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1 ) 拯救者与女人(私人向笔记式记录，观点备考自用)
#文中引用、融合观点出自戴爷的《电影批评》电影理论相关学习期间的读书笔记式记录#
二度打开吕克贝松的这部《第五元素》，初次观看的时候还是因为站在现代观影习惯的高度，对模型摆拍时期的科幻片接受度还是比较低（感觉怎么看都像在看奥特曼啦:D）。《第五元素》也算是全球化时代里的一种文化奇观了，吕克贝松这种法国本土派导演的初次好莱坞世俗神话尝试，用的还是自个儿16岁时候写的处女剧本，无数戏谑有趣的人设定杂糅，完全就是披着好莱坞科幻大片皮的法式喜剧片啦！
主流电影在后工业文明时代仍发挥着某种昔日神话与民间故事的社会功能，但是产生并接受这一功能的社会也发生了深刻的变化。《第五元素》中的类型序列是互补叠加的，第一序列的叙事的主要构成部分：邪恶势力袭击元社会，英雄要背负信仰拯救世界，第二序列则是担任起拯救世界的英雄的自我拯救部分。每一个故事中，无外乎饱含着社会/个人双方面的拯救。在社会神话层面上，我们在战胜外来威胁（本质其实是某种社会在困境的外部投射）的过程中，重新整合人类自己的社群。而在个人神话部分，则会用一个英雄（往往是在现代社会中遭受挫败、体认着匮乏的个人）在拯救社会的过程中遭遇到真爱或治愈创伤，最后重获生命的完满意义。而此类影片的成功与否在于——能否给出社会/个人的双重的抚慰和双重满足。
历险-动作-科幻-灾难类型的杂糅的影片，在二战后的好莱坞迎来全盛，原因无外乎是因为战争粉碎了人类对科学技术的发展将带来人类全面进步、把人类带向光明的信念和意识形态以及现代文明所创造的空前规模的杀戮与残暴（或许还有原子弹的心理阴影）。于是人们将这样的恐惧在电影中进行了想象性的转移，用战胜一种来自外星、外在的神秘力量（战胜不可战胜）以获得巨大的抚慰。同时在个人神话层面上强化对“人”本身的高尚与潜能的发掘与信任。
在《第五元素》里有有一个比较巧妙的片段：莉露在学习人类有关战争时期的一段快剪蒙太奇片段，用莉露的啜泣落泪展现出这一类型影片中被设计遮蔽的真正叙事动机：人类对于自身毁灭的恐惧和想象，正源自人类的历史和现实自身，人类文明，尤其是现代文明自身包含着巨大的自我毁灭的因素。当然，这部电影的本质依旧是好莱坞的传统白人男性神话，比如宇宙联邦的总统是黑人，看似是政治正确，实则只是“主流文化面对黑人民权运动风起云涌半个世纪后的应对策略”——黑人总统看似威风实则毫无用处，而全片最愚蠢的孟加罗人变身人类之后，也无外乎是黑人形象，包括最后拯救全世界的莉露也不过是欲望客体服从于男性的胜利锦标。用一个短评结束。
“在喧哗炫目的后现代光影元素中，《第五元素》包藏的是再古老不过的白种男性幻想：三百年后，中国人还在纽约卖烧腊；美国总统与超级偶像变成黑人，拯救世界的却仍然还是白人英雄；至于女人，终究必须是美丽的性别。”
2 ) 何為“第五元素”？
風元素吹口氣即可；土元素撒土；水元素擦汗；火元素用火柴。那第五元素呢？首先它是？
Leeloo就是第五元素。女高音在臨死前告訴我們的Hero：她需要你的愛。
但是Leeloo對人類幾千的歷史十分痛心：建設了在破壞的惡性循環。值得她去挽救么？War成了她的夢魘。恐懼。絕望。
在千鈞一發之際（本片很多這種鏡頭），Hero還是Hreo。
Hero用他的Love喚醒了Leeloo的拯救，儘管她在問：what is love? （如此Perfect的人竟然不知道其含義~~）第五元素釋放的力量阻止了末日大火球的襲擊，在最後一秒。人類得救了。
看到了好多奇奇怪怪的東西。未來的社會，如此多元化！分層的交通，Maybe。竟然快餐船到門口，一切都是機器在控制。最後，Hero還是一拳打碎了對話的、喋喋不休的電腦。很好笑！
