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详细剧情
长篇影评
1 ) 大师的观影经验
1.1973年底，当时我十八岁，那一天我永志难忘，可以说是我的觉醒日，回想起来，当时台湾只看得到一部伯格曼，70年代初期，我和朋友在电影社，在放映室一起看那部片，我连续看了两次，看完动弹不得，放佛被导演夺走了童贞。我看不懂，但我大受震撼，在台湾我从没看过这样的东西，我是个只会读书的好孩子，没有非分之想，只会念书上大学，可连这我都失败了。我母亲是虔诚的基督徒，每周日都带我上教会，14岁前我每天祷告四次，然后我放弃了。这样做有何用？那是我成长的背景，然后我看了《处女泉》，之前我从没看过艺术电影，那冲击之大你想象不到，我哑口无言，不知道是什么击中了我，我从没想过人可以质疑信仰，我还记得片尾那个镜头，直至今日仍然深受影响，我要拍摄沉思的状态时，总是从人背后来拍摄。他考虑动手杀人时，便走到山丘的小树旁，我不知道自己为何大受震撼，他就那样看着树，然后……
2.沉默是一种很棒的手法，我不会刻意用沉默，但实际上用了不少，我想跟我的中华文化背景，亚洲文化背景有关。西方艺术经常处理物质的议题， 而我们经常处理空间，这跟我们的传统有关，因此那跟我使用沉默的方式，不管有意无意，有时沉默极具威力。
北野武
1.说话是运用声音的一种方式，透过说话传达讯息，是沟通最显而易见的形式，日本人常常觉得，不必言语也能了解彼此，“除非必要别开口”／“少说废话”，都是日文中常见的说法，人们不发一语却彼此心领神会，这种情况很常见，因此有些事情我们从来不提，有些事情说出来反而没格调，日文里甚至有词形容这种状况，那就叫“不解风情”。
2.电影就是这样，是主观的，关于电影这回事，有两点人们都不懂，一是电影与理念无关，因为理念要多少有多少，也没有所谓新点子这回事，关键是执行，怎么把想法拍出来；二是跟你是谁有关，多大年纪，身处何处，什么时候看的。你问别人他们最喜欢的电影，他们总是会回答自己何时在哪里看，跟谁一起看，因为观影的经验很重要。
martin scorsese
66年的时候，我不知道是否说得上喜欢，但如果你开始看了一定没办法停下来。
迈克尔哈内克
暴戾之诱人很难回避，电影这种媒介以暴力及动作为生。我认为恐惧是种文化动力，倘若大家都幸福快乐，我们就不需要艺术了，大家会有如置身乐园，没有恐惧就拍不出电影来了。
拉丝冯提尔
1.《芬妮和亚历山大》让我很失望，我简直气炸了，伯格曼总是预设，自己的观众是知识分子，突然间却把他们变成傻瓜，我在芬尼中见到很多我喜欢的元素被抓出来放大了，我讨厌这样，我不喜欢事物被庸俗化，我知道伯格曼自己也没那么满意那部片。我不喜欢的其实是，他在那部片里讲的东西，在他比较严肃的作品里都说过了，你截取某部电影的精华，某部对我而言意义非凡的片，塞进一部平庸的作品里，简直是亵渎。
2.我看过伯格曼所有作品，甚至广告片，不计耗费多少时间，我最难接受的是，他跟Thomas Vinterberg关系密切，真的很奇怪，Vinterberg只看过他一部片子，就是《芬妮和亚历山大》，他却摇身一变，成为和伯格曼通电话的人，我都没跟伯格曼通过电话，可恶，我不晓得写过多少封影迷信给他，从没回信，于是我受够了，下定决心罢手，但我在特罗尔海坦拍片时，又重看了《野草莓》，又写信给他：”可恶，这部电影真赞”。我也不在乎他会不会回信，当然没有，我自己也不会每封信都回。人总有极限的，如今他过世了，你必须说，fuck Bergman，我都55岁了，我要过自己的人生，他不想跟我有任何接触，没关系，我跟伯格曼的关系跟我爸一样，他过世时我18岁。他还不是我真正的父亲，我有很多话想跟他说，我最气的是，那混蛋大可以说，“你来法罗岛，咱们聊一聊”，他大可以这样做，但他没有，我好气，但我真的很爱他，他对我来说意义非凡，that stupid shit。
伍迪艾伦
他的电影很好看，并非有水准或者好评才喜欢，我是真的得到了娱乐，我服了一块半的票钱进戏院，他抓住我的目光，整场电影让我喘不过气来，我深陷其中因为他很会讲故事，他的影像很美，很有戏剧张力，情绪很饱满，剧情深深引起我的共鸣，他所触及的主题／观念和感情，对我个人具有深刻意义。
2 ) 最后拉斯·冯·提尔对伯格曼的深情告白
