1 ) 一个人的错
——为了不减少大家看到这部电影时的乐趣,这里会尽量少提及电影的对白和剧情。
看完电影最想说的话是:艺珍,你是一个真正优秀的演员。回想年初,《妻子结婚了》和《聚光灯》的邀请同时送到她的手中,经纪公司和影迷的意见都是接《聚光灯》。原因无非如下:一,主播的角色比较吸引;二,电视剧放送时间较长,积累人气;三,《妻子结婚了》题材比较玄乎,观众的反应难以预测。讨论时艺珍说:“这两部的话,当然应该选择这部电影。”不过最后她的选择大家都看到了,她同时进行了电影和电视剧的拍摄。坚持自己的意见,也接受别人的意见,在困境和顺境中都克尽己责,表现出去做好的姿态,更表现出了可以做好的能力——如果有一天她站在了顶峰,我明白,这不仅是上天的眷顾。
说了一些和电影无关的话,因我始终都是艺珍的影迷。但是《妻子结婚了》的成功,俗套地说,艺珍是很重要的因素,剧本、导演、男主角等等都居功甚伟。剧情新颖,对白诙谐,表演不折痕迹,镜头丝丝入扣,音乐动人心魄……在这个年头,很难看到一部这么“完整”的韩国电影,没有显眼的瑕疵,却处处是出彩的亮点。
这些,在大家看电影时都可以感受到。这不是一部在现实中可以被接受的作品,比如我的朋友说:“看了这部电影真的更喜欢孙艺珍了,但如果生活中她也这样,我就不和她结婚了哦!”哈哈,当然是玩笑话一句。不过也的确不乏看完电影后铁青着脸出来的大姐、大叔……只能说,如果就将它当作一部电影,暂不用现实生活的道德标准加以评价,可以感受到的大概有很多。它绝不只是一部“大女人”的YY作。
我的感受,在标题中已经写了出来。看了这部电影想法何止万千?好的作品应该都是如此。写出这个只因它是令我最念念不忘的一点。这当然和我其他朋友念念不忘的不太一样,所以更值得和大家分享。
这一点是被剧中仁雅的一句话带出来的。当德熏(第一个丈夫)问她第二个丈夫到底有什么好的时候,仁雅说:“和他在一起,让我看得到未来,让我活得更像我自己的未来。”活得更像我自己——这是无论谁也不能抗拒的话。人类社会还需要靠采摘觅食时,女人掌控了社会,包括孩子的血脉;当抡起的铁锤和刀斧变得最有力,一个男人可以拥有多于一个的女人;机械取代了人力,女人也可以在研究室做出改天换日的成果时,一个男人和一个女人互相结合,安慰心理的寂寞……人类一直向往着自由,虽然还没有达到随心所欲的境地,却真的越来越少束缚,一直独立到某一天发现:他们还需要安慰,却已经不需要某一个具体的人。所以人变成了森林中的树,站在许多树的间隙中,却是傲然独立。头顶上有充足的阳光,脚下踏着足够的养分,只要用力就可以坦然地生存。谁再也不想依附于谁,即使倒下,也不愿完全依靠别人的支撑。我们是独立了,还是孤立了?
想起了琼瑶时期的言情,菟丝花,必须依附在别的植物上生存;想起舒婷的爱情诗,致橡树,她要做一棵在他近旁的木棉,每一阵风吹过,都与他相互致意;妻子结婚了,走得很远,它打破了“唯一”的咒语。但谁又知道,当人们更加独立,当人们甚至也都不再需要安慰,只需要分享快乐,这个“唯一”又会不会变成无谓的束缚呢?