配樂值得一提。詠嘆調和成功救援后那一段很美妙。
未來的狂想曲，科幻反戰，愛情拯救。
3 ) 我以为是超级英雄，没想到仍然用爱拯救世界
第五元素就是这样的一部电影，未来生活演绎的很精彩，当我以为这又是一部布鲁斯威利斯的孤胆英雄戏，最后却成了大秀恩爱啊，我承认我猜错了。
开头就是金字塔的外星飞船，虽然外形不好看，却是和平友善的好外星人，堪称外星白求恩。然后就是落魄的前特种精英布鲁斯威利斯的落魄生活，感兴趣的不是他的颓废，而是蜗居的新奇设计。米拉·乔沃维奇的出场相当惊艳，两人的相遇也是相当有缘分。在失乐园，最大的亮点就成了啰嗦到欠扁的DJ和那个惊艳的蓝色外星歌姬，高音飙的实在太精彩了，哪怕说的鸟语，也一样动人。布鲁斯威利斯例行公事般的打倒几十个外星雇佣兵，成功的逃离，我甚至都觉得有点麻木，因为老布一直这么爆裂，爆裂到让人觉得他的威猛理所当然。最后在金字塔，第五元素原来是纯爱，地水风火只是陪衬而已。
我理解不了其中深刻的内涵，就是觉得留着头发的布鲁斯威利斯还是挺帅的，女主身材一级棒。养眼的大明星，有趣的未来生活，反派其实很搞笑，大boss是一颗星球，枪战还不错，配角很出彩……虽然是一锅大杂烩，但是味道还真不错。
4 ) 拼贴而成的大杂烩
《The Fifth Element》
父权文化下的完美女人形象
通过暴力制止黑暗入侵只会助其膨胀，使用爱意感化第五元素方能拯救世界。高科技横行的未来，有错综复杂但井然有序的立体交通，和位置不定但迅速响应的外卖摊位，引入眼帘的是一个浮夸华丽的“理想新世界“，生活各个方面都实现了机械化与自动化，高效到不近人情。小巧的樱桃不慎阻塞呼吸没有机器能帮到你，人类之间的信任缺失把希望付托于冰冷的科技，电话那头的母亲言辞激烈而只在乎自己宣泄，亲人之间的体贴关照被沟通不畅的机械设备劫持。当人们还为金钱与权利争得不可开交时，世界正在面临无法抵挡的毁灭。对救赎的探讨贯穿电影始终，既是为了地球上数以百亿计的生命，也是为了唤醒早已麻木不仁的人性。热核武器与生化实验的恐怖影像摧毁了完美外星生物对拯救的坚定，最终被男主角饱含爱的亲吻唤醒，从而集齐五个元素组成终极武器，击退袭来的威胁，净化邪恶的人性。
法式幽默与美式英雄拼贴而成的科幻大杂烩，讲述了一个爱情至高无上的反战故事。
5 ) 神圣之光来自何处？
6 ) 这电影的名字取错了
听闻这部电影已久，今天一看，深深被法国人的气场震惊了。
警告：以下严重剧透！
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这部电影几乎无所不包，无所不谈。吕克贝松似乎想把所有人都吸引住。
开头的埃及考古，那叫一个主题宏大：遗迹文字、考古学家、外星人，坚守遗迹（其实像是粪堆...）上千年的神父...刚开始以为吕克贝松要搞个神秘高端大气，关乎人类未来的故事。
看到这里，我觉得这是为我这样的悬疑迷准备的故事。结果...我猜错了。
镜头一转，我们看到了失败中年布鲁斯威利斯。这个谢顶的大块头生活无比失败：住在狭小老鼠笼里，开着一辆破出租车，驾照分数快被扣光光，老婆跟自己的律师走佬，有一个烦人的老妈。只有一个老友会给他打电话。估计如果老伙计不理他，这个失败中年大叔死在老鼠笼里一年都没人知道。
看到这里，我觉得，哦，原来这部电影是关于中年危机的。
正在嘀咕这电影应该由马修-派瑞来演的时候。吕克贝松又变花招了！
这个时候出现了一个萝莉。一个通过外星人细胞再造出来的萝莉。她一出来就杀死了一个将军，然后逃遁在200年后的人类都市。在警察追捕之下，萝莉纵身一跃...对，你没猜错，她跳到了失败出租佬布鲁斯的车上，然后上演了“无良警察疯狂追捕，出租车鸳鸯亡命天涯”的飙车戏。
哦，原来是《这个杀手不太冷》的科幻版本么？但我不是萝莉控，尤其不喜欢插播萝莉裸体的变态电影。我是不是应该看完这个限制镜头就别看了...等等...