我看过伯格曼所有作品，他应该没做过这个。我还看过他拍的广告，什么都看了，不记耗费多少时间。我最难接受的是，他跟温特伯格关系很密切。这真的很怪，温特伯格只看过他的一部片子，就是《芬妮与亚历山大》，他却摇身一变成为和伯格曼通电话的人。我都没跟伯格曼通过电话，可恶。我不晓得写过多少封影迷信给他，伯格曼从没回信。于是我受够了，下定决心罢手。到我在特罗尔海拍片时，又重看了《野草莓》。于是又写信给他，“可恶，这部电影真赞”，我也不在乎他会不会回信，当然没有，我自己也不会没封信都回。人总是走极限的，如今他过世了，你必须说，Fuck Bergman。我都55岁了，我要过自己的人生，他不想跟我有任何接触，没关系，我会把伯格曼给忘了。我和伯格曼的关系就跟我爸一样，他过世时我18岁，他还不是我真正的父亲，我有好多话想跟他说。我最气的是，那混蛋大可以说，“你来法罗岛，咱们聊一聊”。他大可以这么做，但他没有，我好气。但我真的很爱他。他对我来说意义非凡，那王八蛋。
3 ) 打扰，伯格曼
打扰伯格曼。我在广州看那么多场电影以来最佳的观影体验。没有人打电话聊天，没有拍照片或者短信的声音。虽然空调太冷快要进入冬眠状态，但在一个很多人的环境里被迫没有快进地看完一部纪录片，对于纪录片有了一个新的认识。对于伯格曼，甚至他影响到的各国电影人身上看到的百态思想和人生的姿态。明白我们讲好一个故事，但对每个观众的影响方向和深度却是如此不可掌控。
4 ) 20190824观影有感
看到很多导演和演员因为一个人被联系在一起的感觉很神奇，就会觉得这个世界上的好都是共通的，侧面反映伯格曼确实是一位令人敬仰的导演。本人确实一部伯格曼都没看过，闻名先看了这部纪录片，感觉像一部作品导读，其实没有很实质的分析，就是每个受访者的感受的分享，作为一部纪录片来说，绝对不算上乘佳作，对于我这个从没看过伯格曼电影的人来说，他们的介绍也没能让我产生很大的兴趣，这更像是一部致敬电影，每一个受访者在分享感受的同时都在讲述伯格曼给他们的电影制作带来的思考，论述他的不可替代性，可以感受到从工作到生活，伯格曼都是一位让人心存敬畏的长者。我觉得之所以好多人说张艺谋的采访部分假大空，是因为其他的受访者把伯格曼当成领路人，当成父亲，但张艺谋把他当成同行，所以显得不够真诚。
希望后面可以观看伯格曼的大作，再回顾这部纪录片真正的价值。
5 ) 本片涉及片单&简单笔记
1953 《与莫妮卡的夏日》 | 34岁 | 哈莉特·安德森（女）
· 1952年，用夏季几个月的时间拍摄于斯德哥尔摩群岛
· 一对年轻夫妇逃离城市，抱哈裸体场景，引起很大轰动
1955 《夏夜的微笑》 | 喜剧
1957 《第七封印》 | 中世纪戏剧 | 死神身穿斗篷在人间行走
· 雷德利·斯科特 | 残酷而诗意
无论是创意还是故事历程，简直接近一部科幻片
1957 《野草莓》
· 依然是关于死亡的探索
· 伯格曼的偶像导演维克多·斯约斯特洛姆在片中扮演一个生命行将就木的教授，回忆自己的童年，爱情与父母亲
1958 《魔术师》
1960 《处女泉》| 瑞典民歌《陶尔的女儿在等待》
· 改编自十三世纪的一首民谣，讲的是基督徒与异教徒之间的冲突
1966 《假面》|
· 两个女人在自愿放逐荒岛期间发生了融合
· 现代叙事手法
1968 《狼之时刻》| 伯格曼内心的恐惧
· 一个画家住在一座孤岛（法罗岛）上，受失眠的折磨，并被鬼魂纠缠
1973 《婚姻生活》| 瑞典离婚率上升了50%，半年
1978 《秋天奏鸣曲》| 英格丽·褒曼
1982 《芬妮与亚历山大》| 大制作
6 ) 我看不懂但我害怕
原来李安的名句出自这部片子。
我是无意看到这部片的。
其实很多导演都看不懂伯格曼吧。尤其是张艺谋和北野武。
李安还算是懂的，毕竟他来自基督教家庭。
少年奇幻漂流，应该是向伯格曼的致敬之作。
瑞典这个国家，去过一次，知道为什么会诞生伯格曼。
这里的环境令人阴郁，人们喜欢给你讲鬼故事，即使对于像我这样不熟的客人。
在瑞典，我平生第一次住在一个特别的旅馆，在教堂同时也是坟场旁，窗外就是坟墓。
短短十天的旅程，有两次，碰到的不同的人主动向我讲起鬼故事，而且活灵活现，他们自己深信不疑。
我随意旅行，参观一个景点，发现一个沉船博物馆里展示着遇难者的头发。里面有一个小小的纪念堂，点着蜡烛。人们在祈祷，阴暗诡异。