当然也许现在还不是这样的。都市中千千万万还在寻觅的男男女女,也许还在痛苦于没有爱情。谁又知如果这是一个错,也是无法避免的错,是一个越来越强大的个人的错,和如果你认为《妻子结婚了》是一个错,有着一样的原因。
2 ) 最後連吻痕都將褪去 做好朋友。
她在他撕毀離婚協議書之後 跟著他一起跑出去。
他的每一句話都尖銳刺耳 近乎詛咒。
走下樓梯、穿過馬路、坐上巴士。始終隔着一段難以解除隔閡的距離。
但昰他知道她就在他身后。他們從來就隻有一個轉身的距離。
對于這個單純衝動的男人。
她唯一能囬想起的 或者就隻有他滿房間的追着要她嫁給他的笨樣子罷了。
她一直覺得婚姻能把愛情冷卻掉。其實昰她在接受他之前就先拒絕了他。
她的思緒混濁不清 她試圖去記起來但卻不能。其他的記憶浮現出來 但卻不昰她想要的囬憶。
所有的鍾錶指針都停了。他赱了。
囬想起他們一起打賭毬賽的事件。他賭輸了就要實現她的一個願望。但他當時沒有告訴她。
後來他說 如果要許願的話 他的願望隻有一個。就昰 她要昰能隻愛他一個人就好了。就好了。
就如同他童年時候那樣的 他總是拿着一個球玩。
其實他要的不昰進毬 或者昰一塊場地。他隻是想要一個球。
3 ) 一部恐怖片
只能说女主角遇见了两个“极品”男,我还一直以为最后的结局是那女的跟在庆州的那男的是假戏,以为有啥包袱来着,最后肯定是男主角笑自己的傻和不信任。
可是到结局竟然......现实中是不会有那么极品的事的,你有权利去爱另外一个人,感情的事情是谁也控制不了的,出去溜一圈是很正常的事情,所以不能怪你,但你不能那么贪心的祈求同时拥有两份。
如果你的心飞了,我手上的线断了,那么请你自由飞翔,这是一个二选一的题目,请不要那么不知足。
4 ) 爱就在一起,不爱就分开,深爱就去包容一切,受不了就转身离开
生活中有很多的条条框框束缚着我们,只是在我们的字典中就应该是一夫一妻制,所以我们就要唾弃这种“三人同行”,那如果我们的生活就是这种“三人同行”,那是不是就会去唾弃一夫一妻制呢?我们为什么不能跳出固有的思维?不要生活在这种无形的方框中。爱情本身就没有什么定性,刚开始的爱情慢慢也会变成责任,然后用责任去维系,其实如果能越过世俗,爱就在一起,不爱就分开,深爱就去包容一切,受不了就转身离开,不是说这样就高尚,我觉得更多的是无奈,就像很多女人在知道同时还和另一个女人分享自己的老公时还是选择留下来,当然,在中国也许不是因为她有多爱老公。
看完整部电影,和大家一样,很压抑,开始认为女主角太过自私,要硬生生的把自己对爱情理解强压在两个“正常”的男人身上,让两个男人过着如此纠结的生活,但是,因为深爱着这个女人,所以他们选择一再的降低自己的底线,去迎合她的法典,痛苦小于他们自认为得到的爱,于是便有了“三人同行”的结尾,对于这种惹争议的电影从来都是仁者见仁智者见智,每个人都会从这个电影中找到自己精彩点,超爱楼主的那句“尽管这世界上有五十亿人,只有你是我所爱,尽管我们生活在一夫一妻制的国家,尽管我不能理解你 但是 爱你 是我遵守的唯一法典”现实真的就是这样,没有所谓的底线,一再的放低你的底线,到最后会根本没有底线,甚至不能被世人理解,于个人来说,能够爱下去便是唯一的法典。
哎,好深邃的一部片子啊……
5 ) 导演究竟想要表达什么理念
