黯夜

2010年，南都市闹市区，家具城。

一具全裸女尸，浑身青紫，死不瞑目。

她被人放在浴缸里，摆成了一个非常扭曲的姿势。

宛如一件艺术品，透着难以形容的邪异。

警方接到报案，江北区刑侦大队的队长陆行知，立刻赶到现场展开调查。

可他刚见到尸体，就愣在了原地。

就在13年前的1997年，南都市也出现过类似的尸体！

同样全裸的女受害人，被人放在废弃照相馆的沙发上，摆出极为扭曲的姿势。

凶手甚至设置了“取景器”，用来欣赏他创作的“艺术品”。

两起凶案相隔13年，但无论是犯罪手法，还是现场的设置都极为相似。

从案发地可以看到远处的高塔；

现场除了尸体之外，连一根头发都没有，唯独藏了一根HB铅笔；

这显然是凶手故意留下的标记。

尸体被发现的地点并非第一现场，她们在别处遇害，又被搬过来摆出艺术的造型；

最关键的一点是，警方从2010年的女尸的发饰上，发现了另一个人的头发。

而头发的主人，正是13年前连环杀人案的第一位死者！

种种迹象表明，逍遥法外的连环杀人魔，在沉寂多年后又一次作案了！

他为什么要把第一位死者的发饰，戴在新的受害人头上？

仅仅是为了向警方示威吗？

想要破解眼前的谜案，就得从一切的开端查起。

让我们将时间，倒退回13年前。

1997年11月18日，陆行知还是个啥也不懂的愣头青，刚从派出所调来江北分局刑侦大队。

而他的师傅卫峥嵘，则是刑侦大队的一线老前辈，办案经验极其丰富，

行事风格和脾气一样火爆，做事风风火火、雷厉风行。

第一次见面，就把徒弟放倒了。

陆行知上班的第一天，遇到了将会困扰他一生的案子。

经过一番走访调查得知，死者名叫柳梦，原本在戏剧团工作。

因为种种原因，她瞒着家人离开了戏剧团，在夜总会跳舞维持生计。

案发当晚，柳梦在剧院给从香港来的明星黄家杰伴舞，却被对方看中。

为了逃避对方的纠缠，柳梦借上厕所的机会脱身，却在僻静处被人用铁锤杀害。

她的尸体被搬运到废弃照相馆，摆出奇怪又扭曲的姿势。

凶手在照相馆里停留了几个小时，等尸体僵硬定型后离开，还带走了柳梦的头绳。

五大三粗的卫峥嵘，显然没想到凶手作案和艺术品有关。

其实凶手用尸体模拟的造型，全都出自尼德兰派画家耶罗尼米斯·博斯创作的三联画作品：

《人间乐园》

之所以在现场留下HB铅笔，是因为耶罗尼米斯·博斯（Hieronymus Bosch）的名字缩写就是“HB”。

毫无艺术细菌的卫峥嵘，误以为凶手知道柳梦的职业，所以把她的尸体摆成了跳舞的姿态，多半是熟人犯案。

于是卫峥嵘带着徒弟陆行知，逐一排查参加黄家杰的庆功会的人员，最终锁定了摇滚歌手姚乐。

此人苦苦追求柳梦而不得，有可能因爱生恨，对柳梦痛下杀手。

案发当晚，姚乐中途离开庆功宴，有充足的作案时间。

更离谱的是，姚乐还是个女装大佬。

在钢铁直男卫峥嵘眼中，这人就是个变态，凶手肯定是他没跑了！

但是等他们查到姚乐的住处，人早就带着行李逃之夭夭了。

时间来到2010年。

陆行知已经从当年的愣头青，成长为省级专家。

反倒是卫峥嵘，早早地退居二线，在派出所的图书管理处养老。

他们的改变，都和13年前的悬案有着直接联系。

在局长的要求下，陆行知将眼下的案件和13年前的悬案并案处理。

一边跟进新线索，一边重新筛查旧案，检查堆积如山的案卷。

经过调查发现，死者是一家娱乐公司的员工，私底下和公司的负责人关系暧昧。

而负责人不是别人，正是当年的嫌疑人姚乐！

横跨13年的两起案件，全都和他有关，未免也太巧了吧？

疑似连环杀手重出江湖，也点燃了卫峥嵘早已熄灭的野心。

这对师徒再度联手，能否查清真相？

