1 ) “东方系列”说一说
忘记了初次看是初中还是高中。当时印象颇深的,是三个帅气的女人。瞒着丈夫的侠者身份。帅酷的武打能力。还有诸多细节:
陈三和东东被锁与一个小室,钥匙掉在门缝前,东东尝试发现还差一点就能够到,而陈三则硬生生地伸手取到钥匙,不顾自己的手背被刮去厚厚一层皮。当时看的生疼。昨日再看依然生疼。
与陈三相爱的博士。当时觉得分外感人,博士好爱陈三。但现在再看,就觉得博士也是自私的,江山在前,美人居后。当然美人最初接近他的目的是“他能创造出隐身衣”,很可能美人在相处过程中也有不断鼓励他这一点,让他以为自己对美人的最大价值便是那个。这就两说了。这就成了为美人而江山。前一说,他是一个略为自私的事业男;后一说,他是一个一切为伊人的伪事业男。总而言之,因为利用的目的接近,相处中却相爱,并且最终失去的故事,总是能打动我。(“打动我”,似乎我在作品中最为追求的,也是可以“打动人”。)对这种梗的钟爱,是因为“爱战胜了其他,金钱、利益、仇恨、成见⋯⋯爱最大”这个浪漫的信念么?两三年前,也许我会为这个信念略觉羞愧,但现在,我觉得这个信念多好啊。爱多好啊。能够因为一个人一件事忘却自我,或者说最大程度的发挥自我、甚至超越自我,是件多好的事啊。借用辛波丝卡的格式:相比“无爱”的无稽,我更喜欢“有爱”的无稽。
陈七与阿徳。这两部电影里,我从始至终都喜欢的,就是陈七。(陈三是后来越发喜欢的,好像茶)她的泼辣、好财、争强好胜、小狡猾、大善良,加上张曼玉的演绎,真是可爱死了。“有没有搞错,摩托车竟然跑不过马?”“我花了十年时间才把自己变得像个人了”随口的“我*”。陈七和《新龙门客栈》里的金香玉是一个谱系的人。是我最喜欢的女性类型之一:直爽、快意、偶尔的小算计、本性上的不算计。她和阿徳刚刚萌生却以阿徳的自我牺牲为终结的爱,让我心疼不已。阿德是个多么好的初恋啊——同样的强大(心灵和技术上both)、善良有坚持、好胜滑头幽默之下是纯真到有点傻有点害羞的本质,这种人像是战场上的孤立的一朵野花。马蹄下、鸣金杀伐中、烂泥血水上它默默生长、默默开花。惊鸿一瞥,终将成为陈三血色人生中的最私密的一隅纯白。初恋最好最好的模样。
还有惊艳的金城武。总是记得他人群中遥遥俯身致意的样子。“出尘”这个词的实体化啊。
美丽的梅姑。美丽的紫琼。鲜活可爱的张曼玉。演员们都太好。
总体来看,东方的主题都是一个疯子来闹世,最终被三侠降服的故事。疯子疯的没什么味道,因为影片并没有讲述他为什么会如此偏执(让观众接受什么都是可能的,只要能够合理地说服他们)。再者,疯子的武技了得,智商不够,人手也太少。基本就是1疯+一个很厉害的狗仔 这种构成。Bug也有些多,比如说第二部里,陈七最终击破阻止清洁水源流出的那面墙,那是第二部BOSS的王牌,竟然没有派个厉害的人守着,就让陈三和一个小姑娘拿刀子(记不大清楚了,就是个锐利的东西)那样一下两下三四下凿开了?
