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1 ) “抱紧我”——拉片截图再看“继父”《不伦之恋》（图文版）
本来想尽快拿到新出的蓝光影碟重新再看然后码一点文字之类，只是看碟还是不能信手拈来截图过瘾，于是借着下载的小体积高清画质，边看边截图和议论几句，等以后收到蓝光BD影碟之后重新理顺思绪再把电影以及花絮认真看看。
男主雷米马上就30岁了，但是他朝不保夕的在某高档餐厅弹钢琴伴餐，食客几乎没有在乎他弹奏什么，无非都是一种附庸风雅罢了，这点，雷米自知之明，而他的爱情生活也是正在冷战期间，与离异的色衰女模特带着一个14岁的继女生活，而每日捉襟见肘的日子让他没有什么乐趣，和妻子过着他半夜回家，妻子已经睡着，而早上妻子出门雷米还在睡觉；“等我醒来妳又到那个什么摄影师那里”，天天拍照也没有看见一张照片。看不见妻子打扮，更甭说看见她的身体了。
这天，妻子坚持出去拍照，问雷米要加油钱，雷米把身上仅有的零钱拿给她，雷米帮助她推动打不着火的汽车，在家附近路遇大卡车马提娜一害怕，失控的汽车避免与大卡车相撞躲闪中改变了方向，最终车祸结束了女人的生命，留下了一个正在上学的女孩子。雷米不忍心当面告诉玛丽安真相，他借故出门买东西給女孩子玛丽安留下一张字条，等他回家，小玛丽安痛苦道：我没有妈妈了？！
雷米面对豆蔻年华的继女，他养育了她8年左右，却连妻子（她妈妈）车祸去世的事实不敢亲口告诉她，可见他的在女人影子下成长的胆怯和懦弱，当玛丽安悲伤道：我再也没有妈妈了，雷米接着回答道：妳还有爸爸；对，我还有爸爸，此时女孩子的语气里没有把雷米当成自己的亲生爸爸，而是妈妈的男人，她不想回到开俱乐部的爸爸那里，她想呆在雷米这里呆在她成长的家里面。雷米送玛丽安回到她爸爸那里，自己则意志消沉，百无聊赖躲在家人的书店里度日如年，他不解的自言自语又向和人对话：都快一周了，她为什么不给我打电话？她是不是恨我了。雷米茶不思饭不香，总是回忆这8年与玛丽安的度过的每一天每一件事情历历在目；雷米按奈不住夜晚給玛丽安打电话，电话那边只是一声“你好”再也没有声音，雷米喋喋不休把心里话对着空气说了半天，他似乎在等玛丽安的原谅理解和言归于好，也许就是心中那8年培养出来的“舍不得”。终于，玛丽安在接完电话后，独自拎着两个皮箱又回到了雷米这里，面对紧跟而来的爸爸，她表态就是不想回去；生父养父面对尴尬局面，二人大打出手扭打在一起……玛丽安躲在一边看着，在他们停止厮打后，挨个給两个爸爸擦拭伤口，玛丽安终于如愿以偿地暂时留在雷米这里。
42分钟左右，玛丽安终于在一个补习课晚归的夜晚，来到雷米的房间，坐在他的床榻上对雷米说：我近来想到这事，我在想，我是不是一点也不吸引你，（我和其他女人有什么不一样）肉体上，我不知道，我有欲望；我无时无刻不在想你。雷米打断了她的想法，他说年龄问题，还有就是他是她的继父。
玛丽安则直截了当：我刚刚成了女人，真的（可能暗示她14岁的女孩子来了月经）
某天晚上，雷米蹑手蹑脚回到自己房间，却发现玛丽安已经赤身裸体躺在自己的床上等他回来，她说如果你不想做爱，就抱着我睡觉就可以，雷米依然无动于衷把她晾在一遍，只好又回到她自己的房间。