在下个受害者出现之前，警方能否将真凶绳之以法？

除了侦破案件之外，导演还花费大量篇幅，描绘两位主角纠结的私生活。

陆行知原本和妻子原本关系亲密，却在13年后分居离异。

然而离异让他俩的感情比以前更加甜蜜，难道真是距离产生美？

*搁这儿开警车呢？

殊不知在离婚这点上，陆行知也是和师父学的。

13年前，卫峥嵘和妻子离婚后，和初恋白晓芙越走越近。

白晓芙是南都大学生化实验室的研究员，在工作上帮过卫峥嵘不少忙。

按照正常的情节发展，俩人本该走到一起。

可13年后，卫峥嵘却和前妻复合了。

而白晓芙，已经化作坟茔枯骨……

她的死，和当年的连环凶案有没有关系？

故事才刚刚开始，还有很多谜团无法解开。

剧名叫《尘封十三载》，陈晓和陈建斌主演，有兴趣的小伙伴们可以先自行补剧。

总的来说，这部剧在刑侦破案方面没啥大毛病。

之所以没有草率开启连载，是因为熟悉的剧情，让我有了一丝不祥的预感。

同样是跨越十几年的连环杀人案；

同样是老带新的双男主搭配；

同样是感情戏占据了大量篇幅

甚至连主角都同样姓“卫”！

我的《他是谁》《爱谁谁》PTSD当场就发作了！

《回来的女儿》 《他是谁》……这些高开低走的烂尾剧，让我不敢再轻易相信国产悬疑剧。

甚至有人管我叫“影视区的美杜莎”，看谁谁嘎……

天地良心！这能怪我吗！

所以这回我留了个心眼，悄咪咪看了6集，又爆肝看完了《尘封十三载》的原著小说《黯夜之光》。

告诉大家两个消息。

好消息：《黯夜之光》的故事逻辑没啥大问题，最后抓到了真凶！结局也很明朗！

就冲这一点，它也比《他是谁》强多了！

坏消息：情感和生活描写占据大量篇幅，凶手几乎就摆在明面上，线索埋得很浅。

像咱们这些看过很多悬疑作品的观众，基本上看到一半就能猜到凶手是谁。

关键是结尾非常仓促，作者好像急着上厕所，赶紧交代完结果，并没有对凶案进行深挖。

某种意义上，这也是高开低走，烂尾了。

所以我建议大家，谨慎入坑。

原著的方向已经有些跑偏了，剧版导演似乎也没想好补救措施。

导演显然深谙黄金三分钟法则，试图在开场用陆行知带队执行抓捕任务，留住大部分观众。

然而这场戏既没有戏剧冲突，又没有刺激场面，画面还乌漆嘛黑，和主线更是没有任何关联。

唯一的作用，似乎只有告诉观众，男主陆行知拥有根据线索重现犯罪现场的“超能力”。

所以这场开头的戏，是纯纯的废笔。

这头陆行知的人设还不清不楚，导演又安排养老版卫峥嵘出场。

通过他对平民施暴，解决交通拥堵，来建立人设。

咱就是说，就算你在养老，也不至于随身带个婴幼儿暖壶吧？

陈建斌老师这段演出……实属有点装过头了。

不像买菜老头见义勇为，更像皇帝微服私访。

*陈建斌老师这个高低肩该治了

接下来的剧情，分为1997和2010两条主线，相互交叉并行。

可惜的是，两条线之间并没有太多联系和呼应。

比如我们看《信号》，李材韩那边的线索，能够帮助朴海英破解悬案；

而朴海英又能通过未来已成定局的案件，帮助李材韩力挽狂澜。

尽管《尘封十三载》并没有奇幻元素，但做到两条时间线上有所呼应，应该不难吧？

然而就前6集而言，两条线除了有线索人物之外，基本在各演各的。

*也就这处转场还算惊艳

导演花费宝贵的时间，讲陆行知和妻子的亲密互动，把单身狗骗进来杀。

第三集，卫峥嵘备菜包饺子拍了5分钟。

第四集，更是花了几分钟讲陆行知见家长。

被老丈人和丈母娘嫌弃，还安排陆行知妻子的同学登场。

企图用同学和凶手的同款手表，放烟雾弹迷惑观众。

如此低劣的手法，真把我们当猴耍？

再说了，我们是来看破案的，不是看张家长李家短的！

