老二伸出车窗外尿尿，不要在过马路的时候看手机，不要劈腿，更不要在墓园里嘿咻。
红颜祸水，脚踏三条船的CHERI导致艾伦死亡、DUFFY和杰克被捕，自己还丢了性命，不过CHERI（瑞切尔·蕾·库克 饰）确实很漂亮。
2 ) 电影速评
或许按照顺序来说剧情，故事就失去了很多意思，那还是评价一下主要人物吧。
雪莉，是个淫荡的女人，而且劈腿好几人，嘿咻出事后，居然还想嫁祸给男友，跟杰克一起骗钱，才千把快就出了人命啊，毁了好多家庭，罪归祸首，所以理所当然的，最后死啦。
杰克，雪莉的男朋友，很贱的男人，居然串通雪莉与他人上床来骗钱，他也被报应不爽，尽管人不是他杀的，但大概证据不足的原因，他会蹲很多年牢的。
弗兰克，雪莉的父亲，可怜天下父母心，生出这样的儿女实在是造孽！因为误认为是雪莉杀了人，所以替他毁尸灭迹，没想到居然栽赃到了杰克身上。
达菲，也是雪莉的男朋友，我认为两个“好人”中的一个，虽然他脑瓜不太灵光（去抢劫来凑钱不说，被那种女人骗就太不值得了），但他对雪莉的感情是非常的深，这种爱意在雪莉死掉时的绝望可以看出来，可惜啊，被她利用了，最后应该会坐几年牢吧。
步兹，达菲的同事（超市店员），达菲蠢，可以理解，毕竟爱情是盲目的，但你怎么也那么傻，明明可以不给钱给达菲的，明明可以不用受那皮肉之苦的，欲盖弥彰啊！还敢去玩手枪，唉，无巧不成书，你丢了工作，手还白白射了个洞……
艾伦，还是雪莉的男朋友，野外偷欢不幸死掉，倒霉鬼，不过没你，这戏就玩不下去了。
三个少年，从头到尾，我都不晓得他们的名字……那么这里先说带书的那个，此人比较义气，本质善良，尤其是他还敢回案发现场，帮好友拾回“某物”，他也是我看到的本片中的另一个“好人”。开车的那个，这人不怎样，肇事逃跑（不过当时的情况，不跑貌似也不行），推托责任，不为好友打算，心够狠。还有一个悲剧的，事实证明啊，做人不要太得意忘形，不然你会很惨，即使你不会死，你也会……貌似没冷藏额，接不上的话，活着也未必比死了好多少啊！
此片推荐观赏，要有一点耐心，有一点记性，有点像《24hours》和《记忆碎片》，比《记》简单，比《24hours》灵活，女主角瑞切尔·蕾·库克很漂亮，评分：8
3 ) 多线性叙事的审美疲劳
再说多线性叙事电影，也许你不知道什么叫做多线性叙事，但至少你会看过一到两部，《11:14》就是非常典型的一种，还有今年的奥斯卡最佳影片《撞车》，再往前有《木兰花》，《大象》，《两杆大烟枪》，《爱情是狗娘》等等，看似这样的电影大都拍摄于上世纪九十年代以后，算是一种新兴的电影叙事手段。在经过多年的实践后终于修成正果，今年的《撞车》就是最好的证明。
这样的电影大都会有不错的口碑，因为观众会更容易陷入导演与编剧所编造的故事里，想想比较早就将这种手法运用到电影中的，昆廷算是一个了，他的处女作《落水狗》基本上属于这个范畴，到为他赚得最多荣誉的《低俗小说》也是这样的电影，相比较而言我更喜欢前者，因为后者的旋技痕迹太明显，内容不够充实。昆廷自从九四年以后就再也没拍摄过这样的电影，接替他的导演是盖.里奇，《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》都是采用多线性叙事，而且都很精彩，在抛弃了这样手法后，盖里奇仿佛也有些找不到北了，去年的《左轮手枪》就是一个例子，根本是一部让人大跌眼镜的盖里奇电影。99年的《木兰花》应该算是多线性叙事的一部顶峰之作，影片涉及人物之多也是史无前例，而将这样看似毫无联系的故事穿插在一起又能让观众看得明白，就得说是导演的功力了，保罗.托马斯.安德森做到了，作为这位低产导演的代表作，《木兰花》也一直被影迷们称道，虽然在那一年它遭到了奥斯卡的冷遇。墨西哥导演阿加多也是非常喜欢运用这样的叙事方法，在他的两部长篇《爱情是狗娘》和《21克》里，我们看到的是一种非常成熟的叙事方法，多故事主线里又加了些时空的错乱，在同类影片里他的电影总是散发着一种近乎完美的气质。03年引起众多争议的《大象》也采用了这样的手法，抛开影片的慢节奏与主题不谈，《大象》给我最深的印象就是结构异常工整，如此多的人物故事看似都是有关联的，但又都构成一个个完整的故事，在这几部多线性叙事电影代表作里，《大象》也是我最喜欢的一部。
