爱诗是一个在人间游荡了20年的灵魂。小时候的一场车祸让她意外离世,但她并没有选择轮回,而是陪伴在家人身边。直到一个偶然的机会,爱诗进入到弟弟爱翔的身体里,利用在爱翔身体里的七天,她踏上了一场难以忘怀的“人生”旅程。
看之前对剧情没啥了解,也没刷到本片的任何宣传(奇怪了)。所以完全是白纸一张的心态去看的。本片中各位演员的表演都非常在线。对于表演上的成功,除了演员本身的能力以外,其实选角恰恰也是导演最重要的能力体现之一,这事儿又再涉及几个层面:一个是导演来判断这个角色有哪些演员适合演,二是能不能说服最理想的演员来演这部戏(尤其是大咖的演员,选择很多,所以既要看剧本,也非常看谁是导演,毕竟演员也怕导演把自己给拍毁了),三是在拍的过程中和演员就剧情和人物的探讨能达成一致、彼此认同和赞赏(尤其是对于成熟的优秀的演员,能做到这点的导演其实并不多)。如果把这个能力完全归功于张末导演的父亲是张艺谋,冲张艺谋的面子才如何如何,我个人认为这是非常不公平的。虽然张末的起点确实很高,但是在竞争激烈的院线电影市场,尤其是男导演占绝对主力的情况下,我相信,张末也是付出了相当大的努力的才有今天的成果的。
但是不得不说,剧作痕迹还是太重了太刻意了。反转很生硬,为了反转而反转。
而且女主、男主对女主的爱,因为剧作的问题,都使得并不能让观众很移情和共情,从而不认同主角的某些行为(比如男主为什么对女主如此肝脑涂地任劳任怨的)。情感上不能让观众带入,那么全程观众就会用理性来评判,所以悬疑方面的各种bug就变得非常惹眼了。
有些东西在平常生活中常常不为人所察觉,但它往往会在危难中呈现出最夺目的光彩,比如母爱。
这一点,在电影《拯救嫌疑人》中体现的淋漓尽致。
《拯救嫌疑人》是一部犯罪悬疑电影,讲述了一位母亲为了救回自己被绑架的女儿竭尽全力不惜一切的故事。
金牌女律师陈智琪的女儿被绑架,绑匪要求她在五天之内为一个死刑犯做无罪辩护,被逼无奈的陈智琪联手警察金志雄展开调查,随着案情深入她发现自己卷入了一场阴谋之中……
这是一部女性叙事、体现女性力量的电影,故事悬念拉满,紧张刺激,情节跌宕起伏,张力十足,最后结局的反转更是让人出乎意料,目瞪口呆。
导演张末很好地挖掘出了故事的深层情感,作为国师张艺谋的女儿,又有着在国外深造的留学经历,张末的叙事技巧和镜头调度能力都得到了充分的展现。
女主张小斐更是表现不俗,曾在《你好,李焕英》里有着出色表演的她,演技早已得到认可,而在《拯救嫌疑人》里,她更是有所突破。
同样是演母亲,在《你好,李焕英》里,张小斐塑造的母亲充满善意和温情,而在《拯救嫌疑人》里,她呈现出来的是母亲的坚韧和不屈不挠的精神。
张小斐在这部影片里的表演,一改她以往有所固化的喜剧形象,再次展现了她作为一位杰出演员的真正实力。
而除了张小斐外,其它演员也都演技在线,金像奖影后惠英红表演经验丰富,不用多说,就是我不熟悉的台湾小生李鸿其,表现也是可圈可点。
让我有点意外的是香港演员汤镇业,曾经英俊不凡、风度翩翩的美男子,如今却成了虎背熊腰、膀大腰圆的中年人,如果不是看了演员表,我还真没认出他来。
此时此刻的我,对着镜子的自己,不得不感叹一句:“一晃大半生,岁月不饶人。”
回到影片,再说说电影的主题“母爱”。
《拯救嫌疑人》有两条主线,一条是女儿被绑架线,一条是杀人案真相线,有意思的是,两条线的背后分别是两个母亲,它们平行发展又相互交错。
一条线,展现的是独立女性绝地反击的故事,另一条线,展现的是绝望母亲亡命复仇的故事,而不管是那个故事,母亲为了女儿都愿意付出一切的代价。
陈智琪作为一名律师,她深知法律的力量,但在女儿面临生命危险的情况下,为了保护自己的孩子,她不得不违背法律,去迎合绑匪的要求。
而惠英红饰演的林淑娥,为了报复杀害自己孩子的凶手,更是主动设计策划了一个惊天大局,犯下难以弥补的滔天大错。