咳。所以说,整个东方系列主题一星,演员五星,结构二星,部分细节三星。
好的影评大概要看清整部影片在时、空中的位置(大抵任何评论都需要?)所以我这只算是感想。简单记录、娱己而已。
2 ) 经典电影的神奇魅力 融恐怖科幻动作恶搞于一体
杜琪峰拍摄于1993年的电影《东方三侠》,不单是他本人独具特色的一部作品,在西方世界,也被看作一部颇具影响力的cult电影(cult film)。
cult电影,是指某种小圈子内被支持者喜爱及推崇的电影,通常是科幻、恐怖、音乐、动画、喜剧的大杂烩,拍摄手法独特、题材诡异、剑走偏锋、风格强烈、极富争议性。
套用这个衡量标准,这部由梅艳芳、张曼玉、杨紫琼三大女星主演的《东方三侠》,当真是一部不折不扣的cult片。
首先,这是一个奇幻恐怖的现代故事
本片设定在未来一个并不确定的年代,地点是类似《蝙蝠侠》“哥谭市”的一个虚拟城市,反派boss是个拥有超强力量的古装宦官,目的是恢复中国君主制度。
他命手下陈三(杨紫琼饰)将偷来的婴儿放在一个满是沼气、宛如地狱般的地下世界圈养,计划从中挑选出未来皇帝,选不上的长大后则成为被公公所奴役的吃人怪物。
公公还囚禁着一个博士,为他研究隐身衣这么高科技的东西,而且已经接近成功,只是在阳光下还不能发挥功能。
私底下,陈三对博士产生了不应有的感情。
张曼玉饰演的陈七,小时候也曾被公公捉回去,后伺机逃脱,表面上是一个为金钱驱动行事的女捕头,实际上内心极富正义感。
另一重要人物“女飞侠”则由梅艳芳饰演,表面上是警察刘松仁的老婆,看似典型的贤妻良母,每到夜晚便出来行侠仗义,成为维护社会秩序的神秘力量。
三位女侠因这起偷盗婴儿的事件而相遇,先是扮演着被命运安排的对立角色,转而互相感应,联手对抗以公公为代表的邪恶势力,合并成为“东方三侠”。
其次,暴力血腥场面出其不意的出现
《东方三侠》延续了杜琪峰的暴力美学,血腥场面时有出现。
比如,黄秋生饰演的陈九,每次和陈三打架都会被其斩断手指,有一次他干脆一把将断指塞入自己口中。
陈九在公共场合用传说中的古代兵器血滴子杀人,画面阴森血腥。
甚至有一幕,让婴儿死于暴力:女飞侠出手救下婴儿,却发现孩子脑后的鲜血喷涌而出,浸湿手心,镜头切转到血淋林的钉子特写,产生恐怖效果。
然而,整体风格又趋于轻松搞笑
影片整体风格却又相对轻松,比如,梅艳芳以家庭主妇身份露面时的画风,总是愉快和谐,甚至还带着温馨。
电影一开始,中介带着梅艳芳夫妻俩去看房,结果有个小偷想偷车,老公从二楼飞身而下将贼制服,中介惊叹的说:哇,这么犀利!” 梅艳芳面露自豪地说:当然啦,我老公是警察吖。“
张曼玉出场时,吹着口哨,挥舞着机枪用京剧式的侧翻动作加入战团,真是又帅又搞笑。
张曼玉身着黑色皮夹克、皮短裤,搭配护膝和护目镜,驾着摩托车的飒爽英姿,比朱莉在《古墓丽影》中的造型,早了8年!
让张曼玉开着摩托车与梅艳芳杨紫琼骑马并行的画面,也让电影具有独特魅力。
即使在打斗时,也充满了传统香港武打片类型的恶搞。
动作戏既有现代枪战又融合了古代兵器,甚至梅艳芳的飞镖都能将张曼玉的子弹打得调转方向。
算是首创吧,将女性动作英雄摆上舞台
在以男性动作片为主角的大屏幕上,杜琪峰塑造了三位女性英雄角色,在表现英雄主义的同时,通过对性别加以强调,凸显了武侠片女战士的概念,是不可多得的另类高峰。
三人有过几次两两交锋,几番试探后逐步加深了解,无论是武力上还是性格层面。三人开始有了惺惺相惜之感。
在一次坠落山崖之际,梅艳芳和杨紫琼居然发现对方是十多年前失散的小姐妹。
不同的打斗场面呈现了不同的精彩,正是三位女明星的精彩演绎,才使《东方三侠》在西方被视作经典,不但武戏动作豪迈舒展,情感演绎也是丝丝入扣。
纵观现在的国内小花,我真的找不出任何三个人,能够演出这份女人之间的侠胆豪情。
