“我是来辞职的,我治疗精神疾病的方法被证明无效,甚至几乎是有害的,我作为科学家的操守让人质疑,祝各位日安”
“他们掩盖这件事,我在帮他们隐瞒必须揭露的事,我写了一本关于你的书,把书烧了,我可以治好整个民族,但我正让自己成为他疾病的一部分”
“不要写一本关于我的书,写许多本..为了我而写——成为西格蒙德弗洛伊德,改变世界”
“治疗结束了”
“下一位”
“...”
本季可以结合《当尼采哭泣》一起食用
期待后期和荣格等人的碰撞
这部剧相当于是弗洛伊德的精神分析起源传记,通过虚构的奥地利帝国时期维也纳发生的一系列凶残诡异,甚至是宫廷暴动,其实是弗洛伊德对催眠、梦、性、创伤、欲望、压抑、图腾禁忌等等,他一生研究的精神分析课题,集中在这一系列案例中展现了,烧了他第一部估计是不存在的《催眠的力量》之后,他的病人告诉他,我已经整合好了,你可以接下一个病人了。果然,他辞去精神科医院的工作,开始个人执业,布置好那张催眠用的床,开始迎接第一个病人。
精神分析取向的咨询师、治疗师,爱好者,能从这部剧中看到那些熟悉的概念,除了前面提到的研究课题,自我本我、自由联想、人格分裂(其实应该是多重人格)以及治疗伦理。比如病人色情性移情的时候,弗洛伊德无法控制自己的反移情,发生关系导致治疗失败(我当时想,你要给女患者治病,就别光着上半身秀身材嘛,这不是等着她引诱你嘛,哈哈)。有趣的是,弗洛伊德苦恼中,通过摆弄桌上的两个人形玩偶,背靠背感觉舒服多了,这让人想起他发明的自由联想,就是背靠背的。
很多情结看懂了,往往让人会心一笑。弗洛伊德在给未婚妻写信的时候,把自己的名字写成“弗洛”,女主的名字,显示出他被强烈的反移情已控制,或者说是平行关系呈现。给皇子催眠治疗的时候,那些表述和现在习惯的方式一样,“你已经成年,不是个弱者,你是你自己的主人……穿过那扇门,把门关上”,正好老皇帝离开房间,把门关上了。
关于精神分析的历史性意义,弗洛伊德预示,“在下个世纪,拥有暗示能力的人,将握有权力,那些能够影响及操纵他人的人,我们必须警惕……这是一场跨越时空的革命,一场彻底的重组”,不知是否指二战法西斯带来的人类悲剧。
最后, 弗洛伊德带上妈妈给的犹太小帽,未婚妻宣布他们要结婚了,父亲在与他拥抱时留下眼泪,大概就是他完成了自己在家族中的成人礼吧。光头老巡官选择死亡,把家人交给朋友,杀死上司和中尉,在一生狮子般的吼叫之后,走进多瑙河下水道的黑暗世界。女主弗洛整合了恶魔“塔尔托斯”人格为自己的“力量、火焰和本我”,隐姓埋名地自由了——应和前几集的一句台词“心灵如牢笼”,她治疗好了,终于走出来了。
“你不能诉说我们的故事,但它能赐予你同样的礼物,不要写一本关于我的书,写许多本书……为了我而写,成为西格蒙德·弗洛伊德,改变世界”,这让观众对那本无从考证的《催眠的力量》不再纠结,反正是烧掉了,弗洛伊德一生写了一大堆: 癔症研究 , 释梦, 性学三论与论潜意识, 精神分析导论, 精神分析新论, 自我与本我, 达·芬奇对童年的回忆, 图腾与禁忌.……为他的患者写的。
把剧中弗洛伊德参与的每个场景都想像成他与患者的治疗过程,直到最后,弗洛拉着他的手教他说:“治疗结束了,下一位”,开启了弗洛伊德时代吧。这也展示了心理治疗师同样是他的患者培养出来的说法,只是现实中往往不能拉着来访者的手说这句话,甚至没有机会说这句话,而是在几年后偶尔想起时说,“治疗真的结束了,我早已经忘了我的咨询师了。”