她们放下了一切,包括自己的生命和安全。
也许她们做的并不对,但我们却是可以理解的,因为母爱,是世间最伟大的力量,美国著名作家芭芭拉·金索尔夫曾说:“母性的力量胜过自然界的法则”。
这部电影,让我们见证了母爱的坚韧、无私和力量,以及一个普通人在极端困境中的勇气。
我特别喜欢影片结尾的一句话:“妈妈和孩子是世界上唯一共享过心跳的人”。
让我稍感遗憾的是,影片最后林淑娥老师的死亡,不过虽然我有点难受,但站在她的角度,与其整日沉寂在对女儿的自责和思念中,也许死亡是更好的归宿。
也许,林老师本意也是一心求死,为的就是能和女儿在另外的地方团圆,毕竟母爱的力量是常人难以预估的,在爱的驱动下,人们往往可以做出超越自己想象的事情。
这部影片还引发了观众对道德和伦理的思考,即在法律和道义之间如何做出选择,律师和警察给出的答案是,搬起法律的武器,让坏人、恶人得到应有的惩罚。
《拯救嫌疑人》并不完美,但它仍然算得上一部优秀的作品,一部值得一看的电影。
如果你喜欢情感丰富、充满悬疑和紧张的电影,那么《拯救嫌疑人》绝对是一部不容错过的佳作。
2021年春节档《你好,李焕英》低调逆袭,最终成为档期票房冠军带火了“斐妈”,张小斐也凭借李焕英这一角色斩获第34届金鸡奖最佳女主角,演员和角色可谓相互成就。此前,应该没有人能想到张小斐竟然可以演母亲了(也可能是因为不火所以没有机会😩)。
不同于李焕英中的闺蜜式母女,张小斐在《拯救嫌疑人》中饰演单亲妈妈兼律政佳人,不太严谨地说“这回是真当妈了”!作为母亲,陈智琪会和女儿一起泡澡说笑,一起参加亲子运动会,一起看望远去的故人;作为律师,她从无败绩,事业如日中天,打过最骄傲的一场官司是争夺女儿的抚养权。
然而,这种事业家庭皆美满的生活因女儿被绑架变得昏暗痛苦。应绑匪要求,陈智琪不得不接手一起一审就定了死刑的杀人案件,这也是影片的主线。这个角色的复杂性在这部分刻画得丰满。对角色而言,女儿是她的全部,张小斐需要演出在暂时失去女儿的痛苦和不安中保持冷静发挥所长,但凡两种情绪稍微失衡,就会显得冷漠或者业务能力差,从而导致其中一个设定让人无法信服。失而复得的戏总是令人动容,可遗憾的是,影片中的另一对母女却再也回不来了。
张小斐在李焕英后再演母亲,同类的角色却是不同的演绎,也让我们看到了她的更多可能性。
《拯救嫌疑人》是网友津津乐道的典型“多重反转悬疑片”。
这类电影,大伙儿讨论的焦点往往在逻辑是否合理,角色表里是否如一,设局是否高明,情绪宣泄是否充足,等等。
不过除此之外,悬疑片能否让人看个尽兴,有时讲故事的手法比故事本身更起作用。
如果说大多数该类型,是竭力把真相藏起来,误导你在假象里越迷越远,一直到反转来临那一刻才被狠狠镇住。
那么《拯救嫌疑人》就好像是在心疼观众,生怕反转来临时,你受不住那么大的心理拐弯,要先塞几个枕头来缓冲。
具体到情节上,好些地方它明明有实力瞒天过海暗度陈仓让你大吃一惊,却提前通风报信,给你打几个预防针。
看一下片中几个主要的反转:
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证据凶器没有被检察长团伙销毁;
检察长儿子当庭认罪又被判无效;
检察长包庇儿子罪行被录下呈堂证供;
人畜无害的死刑犯其实是真凶;
痛失爱女的惠英红指使绑架了张小斐女儿。
每个单独来看,不说严丝合缝,至少也有情有理,逻辑上大体都是成立的。
毕竟有韩国高分原版打底,只要改编不是乱编,肯定差不到哪里去。
但同样的情节,新版在手法上大相径庭,而且跟许多悬疑片的套路反着来,不搞完美欺骗,喜欢高调预示。
首先,罪证凶器没有被销毁,是因为张小斐李鸿其推断出案件牵涉很大,背后有权势人物插手。
