京城刑警李慧炎(段奕宏 饰)因一起绑架案,来到东北小城双塔,机缘巧合下,与前来寻找父亲被杀真相的入殓师周游(大鹏 饰)相识。二人意外卷入一宗横跨二十六年的恩怨纠葛……夜幕收起,白日笼罩。在一座矗立北方的冻土之城,十二个日夜,向观众揭示一个关于人性的秘密。“双探”于冰冻之寒下的人性涅槃重生……
漏洞太多,装深沉,编剧台词弱。浪费好摄影、好美工、好音乐,好演员。选演员也恰当、剧情基础不牢靠,不合理过多,有点可惜。导演功力欠火候。
段奕宏与大鹏喝牛肉汤一段,演技高下立判。大鹏演技虽然差点,好在态度认真,认真演绎。
此剧氛围如冰血暴一样控制的不错。
漏洞太多,装深沉,编剧台词弱。浪费好摄影、好美工、好音乐,好演员。选演员也恰当、剧情基础不牢靠,不合理过多,有点可惜。导演功力欠火候。
很明显,编剧意图展现真实警察办案的生活。但是非常明显有很大问题。一直让人搞不清电视剧的年代,警察办案手法和方式让我觉得是上世纪,可是智能手机现代交通工具又提示我是现在。简直是。编剧要搞明白生活化,贴近生活,不是返回30年前。演员很敬业,也演的不错。但是丝毫不能改我带来真实感,这就是因为剧本的时空错乱导致的。演员演技越好,配合时代错乱的剧情,显得荒诞离奇感越强。
浪费了一群好演员
看完结局,说说《双探》。其实这并不是一部能够按照传统悬疑网剧的“观剧期待”来观看的剧集。
《双探》的背景设置在双塔,一个被白雪铺天盖地围裹住的边界之地。独特的地域景观所蕴藉的冰冷、粗莽,与纪实性的手持摄影、残旧破落的工业场景,共同构成了剧集浓郁的黑色影调,并且与两条早已揭晓的犯罪线索相融。
李慧炎为寻找被绑架的范晓媛,周游为寻找杀害父亲的割舌杀手,千里追凶,曾经打过照面的两人在这座小城相遇,并且逐步发现两个案子渐渐重叠,它们共同指向二十六年前的一桩惨案。而也正是这桩惨案,让当下的两条线索在既定的宿命轨道下奔驰。结局里,冰湖上两个“真假英雄”的后代面对面对决,将一直压抑着的悲情宣泄而出。
这份情感源自凶手童年记忆最深处的痛苦与绝望,始终没有停止发酵,直至围困住所有陷入其中的当局者。
某种程度上,《双探》在国产剧集中是较为少见的。大部分悬疑网剧只是想要把一个类型故事讲出来,兼具娱乐性与观赏性。但《双探》并不仅限于此,它的创作方式令人联系到的,更多是《白日焰火》、《六欲天》、《日光之下》等影片。
换言之,悬疑、犯罪确实是本剧必要的类型元素,但却并不是它的“目的地”——《双探》探讨的核心,还是聚焦在这片被白雪覆盖的土地和生活在这里的人。
剧中,每个人都要面临着前尘往事所塑造出的困局,他们始终抛不下过往,陷入其中,找不到出口。
这些在心理与处境上的困局,揭开的是他们的伤口,同时也是他们无法被填满的欲望与诉求。后者更是导致了循环式的人伦悲剧相继发生。而现实环境中残酷的生存法则,无法被准确定义的善恶标准,则是剧集讨论的另一处重心。
如果按悬疑推理的类型分,《双探》是典型的社会派。它的悬疑点是被前置、提前揭晓的,不存在刻意的二次反转。在第九集的开篇,剧集就将南塔碑文的三刑谜题透了底。
所以《双探》不是一场和观众“玩逻辑”的智力游戏,也不是追求情节繁复的“狼人杀”。
它打的是场面上的“明牌”,想要做的就是深入到剧中人物的心理状态,将他们为何至于此地步的原因给解释清楚,让观众看到他们的生活细节与处境,不断放大演员们的表演,从而让剧集具有能被深刻读解的可能性。
剧中令人侧目的,除了段奕宏和大鹏塑造的两位主角,还有曾美慧孜演的当地守林人乌娜吉和郑楚一饰演的杀手白石舟。他们不是单纯的线索角色或者反派角色,甚至比主角更加深刻、有魅力。
聊下白石舟,他在审讯室里与李慧炎的对手戏非常精彩,尤其是他面无表情地说出那段“我拿刀,都是为了杀生”的台词。
灭门惨案的真凶成为了救火英雄,而拒绝贿赂的英雄的儿子却被冤枉成了纵火犯。小小年纪就生活在仇恨与恐惧的心理阴影下,拿起屠刀,日复一日地练习屠宰,待在满是牲口的血液与残肢的环境里……他是如何养成复仇心态,从被害人一点点变成加害者,能从台词与演员的表演中得到反复印证。
