剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《迷失：消失的女人》：你能抢注我们的端午节，我就不能抢走你们的孩子么？
据说中国有人将这部韩国电影翻拍成了《找到你》，还被誉为“现实主义题材佳作”
由张艺谋的老同学、国内著名电影摄影师兼导演吕乐执导，姚晨、马伊琍主演的《找到你》在今年国庆档匆匆上映后，没什么票房，倒是收获了“现实主义题材佳作”的好口碑，尤其不少女性观众感慨自己从中找到了共鸣、“难得看到一个男性导演以女性视角的经历展现女性的经历”…… 但据我所知，《找到你》并不完全是原创电影，在它之前就有韩国原版，即2016年的《迷失：消失的女人》。当然《找到你》并不是翻拍，更不是抄袭，而是和《迷失：消失的女人》一本两拍，只是中国版剧本改编时间比较久才比较晚拍摄制作完成——很好奇那些“看哭了”的女性观众看了原版，会不会有些反悔，甚至惊觉“中国版那是什么鬼”？想想就好笑。
《迷失：消失的女人》和《找到你》一样，也是借惊悚悬疑片的框架，讲了一个白领母亲在寻找失踪的宝贝女儿同时，发现了另一个母亲的不幸遭遇的故事，而且前者可是正儿八经的女性创作者编剧兼执导的。如果真的如其他影迷所述，那么这两个版本大部分情节是相同的，除了《找到你》作了本土化的改编。《找到你》剧情是不是真的做到了本土化我不得而知，不过《迷失：消失的女人》有一个设定上的关键，是中国版复制不了的。 如果《找到你》可以起到所谓唤醒“女权主义”的作用，那么《迷失：消失的女人》更有资格，但无论在前期宣传还是在成片情节，韩国版似乎都不在乎“弘扬女权”。其实“弘扬女权”和“破除封建迷信”本质上是相似的，脱离实际喊口号、做行动，今天表面上解决了问题，明天不良现象改头换面出现在社会上，又怎么谈得上“弘扬”和“破除”呢？《迷失：消失的女人》的矛盾的根基，其实就是韩国的贫富差距，具体体现在在韩黑户外国人的生存困境。 韩国其实和中国一样，也面临着贫富差距的问题，首尔江南区有多富，江北区就有多落后。经济水平稍微好点的乡镇还好，朝韩边界就真的穷困潦倒了。可能是受江南区富丽堂皇的景象的诱惑，有不少发展中国家或贫困国家的人民会通过非法入境的方式到韩国谋生，结果要么栖身于城中村，要么流落于穷乡僻壤。作为曾经中原的附属国，韩国的传统思想观念和中国有着太多相似的地方，而在韩国的偏僻地区，这种思想对人的束缚更甚，别说这些外籍黑户人士，连当地人也未必受得了。生活状态人不如狗的外籍黑户在积压了无数压力后，难免会爆发负能量，就像普通群众长期受分配制度动荡影响后，把怒火向文化界、娱乐界的从业者宣泄一样。 《迷失：消失的女人》中两位母亲的矛盾冲突就这么在那样一个背景下产生了——处于事业上升期的白领母亲爱女心切，却不得不和已经分离的医生丈夫争夺抚养权，还要面临婆婆的刁难；来自中国的黑户母亲本身受人剥削，还因为生了女儿更加受冷落，女儿病了没钱医不说，还被撵出医院。这已经不只是单纯的夺子战，这是漏洞百出的社会机制下两个负重阶层的相互折磨。最后白领母亲向黑户母亲求饶，其实就是较为富裕的阶层的李代桃僵，本质问题终究没能解决。
不用对比《找到你》，早在十几年前，咱中国就有一部核心矛盾和《迷失：消失的女人》相似的电影，那就是香港导演郑保瑞执导的《怪物》。抛去外化的恐怖符号，影片也在讲述两个处境天差地别的母亲的夺子战，矛盾的基础也是类似的“贫富差距+城市发展对底层小人物的损害”。或者咱们可以说，《迷失：消失的女人》简直就是《怪物》的精神翻拍。讽刺的是，《怪物》上映时，仅仅被当成一部噱头不够的恐怖片，在内地上映时还被删减；《迷失：消失的女人》仅仅因为黑户母亲是中国人就没被引进，经过了“中国化”的版本却顺利上映，还被誉为“现实主义题材佳作”…… 能够让《迷失：消失的女人》成为这次的谈资的还有孔孝真的演技。很多人知道孔孝真是因为她是模特出身的演员，是实力派演员柳承范的前女友，是银幕上的喜剧专业户。然而在这部电影里，你很难把《胡萝卜小姐》中的傻大姐和《制作人》中的强势PD联系起来。