1 ) 日本“西部片”
原来非常经典的荒野大镖客其第一部完全就是抄袭yojimbo啊,三船是克林特.伊斯特伍德的“师傅”哈
2 ) 关于最后卯之助为什么没朝三十郎开枪
他骗三十郎只有两发子弹的时候心里确实是有念头想拉三十郎陪葬的,但是当他拉开击锤瞄准三十郎的时候内心斗争了一下放弃了。人之将死,他也从内心认可了三十郎,也认可了自己的失败。他想保留作为武士的最后一点尊严。所以他谎称自己看不见了,对地放了一枪,作为内心武士精神和邪念的和解,带着一丝对善良和正义的维护离开了这个世界。
3 ) 武士大师
别样的武士
黑泽明和三船敏郎,放现在来说的话,绝对算的上是一对好基友了,再加个志村乔,简直都是黄金搭档。那些年,牛逼的导演,差不多都有御用的演员,如希区柯克于詹姆斯·史都华和加里·格兰特、黑泽明于三船敏郎和志村乔、马丁·斯科塞斯于罗伯特·德尼罗和小李子等。
受七武士影响熏陶,本片中,黑泽明再次为我们献上,尘烟滚滚,杀气浓烈的气氛时,仍是止不住的惊艳。当初能够以四十多个马贼,而制造出千军万马来袭的感觉,简直叹为观止。当然,用心棒也不差,只身一人面对着一整个家族,还是那种感慨激昂。要知道,黑泽明作品下的武士,并不是中国的气功大师般的秒多少人都不在话下的。
武士在日本,属于民族的骄傲。但黑泽明可以在片中,挖掘人性的同时,还能把一些流氓,滥竽充数的痞子,归类为武士行列,这种糟蹋英雄式的做法,在我们这里,任何导演都是不敢尝试的。
这种武士作品,好人可以把枪还给被打到的坏人,而好人不会在接下来的一秒狗血中枪。
这种武士作品,人人都是血肉之躯,挨刀就死,即便大个子虐武士,也就是普通的扔来扔去。
这种武士作品,显的那么接地气,能够把他们英雄式的人物摆设在那么平凡的位置
而天朝作品喜欢把个个自身英雄人物给拍到不烂彻底誓不罢休,把黄飞鸿、方世玉、霍元甲、陈真神话到飞檐走壁,草上飞什么的简直就是小菜一碟,现如今盯上叶问,预计接下来会是无休止的李小龙吧
一直挺崇尚日本武士这种硬汉、热血的形象。这么多年,受天朝武侠人物影响,理应觉得武士也是应该一夫当关,赵云式的存在。看了七武士与用心棒,才明白,原来,这才是真正的历史原型下的早年伟岸英雄。
有耿直、明事理的老头。有为缓解影片紧张气氛而加入的角色亥之吉。更有外冷内热,有抱负的椿三十郎。这部影片,会让我铭记很久。
4 ) 事了拂衣去
---略论黑泽明电影中的侠客
曾经是一个标准的武侠迷,从初中到大学,手不释卷,从金庸到全庸,从古龙到古尤,兼收并蓄,博览群侠,直到武侠式微、玄幻兴起,才金盆洗手,不再染指。何以不看玄幻呢,因为武侠还是童话,而玄幻却是梦话,太无稽了,看多了降低智商。如果要问我这种时常给同学开书单的资深武侠阅读家,这么多年的皓首穷经有什么领悟。且听老衲细细道来:凡事总须研究,才会明白,我翻开一本本风格各异的武侠,歪歪斜斜的每页上都写着“行侠仗义”几个字,但年深日久,就能从字缝里看出字来,每一本都写着两个字是“言情”。我们武侠文化发达,但真正的侠却没有几个,多的是杨过、张无忌、段誉、李寻欢这样的情种。你去问那些迷武侠的人,书里的大侠都有那些侠义之举,估计被问的人会张口结舌,半天憋出一句:郭靖守卫襄阳城,但那已经是政治了,和侠无关。那些人津津乐道的是黄蓉和郭靖蝴蝶水牛的天仙配,杨过与小龙女的旷世之恋,乔峰与阿朱的伤心绝恋,以及楚留香的风流韵事。还需要论证吗,武侠只是变相的言情,在暴力的外衣下是小儿女的痴缠。
真正接近侠的本义的人物,也还是有的,不过不是在今人的武侠小说里,而在唐人传奇里,在李白歌咏的春秋战国年代里,还有,在黑泽明的电影里。黑泽明《七武士》《用心棒》《椿三十郎》中的七位武士、无名浪人(自称桑田三十郎、椿三十郎),可以毫无愧色的和虬髯客、朱亥、侯嬴等大侠并列。他们何以能够一骑绝尘的把郭靖杨过等人淘汰掉,获得侠的资格认证呢,下面是评审团给出的意见。
一、饮食
本来谈侠客是“眼花耳热后,意气紫霓生”的豪壮之事,一说到吃,未免落了下乘,不过考虑到每个侠客都是有一个胃的,如果这个胃空空如也,那他路见不平一声吼的时候只怕会气势不足,该出手时就出手的时候拳脚刀剑的快准狠会大打折扣,所以,吃,对于侠客来说,似乎不是无关痛痒的事情。