玛丽安的“单相思”让她的学习在校交往都成了问题，老师请家长，两个爸爸一起到校，老师建议这个时候学生应该出去走走或者和家人待一段时间，生父查理提出带她去度假，玛丽安以为雷米和他们一起去，在送行的火车上，雷米和玛丽安终于激吻到一起，玛丽安笑了。
70分钟左右，在度假旅馆，面对圣诞夜连夜赶来的了雷米玛丽安自己脱光了14岁的衣服钻进了30岁继父的被子里，二人终于完成了从“父女”到“愛人”的第一次升华。
雷米问玛丽安假如妳妈妈（玛提娜）见到这一幕她会怎么想？玛丽安说：她会觉得她女儿很幸运
回到生活的二人关系急转直下，雷米更容易妒忌和小心看着玛丽安，一次，玛丽安在雷米的住处和一屋子的男女同学聚会，雷米回到家，满脸不悦，但是玛丽安告诉他，她自己知道尺度
皮带下面只有你可以触摸的地方，放心啦？
玛丽安幸福的跟雷米解释道：我现在15岁，然后我就16岁…终于有一天我会成为一个妙龄女郎，（到时候）你可以毫不脸红地带我出去，我甚至会想，也许有一天，能给他（雷米）生一个孩子，他总不能一辈子只当继父吧，总是帮别人养孩子……此番对话蜜蜡是流着泪说的，很难想象一个15岁的女孩子如此心思缜密，如此为爱痴狂（换成国人很多都是以“我还未成年”沾沾自喜，大言不惭的自居）
雷米主动解开玛丽安的裙子，他告诉玛丽安：我不想再做正人君子了，已经厌烦了，人物回归本能，两个人如胶似漆光明正大示爱。
此时，玛丽安的父亲找上门来刚好看见了他们亲热的一幕，并酒壮怂人胆地追问：你们两个是不是睡到一起了。
一日，玛丽安平日照顾的五岁小女孩突然感冒，小玛丽安束手无策找到雷米帮忙，手忙脚乱找来大夫漂亮的女钢琴家已经回到家里，面对温馨的家庭，面对有共同语言的成人之间，雷米再次又心动了；15岁的玛丽安慧眼看出：你又有继父的身影出现了。
玛丽安吃醋地知道眼前这个大男孩已经想被女人“照顾”了，她约法三章，不干涉他找别人，当然她也可以找，但是她需要他时必须要出现。
从“父女”到愛人，最后又沦为“情人”—— 雷米知道自己马上就要失去这个“女孩子”，他叫喊着跑回他们的住处“玛丽安”“玛丽安”，人去楼空，此时玛丽安重新回到俱乐部里的父亲身边，她把头枕在父亲的腿上祈求她父亲的收留。而雷米则回到夏洛特身边，此时，她正在床上信心满满等待这个大男孩的出现
宿命的安排，在两个人如鱼得水亲密无间时，屋外蹑手蹑脚的走来5岁的纳塔莉，她好奇的目光看着妈妈和这个男人眼前发生的一切，似懂非懂，但是从她那目光中，我们似乎又看见了曾经那一幕，就是玛丽安小时候经历过的，妈妈的呻吟声就是我的催眠曲。而此时此刻不能说10年后或者若干年后会不会又一个“洛丽塔”出现在雷米与愛人之间，挥之不去。
关于小女主演阿里尔·贝西 Ariel Besse非常感兴趣，参考内容如下：
2 ) 音乐牵动情欲