你要日常生活也行，能不能拍《警察荣誉》那样，有内容有趣味的日常？

再不济，至少和案件紧密相关吧？

我真的不是很想看陈晓纠结于和丈母娘家的关系，也不想看陈建斌谈恋爱啊！

看完原著之后，我发现问题也不全在导演。

因为原著作者，就花费了大量篇幅，去刻画人物，描述日常。

甚至《黯夜之光》的主要看点之一，就是对90年代的生活化场景的还原。

内容无效又无趣也就算了，镜头更加令人疑惑。

我不理解，为什么导演执着于拍人物走路？

*二倍速播放

为什么后期要把这些镜头都剪进来？

这些镜头除了撑时长之外，有什么意义？

*还是二倍速

当我耐着性子，看到了第五集。

迎接我的，是嫌疑人姚乐长达4分钟的吉他弹唱……

目前播出的8集，最长的也只有40分钟出头，而最短的甚至只有36分钟。

掐头去尾，实际能看到的有效剧情不过30分钟。

俺寻思，把24集拖沓注水的剧情和无效镜头剪了，浓缩成12集迷雾剧场的标准体量，观感会比现在好很多。

除此之外，作为一部双男主悬疑剧，两位男主之间的情感交流和互动，是除了剧情之外的最大看点。

《信号》素未谋面的两位男主，仅仅通过对讲机交流，都能让观众感受到他们之间的战友情；

《火星生活》的老姜和男主韩太柱性格大相径庭，一个清流一个泥石流，互动中趣味横生；

《真探》的两位男主之间，有着说不清道不明的别样情愫，要不是有他们俩，可能很多观众都难以忍受莫名其妙的剧情和谜语台词；

《白夜追凶》，关宏峰兄弟俩就不说了，他们和周巡之间的勾心斗角，也增加了剧集的看点；

相比于以上这些优秀作品，《尘封十三载》的双男主，不能说丝毫不搭，只能说擦不出火花。

陈建斌演戏还是那个调调，即便是演落魄的买菜大叔，举手投足间也自有一种高层干部的逼格在。

*油到美军见了都要来攻打的地步

还不如去隔壁《三体》剧组，把史强借来用两天。

而陈晓的演技虽然不让人出戏，但是有些离谱的情节安排，让他对陆行知这个人物的理解，似乎出现了偏差。

所以我们能看到，他在剧中时而呆若木鸡，仿佛心事重重；

时而歇斯底里，和局长吹胡子瞪眼；

而局长仿佛是陆行知的亲儿子，啥事都得看他脸色，就连并案调查都做不了主。

这俩人一个油，一个呆，凑一块儿根本不来电！

师徒间的互动，仅限于一起查案吃饭，偶尔蹦出两句俏皮话。

像一对最熟悉的陌生人。

衷心希望《尘封十三载》接下来的剧情，能够更加紧凑，少一些无效情节，多一些案件侦破。

也希望剧版能对原著进行合理改编。

将小说中隐藏的暗线坐实，或者干脆让其中一位主角黑化。

结局才不至于落入俗套。

至于视频连载，我想再观望观望。

如果这条图文点赞够多，我就给大家安排解说！

给大家淌雷了！

今天就说到这里，咱们明天见！

拜了个拜~

本文图片来自网络

编辑：大力

很少打低分。其实开始还不错，逐渐薄弱，结局给我整逆反了。 就算凶手是细虫，我都能理解。结果是……。合着老卫灭了白晓芙一家。车祸、癌症、枪决。他唯一的善良，就是收骨灰。 最后半集，一通画外音强行上价值。肇事者变成了英雄。说老实话，这要不是大橘猫饰演，能给角色加成，我就给一星。 为了自己一段错失的爱情 ，毁了一家人，耽误了专案组十三年的时光，徒弟不敢要孩子，离异………… 再说说徒弟，为了强行和师傅捆绑，煞费苦心。1.吃面放辣椒，贼辣。2.脾气逐渐暴躁，师徒一样不把领导放在眼里，一点尊重都没有。那可是你的前辈+领导唉。3.都得离婚，然后复婚。最可气的就是，见到传承凶手张山山，抢都能掉地上。十三年的刑警、得到省部嘉奖的刑警队长唉，你但凡只是手抖一下，就可以了，好吗？