适合精神分析取向的咨询师及爱好者观看。
大结局不好写,这集算是一个不错的结尾:巡官做出自己的选择,弗洛伊德放弃出书,在芙洛的开导下,步入新的人生。记录几场我很喜欢的戏,情势转变和手的情绪。
尤其最后一张截图,手的情绪。芙洛主动伸手,希望弗洛伊德能放下这段经历(她):“治疗结束了,说吧,下一位。”可他说完,紧紧抓着她,不愿意放开,直到她挣脱抽走。配合音乐,他的眼神在说爱她。有的人,是不能在世俗中相爱的;她带来的,不仅仅是世俗之爱。与其日夜相守,倒不如是,相见不如怀念。
按照虚张声势的成例,《弗洛伊德》的中文剧名应该是《弗洛伊德探案传奇》。开始是血腥杀人案,怪力乱神一番,帝国国本都要动摇了。未来的心理学宗师事业一塌糊涂,需要可卡因维持心性,另有一双松散搭档是深陷PTSD的巡官和人格分裂的灵媒,探案时还需要他看诊。三人联合起来,可能都凑不成两套完好的人格。
说《弗洛伊德》是同人剧不为过,形容这个角色近乎福尔摩斯也很有道理。好玩的是,福尔摩斯的同人小说《百分之七溶液》里,精神萎顿的神探也依赖起可卡因,居然要靠道友弗洛伊德医治。治疗效果不论,两人的关系很快远超医患,各尽所能地冲破迷雾。印象里,那是桩几乎提前引发大战的阴谋。
尼古拉斯·迈耶的小说1974年出版,亲自改编的电影两年后上映,反响不错。莫里亚蒂教授由劳伦斯·奥利弗扮演,而弗洛伊德则是《柯明斯基理论》里的嘴贱老汉艾伦·阿金。《百分之七溶液》的故事背景是1891年,《弗洛伊德》早五年,宗师探案早有先例。事实上,他本人就是福尔摩斯故事的热心读者。
《弗洛伊德》剧情铺陈系于精神分析理论,每集标题取自重要关键词诸如“梦游”、“退化”和“压抑”,片头的男人头像相应地形容各异,考究且有趣,剧里还时不时出现房间、马匹和马车等经典意象。但剧集的意图肯定不是严肃探讨心理学或还原宗师的早期行状。《卫报》拿来做比的是《吸血鬼猎人亚伯拉罕·林肯》,判断一目了然。临近尾声出现的弑父娶母幻境,却与外星人斯嘉丽·约翰森在《皮囊之下》引诱好色男如出一辙。
八集体量,让菜鸟弗洛伊德写出一部《催眠的力量》。可丑闻又伤及国本,一鸣惊人的机会生生给毁掉了。奥匈帝国十来个族群,难以归类的犹太人算是相当忠诚,回报不过是反犹主义没那么极端。犹太身份和众人眼中的胡言乱语,助推弗洛伊德诸事不顺,探案成了他探索人类意识的副产品。
残忍因催眠而蔓延,灵魂纷纷毁灭,近乎克里斯托弗·克拉克对“一战”发动者们的比喻——“梦游者”。残忍和贪婪即将追索代价,达官显贵们懵然不知但本能地挣扎。他们虚无,乞灵于超自然,如同罗曼诺夫皇朝末期上流社会迷恋疯僧拉斯普廷。单就结局论,他们强过俄国同侪不少。
挣扎总归无济于事,《弗洛伊德》营造出了帝国斜阳式的悲剧感。二十年前折中而成的强大帝国,不过是针对革命浪潮和民族主义运动的修修补补,出生得不合时宜。奥地利帝国和匈牙利王国充任二元,各自压迫少数族裔,但主导匈牙利的马扎尔人内部亦有不同意见。剧中的绍帕利夫妇就希望匈牙利独立,其父辈因起义而付出惨痛代价。他们与奥地利人虚与委蛇,希望通过催眠控制王储鲁道夫了结国恨家仇,形成了另一条情节线。
鲁道夫与他的哈布斯堡家族是一场看不到尽头的悲剧。他精神崩溃,在剧里几乎完成弑父,现实中则在1889年初与匈牙利裔情人一同自杀身亡。已然垂老的弗兰茨·约瑟夫一世掌控了帝国38年,可怕的是,他还要再做30年皇帝。他在大战末期去世,耗完了帝国的国运。