那些大侠们如何安身立命的,是一个长久以来困扰我的问题。他们动不动就打遍大江南北、游遍三江五湖,一路上的吃住行游购娱都是要花钱的,况且,大侠一般都很豪爽大气,吃起饭来一掷千金,喝起酒来气死李白,哪来那么多钱来供他们挥霍啊。郭靖请黄蓉吃了一顿饭,花去十九两银子,换算成现在的钱也要一万多,如此年少多金,黄蓉不对他动心才怪呢。古人说穷文富武,看来的确如此,大侠们千里赴义的时候,腰里的盘缠是很沉甸甸的。其实,每个大侠背后都有一个利益集团,他们或是其首脑或是其重要干部,可以得到集团资金支持,伸手衣来、抬腿马到,自然可以“银鞍照白马,飒沓如流星”,潇洒得很。郭靖背后的利益集团是什么,成吉思汗,广有四海的王者,他是这位天可汗的驸马候选人。
相比之下,黑泽明的武士们真是惨兮兮。他们是一些浪人、退役老兵、小贩等,总之是没有什么来头的,经济来源阙如,生活很是窘迫。他们的饮食只是些芋头、米饭、米酒,,连肉都没有,寒碜清苦,。《七武士》里七位武士答应为小山村铲除土匪,村民给他们的报酬只不过是提供白米饭,,但是古道热肠的退役老兵却一口应承下来,招募人手,和悍匪剧斗,即使搭上性命也在所不惜。《用心棒》里的桑田三十郎,不名一文,到小酒馆赊账吃喝,在两个帮派中周旋,搞到了几十枚金币,却为了帮助赌鬼小夫妻逃跑而把钱悉数给了他们,到头来还是身无分文。《椿三十郎》里流浪武士为正义青年赶跑了搜捕者,伸手要钱,那些人给了他一袋钱,他只拿了几枚铜板,够买个一粥一饭就可以了,后来还不顾生命危险助他们救出被绑架的总管。为了锄强扶弱,黑泽明电影里的侠客可以不计报酬、可以千金散尽、可以生死以之,在艰难困苦、食不果腹的条件下,还舍生忘死的伸张正义,和那些轻裘肥马的豪杰比起来,更显得难能可贵,其侠义精神也更纯粹深厚。
二、义举
武侠小说里那些高手打生打死,多是为了为了亲人恋人兄弟,是出于亲情、爱情、友情的驱使,即便客观上有侠义的成分,但总是不那么无私正大,含有自利的成分。张无忌光明顶一战不过是帮助自己的外公,杨过十六年的行侠仗义在“风陵夜话”里一笔带过,他更愿意为他的姑姑和人玩命,段誉就更没出息了,此生低首王语嫣,这位公子哥在大哥乔峰的带领下才做了一点武林公益事业,有点纯爷们气概的,还是洪七公,约斗藏边五丑于华山,馋嘴之余不忘大义,不过像他这样的人着实太少了。
而黑泽明的武士们,个个都很洪七,,他们纯粹是为公平正义的信念而战斗,他们胸中充塞着一股浩然正气,能够为不相干的陌生人去拼命,他们的行动不带私利的成分,而且他们的武功不像乔峰杨过令狐那样的万人敌,最多只是百人斩,所以面对强敌,自身的生命(没有财产)安全往往受到极大的威胁,但他们还是虽千万人而吾往矣,悍不畏死的气概直冲霄汉,在《七武士》里,还有村民的恳请,武士们才前往保护,而在《用心棒》和《椿三十郎》里,那位手段高超、智力武力都臻一流的流浪武士,却是自觉自愿、自动自发的揽下那种极度危险的不可能的任务,为小镇清除两大争斗不休搞得民不聊生的黑帮,帮助热血青年从人多势众的腐败官员集团手里救出被囚禁的清廉总管。流浪武士在完成两大义举的过程中,殚精竭虑,毫无保留的付出,并为此受苦受难,差点送命,为了还当地以太平清明,他一往无前,从不抱怨、退缩,事成之后,也从不邀功自傲,做完他该做的,就毫不停留的继续他的漫游。
侠,是一个动词,要求行动,要求实干,而不是满嘴仁义、口水漫天,从来没有过义举纪录的所谓侠客是可耻的,是欺世盗名的。侠客们,都是一些行动家,他们也许有着官员的精明、商人的狡猾、宫本武藏的剑技,但是他们不会用这些本领来谋求前途财富,他们秉持着朴素的正义观念,坚守着人间正道,随时准备为不平事拔剑。在这一点上,他们又是一些可敬的理想主义者。
三、声名
行侠仗义自然可以落得一个好名声。朱亥、侯嬴的热血事迹,被太史公的如椽巨笔纪录了下来,传之后世,千载之下还有李白这样的大诗人五体投地的称颂,“将炙啖朱亥,持觞劝侯嬴”,想和他们吃肉喝酒,这两个人真是死得其所、死得值大发了。
但是黑泽明的武士们却对青史留名并不在意.。在《用心棒》和《椿三十郎》里,那位流浪武士在被问及名字时,总是根据就近的景物而信口胡诌一个名字,什么桑田三十郎、椿三十郎之类的,没有人知道他的真名。而《七武士》里那些战死的武士默默无闻的埋骨山村,连墓碑都没有,只在坟头插着他们生前用的武士刀。