在《撞车》获得成功之后，像这样的多线性叙事电影多的就如雨后春笋般，只今年我就看到三部，小成本制作的《11：14》，国内被炒得轰轰烈烈的《疯狂的石头》，还有阿加多充满奥斯卡野心的《巴别塔》，这不免让我们开始思考，像这样的电影，寿命会不会长久，会不会在未来几年里还会被人们津津乐道，换句话说就是在经历这么多同类影片的洗礼后，就我而言已经产生了一种审美疲劳，因为编剧与拍摄技巧的高超难掩主题的空洞，整部电影看上去就是一幅空架子，没有“灵魂”支撑的电影，就不能称之为好电影，以上所提到的电影基本都或多或少的存在这样的问题，这样的电影一部两部就好，看多了就的确会产生反复以及厌倦的情绪，所以说对于那些喜欢运用多线性叙事手段的导演，作为一个影迷我要说“给电影一个灵魂才使正经事”。
4 ) 知错就改，善莫大焉！
每个人都会犯错，我们要做的就是，“知错就改，善莫大焉”，否则时辰一到，说什么都晚了。
七号评分：7.43
剧 情 简 介
晚上，喝了酒的杰克（亨利·托马斯饰）开车去接朋友。
在经过一座天桥后，突然一声巨响，车子似乎撞到了什么东西。
这个意外让杰克酒醒了一大半，他急忙下车查看情况。
挡风玻璃撞得粉碎，车前躺着一个人。
杰克鼓起勇气上前，却发现被撞者脸已经稀烂，看不清模样。
这下可完了，酒后驾车撞死人是重罪，该如何是好。
正当杰克犹豫该怎么处理尸体时，一辆车开了过来，杰克急忙将尸体拖到车旁挡住。
来者停下车，杰克定睛一看是个中年女司机，她很关心杰克的情况，询问要不要报警。
杰克想赶紧打发其走人，便随口撒谎说，撞了一只鹿。
没想到女司机是个非常热心的人，她声称跟警察局长是朋友，还打了电话将事故情况告诉警察才离开。
杰克非常害怕，他只能将尸体用布裹起来拖进后备箱，然后准备迅速离去。
可后面开来了一辆警车，看来局长的朋友就是有优势，警察竟然如此迅速。
一个警察下了车，询问杰克事故情况，这过程中，他发现杰克像是喝过酒。
于是，警察用特殊的方法给杰克做了酒精测试，并通过杰克的身份信息查到他之前因为酒驾已经被吊销驾照。
真是屋漏偏逢连夜雨，杰克面临着被逮捕的危机。
可还有更糟糕的事，警察又意外发现了后备箱上有血迹。
眼看着警察打开了后备箱，尸体就这么曝了光。
酒后无证驾车撞死人会判什么刑？杰克只在脑海里过了一遍，他知道可能这一生就这么完了。
他只有一个选择，跑！
于是杰克趁警察不注意，使出了浑身的能量，用这辈子最快的速度向林子里跑去。
不一会儿，杰克跑到了一间房子边上，而警察似乎被远远甩在了身后。
听到外面有动静，房子主人拿着手电出来查看。
杰克认出这个人就是刚才路过的中年女司机。
女司机看起来似乎很伤心，原来刚才警察局给她打来电话，说她的女儿被车撞了……
影 片 浅 析
影片采用非线性叙事，将故事用多人视角展现出来，有着非常完美的故事结构，悬念点的铺设和揭晓非常吸引人，这种形式有点类似中国的悬疑片《心迷宫》。不过影片的细节线索展示得非常直接，内容一气呵成，观众在观影过程中并不会有烧脑的感觉，更多的是轻松、流畅。