于是将计就计,拿自己当诱饵钓出了检察长这条大鱼,还用智能手表录下了他自承罪行的证据。
他们是怎么引诱他招供的呢?张小斐说“包庇命案、销毁证据,你身为一个检察长应该清楚这么做的后果。”(大意)
她在被绑架殴打命在旦夕不断求饶时,突然说出这一句这么语法完整义正辞严的话,相信许多人听到都觉得颇为突兀。
从剧作上她完全不必这么说的,比如改成“你是个检察长,这么做的后果,你应该很清楚!”
这样口语自然得多,也丝毫不影响后面检察长接茬,承认自己是为了儿子才知法犯法。
为什么让她这么说呢?等到庭审我们知道,原来这个当庭问话的书面语法和质询语气,正好对应说话对象不止检察长而是整个法庭这一布局。
也就是说,影片在设局时非但没打算隐瞒,还故意制造台词上的突兀,主动露马脚给我们。
之后在法庭上,张小斐用心理攻势让检察长儿子认罪,但控方找来精神医师证明此人心理异常,供词不能采用。
这点也是剧情早就透露给我们的。
因为之前此人在老爸面前说过,根本不记得自己杀过人,后来在病院面对张小斐,又神神叨叨的半句清醒话都说不出,很明显脑子不正常。
所以即使他当庭承认杀人,我们也难以相信案子会这样结束,因此后面证词被推翻,我们的情绪也不会有多大波澜。
其实,假如前面不把他记忆缺失、精神异常交代那么具体,对整个调查破案的影响微乎其微,还能让精神鉴定更为有力。
主创当然不可能没想到这一点,但他们还是非交代一番不可,妥妥就是故意的。
再看死刑犯被释放后,突然一改温和无助的印象,露出虐待动物心狠手辣的一面。
这应该是全片最狠的反转,主创也把提示给得极其充足——他在法庭上的熟练表现。
律师迟到,法官问他是否愿意自辩,回答非常理智和有策略:请再等几分钟。
后面作为证人,他大声疾呼:“各位扪心自问,我害怕有错吗?法官大人,我想活就该死吗?”
声情并茂,感染力极强,连资深律师张小斐都露出赞许的神色,确实是一步好棋。
综观全片,没有人教过他这么说,没有任何他自学庭审辩护的片段,甚至连一丝他心智老练的提示都没有。
他突然使出高招,不但无助于掩盖清白,反而明晃晃提醒观众有诈——这家伙,绝对没有看上去那么简单。
另一个重要的线索是,李鸿其作为“警局破案率第一”的警察,在刚接触这个案件时傻话连篇到了让人难以置信的程度。
比如张小斐提出,尸体被清洗干净,现场脚印却完全没擦,一定有猫腻。
这样连外行都能看出不对劲的地方,他却不屑一顾,满不在乎说就是凶手业余而已。
故意拉低他的办案水平,突出身份和认知之间的反差,显然也是有意的设计。
果然后面呼应来了,看似精明的张小斐判断失误,看似糊涂的李鸿其直觉反而是对的,有点《名侦探柯南:水平线上的阴谋》柯南错小五郎对的意思。
还有惠英红才是绑架元凶这个反转,影片也不断安排剧透。
且不说这么大牌的演员,只出现两场戏已经很可疑,两次重复“女儿被杀死两次”的社会主题,就更显得此地无银三百两。
后一场戏张小斐以此当庭做了一番公益演讲,引得全庭鼓掌,却让影院里都笑场了,可见重复主题远远不足以让人打消怀疑,惠英红的戏肯定还没完。
果然,后面的工厂对决、跟张小斐女儿的相处,那样的演技密度、动作强度、情绪浓度才符合她的影后咖位。
整体来说,《拯救嫌疑人》给我的感觉有种独特的怪异。
一方面全片如假包换都是悬疑题材的气氛和拍法,另一方面主创又似乎不想让悬疑惊诧感太强烈。
感觉上,像有两个人在暗暗较劲着给你讲故事,一个用各种假象、语焉不详尽力把你蒙在鼓里,另一个不断主动暴露破绽,告诉你童话里都是骗人的你可别上当。
或许有人反对:这不是很正常吗,反转当然不能硬来,前面总得布置些铺垫,留一些照应,逻辑上才完整吧。
这说法没错,但就像我前面讲的,片中大量提前给到的暗示,都明目张胆地超过了必要的强度,到了故意引人疑心的地步。
可能有人还是不同意:说不定只是因为主创功力不到家,没把铺垫的分寸掌握好呢?