真正的侠都是接近无名的,声名,并不是他们行侠仗义的出发点和落脚点。真正的大侠,应该是他的事迹被广为传唱,而不是他的名字被反复歌颂。这样的侠客,虽然无名,但是,不管他在不在江湖,江湖都会有他的传说。还是李白说得好:纵死侠骨香,不惭世上英。
四、情事
一个大侠,如果没有几桩风流韵事,简直是不可饶恕的,在大众的眼里,没有八卦的大侠不是好大侠。连郭靖这样不解风情的榆木先生,还有黄蓉这样的凤凰落上枝头,连乔峰这样一腔大义、容不下儿女私情的盖世豪杰,也还有阿朱阿紫姊妹的一往情深。所以,郭靖虽然无趣,乔峰虽然沉闷,大家还是原谅了他们。
黑泽明的武士们,在锄奸除恶方面,战绩辉煌,在情爱方面,可以用周星驰电影里的一句台词来概括:谁敢比我惨哪。《七武士》里那位年轻武士和村姑有过一段交往,但大战过后,由于身份悬殊,小姑娘就不理他了。而《用心棒》《椿三十郎》里那位流浪武士,更是只有铁血,没有柔情。当然,罗曼史丰富,并不是成为大侠的必要条件,武士们不沟女,无损于他们的可敬可佩,他们无须被原谅。
五、形象
迄今为止,在文字方面,我看到的最生猛的侠的形象是唐代传奇《虬髯客》里那位生吃负心人心肝的大胡子,而在影像方面,我觉得对“侠”最好的形象化展示,是黑泽明《用心棒》和《椿三十郎》两部电影的结尾:每当行完侠仗完义,这位无名的侠客就会振一振衣襟,施施然远走,事了拂衣去,深藏身与名,留给大家的是一个远去的背影,虽然并不伟岸,但是,你感觉得到,剑气纵横。
5 ) 用心捧
在看了B站中队长的分析之后,才明白了黑泽明好在哪里,于是随便找出了这么一部来看。
发现自己真的能看下去了。
黑泽明的电影真如教科书一般,一板一眼,有进有退,每一个镜头的构图,景深,甚至人物之间的位置关联,都是充满了设计感。
我之前看七武士的时候,很失望,感觉是一个又臭又长的故事,看过用心棒我开始明白导演的功力体现在哪里,对于几个巫师之间的刻画又是多么丝丝入扣。三船敏郎在用心棒里真的是仿佛另外一个人,狡猾,机智,坐山观虎斗,游刃有余。
最后他一个人单挑帮派之后,像极了刺客信条里面那句名言:他悄悄的潜入了,没有人发现
6 ) 侠
端着肩膀、耸着腰身,三船敏郎就是影片中最特立独行的侠。身无分文、闲云野鹤、悠然自得。
儒家文化浸染下的侠士果然别有风范。他们蔑视荣华富贵功名利禄,对为富不仁、为官不仁者恨之入骨,几欲铲之而后快;内心真正追求的却是势必隐去的大道。说到这儿,他们仿佛又与道家的洒脱爽利有的一拼。
雷蒙德钱德勒笔下的孤胆英雄常常是私家侦探,愤世嫉俗,对社会常多怨言,并没有真正表现出遗世独立的精神,譬如,马洛虽然极富幽默感,却往往略带苦涩,其内心苦闷可见一斑。
相比而言,黑泽明影片里的武士以乐观豁达的态度为多见,像是椿三十郎听到老板娘的密谋时吐出的舌头,或是奄奄一息时仍然不忘出主意整蛊亥之吉的英雄气魄。他是一个泰然接受这个黑暗世界的人,但是遇到不平之事的时候,他会毫不犹豫拔刀相助。
如清流水,无论高山低地,吾辈自乐之。
【B】和莱昂内的相比,各有千秋吧。黑泽明的原版看起来要更野。
事了拂衣去,深藏身与名。
用心棒在日语中既是保镖的意思,也有顶门棍的意思。一语双关,把黑泽明式的底层侠武士的精神展现无遗。
最后那段疯癫的敲太平鼓的“丧鼓”,实在太印象深刻了,似乎是一个旧时代的丧钟,又似乎是一个癫狂与屠戮的新时代的丧钟式序曲
一个简单的故事给拍得妙趣横生,剧本和场面调度了得。日本人夸张的感觉还真适合演时代剧。
配乐简直无敌
清明@沪宁高铁 爵士配乐满分 / 剑戟片对西部片的影响 / 三船X仲代 (黑泽还是prefer前者啊)
黑泽明的《用心棒》是莱昂内的《荒野大镖客》的原版,故事完全一样,甚至每一场戏都差不多,只是前者黑白后者彩色,前者用枪后者靠刀,前者日本浪人后者美国牛仔,用心的对比一下可以发现,莱昂内虽然是翻拍,但是很多细节的交代比黑泽明的原版合理性大大增强,节奏也更明快,可以说翻拍更胜原版。
有先入为主的原因,也有剧情编排本身的缘故……《用心棒》与其姐妹篇《椿三十郎》相比,我还是更喜欢先观看的后者一些!