这个时候，毁灭世界的威胁再次出现。哦，天哪，长呼一口气。不用看变态导演对萝莉的窥私镜头了。
但问题是，这电影这个时候变成了一个市民喜剧：所有大众喜闻乐见的喜剧元素都出现了。束手无策的总统，鲁莽败事的将军，有点愚蠢搞笑的黑帮，还有还有，后面中奖去旅游的元素。额，这不是法国喜剧《疯狂出租车》么？不得不说吕克贝松真的很能炒冷饭...
于是这部电影成了欢乐的海洋：喋喋不休，娘炮搞笑的主持人（话说这黑人哥们真的是电影一大亮点），男女交合的暗示镜头，将军被冷冻，窘态四溢，总统时不时来一个冷笑话，大人物偶尔卖个萌，电影在不知不觉来到了第一个高潮：歌剧。
在湛蓝湛蓝的外太空，一个湛蓝湛蓝的外星人，用高端大气的歌剧征服了每一个人（不要觉得高雅歌剧与性暗示混合在一部电影里很奇怪，我告诉过你：这部电影-无！所！不！包！）
神奇的转折还在继续。就在歌剧外星人挂掉的前一刻，电影又浪漫了一把：她说女主角萝莉需要布鲁斯威利斯的爱，不然她会死去....然后..
然后这部电影成了动作片。打酱油了四分之三的布鲁斯威利斯终于在电影最后23分钟正常了，他上天如地，他纵横捭阖，他百发百中，他救万民于水火，他逆千钧之势于一发：他一个人搞定了所有傻乎乎的所有黑帮（说他们是雇佣军似乎太抬举他们智商了 ==）。哦。我就说嘛，导演这么会不给失败中年一个扬眉吐气的机会呢？
我都不好意思再说这部电影的转折了：动作片化之后，它又文艺了。
女主角在学习地球知识的时候，学习到关于战争的内容。额，她流泪了，她深深感到人类在作践自己。她虚弱地在埃及神台上谴责人类自相残杀，伤害自己。翻译成人话就是：“不做死就不会死，老娘不太想救你们了”。最后男主角以爱的名义，终于把这部片在最开头埋下的坑填上了：地球被成功拯救了。
我都快把这个事情给忘了！
总体来说，这真的是一部很包罗万象的电影，我甚至不能确定吕克贝松想把电影拍给谁看。
文艺青年，你可以在这部电影里看到女主谴责战争的书生元素，男欢女爱的罗曼蒂克元素，以爱的名义拯救人类的元素。
如果你是个男人，你可以在这部电影里看到沮丧大叔大展神威，拯救地球，顺便抱一个啥都不懂的萝莉回家爱爱。
如果你是个自以为高大上的科幻青年（比如我...），你可以在这里关心人类未来，有外星人和好看的特效。（真的，1997年的特效今天看起来还不过时，特别是造人那一段。）
如果你纯粹是来找乐子的，好，有搞笑黑人，有冷笑话，有整蛊镜头，有23世纪都市飙车。
牛逼好玩的大电影。==
外星人歌剧的音乐绝了. 别的实在还好