作为文艺运动的发源地，法国果然对得起“浪漫之国”这个称号。而这部三十二年前的老影片，也向法国与生俱来的浪漫气息看齐。全片的钢琴音乐犹如一条主线，牵着剧情，牵着人物，牵着情欲。不正是“法国浪漫主义”这一伟大的名字的体现吗？ 我实在喜欢贯穿全片的钢琴音乐，也喜欢法国人民对于音乐的态度。即便穷困潦倒，即便失业待业，雷米也不曾忘记他的老朋友——一台台式钢琴。当心情很好，或心情不好，当在工作，或在家休息，钢琴始终是他的小伙伴。 更重要的是，钢琴不但成为了雷米与玛丽安不做那事儿时的玩乐，竟也成了与最后出现的玛丽安的雇主夏洛特的联系。当雷米考虑着是否敲夏洛特的门，以探望她生病的女儿娜塔莉为由来见她一面时，屋内传来的激情音符不断敲击着他脆弱的、懦弱的内心。那些音符不断飞向空气，带走他心中一切的思绪，甚至把对玛丽安的狂热和内疚也带走了。雷米敲了门，夏洛特开了门。就这样子，双方聊着音乐，聊着聊着，就到床上了。
3 ) 不伦不恋
对于音乐家雷米来说，日子变得越来越不好过，不仅仅是职业上的停滞不前，妻子一成不变的容颜和乏味的婚姻生活也让他几近抓狂。就在这个节骨眼上，妻子车祸身亡的消息让雷米感到震惊却又有一丝解脱，而妻子留下的14岁的继女玛丽安也成为了一个包袱。 玛丽安的生父想夺回玛丽安的抚养权，没想到，小小的玛丽安却更愿意和继父生活在一起。同一屋檐下，这对没有血缘关系的“父女”之间的情感变得朦胧而又暧昧。对于玛丽安的火热表白，雷米从最初的果断拒绝到之后的欲拒还迎，他能否守住伦理道德的最后一条底线呢？
4 ) 爱，需要理智吗？
那一年，Marion14岁，Rémi30岁。
不知道Marion从什么时候起就爱上了Rémi——她的继父，一个穷困潦倒的钢琴师，靠着在餐厅里伴奏的微薄收入维持生活。也许很早了，只是母亲的存在让她只能把爱埋在心里。直到那一天，母亲车祸身亡，她对Rémi的爱，终于有了生长的空间。
比起Marion的热情冲动，Rémi一开始还是很理智的。他找到Marion的生父，请求他把Marion带走。可是，Marion逃回来了，逃回那个她和母亲，和 Rémi 曾经的家。没办法，Rémi只能让她住下来。事实上，他也希望她留在他身边，但这时，Rémi对Marion还只是如同父亲对女儿一样的感情。可是，Marion更加主动了，甚至赤身躺在Rémi的床上，对他说：我爱你，我想和你做爱。Rémi断然拒绝了，但，他开始动摇了。他开着车，喃喃地对死去的Marion的母亲说：我从来都不是英雄。理智告诉他不可以，不可以接受Marion。可是，爱需要理智吗？理智在爱情面前，很渺小。
之后，Marion又跟着父亲走了。但圣诞节时，她又回来找Rémi。看着熟睡的Rémi，Marion钻进了被窝，半梦半醒间，两人有了肌肤之亲，但还是没有做爱。Rémi的防线接近崩溃，但他还是控制住自己。只是我们都知道，该发生的终究会发生。只是早晚而已。
由于经济原因，Rémi搬出了的公寓，带着Marion住进了一栋乡间小别墅。Marion要跟他住同一间房，他不同意，告诉Marion：你应该找一个和你同龄的男孩。
第二天，当Rémi工作结束回家时，他看见门口停了一大堆摩托车。推门一看，满屋都是十几岁的男孩子，Marion坐在他们中间，挑衅地看着Rémi。Rémi没有说什么，默默地上楼了。
Marion继续刺激Rémi。终于，在Marion的一次夜归后，Rémi痛苦地对Marion说：我不想再做英雄了。一切是那么自然而然地发生了。明知道不可以，可是我们有什么办法阻挡心中的野兽？道德，伦理，年龄......统统抛在一边，这一夜，我只想温柔地抱着你，轻抚你熟睡的脸庞。