全剧最丰满的人物，那就是“刀哥”了，前后连贯，细节丰满。 一部剧就讲了一个罪犯和延续的罪犯，细节都没讲好。我也是服气的。

不想吐槽了，陈建斌大叔给我拉进来，编剧给我踢出去。

这不比他是谁强？这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

这不比他是谁强？

作为犯罪悬疑类型剧，刑侦部分不合格。明显与画作/艺术相关的案件，直到最后才往这个方向调查，还是歪打正着找到的。全篇都是烟雾弹，用来误导观众，真正的凶手很好猜，因为沉着冷静的性格才符合其作案的风格。反观破案的一方，侦查方向一直在跑偏，只会跟自己人大呼小叫发脾气，刚愎自用不听劝，急躁冒进，不断跟案件擦点边的人纠缠纠结，虽然也能注意到一些细节，但跟正确的方向只会不断地错过。很重要的第一起案件的确认，没有缜密判断的过程，靠的是直觉，虽然直觉也是经验的累积形成的，但人设真没让我觉得他能有这么准确的直觉。破案全靠蒙以及凶手提示，看到最后发现全是老卫造的孽，多多少少都跟他有关系，他总是做那个压死骆驼的最后一根稻草，武小文实惨。

另外，我也特别不喜欢白月光部分的剧情，一看到就开倍速。精神出轨包装得再美好也改变不了本质，这种所谓的爱情非但不会被感动还很厌恶。要真的有那么爱，守着对方独自过一辈子我还敬你是条汉子，一个赌气结婚生子，另一个放不下还是结婚生子，敢情跟你们结婚的人和孩子都是为了完成人生KPI和验证你们爱情之伟大的工具人？再碰上张司城这样心理扭曲的父亲，张山山生活在这样的环境里，不是人间悲剧才怪。还有壮壮，从小就懂得察言观色，当父母的调和剂，有事自己找警察，独立懂事得让人心疼。不负责任的父母是太多悲剧的根源。

全篇最喜欢的是杨漫，可爱善良有主见，该潇洒潇洒，该扛事扛事，唯一的那点心软软都出现在漫漫这里，啜妮演得非常自然，贴合角色，演技让人感觉很舒服。

我觉得《尘封十三载》在“迷雾剧场”的系列剧中，应该算是中上乘之作了。其整体观感当然比不得封神之作《隐秘的角落》和《沉默的真相》，但在悬念设置、人物塑造、叙事、节奏方面，却都很稳，也有一些令人惊喜的巧思。它在近年播出的国产悬疑剧中，是有独特性的，它做到了一件很重要的事儿，那就是打破了近些年警察的脸谱化的塑造，把警察拍“活”了。

《尘封十三载》第一个令我感到惊喜的地方是，它的案件设置比较诡异，系列谋杀案中，所有的受害者都被摆出了一个看上去颇具艺术性的姿态，而作案的人还在现场故意留下了一根铅笔。

此前的很多悬疑剧中，从死者的状态，基本就可以判断出凶手的作案动机，比如性侵杀人之类。但是在《尘封十三载》的系列杀人案中，颇具悬念的点在于，你根据死者的状态，无法判断出凶手的作案动机，因为死者都没遭遇过性侵。

更奇怪的是，往往发现尸体的地方也并非第一现场，凶手在杀完人后，费尽心力把受害者搬运到自己满意的某个场所，然后摆成了一个看上去颇具艺术性的姿态。

这种设置，在国产悬疑剧中，算是比较新颖的，同时，也让案件更有悬念。作为观众，会和警察一样迷惑，凶手为什么要杀死这些年轻漂亮的女性？为什么要把尸体摆放成类似油画人物的姿势呢？纯粹出于对变态的美学的追求，还是某种仪式或者献祭？

实际上，从杀人现场的铅笔，以及尸体的状态，很容易推测出凶手是从事类似画家这种职业。但也有可能，这只是一种误导。

从目前的剧情看，凶手选择的受害者是有共性的，所有的受害者都有跳舞的经历，无论是王楠楠，还是柳梦、杜梅，都正从事跳舞工作或者曾经跳过舞。所以这点也很迷惑，凶手是痛恨跳舞的姑娘吗？还是说凶手认为跳舞的姑娘堕落，所以对他们痛下杀手？