值得一提的是,本片用娃娃那首《春之祭》做背景音乐,真的是神作!既动感轻快,又不失女侠客的豪迈,更重要的是,你绝对能听出,这样的音乐是专属女性英雄的赞歌,大大有别任何男性英雄。
<end>
3 ) 东方三侠
小时候超喜欢的一部港产片。
最难忘的场景是梅艳芳望着刘松仁被抓,犹豫着不肯离开他进去救人。他俩的感情戏几乎没有,但是到处都是这种充满爱的细节。后来在医院,刘松仁说已经知道了她的身份,所以以后有事可以对老公倾诉,不要偷偷笑,也不要躲起来哭。一瞬间感觉很温暖,很温暖。如果梅姐最后能有一个这样温暖的爱人陪伴,该有多好。
小时候真想向她们一样,去行侠仗义。
4 ) 三个女人一台戏
上世纪九十年代是港片最辉煌的时期,诞生了许许多多的经典电影,《东方三侠》就是其中一部,而且是最特别的一部。这部由杜琪峰执导的影片虽然是1993年出品,但片中阴暗诡异的氛围、匪夷所思的情节和天马行空的想象力却颇为“前卫”,即使放到今天来看,除了特技略显粗糙外,其余的东西也毫不过时,确实无愧于“经典”二字。
本片最大的特点在于模糊了时代的界限,将背景放在了一个架空的、类似于民主共和国形式存在的一个社会,这样做最大的好处就是可以将各种各样的元素统统归纳进来。影片中,老太监、血滴子等属于古代,警匪对峙则是现代情节,隐身衣来自未来,而城市地下的恐怖魔宫、放在巨大鸟笼里的婴孩等诡异场面,则有一些魔幻的意思。种种元素杂糅在一起,共同构成了本片独特的风格,让人印象深刻。
《东方三侠》还是一部以女性为主的电影,梅艳芳、杨紫琼、张曼玉三位一线女星同台竞技,演绎的“三侠”性格鲜明、各具特色。梅艳芳饰演的冬冬平时是温柔娴淑的家庭主妇,遇到危险时便戴上面具变身“女飞侠”,很像好莱坞塑造的蝙蝠侠等变装英雄;杨紫琼饰演的陈三则是传统武侠里的冷面杀手角色,内心世界复杂而矛盾,在杀机与善良、爱情与责任之间苦苦挣扎;陈七是一个金钱至上的“赏金猎人”,在电影中则给了她一个更加中国化的称呼:“女捕头”,张曼玉演绎的这个角色几乎就是《新龙门客栈》里金镶玉的翻版,率性自我、放荡不拘,敢爱敢恨。“三个女人一台戏”,影片别出心裁地讲述了一个发生在女性之间的“兄弟”情谊故事,在豪气干云的的同时也增添了一份女性的柔美。片末,“三侠”披上披风,英姿飒爽,在激昂的音乐衬托下昂首阔步,怎一个“酷”字了得。
相比于女性角色的光芒万丈,本片的男性角色则要逊色得多,刘松仁饰演的警察虽说身手不错,但和“三侠”相比却根本不是一个档次;陈三的科学家男友只是个需要保护的文弱书生;警察局长是个自私自利的卑鄙小人。反派里面,陈九力大无穷,却是个没有痛觉、没有思想的杀人机器,而最终大BOSS,则是一个被阉割的老太监。如此的“阴阳对调”,也难怪有众多评论说这部电影要挑战男权、高歌女性英雄主义了。
本片值得称道的地方还有它的动作场面,程小东所设计的武打动作高来高去、飘逸潇洒,将功夫女性的独特美感发挥的淋漓尽致。不少场面中还用了“子弹时间”的手法,比众所周知的《黑客帝国》早了整整七年。在最终决战中,被大火烧成一副骨架的老太监像极了《盗墓迷城》里面的木乃伊,而后者直到1999年才面世。本片之“超前”让人赞叹不已。
现在再看《东方三侠》,很容易联想到老美在2000年拍的《霹雳娇娃》,同样是三个女主角,但单纯卖弄动作场面和火爆身材的《霹雳娇娃》在故事的深度及人物的刻画上远远不如《东方三侠》,卡梅隆•迪亚茨、德鲁•巴里摩尔及刘玉玲这三个“天使”也远远比不上“三侠”的气场强大,可惜梅姐已逝,“三侠”再难聚首,“女飞侠”的飒爽英姿更是只能通过影片来回味了。
5 ) 前卫的老杜
给四颗星不是给剧情,而是想象力