很多观众不能容忍片中的价值观爱情观,这恰恰是他的目的。影片就是要传达这种扭曲的理念,让观众自己去批判,而不是通过电影的批判。他不同于以往的电影,而是选择了相反逆行的手法展现了一个似乎很完美的图景,然而沉寂下来去思考的时候,我们就会发现这有多么的荒诞,影片通过让我们“恶心”,来深深地把这样一种理念印在我们心里:既然一女两男让人难以接受,那么现实中那么多的一男两女同样恶心。作为一个男人,我也曾天真的梦想过有两个女的陪我并且她们和睦相处,在倡导男女平等的社会里,这部电影让我们看到男人的心是有多么的自私、无赖 (2011-02-05)
6 ) 茶壶和牙刷
传说中的2008年韩国电影“话题之作”。
老实说,挺长时间没看韩国电影了,提不起兴致。曾经有那么一段时间,韩国电影飞速崛起俨然貌似不争的事实:或画面精美动人,或题材立意崭新,面容姣好的女明星更是层出不穷,声势之大几令号称“东方好莱坞”的香港电影黯然失色。但看多了之后就发现,真正值得回味的韩国电影实际上并不太多,灵光闪现之作固然不是没有,可大多其实都“头重脚轻根底浅,嘴尖皮厚腹中空”。
《我的老婆要嫁人》多少算是部让人有那么点惊喜的作品。
令人惊喜之处倒不在于这部电影的画面精致、配乐流畅、节奏明快,甚至也不在于演员表现细腻圆熟、细节处理不露痕迹。因为说到底,这些东西岂非应该只是一部电影“合格”的基本要素而已?只不过,我们的很多电影,这些都做不到,却还要苛求观众“多看几遍”以看出“意义”来,委实本末倒置得够可以的。
《我的老婆要嫁人》的“话题”之处在于故事的“内核”,其讲述的是一个“一妻多夫”、最后竟然还“三人行”得挺圆满的故事。据说,很多男人看了电影之后,不免有种被响亮地扇了一个耳光的感觉。是啊是啊,这年头,“男女平等”之说固然貌似早已深入人心,“男权至上”这种体系也貌似早已土崩瓦解,但实际上,在大多数人的观念里,男人想要一朵白玫瑰一朵红玫瑰这种事情,法律上虽不认可,心理上却仍然视若平常,而女人想要这边有鱼那边有熊掌,则依然不啻于天方夜谭。
电影最大的“颠覆”之处在于,竟然可以把生活中概率几乎为零的事情演绎得坦然自若,竟然可以把一个理论上说应该“不可饶恕”的女人讲述得可爱动人。最经典的场景是,“妻子”抱着孩子负气离开后,俩个“丈夫”竟然因为都无比痛苦、无处可去而聚在一起喝酒看球了,这个“丈夫”问那个“丈夫”,你明知她已经有丈夫,为什么还要跟她结婚?那个“丈夫”就反问这个“丈夫”说,那你明知她又跟了别人,为什么不跟她离婚?然后两人就相顾无言了。
其实,关于“一夫多妻”和“一妻多夫”,早就有过一个“世界级”的辩论。
大约是在上世纪的二、三十年代,一个英籍贵妇在某宴会上问堪称“史上最古怪教授”的辜鸿铭说,“辜先生,您曾为中国的纳妾制辩护。可是从普遍的人性来说,为什么一个男人可以娶许多女人,而女人则不可以反过来有很多男人呢?”辜鸿铭回答说:“道理很简单。男人好比是茶壶,女人恰如是茶杯,夫人见过一把茶壶配四只茶杯,可曾见过一只茶杯配四把茶壶的?”
辜鸿铭的这一“茶壶茶杯”辩词后来流传甚广,被很多人认为“妙不可言”、“难以辩驳”。但陆小曼和徐志摩结婚后,却有力地回击了这一说辞,她说,“志摩,你不是我的茶壶,乃是我的牙刷;茶壶可以数人公用,牙刷只允许个人私使。我今后只用你这只牙刷来刷牙,你也不能再拿别的茶杯来解渴呢!”
有点想打孙艺珍演的那个角色~
此片毁三观,不过可以尝试了解一下神逻辑。
编剧咋想的……
怎么了怎么了怎么了 孙艺珍还不能要两个老公了吗!
