狼的孩子雨和雪

毫无准备然后看完哭得稀里哗啦的准备去睡T _ T
霓虹人的认真，使得完全虚构里呈现出要命的真实，真实来自于大学时的课桌，下班后小男朋友在对面咖啡馆等待，男女轻声温柔的对话，单亲妈妈辛苦的生活，山里历经四季静寂宽阔的老房子，年轻妈妈拼了命种出的红薯，和孩子们渐渐长大上学后选择起不同的人生，以及很多段的弦乐交替动人心魄，那一句“我还什么都没有为你做”，想起来这会又要飙泪了。。

有人会看到成长主题，母爱主题，我觉得也像优美地选取的人生片段，如果有经历过黑暗，对生活仍抱有美好梦想的人，格外会发现这些片段的亲切温暖之处~

等着收OST，绝赞啊。(；_ ；)。也到看完才意识到人设是贞本义行……

这部戏得到广大的好评，我实在不太理解。在我看来这部电影到处残留着最后结局用不了的伏笔和多余的镜头。除了画面和音乐其他不觉得多小清新。大概是我身边认识几个初为人母的母亲，知道当个妈妈有多不容易多不浪漫，把这种艰辛美化还把之定义为“伟大”，实在无法认同。

狼爸爸的爱
狼爸爸的死是普遍的吐槽点，我觉得这个死也真是太……太太太太无谓了。且不说之前他以狼的姿态推倒了小花（在这个点上吐槽很没节操吧？算了卡通嘛我就姑且想象最后倒下的时候是个忧郁帅哥状态……），他如果真的爱小花，一个女大学生，一个普通的人类，他真的爱小花就不应该那么轻易把自己的性命搭进去吧？去市场买只鸡很贵吗？比起一只鸡他更应该好好陪在小花身边跟她一起带大两个熊（狼）孩子吧？如果爱惜身边的人，最基本的就是先照顾好自己，别给爱惜的人添麻烦。他一死，留下两个孩子，那！算！什！么！啊！何况那两个孩子有多麻烦！人类孩子已经够烦的了，会随时变身的狼孩子那就更烦了啊！

小雨的爱
一个病兮兮的孩子好不容易被母亲拉扯长大，最后他选择变成狼回到森林，在我看来不过是一个被同学排斥得受不了然后就逃避进山林的一种举动了，倒不觉得他有一种什么样的本能挣扎过。“自己选择”和“被逼选择”是两回事，小雨不过是在人类社会呆不下去才跟着自己的狐狸老师跑了。最后拜托有时间也回来看看妈妈好吗？好歹她是一个把自己的青春和前途搭进去换来你的健康成长的女人啊！不能因为她不求回报你就真的头也不会地走了吧！妈妈可不记得把你培养成这么冷酷的孩子啊！

小雪的爱
小雪在里面算一个比较正常的女孩子了。就算小时候太皮，长大后会抓伤自己喜欢的男生，她还是比较正常地回报了爱她的人和付出了爱。只是留在她身上的伏笔比较奇怪，她小时候是个爱玩虫子爱抓蛇等的大大咧咧的孩子，后来为了融入其他女生群中就改了自己的野性，也穿上了漂亮的裙子。难道导演想告诉我们：为了融入集体，要磨灭自己的个性吗？这倒不像日本动漫一向宣扬的“坚持个性”的说法。小雪那些爱好就是比较男子气，也不至于不改就不融入人类集体的程度。她明明前半集都快乐活泼，到后半集阴沉过一阵子然后就温柔可人了。这个性格转变没有什么说服力。

小花的爱
我看这部电影看得很不舒服的根源在于她。总不能因为她一直不求回报，一直微笑着，一直很坚强，就把一切不好的事情都让她去承受啊！母亲是伟大的，坚韧的，无敌的，但不代表可以把责任毫无悔意也毫无感激地就让她去抗啊！她经常会面对一些不可能任务，然后就解决了。细田守的婚姻情况怎样我不晓得，但估计他没有怎么带过孩子。他大概不知道当自己的孩子又吐又病还有个孩子不能独自放在家里还没有一个亲人能依靠是件多么绝望的事情。他这么轻巧就把这些苦难轻松地表现出来，让我非常，非常不爽。更不用说小花一个人收拾一间又破有残的房子，开始的时候怎么种地都没有结果，两个孩子没事就搞破坏，对着邻居有着一堆不能说的秘密，打风下雪这种恶劣天气的时候还要一个人面对，最后还要一个人看着一个驾驶证独受空屋，这些都不是一两个画面然后微微笑能解决的问题。落在她身上的伏笔也很多最后不了了之，比如她在打扫房子的时候发现这房子的细节其实非常美丽，但后来也没有表达小花跟房子的更多互动；教她种地的老爷爷也就凶巴巴的教了她种地，后来也没有多少镜头了；她一直保持着微笑，老爷爷说看着真不爽！这个话题被重复了两次，也没有对后来的情节发生什么影响。这些伏笔到最后没有得到呼应，所以导演为了什么在这些点上下功夫呢？