但上文也提了,从布置悬念的角度,有些预防针压根没有打的必要,一打再打,就足以排除主创不小心或不熟练的可能。
对照原版电影,更可以看出这些改动都是精心考量过的,不是脑子一热的顾此失彼。
当然,我也没法判断他们这样改动的原因,只想说:
我们观众都身经百战,遇上再强的反转,也受得住。
下次再拍悬疑片,请放马过来吧。
“第一日,上帝说:'要找到关键证物:车子',于是主角便找到了车子。”
“第二日,上帝说:'反派要立刻感应到主角团发现了凶器',于是主角两眼一闭,睁开后发现已被五花大绑+严刑(激情)拷打。”
“第三日,前警察阿金闯进警局,用暴力手段得到了搜查令,并全身而退,已然毋需上帝出手。(人物得到了成长!)”
希区柯克式变焦、环绕镜头表现母亲意识到女儿失踪时的惊恐与茫然无措;声控灯一层层熄灭,表现母亲一步步堕入黑暗与绝望……作为张艺谋的长女——张末担任导演的第三部长片作品,于11月1日全国上映的电影《拯救嫌疑人》带给了人们一定程度上的惊喜。
电影讲述了金牌律师女儿被绑架,绑匪威胁其为一名死刑犯作无罪辩护。然而,在与一位警察朋友联手深入调查之下,却牵扯出一连串错综复杂的人性阴谋的故事。
总地来说,令人惊奇的是导演严格按照好莱坞三幕式的剧作风格呈现出在剧情上的“显而易见的精彩”,层出不穷的反转实在让人应接不暇。虽说有韩国原作《七日》珠玉在前,但在将优秀悬疑犯罪类题材作品进行本土化方面所展现出的熟练,确实令人“叹为观止”。
说完故事结构和情节,影片在剧作文本的处理和打磨上也有令人惊喜之处,比如片中有一些很可爱的“一语双关”的地方。可见,在这一处的台词上是下了功夫的。
而室内的正反打双人对话镜头中,我们甚至还可以看到导演对于不同的角色,依据其心理/精神状态的不同,后景即使在长焦特写被虚化的情况下,也依然做了调整(比如背景相框故意放歪以体现人物此时情绪和精神状况开始变得不稳定)。
至于更加体现本土化色彩的部分,则在影片后半段,主角斥责了社会对死者女孩以网络形式污蔑其“媛交女”的二次伤害,以及典型的、充满中国特色的精神病人被动技能——免死金牌的出现,使全片看上去更加符合中国观众的逻辑。至于节奏把控方面及情绪渲染MV片段的插入,也更加印证了这一特色。
而在故事结构及影片可看度上的可圈可点之外,在影片最后,我们更是看到了人物内心深处的蜕变——电影故事说到底就是“从平静归于平静”。
张小斐扮演的金牌律师打赢了无数的官司,也成功夺得女儿的抚养权,却在女儿的生活中缺席,以事业上的成果回避对于亲子关系的焦虑。
而在经过了一系列“失去女儿、差点失去同事兼好友”的风波之后,反而从心底里将陪伴女儿作为自己责任的一部分,认可了母女之间既有血缘亦有情谊的观念,也不再对自己的好友抱有固执的成见,而是坦诚相待、荣辱与共。
当昔日的一切回归平静,正如影片结尾所展现的那样,女儿问她:“她们在天上会找到彼此吗?”“会的,因为有一种声音只有她们能听到。那就是作为曾经共同生活在一个身体里的,女儿和妈妈彼此的心跳。”
由此,想必影片吸引观众的并不只有跌宕起伏的情节,也有这份“中国传统特色”的,适合中国宝宝体质的血浓于水的爱和亘古不变的亲情吧。