仅从案件设置而言，《尘封十三载》的悬念感已然拉满，留足了猜想的空间。

此外，《尘封十三载》的叙事也非常丝滑，2010年的时间线和1997年的时间线交叉的双线叙事，串联起了相隔十三年的系列凶杀案。但是，尽管是相差十三年的时间线，故事的串联和衔接，却并不突兀，甚至可以说非常流畅、自然。

之所以采用了双线，却并不让人觉得混乱，是因为在叙事上，都是围绕案件而展开的顺序叙事。举个例子，2010年发现了凶杀案，陈晓饰演的陆行知出了现场，当他出来看到远处的建筑时，想起了十三年前自己刚当刑警时遇到的同类案件，也就说由人物或者事件的视角，并行推进两条时间线的故事的。而且两条线的人物、事件也是彼此联系、互相补充信息的，就拿第一集的这个切换来讲，陆行知在十三年后的案发现场和十三年前的案发现场看到那个建筑的视角几乎一致。

从人物心理角度讲，触景生情想到过去的事情是很自然的，这就使得1997年的插叙显得自然，严格意义上而言，这种触景生情式的插叙，在文学作品中很常见，出现在影视作品中，我愿称之为“文学式插叙”。

另外，两个凶案的现场，看到同一个建筑的视角差不多，透露了一个信息，那就是凶手十三年后犯案后，把受害者的尸体也摆在了十三年前摆受害者尸体类似的位置。这也意味着，他对这个位置有什么执念？或者刻意这么做，试图挑衅警察？再或者，像《沉默的真相》里一样，是故意为之，让警察从现在的案件联想到过去的案件？

双线叙事的优点是，有利于增强悬念，也有利于引出一个又一个与案件相关的人物，姚乐、杨哲、马成群……从而引发观众对于凶手的猜测。同时，双线叙事也让陈晓饰演的陆行知和陈建斌饰演的卫峥嵘的人物命运变化相互映衬，展现了时间在人身上的魔力。

先说悬念方面，十三年前第一起案件的受害者是柳梦，通过对柳梦案的了解，引出了两个可能是凶手的人物，一个是姚铄，另一个是杨哲。

姚铄是被卫峥嵘列为柳梦案的嫌疑人，但就在他被拘留期间，又发现了另一起案件——杜梅案。也就是说，他完全被排除了嫌疑。十年后，姚铄摇身一变，从一个摇滚乐手成为了一个大企业家，成为了2010年案件受害人王楠楠的老板。

而事实上，在王楠楠的身上，法医发现了一个很重要的证据，才和十年前的柳梦案并案的，那就是柳梦的头发。

去走访姚铄时，陆行知看出了一件事，虽然时隔十三年，但姚铄对柳梦却还念念不忘，连公司名字里都有一个“追梦”。而离开时，陆行知也说了一句意味深长的话，那就是“保存柳梦头发十三年，姚铄是干得出这种事的人”。

其实意思很明显了，姚铄虽然不是柳梦案的凶手，但他可能复制一个柳梦案，并且故意留下柳梦的头发，反向迫使警方去追查柳梦案的真凶。也就是献祭王楠楠，还柳梦一个公道。其实这种设定和《沉默的真相》有异曲同工之妙。只能说，王楠楠的死，有可能是姚铄所为，和此前的案件凶手并不一致。

至于杨哲，其实他身上的疑点有三个，第一个是，他戴了和凶手一样的手表。

这是凶手的：

这是杨哲的：

第二点是，他送给过杨漫一张高更的画，但是在送画时，他还带了另一幅画，那幅画就比较有宗教意味了，可以用暗黑来形容。那些尸体的姿态，很可能和这幅画中的姿态相同。当然，这只是一种腹黑的猜测。

第三点是，陆行知认为凶手有挑衅警察的嫌疑，从这点看，杨哲也有动机。因为可以看出杨哲似乎是喜欢杨漫的，对于陆行知他可能会嫉妒、痛恨，甚至希望战胜他，那么以哪种方式战胜他呢？就以制造让他破不出的案件来战胜。