这里缺少阳光，长夜漫漫，这就是瑞典。呆了十天，我怕极了，觉得天离得太近，无法呼吸，要发疯。类似幽闭恐惧症，事实上我并没有。
绝不是张艺谋说的，伯格曼的出现是时势造英雄，实在是环境和文化造就人。
电影技术我不懂，但是，从伯格曼的电影内容讲，是环境造成的。
死亡，是瑞典人经常思考的问题。
因为缺少阳光……
阵容可怕的大导们的朝圣之旅和写给他们导师的致敬词，也是步调轻柔略感伤的伯格曼简史。亚里桑德罗出境明显多，大概是因为他最显虔诚。大导们个个都是性情中人呀冯提尔更是萌cry了小红袜韦斯安德森也是。看不懂某些片不用害羞他们也是，看虎胆龙威也很正常伯格曼都看
拉斯冯提尔和李安是真爱粉，众多导演出镜确实难得。去逝者家乱翻，果然是打扰，有位女导演就压力太大出来了，只有美国人约翰兰迪斯能没心没肺地大笑，他说“喜爱的电影依托于观影体验故不能重看”倒颇有道理。
马丁斯科塞斯的笑声真是real魔性，他长得好像up里的老爷爷
众大牌粉畅谈偶像，崇敬赞美之语满溢，在多数正襟危坐的访谈之间，冯提尔不愧疯子美誉，由爱生恨的另类解读让人耳目一新；回想起九年前初看《野草莓》之目瞪口呆状，我也由衷感叹一句“愿作老伯门下走狗”。
看到各处的挣扎，看到相同的妥协，幸而电影无解。
有趣：拉斯冯提尔，科波拉，约翰兰迪斯，老马（笑得太魔性）学究：哈内克，雷德利，伍迪其他如李安，韦斯，冈萨雷斯等单纯分在迷弟一栏。至于张艺谋，真的不是去打广告的吗?
张艺谋全程瞎逼逼，神特么烦，就该把他剪掉
拉斯·冯·提尔才是傲娇真爱。挑剔伯格曼的作品，吐槽他的隐居生活，抱怨他不回自己的信，嫉妒他跟别人合作，最后说，现在他死了，我也应该放下了，不管怎么说，我还是很爱他的。还有一直在结巴的红袜韦斯少爷好可爱。结尾彩蛋温特博格和李安的部分温暖到不行。有这样的导演和这样的电影，可真好。
对张艺谋笼统又空虚的套话空话恶心到极致，所以专门把张的几段敷衍话受访视频片段专门剪了出来。你大方承认自己只看过《野草莓》怎么了，说那些关乎人类命运的空话你不难受么？真心替你脸红。😨
张艺谋真是个“第五代”，张口就是什么“普遍人性”“整个人类”“世界级影响”，太low了啊呸！
众人追忆伯格曼：斯科特：我看了伯格曼所有的电影。伍迪艾伦：我完全入迷。李安：我的童贞被这个人夺走了。老马：...蛤蛤蛤蛤呃嘿嘿嘿嘿呃...哈内克：我的电影只打了4颗星。北野武：我高中时看了《处女之泉》，因为我以为那是色情电影。冯提尔：我看了他的所有电影！我给他写了好多信他一封都不回我再也不理他了！可是那个谁只看了一部他最烂的电影他们就可以通话！我很生气，但我真的很爱他！
在一堆导演谈一位导演的片子中，这片做的挺不错的，组织的很好，每段也都挺有意思。然而疯提尔部分实在是太抢镜了，大显自己的傲娇属性。（然后片尾彩蛋的温特伯格部分和李安的照片继续给小冯造成伤害） 7.9分★★★★
张艺谋、北野武、罗伯特德尼罗纯粹是凑数的
碟架发现黄带艾曼纽，lars von trier毫无节操粉黑一体。。老谋子只会假大空，Claire Denis估计是见鬼了= =钢琴教师被打了四个叉，哈内克拿着合了个影2333（节目组请问你们下次打算袭击谁老家？
拉斯疯黑出了高端粉，张艺谋粉得像高端黑，配乐和李安的照片杀伤力太强。
连着四天拍片之间休息和晚上收工的时候断断续续看完。张艺谋说的那些都什么玩意儿放在其他大导演身上也都成立还一脸媚笑。就不如北野武无聊得紧。和拉斯冯提尔的一顿怨念咒骂来的有个性。当然伍迪艾伦说的最到位。韦斯安德森说的最结巴但是穿得最有型。克莱尔丹尼斯真能装。
最后简直怕拉斯冯提尔哭出来
冯提尔和李安是伯粉里的头两把交椅，而张艺谋显然是伪粉乔装混入
举个伯格曼巨大影响力的例子，《婚姻生活》半年内让瑞典的离婚率增加了50%。众多导演对伯格曼作品的不同解读，还有对他离群索居的生活的猜测，让人对伯格曼以及电影有更丰富的认识。可惜片中张艺谋说的基本都是套话空话。
那么多大导演小心翼翼的，像小粉丝一样到法罗岛朝圣，实在太有趣了。男导演都是朝圣的心情，女导演也不意外，但是Claire Denis在他房间里呆不下去了，非常值得深究，是不是女性特有的直觉，让她感受到了什么，可惜的是本片女导演并没有深究下去，颇为遗憾。