孔孝真饰演的黑户母亲角色为了对宝贝女儿的爱，不惜铤而走险，影片抽丝剥茧的叙事也让人逐渐看到她诡异神秘的行动下破碎的温情。而孔孝真刚好同时具有冷酷和温和的气质，颜值不显眼对这个角色而言也是优势。更别提人家为了饰演这个角色，把中文说流利了。可以说如果没有孔孝真这种水平的表演对这个角色的诠释，仅仅靠另一个妈妈的饰演者的表演死撑，不知道这部电影还有没有看头。相比之下《找到你》的马伊琍哪怕是微笑，从银幕效果看，也很难看出这是个会照顾人的妈妈。 说到《找到你》，也许有人说，韩国版中的核心矛盾在中国也存在啊，凭什么说中国人翻拍不了？你不知道，你不明白，长期的思想压抑已经让国内从业者学会了自我阉割，哪怕官方不吭声，自己还要怕三分，《我不是药神》明明是小人物的自救故事，最后还要靠把小人物塑造成无私的大英雄才有票房，还要让电影里法庭上的青天大老爷开恩才能过审，在这个前提下，还能怎么表达？还能怎么做到商业性和现实意义的结合？还是按胡总编说的，多晒晒太阳吧！ 《迷失：消失的女人》展现了一对社会牺牲品的悲剧，却在结尾以仓促的大团圆收场。如果影片在两个母亲对峙结束时戛然而止，或者结尾对这些核心矛盾进行反思，或许影片还可以再上升一个高度。然并卵，即使是这种水准的电影，或许今后中国电影从业者也很再难拍出来了。
2 ) 母爱不会消失
看过的比较新奇的关于女性和母爱的电影！女子本弱为母则刚。当你知道缘由你就会明白，一向不善言辞，唯唯诺诺的女主，曾经在面临失去挚爱时的表现有多么的撕心裂肺，无能为力和充满着憎恨！然而最终女主还是选择了放手，哪个母亲不希望自己的孩子健健康康的活下去呢。这部影片夹杂着些许惊悚，些许社会道德，些许小小的文艺。。。总之，内容细节和整体框架让影片具有连贯性，看到结尾会意犹未尽。值得一看的同时也会有反思。。。
3 ) 热血青年们！认真看完电影，再发影评好嘛？好电影能不能客观的评价？？
第一次来这影评，实在是因为，我看了一部好的片子，习惯性来看影评，发现了真的让我没有办法接受的观点！！！
我是先看了国内版，然后，上网看影评，发现有韩版，然后看的韩版！！
觉得真心是个好片子，看了好多评价，真的不理解！拜托你们认真看完电影再来评价吧！
1.寒梅的情人不是中国人！！！影片介绍的很清楚，只是因为他中文说的好，经常做一些帮助外国人触犯法律的事情！这里没有黑中国，摆脱看电影认真些！！
2.那个东北大妈那段，也可以理解的啊，可能之前没有受到好的文化教育，在异国他乡，一个女的，大半夜跟疯了一样敲你家门，你也听不懂韩语，你们确定，不会想，这个大妈一样吗？我觉得很真实啊！！我们在这中国身边也有很多这样的人啊，不要把人家拍出来的真实的东西，一些愤青们，就认为在黑什么中国！！
3.女主作为中国人设，强烈的展现了伟大的母爱，甚至不惜卖肾，卖身等等，这也是在宣传中国女性的伟大啊！！
4.影片很写实的写出了，韩国存在的社会问题，比喻利用职务便利就可以欺负底层人士！！这跟污染国家没有什么关系的！！反而，拍出了真实感！！
我想说，每个人都有一个爱国的心，但不要总是凌驾在道德观念的制高点，跟风说一些自己没有用心去体会影片的话，只要，我们如何进步？？我们难道不应该去想，为什么韩国版的，在剧情节奏，线索逻辑，现实写照方面，都做的比国内版好呢？？想想如何学习他们的优点，别想着做键盘侠，没事就上升到国家和民族的高度！！
有时间在网络传播暴力和负能量，不如从自己做起，提高自身素质，走出国门也严格要求自己，真的作为一个中国人，好好的维护我们中国人的形象，让其他国家人民看到中国人有素质，有文化的一面，我认为这样才是爱国！！不要嘴上说爱国，出国以后，做一些损害中国人形象的事情！！请问，那些说黑中国的热血青年喷子们，你们扪心自问一下，走出国门的时候，真的，时刻以维护国家形象要求自己吗？？
4 ) 不同的母亲，相同的母爱！
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韩国悬疑犯罪电影已经逐渐形成自己的模式，就像国内八点档电视剧跳脱不开小三撕逼、婆媳战争等等几个常用的槽点一样，”复仇“就成了此类电影中最常见的一个套路。