他是一个复杂的犯罪者。在杀仇人时,手起刀落,干净利落,纯熟地仿佛面对人就是面对牲畜,甚至还会把绑匪手下老七关到冰柜里活活冻死。
可是当面对的是范晓媛这位小女孩,他又尽量地去保护她,虽然也曾纠结过是否要把她杀掉了事,却始终没有下手。
直到结局,我们才发现,他的内心深处还是那个痛苦的小男孩,因为无法逃离过往的深仇大恨,方才选择以恶制恶,成为一个恶人。亦如张爱玲说的:最可厌的人,如果你细加研究,结果总发现他不过是个可怜人。
再说说乌娜吉,曾美慧孜演这个角色,宛如一直生活在那里的当地人,没有架子。她其实与所有的案件都没有直接关系,但却是双塔的黑暗与血腥中,唯一白月光般的存在。是导演的私心也罢、苦心也好,乌娜吉被塑造成双塔雪原之上至纯至善的守林人。她放下了手里的弓箭,守护着那只小熊成长,守护着这片承载父母之爱的林子,营救着每一个深陷在这雪林中的过客,冥冥之中为白石舟和周游指明着未来的一丝微光。
另外,无论是白石舟,还是剧中其他的悍角,比如吴德水、寒冰、丁永利、杀手雷公、混混罗和尚,构成了一条现实中的“生物链”。他们彼此牵制、拼杀,心中也怀揣着点滴的人性暖意,却走不出这座荒芜的小城,也走不出被掩盖的陈年旧事。这是一群活在肮脏的欲望之中,需要被我们理解,但同时也不值得同情的人。
《双探》另外出彩的地方,则在于剧集本身的摄制水准。剧中使用了大量的手持摄影,以此来表现两个外地人来到危机四伏的双塔,外界与自身的感知都产生了强烈的不确定性和陌生感,同时也容易让观众代入到其中。
手持摄影之下,无论是外景戏中漫无边际的雪林、双塔破落中带有霓虹色调的城区,还是室内戏里对比色与硬光的大范围使用,都在影像上攒着一股劲:凌厉、冰冷、压抑、浓郁。显然,《双探》在近年国产剧中是罕见的。
这与制作团队不无关系,翻了下片尾名单,双导演分别是曾经拍过FIRST入围影片《冬去春又来》的费聿竹、担任《李米的猜想》、《影》摄影师的陈宙飞。其他主创则包括《日照重庆》、《可可西里》的艺术指导吕东,《南方车站的聚会》、《山河故人》的造型指导李华。这个团队在视觉上的标准确实是不错的,而且有一些意料外的创想。
比如对于文化宫的改造,把一个凋零、荒败的电影院的老厂区,组建成临时警局,充满复古意味。而其中的审讯室也拥有着异样的光影效果。
又如下面这类以物为喻体的空镜头,背景打光强调近景中肉骨的“雕塑感”,明暗对比强烈,出现在片头之前,顿生心理的惊悚感。
总结而言,对于《双探》,案件本身固然重要,但更令我在意的,还是案件之中塑造出的人物群像,他们身上无法被掩盖的黑色过往与悲情底色,以及这份摄制层面的精良。
瞎扯 bug太多了 五个人去废弃工厂抓人 天黑开着灯直接停在楼下,傻b都知道逃跑 不应该先探查一下吗?又不熟悉地形只会惊动绑匪。还有5狗警察抓两个还打不过也是无语!段追小女孩在雪地里冻成狗快挂了,另外两个绑匪同时出来抓小女孩追了一晚上屁事没有一个还受了伤,这个剧情有点狗血智商下限。段被带到城里警察局像没有事人小女孩还在野外,不应该立马拍警力去全面搜查吗?这速度早被冻死.……屠夫刚把女孩送到派出所门口 小女孩一下车走两步就碰见老七这逻辑这不是鬼扯吗?导演把观众当傻子哇!这女孩是有多霉
好演员烂剧情
不论是导演,还是段奕宏、李乃文们,都用了心。
但:
故事结构、叙事方式,色调、氛围,包括音乐、音响的使用都完全照着套路模式来了一把,没有新的货色。
很多不该给的戏和台词都给了段奕宏,那戏就水了,拖了。
剪辑不给力,胆子太小,于是戏的节奏出了问题。剪辑师未能从戏出发给镜头,而是从人出发,比如,段奕宏的镜头不敢剪短,剪掉,这有悖于商业电视剧的创作原则,即“人从戏”,故事到谁,镜头给谁。开场不久段奕宏的长镜头无意义,因为无叙事意义,长镜头不能为“长”而“长”。可有些该给的镜头又没给到,如段奕宏跟李乃文说话,进来一小警察,应该先给人进门的声音,然后给段奕宏、李乃文的反应镜头,再给小警察进门,小警察是小配角,不可直接进“场”,要有主角视点的引导:少了两个短镜头,戏就出了问题,不知是没拍上,还是没剪上。对白剪辑可再紧,尤其开场和前几集,节奏,节奏,节奏!