故事到这里，也许就应该结束了。可是，现实，谁也无法忘记现实。电影给了我们一个不算太坏的结局。Marion离开了Rémi回到父亲身边，Rémi和Charlotte（Marion做保姆时的主人）在一起。结尾，Charlotte四岁的女儿望着他们，是不是暗示着，这又是一个Marion呢？
我不知道，Rémi和Marion之间，究竟是怎样一种复杂的感情。也许，不仅仅是爱情，Marion和Rémi在一起时，才觉得有安全感，而不是一个人孤零零地活在这个世界。他是Marion的依靠，带给Marion温暖。他是情人，也是父亲。
但是，Marion总有一天会长大，她对Rémi的爱恋，终会化为一段青春年少时的回忆。
5 ) 不伦之恋——爱欲的悲剧
看了一部贝利叶的《不伦之恋》，单从片名上看，就知道这是一个乱伦的影片，然而在欧美这个意识并没有那么浓重，对他们来说，爱才是最重要的。像红楼梦里赖大说的，爬灰的爬灰养小叔子的养小叔子——这样深重的道德意识观念也只有在我们这里才能看到。大家别羡慕，因为这是文化熏染的必然结果。而今天说的这部影片，与乱伦无关，与道德有关。
常常肾虚般的雷米无疑是一个爱欲的直接的符号表现，而玛丽安则是从爱欲走向道德的表现。他们的不伦之恋，最终两个人走向完全不同的方向。而他们的结局无疑都是悲剧的。就从爱欲跟道德两个角度去分析分析电影的内容吧。
爱欲。影片一开头就是雷米的自述，随后出现的是他跟他妻子在屋子里对话的场景。从对话中，无处不展现雷米是一个性欲极强而且占有欲极强的男子。然而现实的经济状况让他在这些欲望上阳痿了，所以对于妻子的行为他是不赞同而不得不赞同。当妻子在车祸中丧生，好戏才真正开场，雷米爱欲的写照也愈来愈明显》
雷米与玛丽安。妻子死后，从他与玛丽安的对话中我们获悉他是玛丽安的继父，而雷米的叙述让我们知道，雷米是作为一个艺术家的身份勾引了玛丽安母亲，在她6岁的时候。随后是面对玛丽安的爱的诱惑，在以作为继父的名号拒绝的理由显得苍白无力，我们能看出雷米心中涌动的爱欲。特别是面对玛丽安纯洁的爱的时候，他居然不断提到“做爱”。两人的态度做出了明显的对比，而最后，雷米的爱欲战胜了克制，他缴械了。玛丽安的爱欲出自于她对雷米的爱的表白，她说在很小的时候就听雷米跟妈妈做爱的喘息声，只有听到才能睡着。她还说自己的第一次只给雷米，她想要他进入自己的下体…玛丽安无疑是爱欲本身同时也是受爱欲祸害的人。她不可遏制的想雷米，以致成绩下降、不愿接受亲生父亲。但她的爱是纯洁的，因为她是爱欲本身，她的欲望看起来很纯粹，初涉世事。玛丽安的爱欲也是作为雷米爱欲的对照的，两人的对比更突显导演的意图，为后来两人不同的走向埋下伏笔。有必要说一下的是雷米与玛丽安对性的态度对比。雷米对性是需求与占有，他的性是爱欲，可以转移，而玛丽安对性的态度是只属于你一人。所以玛丽安才会说：我的上面可以任人抚摸，但我勒紧皮带，我的下面只属于你一人。