从片头开始,观众就被拖入黑泽明的个人世界。狗叼人手出来的那一镜宛如神迹,地起的山脉般直接建立同现实的关系,肃杀的氛围全面铺开使人背脊发凉。末代武士的故事,然枪械在此并未成为新时代对过去摧枯拉朽的威胁,反而是对个人英雄形象的衬托与彰显。对三十郎个人形象的鲜明强调却也并未掩盖人道主义精神的高昭。酣畅淋漓,跌宕有致。最后一段似是宣告太平的丧鼓令人心惊,不禁勾出海明威式问句,“丧钟为谁而鸣?”(虽说仍有一点拖沓,但并无大碍。
凭借一己之力拯救礼坏乐崩的时代。坏人死了,小镇安宁了。但故事结束后仍会被恶的势力笼罩。就像三船敏郎最后对小店老板说,你应该上吊谢罪。和平是短暂,再锋利的剑也斩不断世间的恶,因为那是一个混乱的时代。
我只想说,莱昂内你丫绝对不止只参考了个结构,从角色设置到镜头语言,完全就是给导师“致敬”好吗?!
一苇指,前路茫。空孑身,袋无粮,身怀武,暗自藏。兵马乱,人心慌,赊白饭,除黑暴,报安良。铁血心,酣畅淋,心生计,撒把米,鸡斗起。隔岸观,相残斗,螳捕蝉,雀在后。丧鼓响,地狱门,硝烟散,恩仇尽。事毕了,拂衣去,浪人行,域无疆。
如果说仲代达矢饰演的浪人妖气逼人,那么三船敏郎就是浩然正气。尤其是经典下劈紧接着上挑的连招,帅气!两个演员都太有特色了!
三船敏郎,无人可挡。一部让他极致散发个人魅力的电影,人物占据绝对的主导地位。正义、善良、实力,再加一点幽默感,简直是一个男人所能拥有的最完美的形态。不过姊妹篇里更喜欢《椿三十郎》,闪耀更多个人光芒,结尾还有一场跟仲代达矢的惊天对决,而《用心棒》里两个人的境遇都太惨了。叙事模式几乎无可指摘,只是缺了一些深度和余味。不仅直接被莱昂内偷师,更是西部片永远的精神力量源泉。#BJIFF9#
末代武士传奇+智勇游侠荡寇志。1.剧作上模仿了达希尔·哈米特《Red Harvest》,将武士片拍出西部片之味。2.布光、调度和构图考究,几乎所有镜头为垂直机位,无斜角,营造出删繁就简的大开大合美感。3.三船敏郎演技出彩,获威尼斯影帝。4.隔墙偷听后对妓女的卖萌吐舌。5.挑拨离间vs武士忠义。(8.5/10)
从片首音乐一起就燃起来。三船太好玩,他的表演跟其他那些舞台式的表演似乎不是一种状态,自然而然地痞却又势不可挡地帅,揍成包子一只眼都能演戏。其他人也很有看头,真是哪怕故事没那么好都足够开心地看下去了。老黑的镜头太有力,每个画面都做得足,看着踏实,不自觉就燃起来。配乐超前。看完很满足
六十年代初拍出这水平的娱乐动作片确实是炸裂级。场面调度最大特色是围绕对峙张力展开,烟、风、雨、配乐、纵深+宽银幕构图,都在强化这一中心发力点。
果然是喜剧片~http://v.youku.com/v_show/id_XMTg4Nzc3OTE2.html
窗外阳光明媚,电影却把我带入武士的黑白观影中,时空切换,很是奇异。