我对这部电影的失望只能说是来源于之前对电影的期望。《穿越时空的少女》轻松愉快而浪漫，《夏日大作战》更是一部不可多得的佳作，天马行空而且故事完整。而《狼的孩子》涉及了“母亲”这个话题，太靠近身边反而会诸多挑剔。这跟画神鬼是最简单的，但画一个被大家熟悉的人是最难的同一个道理。宫崎骏老了，今敏也离我们而去，我热切期待一个光是名字就是最好的广告的导演出现。

此影评被豆油们的或赞同或反对的声音提上来了，我集中了其中反对我影评的几个观点罗列出来，然后集中回答一下，毕竟提反对意见的人是不会都看评论的，我也不想同一个点反复回答几次了：

第一：这不过是动漫，你这么认真干嘛，认真你就输了。
回答：没办法我就是这么认真的看了电影后有了这么认真的影评。何况我不是吐槽世界观，事实上很多动漫的世界观也制作得很完美，而是吐槽人物的设定和电影的叙事方式。

第二：LZ一定是价值观太黑暗了不相信有如此伟大的母亲！
回答：请允许我用一个豆油的话来回复：此片对母亲伟大的渲染已经过分到了违和的地步，对女性的要求过分苛刻。根据片子所描述：“有些人就认为，人必须吃一些无益的苦、虚掷一些年华，用这种方法来达到崇高。这种想法不仅有害，而且是有病。””

第三：为了深爱的人可以付出一切，这也是一种幸福！
回答：请问问出这句话的人，你们怎么看那些卖血也要供孩子上大学的农村母亲？尤其是那些孩子去了城市上学还翻脸不认母亲从不回家看看，你们也觉得那些母亲幸福？

第四：请用正能量的角度看这部电影。
回答：首先从什么角度看这部电影是个人选择，我一开始也是以满满的期待去看的，只是电影想刻意传达的正能量让我觉得很恶心。请参考上一条。

第五：LZ智商有问题，人品有问题！
回答：我引用梁欢的一句话：这属于恶意的、狭隘的、纯发泄的、毫无克制的、拒绝进步的、无法做到就事论事的「言」与「行」的讨论。在影评里就尽量就电影的好坏评论，如果非要质疑的话欢迎来到我的主页来留言，但如果我骂回去就记得别装无辜了。

本来小花同学在大学里念书念的好好的，没想到某堂课无意中看到了一个比较神秘的旁听生，杯具随之展开...
随着他俩逐渐深入的了解，男主是人狼混血这个秘密小花知道了，但人家不怕，还接连生下的一女一男两个小宝宝~小花也因此从大学辍学，变成了家庭主妇......一家四口本可以开开心心地过日子，结果男主意外挂掉，留下小花一个人面对独自抚养两个还未断奶的孩纸的窘况......看到这儿已经快看不下去了，这走的绝对是穷摇奶奶苦逼女主的悲情路线啊~~(>_<)~~
接下来，女主开始了独自抚养两个孩纸的生活，因为孩纸们经常在人&狼之间变身，更能凸显出小花同学的悲剧~不过人家有精神支柱，那就是男主，所有一切的苦难都是浮云~咱还能说啥呢，哎...
小雪逐渐长大，她选择与周围的女孩子们一样的生活，并为此努力~这条分支剧情是本剧唯一的亮点~
小雨这厮就让人头疼了，幼年时明明很弱小，可随着年龄的增长，他选择了回归山里，选择了接替狼群头目独自一狼在山里生活~暴风雨中小花追小雨，这应该是本文的一个高潮剧情，期间还伴随着男主的托梦~如果放到几年前，我会感动；可现在只是冷冷地看着，心中默念小花就是个自己给自己找罪受的杯具......
估计这条影评会引来板砖无数，顶锅盖奔远...