皇帝独子鲁道夫之后,皇储之位也蒙上诅咒。老皇帝的三弟卡尔·路德维希大公接任皇储,1896年在旅途中饮用受污染的水而因并发症去世;路德维希大公的长子弗朗茨·斐迪南1914年遇刺于萨拉热窝,成为世界大战的导火线;老皇帝于1916年因肺炎去世,下一位皇储、费迪南的侄子卡尔·弗朗茨·约瑟夫终于登基成为卡尔一世。
卡尔一世在位不到两年,其间三心二意地谋求终战,终于成了末代皇帝。再过不到四年,他就因肺炎在葡萄牙的马德拉群岛溘然长逝,还是34岁的壮年。如今马德拉出了扬名世界的球星C罗,哈布斯堡家族仍旧纷扰不断,大族长、卡尔皇帝之孙卡尔·冯·哈布斯堡成为全球首位确诊新冠肺炎的王室成员。
除去继承人的悲剧,老皇帝不幸的皇后“茜茜公主”遇刺身亡,长女索菲两岁因伤寒夭折,还有二弟马西米连遭墨西哥革命者处决。在《哈布斯堡的灭亡》一书中,祖上曾是帝国子民的美国历史学家杰弗里·瓦夫罗形容,老皇帝“有着慈爱的眼神和羊排络腮胡,乃今日奥地利观光业的宠儿,但在一九一四年却是个恶性十足的人物”。他保守、平庸,面对异常微妙的局面,再以长寿令所有问题雪上加霜。
在先天不足、内忧外患及宿命式悲剧的共同作用下,奥匈帝国取代奥斯曼帝国成为新一代“欧洲病夫”。帝国悲伤,帝国杀人,剧集另外触及一桩伤痛往事,即被归于绍帕利夫妇名下的维也纳环形剧院大火。
1881年12月8日晚间,雅克·奥芬巴赫的代表作《霍夫曼的故事》演出之前,剧院工作人员点汽灯时不慎引燃油画布景酿成惨剧。剧院可以容纳约1700名观众,官方死亡数字为384人,另有估算为超过千人。
事后检讨,剧院救生设施不足,逃生门设计成向内开,工作人员与观众反应失当,加之人性的愚陋甚或丑恶,一切错失都走向灰飞烟灭。老皇帝出资将剧院遗址改建为公寓,命名为“赎罪之屋”(Sühnhaus,"the house of atonement")。1886年10月1日,年轻医生西蒙·弗洛伊德搬进这座萦绕着悲剧的公寓,成为最早的租客之一。1891年5月4日,19岁的病人、好友之妻宝琳·希尔博斯坦(Pauline Silberstein)在楼梯间自杀身亡。他在接下来的夏天搬走了,在附近的Berggasse街19号度过了人生中最重要的47年,直至被迫流亡英国。
无论演绎还是隐喻,未来的痛苦在19世纪尾声孕育和游荡,欧洲第二号大国即将成为明日黄花。编剧乖巧地让弗洛伊德惊人地预见,下世纪将出现重构历史的事和人。两次世界大战的祸根,在梦游中轻轻埋下。难言的荒谬,就像帝国最后一位外长切宁伯爵的口吻:“我们在劫难逃;我们可以自由选择怎么死,而我们选了最可怕的死法。”
本文也发在微信公众号“咖啡香烟”(Coffee_Cigarettes)上了:)
一口气看完,每集片头对雕像的调整很有趣,大体能对应每集的主题。
单集主题选用了弗洛伊德书里面的关键词,但没有深入他的理论,整体上是借弗洛伊德拍了个邪典故事。男主也不并出彩,他的好友本来是个很有趣的人物,但半途消失(可能女房东、好基友的设定太像福尔摩斯吧)……女主反而是本片最耀眼的角色,从《生吃》到这里,对这种邪恶人物的演绎更上一层楼,颜值本身也大大提升。另外老警察和老搭档的二人组,是非常成功的配角。总的来说,可以看看,但支持我看完的动力并不是这个邪典故事,而是弗洛伊德本身。