看了点映,还以为是个过气的香港TVB电视剧导演的作品,结果是大陆某名导女儿的又一部佳作,真是才气乱溢的各种强转刻意无语啊,能把每个人拍的跟神经病似的也是不容易,全片埋伏着令人费解的愚蠢动机,最后还要让疑似马来西亚的什么国来背个锅,试图揭发其腐败黑暗,不过长期在暗黑国度历练的反派智商明显不太高,不是神经病就心粗胆小鬼,屡次毁尸灭迹都不懂得做足全套,不负责任地让男女主在眼皮底下上演幽禁逃脱戏法,估计这回编剧自己也编不下去了,干脆让母爱拯救一切,所以女主顺利成章地破案了。没想到这都2023年了,居然还有人在花钱做这种低级破烂片,还号称什么爽片,爽个P! 结果最不该死的死了,最该死的没死,那你整个架空国却不敢发挥有意思吗?但凡剧情稍微胆子大点,离经叛道一点,也不至于整出这个自己人折磨自己人便宜了坏人的悲催剧情,你TM好歹让惠妈绞死恶人再让她死啊,一报还一报也能过审知道不?结果前功尽弃恶人得意,编剧的心理该有多变态,让观众受折磨看了一个多小时的今日说法栏目,咱就是问,就这,有必要做成大电影吗?真是浪费了惠英红和张小斐,能够同时让金像影后和金鸡影后的演技在这个片子里如此欠缺说服力,也是没谁了。本片集齐了极其糟糕的编剧和不专业的导演,却十分专业地大尺度地细致地展示了强奸未遂屠杀纯情少女的色情的血腥的完整全过程,感情脚得咱们现在就爱好这一口?真可谓是近代大陆院线的一大突破,不过估计也就这位导演托她爸的面子能够获得此等过审殊荣,试图是想用此来刺激挑动观众的情绪,导演就差没自己从银幕里跳出来喊:看,你们又没想到吧?够刺激吧? 另外,张小斐的朴素长相和慈悲眼神确定挺适合演观音菩萨的,在大屏银幕尤其明显,看着看着咱就跑神了。。。。,以至于让人常常忘记估计她自己也忘了演的是一名屡战屡胜铁石心肠的金牌律师。
最开始去看电影纯纯是冲着犯罪悬疑这个题材去的,想看看反转的到底有多惊艳,但让我没想到的是反转之外,是整个片子对于女性角色的设计,以及女性创作群体对于题材的尝试,更让我惊艳。 不可否认,无论是基于观众的认知还是行业的认知,犯罪悬疑类电影一直被认为是“男频”,甚至如果我们翻看过往国内外优秀的同类题材作品,主角必然是男性,而女性角色大部分是挂件、摄像头,甚至在一些作品里的存在让观众在看完忍不住开麦,为啥要安排这么一个拖后腿的角色,她们像是犯罪悬疑片里固化的绊脚石。 尽管近几年也有越来越多的作品尝试以女性是作为类型片主角,但实际上并没有成功地女性塑造,大部分只是把过往作品里的主角换了个性别设置,甚至一些作品里会刻意削弱主角身上的女性特质。但这部片子确实对于女性跳不出的母亲、女儿、自己三重身份进行了拆解和融合,是真的站在女性的视角去叙事。陈智琪作为绝对的主角,你能看到她身上作为律师的精明与能干,看到作为母亲对于女儿常觉亏欠,以及为了女儿能够奋力一搏。 相较于犯罪悬疑题材对于强视觉、强感官刺激的追求,这次的主角,陈智琪身上更多了一层柔软。她当然也可以在街道上飞车追逐,在狭窄的楼道里同嫌疑人过招,在庄重的法庭上舌战群雄,但同样她也会在面对女儿突然失踪后陷入焦虑、紧张甚至是崩溃,在面对女儿可能遭遇不测时不知所措,这份女性特质的认可,给整个角色的丰富度提升到了另一个程度。