雷米与钢琴家。雷米在一次帮玛丽安的时候偶遇了这位钢琴家，而钢琴家对他无疑是充满诱惑的，从他的神情的镜头可以看出，他心中充满的渴望。钢琴家的设定也是作为一个诱惑存在，她同时也是一个被诱惑战胜理智的写照。而在一次次造访之后，他的欲望变得更加强烈。但他内心同样对玛丽安还是有欲望的，但是对两人的选择无疑就像对死去妻子“让不让她出去”的选择一样，结果是必然的，也是他软弱的表现。所以最后他说他是脆弱的，无非是在于爱欲之间的懦弱，最终克制败于其之下。他最后终于哭倒在钢琴家的怀里，他们疯狂的抱在了一起，钢琴家激动地喊着：让我来治愈你吧。但是当镜头停留在钢琴家的女儿上的时候，这个长长的镜头让我幡然醒悟：这不是爱欲引发的一个轮回的悲剧吗？当雷米和玛丽安的母亲在一起的时候玛丽安不也正是这么小吗？我们可以由此想象的是，雷米跟玛丽安母亲认识及在一起的过程。这就是爱欲战胜理智的写照。
道德。雷米与玛丽安的关系本身就存在道德上的谴责问题。玛丽安的父亲无疑就是一个道德的写照，他是一位合格的父亲。自古以来，爱欲与道德貌似总处于对立面，然而道德与爱欲的对立并不是导演要讲述的主题，他所要讲述的无疑是两种结果都是一种爱恋的悲剧。爱欲的极致像雷米，他的结局是悲剧的，无限重复的生活使他陷进生活，使他希冀而懦弱。道德的悲剧无疑是讲玛丽安，她最后选择了成全雷米——这是出于爱，自己回到了父亲身边——这是道德。人的爱恋无疑也是这两个走向，不被承认的爱恋最后要么走向雷米要么走向玛丽安，而任何一个选择无疑都是悲伤的。导演有意设定两个角色的性格走向，雷米是堕落的重复过程，而玛丽安似乎是一种逐渐成长的过程，但这种成长未必就是好的——这对于身在社会的人自然是好的，但也正因为身入社会了而可悲。
希腊神话中有明争暗斗，有乱交。希腊众神是人们对自然畏惧的写照，而道德无疑就是人对爱欲畏惧的写照。但若果两人相爱，不能了解与包容，不能克制与成长，又怎么能称之为爱呢？任性只是一方的结果，就像雷米，相反，玛丽安更像一位成熟的母亲，她就是玛利亚。
爱欲与道德，你又会怎样选择呢？
另外，我很喜欢影片的配乐及镜头。在形式处理上，导演加入了突破第四面墙的镜头表现。这种表现手法在伍迪艾伦的安妮霍尔中看到过，这是第二次。而对内容处理上的成熟不得不佩服贝特朗布利耶。
若果说，陷进生活让人无聊与痛苦，但生活之外又是什么呢？无非在于对一切未知的畏惧而生出了种种名词上的理由罢了。今日推荐，不伦之恋，愿大家懂爱欲并接受它。
6 ) 贫贱夫妻百事哀
很难说清楚这对继父女之间的感情到底真真假假。一开始是继女主动，接着继父扭扭捏捏半推半就，最后因为经济问题两人分道扬镳？实在搞不太清楚剧情。加上这个继父神经质的自我虐待式的独白，让整出片子看起来尤其恶心，虽然画面倒是朦胧地很干净。
最后，落魄潦倒的钢琴手攀上了有前途的单身妈妈，冷静得叛逆女孩则回到酗酒但养活她没问题的酒鬼老爸身边。很接近常理的结尾不是？从来没想还可能有别的结局，毕竟贫贱夫妻百事哀……
涉世未深与圣母心泛滥的女人总是热衷于抚慰忧郁敏感文艺气息浓重一脸受伤样生活不能自理的挫货。。。豆瓣一排五颗星满眼美丽哀婉令人春风沉醉的都是文青。
就讨厌这种男的
那继父长得可真像MJ。然后我四年来对这部乱伦片所产生的所有幻想统统破碎了。。。那闺女倒是挺萌的，比Lolita还Lolita。
可能是畸恋最平庸的拍法，有拉黑布里叶的冲动。