11：14，一个很普通的时间，在电影里面却成为了很多人生命的终结点或者转折点，想到一句话，“善有善报恶有恶报，不是不报时候未到”，人们总会轻易犯下错误，因为很多人都曾在犯错后侥幸逃过惩罚，可是人在做天在看，迟早我们都会为此遭受报应，影片中的11：14就是报应来临的时刻。
杰克酒后驾车，且他已经不是第一次，在警察的记录中，他在3个月前就因酒驾被吊销驾照，说明他根本没有将之前的惩罚放在眼里，还依然我行我素，不知悔改。大家都知道酒驾的危害，可总有人抱着侥幸的心理不珍惜自己的生命和别人的生命，所以在11：14，他的报应来了。
开面包车的三个年轻人，他们缺乏正常人应该有的道德素养，在车里打闹，随地丢垃圾，甚至做一些更过分的事。值得一提的是，我认为他们遭受的报应在程度上有差别，这也对应着他们在之前做错事的程度，更坏的那个小孩承受了最大的痛苦，所以导演用这样的设定告诉我们，犯下越大的错就会遭受越严重的惩罚。
达菲和芭兹还算负责任，一个要给怀孕的女友打胎，另一个要照顾自己生病的姐姐，他们在遇到问题时并没有选择逃避，而是在积极寻求解决办法，可两人选择的路都错了，任何事都不能成为犯罪的借口。所以最终他们也得到了报应，要在局子里过一段日子了。
法兰克，可以感受到他非常爱女儿，可是爱的方式我无法苟同，看得出他不想伤害任何人，但是他对女儿的溺爱间接导致了这一系列悲剧。为什么法兰克在没有跟女儿确认过，就确定女儿犯罪了？很明显，说明他帮女儿擦屁股已经不是一次两次了，他最了解自己女儿的品性，作为家长至少应该努力去引导儿女回归正途，显然他的放纵让他付出了代价，我认为最痛苦的应该是他吧。
一切巧合的背后都有必然的联系，当我们和生活开玩笑时，就别怪生活反过来逗我们玩。
5 ) 这段时间发生了什么？
这五个看起来毫不相关的的故事，被《11:14》串联起来，讲述了一个在11:14这个时间点及其之前一段时间内发生的故事。让我们抛开导演给的顺序，自己来梳理一下真正的时间线吧。
少女雪莉怀孕需要一笔手术费，男友艾伦去找女儿在墓地玩，高潮之际艾伦被墓碑砸死，少女决定栽赃给前男友达菲。便利店店员达菲因为女友雪莉怀孕打胎急需用钱便和同样缺钱的同事步兹一起，串通假装便利店被打劫，谁知雪莉在外面听到枪声后报警了。一群疯狂的青年从便利店买东西出来后，一路疯狂地恶作剧着，正在车上玩闹时，把正在过马路的雪莉撞死了。雪莉的父亲溜狗来到墓地看到艾伦的尸体，以为是女儿跟艾伦分手不成误杀了艾伦，担心女儿的父亲移尸到天桥上，并抛尸制造车祸假象。被抛弃的尸体正好砸中立交桥下路过的一辆车，车主正是酒驾的杰克，而他则是雪莉的新男友，原打算和雪莉一起拿到艾伦和达菲的钱之后跑路，却被“肇事”了，正准备逃逸的时候被警察当场捉获。
这部关于谋杀、欺骗的蝴蝶效应般的电影，用几个段落式的小节，用倒叙的悬念给了我们一个出人意料的结局。
6 ) 《11点14分》：浓缩紧凑的人性拼图
在这部03年的小成本影片中，除却希拉里·斯旺克，其他演员都远非一线明星，其后期制作还显露出费用吃紧的苗头，但它依然于简朴中散发出点点黑色幽默的魅力，仿佛每个镜头都有些许不可割舍的元素，每个画面都有那么点相互呼应的因子，每个演员都恰如其分地胜任了各自的位置。
以同一时间发生在不同地点的5件关乎生死的“突发事件”为叙述模式，本片解构出了一副人性群像的剖视图。虽然多线叙事也非什么新鲜且难以掌控的玩意，但该片显然用得比较讨巧，有一丝06年日片《遇人不熟》的妙趣，当然在时间上，《11点14分》是先辈。影片并非正叙，而是被有机地拆分成几个前后关联的段落，所有的节点都似黑云压城般酝酿停当，只待引爆，而突发的人命和致残都有其内里因素，那便是人性中的恶源之一——唯己性。它让人类有理由有借口做出出格而超乎想象的事，于是，在这个不太平的夜里，警察叔叔真的好忙，疑犯多到警车装不下……