事实上细论起来，杨哲也算沉着冷静，而且有西方教育背景，和凶手颇为吻合。但他究竟是不是凶手，还无法确定，只能说是一个很有嫌疑的对象。

双线叙事的另一个优点在于，同时交代了人物的过去和现在，从而制造了人物境遇的反差，从而增加了一些悬念，让人好奇人物究竟经历了什么才会这样。而1997年的线，其实对于2010年的人来说，算是倒叙，那条线也是解密人物经历的一个过程。

就拿卫峥嵘和陆行知来说，十三年前，卫峥嵘是陆行知的师父，办案风风火火，脾气火爆，也有点桀骜不驯，但十三年后，他却成了一个派出所的图书馆管理员，成了一个打杂的，反差极大，你就会好奇他究竟经历了什么，才会从一个追寻真相的刑警，成为了一个相对清闲的民警。

而陆行知，十三年前夫妻恩爱，十三年后却离婚了。随着故事的推进，才知道，他们是假离婚，离婚是为了保障杨漫和孩子的安全。

所以说，双线叙事，成就了双重悬念，案件和人物命运的双重悬念。

此外，《尘封十三载》在人物塑造上，也非常立体、鲜活、真实，对卫峥嵘和陆行知的塑造非常有“人味儿”。最近的很多国产剧中警察角色的塑造，其实都有点模式化，像套了一个模板复制出来的——为了破案，放弃私人感情、放弃个人生活、不顾身体状况，献身于事业。这样的英雄式的人物当然可敬，但他们不够鲜活，在生活中并不算多，所以难以让人共鸣。这就是为什么，《狂飙》里火的恰恰是反派高启强。《尘封十三载》破除了这种模板式的警察形象塑造，卫峥嵘和陆行知并不是那种一味的伟光正的形象，不是遇到一个破不了的案件，就一味的死磕，而是心里始终装着那个案子，但是却要继续向前生活。而且卫峥嵘喜欢有夫之妇白晓芙，算是有点道德瑕疵的。

对卫峥嵘的塑造尤其有真实感，十三年后，他已经成了一个半老头子，佝偻着背，穿着休闲的坎肩，为家人做饭、包饺子，出门拎着一个有卡通形象的保温杯。陆行知一开始去找他时，他表现得好像不关心过去的案子，直到陆行知故意拿了一些新的材料去引诱他，他才说出了实话：“这十三年来，我一直没放下过。”

陆行知其实也一样，实际上王楠楠案和柳梦案、杜梅案有高度一致的地方，很明显是可以并案的，但他一直很排斥并案，甚至和局长因此发生争执。局长后来点出了问题症结，他就是刻意回避这个问题。回避，实际上是因为在乎。

这样的人物刻画，才是有血有肉的，相比一直为某个案件死磕的英雄样的人物，卫峥嵘、陆行知看上去更平凡、普通，他们依旧按部就班的生活，和平常的中年人、老年人没什么区别。但实际上呢，那些未曾了结的凶案，没被抓捕的恶人，没被伸张的正义，始终是他们的一块心病。这就是为什么，他们最终还是走到一起，携手去破案，因为凶手一日没有归案，他们就一日没有放下。

而即便卫峥嵘答应和陆行知合作，他也提出了条件——不能熬夜。他老婆也反复提醒他不能熬夜，这也非常真实，人到中年，身体会一天不如一天，破案要紧，但身体也很要紧。这才是“正常人”啊！别说他五十多了，我三十多，身体都漏洞百出，懂得了惜命！

陈晓和陈建斌的演技自然没得说，他们都演出了1997年和2010年的反差，陈晓饰演的陆行知1997年还是个愣头青，而2010年，已经是个很成熟老到的刑警了。而陈建斌饰演的卫峥嵘1997年脾气火爆、桀骜不驯，但2010年已然没了脾气，面对别人在图书馆吃饼屡教不改都欲言又止。

当然，《尘封十三载》的细节做的也非常好，比如配乐，凶手杀人时的恐怖童谣真的是相当惊悚，配合画面，让人看得毛骨悚然。而第五集姚乐为柳梦写的那首歌，也唱出了一个追梦人对另一个向生活妥协的追梦人的惋惜、理解、同情。作为一部悬疑剧，最好的部分还是悬念设置，目前为止，凶手是谁依然无法确定，可谓扑朔迷离、迷雾重重。但我相信，罪恶不会被尘封，正义也不会缺席，因为卫峥嵘和陆行知始终未曾放下，他们还在苦苦追寻真相！期待接下来的剧情，期待他们拨开云雾，挖出真凶！