不知所云
倒不是接受不接受的问题,而是拍得不怎么样。再02世界杯,靠,是个有点良知的球迷就很难接受吧。
理解不上去
1.看的时候最大的感受是“导演啊,你放过我吧,我跟不上你的思路唉”。2. 连孙艺珍饰演的角色演技都十分出色,怪不得她拿青龙奖影后。3. 原来韩国人叫菲戈是PiGu。。。
没想到这是个讨论开放式婚姻的电影,在韩国男权比较强势的地方从男方角度讲述一女侍两夫的故事估计会被绝大多数人劈头盖脸唾弃,看评价在天朝人眼里也同样是在胡说八道,可惜了,其实细品电影是很认真的讨论两性关系的。爱是不是一定要占有,婚姻对于爱情来说到底是什么意义,家庭应该如何定义。电影从一个原来循规蹈矩的男性角度出发,他迷恋一个所谓渣女,似乎是在一段不平等的爱情关系里,不停得妥协于女方各种在婚姻爱情关系里离经叛道的观点,事实上每次被迫妥协后,这个男人在痛苦后往往会从习惯变成默默接受,某一刻还会小小确幸,我不是说这样的方式一定是可行的,而是有时候超过我们认知的离经叛道也许有其存在的可能和意义,也许外人可以从中看到一些没有想到的可取之处,比如女方所谓渣的行为中流露出对感情的真诚,即使她的感情是*n的,还
说实话很震惊,孙仙会在25、26岁的年纪出演这样一部情节画面都如此大胆的片子,而且把个“渣女”演得这么理所当然~只能说脑子和颜值、演技一样都是顶配了!
这部电影,如果不是一妻二夫,而是一夫二妻,大家都不觉得有这么猎奇吧。其实还是因为在男权社会,本来男性司空见惯的事,放在女性身上就觉得不可接受。
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关于探讨爱情、婚姻的影片,开始蛮轻喜剧的,后半段就有点压抑了。编剧的大胆创新很有意思,三角恋一妻两夫的剧情,一个人不仅可以同时爱两个人,也可以同时和两个人结婚。孙艺珍莫名得适合这种带点婊气却能迷得人神魂颠倒的万人迷角色。三星的剧情加一星给孙艺珍。
这可是孙艺珍啊,要两个老公怎么了!
给9分,一部好电影,评分有些低!以打破婚姻的传统概念的新鲜前卫题材。影片没有牵扯进伦理道德的纠葛,不轻易给任何人任何事打上标签,也无意去讨论三人家庭模式的可行性,而是把注意力放在了环境、人物和故事本身。 很久很久以前看过 看了没半小时就弃了, 现在重新拾起来看,感受真是大不一样,当然跟年龄以及成熟阅历也有挺大的关系。 电影果然是打破了我的三观,一妻两夫,彼此不隐瞒,不过还是好看 ,重要的是还都互相深爱着彼此 。 古代一夫多妻制,现在还有国家一夫多妻制,电影题材一妻两夫。 现在男人出轨可原谅,女人出轨就不可以原谅的社会, 电影题材是很前卫 新颖,打破了那种自私占有欲 不轻易给任何人任何事打上标签 其深意也令人反思 。 一部特别值得多回顾几遍的电影
“如果两个人当中有一个人不快乐,那么两个人都不快乐,这就是恋爱。”《go west》真是球迷标配啊!话说怎么08年离韩日世界杯过去那么久了才想起来拍这片。孙艺珍尺度最大最接近的一部(还吐槽自己小可真是太谦虚了)。不会有人不把这片子里男女主的爱情观跟韩国四强一样当笑话看吧?那可挺令人恶心的,那可挺令人作呕的。
又一个中国人无法理解与接受的题材,不过细节处理得很可爱~~
电影除了孙艺珍已没有什么看点。建筑在扭曲的爱情观上,将享受生活等同婚姻的随便,这是猪一般自私的逻辑
被孙艺珍的大胆裸露震惊了半天,终于结局部分的巴塞罗那三人行总算令我恢复了神气
编剧是火星来的。孙艺珍依然养眼,光明正大和旺盛精力令我顶礼膜拜。这片子真是一点借鉴意义都没有,我是女的都接受不了。和平共处?两大主力?我靠。