导演兼编剧Greg Marcks和其他主创制造出了一个生活迷局，或称为人性拼图，也可以说是浓缩了一部分米国人的生活现状——家境不错，父母溺爱，子女荒唐，生活糜烂，私欲过多，以致于连浓浓的夜色都无法承载其腐烂的气息。影片剧情虽是紧缩的，但也爆发力强劲，以小见大地揭示了当下米国人、特别是米国青少的心态和价值取向，而这些精神层面是以外在行为来体现的，不论酗酒磕药、还是滥交抢劫，而其中少年们火烧课本的桥段，以及其中一个在飞驰的车上向窗外小便直接导致残废的情节，都以扑面而来的重击或血腥将深层的忧虑扩展开来。
伊始便是一场“飞来车祸”，驾驶者是个已然喝高了的家伙，结合后续剧情的延展，观众会得知被撞的那位早已是具尸体了，该男尸是从天桥上被扔下来的，直接撞在了飞驰而来的车上，至于其间的来龙气脉，影片自会逐一揭露；三个少年夜间偷偷开车出来撒欢，正High的时候却不幸撞上了少女切莉，撞车的刹那，正在小便的那位便被车窗施了刑；杜飞到自己工作的超市抢劫，在打劫之前还和当班的女友（希拉里·斯旺克饰演）商议，他需要钱的原因是为了前女友切莉的堕胎手术，他计划和斯旺克联手演出一场抢劫大戏；父亲发现女儿切莉的男友之一艾隆毙命于墓园，以为是女儿误杀，处于爱女之心，匆忙将尸体运走；切莉真是个会算计的女孩，伙同现男友，以堕胎为名敲诈两位前男友艾隆和杜飞，还计划将墓地意外嫁祸给杜飞，只是她再机关算计，也料不到自己会被小混混开车撞飞，而此时，她的手机显示时间为11：14……
在这个夜里，找乐子、酗酒、焚烧、车祸、抢劫、逃亡、死亡，成了主题曲，在这个夜里，有人忙于在墓地享受性乐、有人忙于运尸、有人忙于抢劫、有人忙于栽赃，更有人忙于跑路。在11：14，切莉被撞飞，正要拿钱给她的杜飞目睹了惨状，11：14，切莉的父亲正把艾隆的尸体扔下天桥，天桥下恰好开过来切莉现男友的车……
可以说，该片情节设置相对精巧，剧本架构比较严谨，悬疑设置还算精妙，节奏相当紧凑，在不足90分钟的时长内，多线叙事交叉呼应出别具特色的效果来，仿佛于平静中滋生出不可预知的残酷，其寓意更是深刻久远，聪明又堕落的切莉以死亡表明了人性恶源注定下的结局——彻底的毁灭。有人认为该片在结构上有《低俗小说》、《两杆大烟枪》、《大象》等片的影子，当个人却觉得它有自己的特色，且在现实意味上更显可贵，表面美满的家庭随时面临着瓦解，荒芜的内心和颓废的精神正在青少一代中滋长，一旦其枝蔓遍野，终将彻底垮掉。
http://nicolew.blog.hexun.com/27094641_d.html
整个故事为了迎合11：14这个主题显得太刻意了，而且雪莉那一截的时间肯定出了问题。★★★
看来陌生人之间引起联系的方式只有车祸吗？受够了车祸电影了
一部很有趣的多线叙事电影，11：14同时发生两起命案，看似互无关联其实环环相扣。和同类电影多线同时推进的叙事方式不同，本片是将一个故事分成了五段，分别以杰克、艾迪三人组、法兰克、达菲和芭姿、雪莉这五组人的视角展开，每组人的经历都是按时间先后顺序发展，逐渐让整个故事脉络成型。观影过程仿佛是在玩解密游戏，一个个悬念逐渐揭晓谜底。电影将结构玩到了极致，创意和脑洞妙不可言。同时也说明一个道理：哪怕是很普通的故事，也可以用高级的方式拍成神作。剧本固然重要，讲故事的能力同样重要，完全可以化腐朽为神奇。的确也存在一些不合理的地方，比如雪莉10：54-11：14短短20分钟就能做完一系列事情，艾迪三人组也是11：09-11：14短短5分钟之内做了很多事，细节还不够严密。不过瑕不掩瑜，总体还是值得所有新人导演学习借鉴的电影。
形式大于内容的电影...虽然其实时间线上逻辑有很多对不上的地方...不过创意实在是太棒了...