那种初见韩国悬疑犯罪电影的惊艳之感，在经过了多部如同流水线加工作业出来的电影后，也开始消磨殆尽。当然在此类高产影片中也会有像”复仇三部曲“这样的经典作品出现。这部《迷失：消失的女人》可以说是近期的新意之作，但也只能算作是有新意。
这是两个女人之间的故事，说的更直白一点，这就是两个母亲之间的故事。影片开始二十分钟后，悬疑片就成了叙事片，整个电影就变成了一个疯了一样的母亲寻找孩子的故事。
影片有意思的地方就在于这两位母亲的角色设定，一位是离婚后执意要拿孩子抚养权的单亲妈妈，一位是被拐骗到韩国的中国女人，自己的孩子因病去世，都是悲剧色彩的角色。两个人本是雇主与保姆的关系，关系融洽相互信任。但这所有的一切只是这个叫寒梅的保姆复仇的一部分。
取得信任，卖掉孩子，这本是寒梅的复仇计划。但这个本性淳朴善良的女人，她将自身的母爱转嫁到了与她朝夕相处的孩子身上。而电影中所有阴暗的、仇恨的元素，都在最后两个母亲歇斯底里的对白中化为乌有。
把复仇当作是母爱的载体，在一步步的叙事过程中，逐渐丰满起寒梅这样一个可怜又无助的母亲角色。影片中提到，寒梅在孩子去世后有很明显的变化，但能看出来的好像就只有发型的变化……孔孝真这个形象可能让人看着就不像坏人吧，而且中国话一出口还真是有点别扭。
应该会有很多人有这样的想法，影片中这个中国女人的形象到底是不是在黑中国？其实我觉得也并没有，换成其他国家这个角色也都是成立的，重点不是在中国女人，而是她所代表的在韩国底层的其他国家人的生存现状。家庭中被家暴，孩子因为母亲语言不通而错过了治疗时间。
不同环境下的两位母亲，在同样面对孩子的问题上，所爆发出来的能量都是同样让人动容。
5 ) 不是影评！
韩国电影《消失的女人》
很规整的韩国电影，悬疑的气氛营造的中规中矩，主旨也不会难懂，叙事清楚，全片流畅可看度高。母爱这个话题毕竟重复再多次也可以让人有所共鸣。不剧透，是一个悲伤的故事，结局不美但很真实。孔孝珍和颜志媛双女主演技全部在线，一个是太阳般的妈妈一个是月亮般的母亲，里面牵扯到了敏感的社会问题，不多谈，孔噢尼的中国话没让我出戏，反而对她更有好感了，对她印象最深刻的电影是胡萝卜小姐！
最后那场戏，两个母亲站在船沿边僵持，简直看得我心都碎了……到寒梅最后的纵身一跳，美好而温柔的儿歌伴随她缓慢地沉入海底，BGM恰到好处的牵引出寒梅最后一段中文的独白…我还没做母亲所以体会不到那种炙爱，但我知道我妈会为因为我在房间睡觉没接她的电话而专门从单位跑回家来看一眼我是不是出了什么事……会因为我的一句胃有点疼担心到睡不着觉…父亲的爱可能内敛沉稳不动声色像基石一样在可以依靠，母亲则不然，她们的爱热烈而坚定，就像太阳一样，不断的给自己的孩子付出光热，环绕着保护着，很敏感很勇敢……
看完片子去看了眼熟睡中的老妈，鼻子怒酸，诶！值得关心和爱的人呀，永远在身边，永远要记得，永远要去爱他们！
6 ) 在仁啊，妈妈这就来陪你
前几天在微博看到的“找到你”要上映了，一看预告就被悬疑的剧情和姚晨和马伊琍的演技吸引住了，一翻评论。。好吧，又是翻拍。
找来了原版看，看的过程很吸引人，看完了反而不温不火。怎么说，影片中两位妈妈情感的刻画和表现都是相当吸引人的，但是有些地方的剧情实在是有些突兀，比如妈妈去妓院找寒梅内段，她看到的内个女人是不是寒梅呢，是的话又为什么会在那里;还有，寒梅为什么要伤了妈妈的多恩又去照顾她呢，伤了她只是以为自己的孩子死了，你们的也别想好？如果的话这段对剧情的走向是一点帮助都没有，还会误导观众。不过放下这些不说，一步步揭示的悬疑的剧情和寒梅的出身真的是很现实的表现出了底层妇女的生活:
被卖到异国他乡
被剪短了头发，不让学语言，就为了生一个儿子
好不容易把孩子生出来结果是个女孩还得了罕见的肝病
没有钱治病，去做了妓女，卖了肾，就为了把孩子救回来
因为富人的孩子也病了，没有床位被赶了出来
孩子发烧了，语言不通也不认识路不知道怎么才好，只能眼睁睁的看着自己的孩子死掉，变凉，变硬....