这么多年过去了，我还是不太想承认这算科幻片，但是我愈加感觉，这片子是神作……关于《第五元素》，印象呗儿深。起码是三四年前，在电影频道看的。瞅见加里奥德曼那鬊鸟二五仔的倒霉头型，还尼玛扣了半片塑料（可能是从塑料瓶上剪下来的），我就呗儿你妈想骂街。心里话儿：玩儿呢弟弟，介都嘛倒霉玩意儿？哪你妈有这样的科幻片？还吕克贝松呢，吕克呗儿紧也没用啊，幼稚鬼，哼唧。如今再看，很打脸。《第五元素》是真朋克，充斥着种种非主流的亚文化。或该称为“科幻喜剧”？反正就是拿全宇宙开玩笑。同年的《黑衣人》好像也是走的这路子诶……关键这还是人家16岁写的剧本……所以人家的确是幼稚鬼啊……也正式因为这份幼稚，让电影中对于“爱”“战争”这类严肃话题的反思不显突兀，而是画龙点睛。真朋克，自风流。
红发神人的美丽酮体，蓝色歌姬的天籁之音，让孩子的我久久难忘！
会玩，骗我说这是影史著名的非典型烂片我也信。反过来看《超体》就不会觉得有意外了，实际上创作思维差不多，只不过越来越在意观众，才导致从烂得奇葩变成奇葩得烂。吕克·贝松的天赋还是显而易见的，把后期的表现形容为江郎才尽其实也并不准确，好奇一下今年的《星际特工》。
笑死人了笑死人了，把科幻大片往B级片的思路拍，哈哈～
那段歌剧太经典
竟然是老吕16岁时写的，还是第一次写剧本，无语了
至今都是我最爱的科幻片。
吕老最娱乐的电影。年轻气盛的威利斯和平胸吕嫂，还有粗俗的某星人和唱出跨世纪旋律的蓝色歌姬迪娃。其实吕老最会拍的还是商业片，这点被众多小资影迷忽略了。
抛却所谓天马行空的奇思妙想，此片基本上就是一部好莱坞流水线作品。类似的哲学主题和象征臆想无法挽救电影简单粗暴的故事推进。也正是从这部电影开始，吕克贝松和自己的固有风格渐行渐远，但回到电影本身，在其彻底向好莱坞靠拢前，本片依旧具有相当的娱乐性。
拜读完戴锦华老师关于《第五元素》的结构主义与世俗神话批评，不由得感叹戴爷一针见血的敏锐洞察力。其指出好莱坞电影作为世俗神话的现代新兴变体，其文本结构通常属于两个功能序列的结合，其中第一序列为拯救世界的恢宏叙事，第二序列为个人自主意志的主体神话，即英雄的自我拯救。在现代逻辑与个体生命史中，好莱坞叙事中的英雄标识着某种男性生命的挫败与伤痛，其与布鲁斯一直以来的明星形象形成巧妙互文。而丽露这一形象作为救世主与传统女性的双重象征完美融入到影片的两个功能序列中，其既是唯一能解决宇宙危机的英雄，又是使科本获得自身认同和从挫败与放逐中获救的传统女性。就此而看，好莱坞电影的本质是创造安抚美好的梦境。
笑点集中，gary oldman的造型无力吐槽，年轻时候演了不少反派呀。外星diva的演唱太美了
吕克贝松的幽默和悲观是需要注册的
第五元素原来是爱，make love，make peace。吕克·贝松展示了天马行空的想象力，细节够精彩，人物够喜感，尤其太空歌剧实在是太赞了！另外，很萌那个空中小饭店。BTW，这是贝松写的第一个剧本，16岁时。
这种片再没人拍得出来了
语录：时间并不重要，只有生命才重要。
100遍了还费什么话
现在看都不过时的科幻片
虽然超爱Luc Besson，虽然超爱Bruce Willis，可对这部科幻片，始终不感冒。
还以为吕克贝松只会拍点艺术嘻嘻的电影。。。其中艳丽的色彩和外星人歌剧让人记忆深刻啊！