7.4分，《低俗小说》属于环形叙事，《罗拉快跑》属于重复叙事，《罗生门》属于多视角开放叙事，此片则和《两杆大烟枪》一样属于多线索叙事，但完全没有《两杆大烟枪》那么令人震撼，剧情安排的也很刻意，说到底也就是部青年实验作品。
黑色幽默片。将一个简单的故事复杂化，这样的多线性叙事结构让人开始产生审美疲劳。
多事件之同一交点。确实被《关人7事》模仿了。但由于先看《关人7事》，所以现在感觉不那么惊喜。且电影时间有bug。另：这部戏里美国人的车真烂。
玩结构的小片，真的挺像《心迷宫》，但《心迷宫》在这个结构上加了更深层次更加动人的情感在，这方面《11:14》是逊色的。但还是蛮有意思的，黑色幽默，恶趣味，有些段子都不错。
好好的多线索叙事被讲述得这么索然无味，并不是太平淡，也不是悬念不够。但是只在结构上下功夫显然既不新鲜又没深意，何况结构上也只是老套的全用车祸来衔接。亮点也有，这是在这样一部剧中只是昙花一现，改变不了无味又无趣的结果。
万恶之源不是大波妹，该是圣母内脑袋吧...
黑色的够幽默的哈哈尤其那个墓地ML被天使的石像松碎的头砸死那哥们哈啊哈，活该
玩过火，掉鸡巴，玩野合，烂脑瓜
一切的偶然组成的必然，这就告诉我们，当一系列事件的锁链一旦扣上：该倒霉的你注定倒霉，该死的你横竖都得死。
通俗易懂的多线叙事，交错于11:14这一特定时间的前后，被撞女孩一线最后交待，揭开悬念，并形成环状结构，两桩人车相碰同一时刻，各种细节也前后呼应。浓郁的黑色幽默，车窗撒尿折断命根、墓地ML石像烂头最为荒诞，主要人物都非常无脑和冲动。开场字幕别致，希拉里斯万克演了个小角色。
11:14 PM的车祸。比奥斯卡Crash要好玩的多了。恶趣味，虽然剧情设计还是显得生硬，时间上的衔接有时让人打问号，最大的问题当然是此类结构已经被用烂掉了。雪莉同学一定是个理工科女生，不然哪会用另人的汽车电瓶为自己的车发动，以及理性地想到用保龄球偷龙转凤掉可笑的凶器，虽然未遂。
非线性叙事，各条线索的衔接和细节设置都很棒。只是缺少一个灵魂。
我一直很喜欢这样多线索叙事的处理，对群戏的控制力可以看出一个导演对场面的掌控能力，就这点而言11：14做得不错。故事没有多深的意义可挖，但叙事和讲述的方式值得小成本制作学习。音乐很加分，这教会我们即使没钱可烧你也可以从各方面让制作更细致更到位。
有点好看又有点。。。推荐。
这种叙事手法可以把平常发生的事情肢解开来展现给你，让你明白什么事情都不是偶然发生的，这才叫蝴蝶效应！至少我是喜欢这种方式的。我也很喜欢后备箱和刺杀据点。斯旺克在这部片的客串也很给力的！
结构如此，瑕不掩瑜。中国的《心迷宫》更像是对它的模仿致敬。