第三集最精彩(魔鬼、歌剧、小提琴)。
第五集较刺激(生猛)。
本剧也不能拿Netflix的一贯毛病(套壳量产)说事,剧本难度是相当大的。福尔摩斯那种可以顺藤摸瓜的炫技演绎有天然的优势。心理学、梦境、精神分裂、精神创伤、性(这才是弗洛伊德的核心)……,太深了对观众不友好,太浅了逻辑容易出问题且不好看。此外,主角也不好找。
催眠需要触碰。被触碰代表信任,才能安心进入催眠状态。伯爵夫人借助泡脚让妹子在舒服状态下被催眠,基本肯定是个坏人了。运河代表什么下来几集特别关注一下。
意识可以被操纵,助手大妈虽然清醒状态下不以为然,但是潜移默化下已经在意识里被注入了整个故事,所以不要相信自己。我们都是被妈妈的故事催眠中长大的。
可以结合当尼采哭泣这本书看,对当时的背景感觉会更立体。
精神分析
把弗洛伊德的各种课题融入了一个带有超自然元素的冒险故事,看到最后发现居然仿佛是个古典版《异度侵入》,女主≈飞鸟井,男主≈鸣瓢,匈牙利伯爵夫妇≈约翰沃克,光头巡官≈前期春姐末尾洞哥。每集的片头高亮,十分艺术。
跳大神的弗洛伊德
要不是佛洛依德这个人,这片子才不会出现在我的看过里。这不是一部心理学剧,这就是一部侦探犯罪电视剧。剧里的夸大的催眠等于巫术,心理咨询污名化还不够严重吗?
和《达芬奇恶魔》同一思路的惊悚稗史,然若论精致考究自然远胜之。令人疑惑的是叙事逻辑在科学解释与超自然解释之间首鼠两端,幸而世纪末的黄昏将至,理性与迷狂共舞之际,有些怪力乱神也算无伤大雅。另,如果我的治疗师长男主这样,移情估计会非常非常严重(笑)。
一颗星只给不错的氛围。
帝国暮光,怪力乱神。
成功地污名化了弗洛伊德和催眠疗法…
德国电视剧老喜欢把简单的事情复杂化 有一种刻意也是无意的精致 理性和高级感
诡异的很美
马扎尔的巫术,佛洛依德的催眠术,帝国的伟大支配力,哪一种是真实的力量?这就是一个黑暗的故事,世界上唯一可以两分的东西,光明和黑暗,其实根本不曾分离。
腥到帅到也爽到了,就是结尾耿直浪漫得有点汗。
血人幻象,脑控催眠,钢琴幽灵,酒鬼警探,腐败军政,奥匈帝国皇储危机之弗洛伊德大战催眠女巫,“不要写一本关于我的书,请为了我写出更多的书。”怪不得那么爱写性,原来写的都是情书 : ) 有《汉尼拔》剧集在前,挂上弗洛伊德的名头也玩不出太多东西,感觉更适合拍成电影。大胖副手真心多才多艺:酒馆驻唱,圣诞老人,双枪脱逃,有点抢戏。每集名词对应的不同雕塑头像都蛮可爱
讲玄而又玄的主题,那么形式就要力求真实;如果形式眼花缭乱,主题就得大道至简。现在这个猛打虚焦猛晃镜头的手法再配上怪力乱神的主题,你是电视剧啊还是跳大神啊?
我对欧洲维多利亚时期的年代剧毫无抵抗力啊,那个最神秘的时候,什么事儿都有的时候,怎么拍我都喜欢啊,
奥匈灵媒马思纯
弗洛伊德看完也要哭晕在厕所里,神神叨叨了半天,没有塑造出催眠的前因后果,和罪案的联系也若即若离,如果想用玄学来拍剧,不要借用弗洛伊德的大名,谢谢。
没有想象中好,神神叨叨故弄玄虚,何必借用弗洛伊德之名。
一个与正史无关基本由编剧自由发挥的奥匈帝国惊悚故事,一场荒谬绝顶离奇到妈都不认识的维也纳诡异谵妄。对催眠的刻画如同中世纪巫术,由性、谋杀、血腥、迷雾、潜意识、超现实、可卡因、精神控制、政治阴谋……乱炖出一锅whatever it is只能说氛围渲染得不错
老欧洲什么都不缺 就缺钱