一句话省流版评价：值得，不负期待！非省流版：你等我详细跟你唠唠什么叫实力派狠狠拿捏演技！

先说陈建斌和陈晓，双陈组合是懂什么叫反差的。1997年的卫峥嵘说话的嗓门总是高的，身形总是挺拔的，连看人的眼神里都是打量与探查，可到了2010年的老卫，调门降了，语速降了，后背略略佝偻，一副眼镜挡住了绝大部分的眼神，完全就是隔壁老大爷，根本看不出这人曾经是个雷厉风行的刑警。而陆行知呢，当年的眼神里满是学生气，语调温温柔柔，多少带着几分拘谨，一副好学（qi）生（fu）的样子；可如今带队出现场的陆队，墨镜一戴谁也不爱，墨镜一摘眼神里是藏不住的犀利与老道，好学生？那是回忆里的事儿了。反差之外，两个演员通过一些细节上的设计将角色两个反差巨大的状态巧妙地串了起来，老卫依旧热心肠且擅长武力制服，两句话劝不听拦路司机果断出手；陆队依旧会随身戴手绢，洗完脸、洗完手，规规矩矩地擦干。因为这两个细节，这两个人物在我这儿一下就立住了，十三年改变了他们的性格，改变了他们的样子，但心依旧没变。

但如果说这对儿师徒让我目前为止印象最深的一场戏，还得是面摊重逢那场。陆队坐在了原来师父坐的位置，等到了师父来才换成同桌。坐下之后，他找了一个十分别扭但又能一瞬间勾起所有回忆的开场白“不吃辣算白来不是吗”。私心讲，虽然前面陈晓低音炮撩漫漫很苏，但这句我才觉得陆队这个角色有了灵魂。他的语气里带着点徒弟对师父亲昵地调侃，还有几分追忆和探究。老卫作为师父自然也听出了他话里有话，多年没见面，突然出现，上来就忆从前？建斌叔用一句词儿直接拉回师徒两个人的关系，有事儿说事儿，实则内心潜台词是：你是我徒弟你在我这儿盘什么道儿！一瞬间感觉他俩就还是当年面摊吃饭的师徒俩。可当老卫听到是旧案再发，柳梦的头发出现在现场，他愣了一下，顿了顿才说出了拒绝的话。

师徒俩的关系在此刻再次发生了微妙的调转，老卫意识到自己已经不是一线刑警，但作为刑警命案必破的使命感依旧在，所以他才会愣神，才会在行知提出归队请求的时候顿了顿才回答，建斌叔把老卫内心的摇摆不定通过说话节奏上的变化表现了出来。作为刑警又是当年的案件负责人，当然是希望这案子能够在自己手里结了，但毕竟过了那么多年自己也从一线退了这么久再加上还有家庭要照顾，他不得不犹豫，也不得不放弃。行知嘴上说着理解，可他掏钱时颤抖的手和最后那句“那师父，之后我给你打电话你别不接”出卖了他此刻内心的情绪。陈晓这句词的处理是目前为止我第一喜欢的一句！！！这里面是他的紧张，激动甚至还有委屈。他是希望师父能够回来的，他也知道师父因为当年那桩旧案躲了自己好久，他希望能够跟师父一起把这篇真正的翻过去。

两位陈老师把这一段看似平淡的对话之下师徒俩浓烈的情感通过语气和节奏的变化，眼神和一些小动作上的设计，全都表现了出来，看得我那叫一个揪心，这桩旧案真的太沉了，压得人喘不过气，这个伤疤也太疼了，重新揭开必然是血淋淋的，也必然是带着疼的。说到细节，不光是重逢这场戏，两个人时隔十三年再次联手探案时的变化也通过细节进行了展现。老卫变得温和，开始钻研当年不屑一顾的犯罪心理学，陆队变得风风火火，脾气上来着急的时候敢跟领导拍桌子，案件调查过程中也更在乎证据链的完整。十三年过去，所有的变化都悄然发生，恰如时间也在不知不觉中改变着他们，因为细节上的表现，这种变化显得既无声无息，又清清楚楚，真的很牛。