没关系，内个富人不是还有孩子吗，那是我的在仁换来的，那就是我的在仁，我要带她走回我的故乡好好生活，可是....她又为什么拿出我们在仁的手帕，那是我绣给在仁的，在仁....她已经死了...那她还小会孤单的啊，我得去陪她.....在仁啊别害怕，妈妈这就来陪你了
这样生活着的女孩子们，在韩，在中都不在少数，这部影片就通过这样的方式把她们的生活血淋淋的表现出来了，看完了是真的憋屈又无奈，是啊，这个问题不是一时半会能解决的问题，我们能做什么呢
只求生个男孩，不要生病，好好活着，努力生活总会变好的吧
虽然与近几年的韩式惊悚相比还是逊色不少，但是，好奇几年后这部片会不会又被内地买来翻拍呢
买卖妇女，生儿子第一，医院床位紧张，母爱伟大。
找到你的原片 确实很有力量的一个剧本
其實這部給我的感覺是 《捉迷藏》的另一個版本 捉迷藏是房子 而這部是孩子 當然情感上要更加濃烈 孔姐姐演技實在很讚 那場在街頭抱著孩子的哭戲可以說是本片最佳 其實不覺得有黑什麼 只是反映了既是底層又是女人的可憐狀況 麻麻何苦為難麻麻 兩個都是可憐的麻麻
好可怜的韩梅梅……医患，婆媳，单亲，特权，外来工，关怀面挺广，不错
亲眼见到了一直喜欢的孔布利我就满足了~~欧尼真的举手投足都是范儿啊~~至于电影，从开始唱中文摇篮曲我就被震惊了，买卖国际婚姻中的女性确实很可怜，这片子也没有黑什么，都是客观存在吧，但作为中国人心里还是不舒服。至于欧尼的中文，其实已经很良心了，另外大雪中哭泣的戏，演的真的太心痛了。
原来找到你是翻拍这部电影啊，显然韩版更好，演技也更到位。
迷失：消失的女人 미씽: 사라진 여자 (2016).
一直很喜欢孔孝真 不做作 总是一副傻大姐的模样 此剧剧情跌宕 情感的升华丝丝入髓 让没有为人父母的人也能感受到孩子在母亲心中的份量 失去后的那种无助、痛苦与绝望无一不表现得自然与透彻 看完这部剧后才去看的《找到你》不知道是先入为主还是什么。总觉得韩国的感情表达更为细腻，剧情片段衔接上也更为合理流畅
居然比国产的评分要低，我不服啊
剧情稍微有点不一样，各有各国本土的特色吧，韩国版感觉更憋屈点，整个情绪更内敛。演员更丑点(指所有角色)
孔孝真演技真的超棒，看她在那抱着孩子撕心裂肺的哭特别难受，就是结局有点用力过猛。
评价人数太少果然不靠谱，这片能值7.2分？剧情太直，虽然有不少倒叙但没有特别大的反转，只是中规中矩的韩国悬疑片。顶多6分左右！另外，本片又是“疯女人”型女主，丢了孩子就只会抓狂哭闹添乱。看电影最烦这种女角色，因此再-1星
这个中文下功夫了。
音乐10画面10导演10故事10表演10印象10这么久以来唯一一部看完第一遍，迫不及待又看了第二遍的韩影，才发现开始觉得时间线有些混乱的拼图，可以通过韩梅的头发和装束来辨别，细节上本已做得很到位，如此就更加佩服团队的用心。表演感人，每个角色都深入人心，叙事不会为给主角光环而丢弃配角
女主回忆里的她俩的日常还蛮幸福的，像小两口
《迷失：消失的女人》在故事上实在过于绵软，情感也不够真挚，直到最后都让人抓不到重点，母爱和剧情都表现平平。它也反映着韩国电影现在的一些困难，技术提升后原创能力却早就已下降，现在的韩国电影越来越多地出现纯正的流水线式产品，制作上的问题很少，却总是食之无味。
韩国罪案片的流水线作品，再包一层伪善的眼泪。女主演的真用力，可惜感情完全游离在外。
既然费心学了汉语，又何必不遗余力各种黑中国，电话诈骗假护照做鸡什么的，我不针对演员，我只想说导演和编剧心胸狭隘，充满偏见的电影使人厌恶。电影前半部分氛围营造不错，剧情有惊悚的感觉，从严志媛走上解谜路开始剧情开始注水，丈夫婆婆等人物的恶全是浮夸到面上的，假到不能忍，更加无法引起共鸣
《找到你》翻拍的这一部，剧情几乎一模一样，韩版还涉及了国际妇女买卖议题，但中国版翻拍我觉得更接地气，并且马伊琍演得比韩版保姆好，所以还是给《找到你》多一颗星。