狼之子雨与雪是一部典型的日本动漫电影，讲一位狼人的遗孀花如何在乡间扶养小孩，按照编剧细田守的说法“塑造了一位理想的母亲”。

在说我自己的意见之前，先说个粗俗的笑话，当我还是个熊孩子的时候，以为电影女明星是不上厕所的。对，她们这么美丽，楚楚可怜，怎么可能拉出大便呢？

等我明白真相的时候，我已经成了一个庸脂俗粉，或者更糟。

我知道再美的女人，再帅的男人，都有自然需求，吃五谷杂粮，有七情六欲，有自我，有欲望，有自恋。

所以再看见花这个完美女人，完美母亲，心里总有一种怪怪的感受——她没有自己的欲望与情感吗？她没有狼狈的，无能的，有泪有气的时候吗？

画面很美，民风很淳朴，两个孩子雨与雪很可爱，花与狼的爱情很童话，就当成一部宫崎峻式文艺童话电影看看，我还有什么不满？

我几乎可以想象出有人不屑地对我说，你不能指望所有人都2B，没有文艺情怀吧？你不能残忍地夺走人们的梦想吧？

当然，我不能。

想想，大概是听到编剧细田守的（塑造出理想中的母亲）说法引起了一种内心的反感吧。

再看此片，怎么看怎么像吊丝蒲松龄的狐狸精意淫。

一个普通女大学生，带着两个小孩，在荒山野岭生活，即使多数人是善意的，也总会有不怀好意的人性骚扰吧。或者她这么美丽优雅，总会有不少追求者吧。

没钱没关系，孩子又闹腾，在各种压力之下，怎么能成天笑容满面，淡定优雅的？

我们可以假定她是超常人类，承压能力大过强人，头脑特别冷静，媲美某些有反社会人格的犯罪分子，但如果是这样的女人，通常是既没什么多愁善感的唯美情怀的。从电影中的一个片断，邻居责怪，花唯唯诺诺地道歉可知，花不是这样的女人。花是一个日本吊丝的幻想——特别柔弱，女孩子气，不强势，不擅长捍卫自己的利益，然而又吃苦耐劳，会照顾孩子与家人。

这是个互相矛盾的幻想。

假如女人能在极端困难的情况下照顾孩子与家人，就得厉害成熟，如果厉害成熟，就不会这么楚楚可怜。

我还能看到更多的矛盾分裂。

并不是因为是童话或者是架空幻想小说，作者就可以天马行空，胡乱设想一个不可思议的地方。恰恰相反，你创造的世界仍然复制了现实世界中的逻辑与冲突。安详的人产生于宁静有保障的社会关系中，浮躁的人产生于危险动乱的社会关系中，二者不可能完全割裂。

从很多细节中可以看到，花的世界并不完美，至少现代化的东京大都市并不是一个很有人情味的地方，所以花离开都市，不仅是为了扶养孩子，还有一种对工业文明的不适应。花具有典型的诗人性格，对于田园生活具有理想化的幻想。遇到一些冲突，不擅长作出务实的应对，那么只有退让，回避，理想化，分裂，回到超唯美的田园生活中。

恶毒的我仍然有兴趣败坏编剧的胃口——现实的田园生活并不细腻唯美，仍然充满聒噪的冲突，蛮荒的行为。人与人之间有温情脉脉的一面，亦有着现实俗气的一面，与工业化大城市的区别并不大。 所以无论编剧怎样回避，仍然硬着头皮带出了草太母亲，这个似乎与花完全不一样的女人形象。

这个女人着墨不多，只出现一个镜头，但我们可知她是一个用力捍卫自己利益的女人。这个女人让编剧害怕，也让草太害怕。所以当她再婚后，儿子草太说，她有了新宝宝就不会再要自己了——这未必是事实，更多的是草太心里的担忧。

这个强势女人只是代表另一种生活作风，界限明确，高效，自我，直话直说。她就像一个噪音，破坏了编剧细田守编织的诗一般唯美，含蓄，互相依赖的生活。细田守的精神世界由此分裂了， 分裂成一个理想化，没有自我感受的好妈妈花，一个自私自利，线条冷硬的坏妈妈草太母亲，无法整合。

最后我不满的一点是，两个孩子长大了，离开家庭，花又一个人孤独地生活在乡村里，守着已死老公的相片。

编剧，你敢不敢成熟点，为这女人安排下一春？

如果我是一个正常的，有同理心的男人，我希望我死之后，自己的女人还能过着快乐幸福的生活，而不仅是为家庭操劳，守着一份逝去的爱，守着一个贞洁牌坊。我希望除我之外，还有其他男人爱上她，真心对她好，我希望她还有自己的朋友，自己的事业，更广阔的人生，能够无拘无束地笑，而不要像一朵白莲花。

我不想要这样纯洁的幻梦，我不要爱上一个无条件奉献自我的女神或者男神。

回到狼之子雨与雪上面，本片体现了日本人的唯美情怀与消极遁世想法。

日本人似乎无论怎样发展，骨子里有种不太理性的唯美作风。在精神上，始终有种小孩子气， 希望对方看到自己的可爱，柔弱或热血逞强而宠溺自己，或者是即使别人不感冒，只要自我感觉良好就行。从川端康成，到芥川龙之介，到太宰治，到村上春树，他们始终都盘旋在一种纤细伤感的气氛里，而不愿意面对现实问题：比如说，怎样让自己不被压抑，怎样解决复杂庸俗的现实问题，怎样从感性上升到概念，怎样摆脱自我感动，怎样完整成熟地看清事实真相。

我是不是太苛刻了，活着本来就是瞎折腾，瞎自恋嘛，不管怎样不成熟，只要尽力把画风做精美点，音乐弄精良点，情感更细腻点，认真的态度总是能感动一批人嘛魂淡。