好看而已，其实是男性的自我想像：不是我要爱洛丽塔，是洛丽塔追着克制的我呢
布里耶的幽默就在于点出惨淡的人生中那些绝妙的讽刺：“漂亮爸爸”告诉我们，一个软弱不坚定的男人，只会不断伤害他爱的人和爱他的人。
很久以前收到一个陌生女人的来信，说这部电影对她影响很大，喜欢里面的女孩，反而不喜欢现实中的自己。今天看到champo在放，迪瓦尔的致敬单元，就去看了一下。对迪瓦尔的印象还停留在泰西内的美国旅馆。可惜没几年在巴黎也跳楼自杀了，35岁，被诅咒的诗人。觉得我可以建个巴黎自杀名人录。不知道那个女人，后来如何了。
很喜歡結尾，非常不尋常，說的不是不倫之戀外部的衝突，而是兩當事人自己對自己行為的剋制。很悽哀---相愛不能在一起，只能分離，最多能做的就是承諾在未來的歲月裏，對方需要的時候出現。也許正是這一份悽哀讓這段感情更純粹，更美，更唏噓，更動人。其實，一個人一生裏這麽愛一次也足夠了。
她知道什么时候执著可以得到想要的，也知道什么时候坚持无用，余温未散便自己抽身而退，她甚至能明白将失去的人的苦衷，微笑地叹息“你这可怜的人，总是让自己这么难过”，毫无怨言地放手。她的爱是真实的，固定的，他却是游移的，甚或出于孤单的。十四岁的玛丽安，你多么懂得把握分寸，这多么让人心疼。
男主就是个吃软饭的小白脸，妹子看不出来吗？最后他又找到了个长期饭票自然是要离开你。艺术家没了物质怎么活。男主也是厉害，专挑带女儿的单身女性下手。说不定十年后又能萝莉养成。还能扮纯情，嗬嗬。
年轻女孩对爱情的执着坚定对应中年男子在世俗禁锢下的彷徨犹豫，周而复始。本片没有《洛丽塔》《烈火情人》般覆水难收的结局，也没有《水果硬糖》《狩猎》的恶性报复，一丝叹息外只留下对世俗的抨击，人性的哀悼，以及命运的讽刺
逾越伦理界限的爱恋，萝莉成熟得像个大人，全程都在掌握主动，继父单纯得像个孩子，全程接受爱的猛烈攻势。最后一个镜头耐人寻味，同样的位置同样的床头同样的衣着，不同的人。“过去几天我们做爱，我一直在想，马上我就15岁了，紧接着就16岁了，再过一年就17岁了，到那时我就可以正大光明和你出去了，不用你在乎别人的眼光，不用在意你的身份，也许还会给你生个孩子。”读懂这段台词，就明白了为什么结尾出现了三次小孩的脸部特写。【DON，17.8GB，法语原声，英语字幕】
没有床戏我很失望
古典美。好恶心那个脸色苍白的娘娘腔男人，老是一副被诱惑又欲言又止的样子，虚伪且自私，挺像某个＂前诗人＂。女孩好赞。
对这种呆萌系大叔萝莉纯爱恋实在毫无抵抗力阿。。。
我喜欢这个片子，很诗意很忧伤。和老爹一起看的。结果他看完给我上了政治思想课。
最近看了两部大叔少女电影都是BE.刨除结尾剧情发展其实也算是个美好的爱情故事，少女的无所畏惧和大叔的犹豫不决欲拒还迎。最喜欢圣诞节两人的相聚【只要你勇敢我就敢和你永远走下去】多梦幻。好希望按言情小说发展套路走下去。
伍迪艾伦快来拍个自传
纤弱惊惶如少年的中年男人，果决坚毅如成人的少女，比起一场凄美的不伦恋，更像一场暗喻男女关系本质的冷幽默。PS：迪瓦尔惊艳十足，这种天才人物最适合早夭成传奇，果然拍完这片1年后吞枪自杀。叫人心情复杂。
白衬衫包裹着蓓蕾，双手垂落在腿间，露出一截小腹，一种天真不知事的性感