换言之,陈智琪的出现证明了女性在犯罪悬疑类型片里即使保留女性特质,也依然可以承担起主要的叙事作用,可以推动故事的进行,可以依靠自己的力量去解决问题。 这部片子还有更微妙甚至是让我觉得很难得一见的存在,一个绝望的复仇者母亲,也就是林淑娥这个角色的出现。不夸张地讲,我看到大结局的时候两只手都是麻的。一方面震惊于居然一切的一切始于绝望的母亲的复仇,另一方面震惊于,这玩意儿居然过审了?要知道在过往的作品里,加害者要么是自己认罪,要么是受害者家属选择原谅,对,这个选择原谅的设计一般都会放在受害者母亲身上,因为她们“善良”“包容”“大度”。但是这次,林淑娥坚决地用行动说出了不原谅三个字,太震撼了!不是停留在口头上的愤怒,不是怨天尤人,而是周密地计划,坚决地执行,不亖不休。最后,我想说的是对于女性“自我”这个身份的探索。 有很多人说不知道为什么一定要选一个柔弱的女性来扮演受害者,要设计陈智琪和女儿在浴缸里玩儿的情节。一方面这两个情节都是影片的伏笔,前者是为了突出受害者的清纯特质是大家喜欢的理由,也成为了她死后被攻击的借口,后者则是跟陈智琪在整个片子“奔跑”这个行为形成呼应。另一方面,我个人觉得这是对于女性自我身份的认同,无论是梁昕苑还是陈智琪都有欣赏自己的权利,如果只是正常的自我欣赏都要被审判,那我不禁想问,男凝的到底是谁?是那些看到这些镜头就开始觉得是男性特属镜头的观众,还是一群旨在突出女性力量的创作者们? 不否认这部片子的确有不足,但不得不承认,她们正在尝试丰富母亲这个银幕形象的厚度,在丰富女性在大银幕的形象。
前面平平无奇,以为是一般的律政片,后面反转措手不及。又是母爱,又是张小斐,挺好。惠英红还是NB,演技真好,没看过韩原版,感觉还是值得一看的
张艺谋女儿加入陈思诚改编宇宙的既视感很强烈……
又一部营销女性题材的诈骗电影,想到导演本身也是女性就更失望了。影片中各种不必要的男凝,看完也不懂母女泡澡的镜头有何用意,展现跑得快也不用一直强调大长腿吧?表达极致的母爱为何一定要用这么残忍的方式,咱们女性就是结局最惨的对吧。表现受害者遭受的痛苦不一定要重现被迫害的镜头,这段戏和陈律说的“二次伤害”有什么区别。还有王子异这个角色设定真是莫名其妙,最后也没说清楚,这些故作悬疑的反转比消失的她还要拙劣一些,主线母爱都描绘得不大行,更不用说法庭戏和破案过程了,随意得要命,没眼看。
小天才电话手表已成为律师的必备潮物。
整体都反套路,以为不是凶手了结果真是凶手,在犯罪上圆得过来。李鸿其的表演真的不错,期待更多的角色了哈。王子异的表现超过预期,真他妈像一个神经病,反应和表现都超过预期哈哈,谁选的!惠英红含着泪的眼真好,什么叫表演控制,这就是!张小斐有点低于预期了,整场戏下来我都没怎么从她那里入戏,大屏幕上审视她,有种明白她怎么那么晚才红起来的感觉,确实还是差了点火候了哈。影片败笔都在结尾了,一个是永远解决完毕了事情才一堆警察出现,非常下头;二个是讲小女孩被绑架的小故事,没必要,可以在商业片上再多点自己的艺术表达,别这么懒,老用套路啊!