前卫,太前卫了。十五年前老杜就能搞出那么前卫的东西:张曼玉版的爆乳女兰博(对比某化妆师说的maggie平胸...);梅艳芳版的黑侠;还有香港版的木乃伊(当年木乃伊系列电影还不见踪影呢,说不定还是抄袭了东方三侠的)。另外虽然已经习惯了黄秋生扮演的诡异角色,但是陈九的变态程度已经可以跟张耀扬的乌鸦一比了……
至于剧情方面,值得一提的就是本片和续集现代豪侠传都有影射政治的成分,看对不对观影人的胃口了。
6 ) 三大女神
就是杜sir,银河印象就是有感觉,这个感觉是别人团体不具备的,把三大女神集结,各有千秋,各有各的美,都不落下风,每个人又独立的自己的故事,非常丰满,反派也是很有看头,杨紫琼本来负责打戏,没想到梅艳芳和张曼玉也可以这么颯,那个年代可以看到这样非现实题材也这么的暗黑,惊悚独树一帜,杜sir非常有想法,非常大胆前卫,人物的扭曲,至今在电视上看的也不免在重温一遍,现在看来制作有点糙,故事有些许不合理,但是一点不影响观影,畅快淋漓
有些导演和有些演员是能让角色永远活着的。
感谢央6,老太监炸了以后的片段是我童年阴影。主题曲很神了,罗大佑作曲,林夕一曲两填,娃娃唱的叫《春之祭》就比较妖,梅姐版本的叫《莫问一生》比较侠。刘督查和冬冬老夫老妻感十足23333
【无敌老港片】张曼玉在里面好拉风啊,这么老的片子现在看也还是很好看
杨紫琼的黄金年代,梅艳芳一如既往的迷人,而张曼玉还处于前期。故事不如造型雷人,当然杜琪峰还没有成立银河,风格没有那么鲜明。
又是杜琪峰我擦咧。不说好坏,这片是要多有想象力和类型片控制力才能拍的出来啊。梅艳芳的青蜂侠面具,杨紫琼的连体保暖红内衣,张曼玉的爆炸头加网袜,还有囧囧有神的黄秋生,真是雷得我里焦外嫩,又欲罢不能。
带着武侠味道的港产超英片,那个年代的香港编剧脑洞真是大。最喜欢口无遮拦的张曼玉演的陈七,happy new year 凾家富贵。
其实中国电影中这种科幻魔幻类的在九十年代已经有了,而且是中国式的哥特黑暗电影,多元素重口味有特色,很好。为什么现在中国的科幻会越拍越烂呢?
香港版的女超人蝙蝠侠隐身人...那个时候的片子让你觉得即使是看着一大堆大牌在一起胡闹也开心!
三位主演的打戏很帅,都很有气质。个人感觉最出彩的是张曼玉,因为在不同角色中转换自如,实力演技派。
场景色调和梅艳芳的角色会让人想起蒂姆波顿版蝙蝠侠。三女联手斗公公是在复制一年前的新龙门。可惜张曼玉在金镶玉身上大获成功的演法搁到此片中几乎全部违和。打造自己的城市英雄蝙蝠侠,这没问题。但拍法需遵循着与现实主义向近的理性逻辑,太过天马行空写意浪漫,城市犯罪将会行同儿戏。
我是把这部看做cult作得。那具会动的骷髅喜感无限。
梅艳芳在这部戏上映十年后带着万千宠爱和耀眼光环逝去;张曼玉隔年摘得戛纳最佳女演员,现在两座国际影后加身,基本息影;杨紫琼是在好莱坞风生水起的为数不多的华人女演员之一,前阵子成为了奥斯卡评委。她们三个同为演员,因戏结缘,戏后的人生方向却如此不同。人生无常。
超级英雄+ 科学家+ 抢婴狂魔+清朝太监+复辟,武侠大战超级英雄,飞刀战机关枪。一大堆乱七八糟的元素,还能拍出一部如此好看的cult片,杜sir活真好!
早期的杜琪峰拥有徐克般的梦幻美感,他后来沉淀了,成熟了,可是这少年般的梦想将永存
武侠、cult、丧尸、科幻……先锋
杜琪峰早期少数的cult电影之一,漫画式的人物,弥漫着反乌托邦气息的时代设定还有充满了江湖气息的现代武侠故事,天马行空的想象力,这些东西在现在的银河印象已经完全没有踪迹了。三位女星都在影片中展现的是属于她们的最光辉的岁月,当年的那种浪漫情怀才真正称得上是让人如此如醉。
小时候看了做恶梦~~
梅艳芳出场自带侠气,给人很正气的感觉,超喜欢电影里那首女人心
小学时候看的录像带,觉得很恐怖!因为黄秋生用血滴子割人头,而且最后的老怪很奇幻…
这片超屌的!