华人大闹东南亚系列+1
类型过于杂糅到什么都想来一点,也就显得有些拖沓和互相牵扯了。还有就是,检察官父子分别叫安华和纳吉,这他们马来人太亲切了。
王子异不像是演的
反转前我如坐针毡 反转时我如芒刺背 反转完我如鲠在喉
张末想要做女版陈思诚吗?剧情毫无逻辑,全员犯法,跟过家家一样,想一出是一处。还有女导演怎么能拍出男凝味这么重的镜头,在电影院如坐针毡,完全浪费了生命中的两个小时和四十块钱。
好爱看这种复仇反杀类悬疑片。最后的反转太刺激了,看得我头皮发麻
似曾相识,像是《唐人街上我误杀了看不见的客人之张小斐为女儿再拼一次》。
有惠英红的部分,和没有惠英红的部分完全是像在看两部电影。演技上的碾压是如此直观。
结尾画风突变电锯惊魂,直接让人下去搅了不行嘛,非得救,经典该死的没死,不该死的死了。张末导演的水平仿佛还在10年代,总能给人老套的感觉。
我无法理解为什么这电影的评分比《河边的错误》低,没有明显的bug,剧本也挺不错,演技也在线,算是一部很合格的商业片。惠英红虽然普通话说得不好,但演技甩了张小斐100条街
满分!张末离开张艺谋的第二部作品,本以为仍会青涩,没想到完全不逊于他老爹啊这片子完全不输坚如磐石,甚至我觉得更好。我本以为于和伟演的反派已经够狠了,没想到这部剧里的反派更狠,让人冷汗直流。虽然这是张小斐第二次当主角,但是他的演技却十分的老辣,我觉得凭这部影片,他完全可以获得一个影后提名。再说剧本,结构太完整了,环环相扣,绝对是我今年的华语十佳。刚开始就是感觉和毒舌律师挺像,最后成功把案子推翻本来以为影片也就到此为止了,没想到这仅仅是一个开始,之后又有将近半个小时的故事。总之就是非常的好看,冲就完事了最后建议有能力的还是要看iMax场,这能让你的观影体验翻倍
典型的案中案、局中局,反转确实让我意想不到,而这或许就是电影故事的魅力吧,而撑起故事的除了情节设计之外,张小斐和惠英红等一众演员的演技也很出彩,尤其惠英红的爆发式表演十分吸引我。当然电影最后也进行了法律边界的探讨,被扭曲的正义还算是正义吗?
案中案中案,女性作为主体的行为动机都是从母爱出发,包括支线的父爱,前边四平八稳以为会很常规,没想到最惊悚的重头戏全在后面,盘活了整部电影,环环相扣中有罪的人都受到了惩罚。我觉得惠英红老师说得很对,导演对丹温结局的处理其实是为林老师留了最后一丝体面,不想让她和她的女儿一样被曲解被网络污名化。
我求求导演还是把这片拍成B级片吧,这电影反而限制了创作者,血浆、断肢、再来一段长镜头全过程的“侮辱”,保证满足一帮观众眼球与偷窥欲!干嘛最后要把那段qj戏拍出来啊,已经揭秘了还在拍一边?生理不适,我说怎么开头母女秀大长腿呢,敢情在铺垫?那为什么还是安排母女洗澡?明明在办公,安排卧室讲睡前故事也行啊!很多关键剧情是生硬安排的,从来没见过接待绑架的警察一个人不留去办其他案子,硬是让主角挤出一场无关痛痒的紧张动作戏。最后一个偷拍视频还放到最后交上法庭,这不是为了增加悬念,是为了显示主角的律师身份吧,是编剧自己提醒自己这是关于律师电影吧,好生硬,前面的各种法庭冲突一点没作用!一个好好的女生遇上两个变态也是没谁了,检察长也是变态!全片看得我难受!
整体来说还ok,至少比啥《河边的错误》通俗易懂,反转虽比较刻意生硬,至少伏笔都回收了,而且事后想想也蛮有意思,半月板摧毁者v物理系锤王v法庭的不败传奇v长得很像凡凡但可以没踩上缝纫机的丝带男,想想真的蛮有趣。