台词写得不好。
段奕宏表演设计过多,其他演员没有跟上,就显得突兀。
没看完,看不下去。
置景、灯光、摄影、同期声,都很好,整体表演未减分,都用心。
用心,不一定有好结果。
纪实美学、生活化没问题,对公安干警来说,凶案、绑架也的确和上班族的案头工作一样日常化,所以不可能每次接到案子都像老的类型片那样大惊小怪如临大敌,更多的的确是按部就班。段奕宏先回家给儿子把饺子下了再去追凶,或者车里跟同事聊着马桶、唠着家常往绑匪那儿赶,类似的细节,看的出来是想打破把警察的工作过度理想化和戏剧化的老套路。这也是近些年一些成功的警匪题材的趋势,这些都没问题。
但是,日常化不代表彻底随意吧?
一群警察开着警车,从绑匪窝点的大门口大摇大摆的开进去,就差提前打电话通知歹徒了,不出所料惊动了绑匪;没研究建筑结构,没封锁出口,没分工没指挥就开始行动,一群拿枪的被两个拿着棍子板儿砖的拖着孩子吊打,生生从眼皮子底下逃走,自己还折了两个,这专业吗?这要放现实中队长得领处分吧?
之后追踪,绑孩子这么大的案子,就三个人去,不提前跟当地公安沟通配合,到了才给地方分局随随便便的“打个招呼”,自个儿连蒙带撞的找到看林的驿站,当时判断“这应该是附近几十里唯一的落脚点,绑匪八成在里面”——你但凡跟当地公安了解一下情况,这不是可以提前确定的事?摸排清楚多带点人手有准备的去不就拿下了?真就走一步算一步啊,里面几个人,有没有武器,什么都不清楚就过去送?
“写实”是把外人想象中紧张刺激的办案过程还原的生活化、日常化,可以司空见惯、处事不惊,但不是失去办案的严谨和专业。儿童绑架案社会影响大,警方会承受来自家长和社会的很大压力,往往会投入大量的警力和资源。这部剧里可倒好,双塔分局各种消极办案,北京派去的哥仨在双塔各种不务正业,中间有几集我都怀疑他们是不是把孩子的事忘了,队长隔了几天才悠哉悠哉打电话跟段奕宏唠完家常顺便问句:“你那儿情况咋样了,孩子可丢了有五天了”。。。。
这是在帮胡同口老大爷找小猫小狗呐?
最后忍不住吐槽一下青年到老年的选角问题,老吴和二利老年跟青年气质差太多了吧!吴年轻的时候怎么看都是个沉稳果断的青年才俊,老年那个气质跟个贪生怕死的退休贪腐老干部一样,光跟那儿颤悠悠的吆喝“孩子呢我要孩子”,二利就不说了,一言难尽。。另外话说这俩人跟罗和尚还有韩冰也算是同辈人吧,罗和韩看着也就40来岁的样子,老吴和二利咋老成这样了?双塔的时间是线性的不?搁这儿星际穿越呢?
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评论里一堆拿“真实”给剧情辩护的真的无语,我本来不想纠缠所谓现实与否的问题只想从剧情逻辑出发吐槽一下合理性,这倒好都来劲了,那我统一回复一下:不懂现实办案的是你们,你们说的现实才是你们意淫出来的。剧里的警察把一桩手法粗糙漏洞百出的绑架案办的一地鸡毛,现实主义大佬们一看卧槽,够菜啊,没有伟光正,非常接地气了,这剧真实。。
我很好奇你们心目中真实的公安是有多业余。
这剧拍的可是2017年的北京,知道现实中一个犯罪嫌疑车辆想从北京市区逃出去有多难吗?2009年全国公安系统就已经建设完成八大数字化业务平台,发展到现在,指挥中心系统、警力调度系统、天眼系统无缝对接办案已经是警方的日常,你们还当那是科幻片呐?剧里段奕宏可是第一时间就掌握了犯罪嫌疑人的车型、事发地点和初始逃窜方向这些关键信息,现实中这种案子肯定立马上报,然后指挥中心全程追踪车辆轨迹并且调动警力追捕拦截,结果剧里呢?他打了个电话给所里然后回家准备睡觉去了。。这就是你们认为的现实?知不知道在北京,就连逃避路口查酒驾的都大概率在下个路口被堵死?
大佬们真的跟现实脱节很严重了,建议多出门走走,外面变化挺大的。
看了一集都没看懂是哪个年代,你说是现在发生的故事吧,还在住平房用公厕,你说是90年代的故事吧,人民币都是新版的,手机都是智能的。禽流感年代也不戴口罩?东北老铁下车不拔车钥匙,警察追捕去送人头,被绑架的小女孩居然一点求救意识都没有,第一集简直是集体降智,后续都不想看了。
三集弃。之前觉得隐秘的角落过誉,当市面上一众悬疑短剧浮出水面,隐秘的角落成了当之无愧的赢家。
感觉浪费了演员,剧情跟过家家似的
有段奕宏的镜头和没段奕宏的镜头那就不是一部剧,完美的划分开。这男人太迷人,和他始终如一的油头。
有人一个劲儿骂编剧 我倒越看越满意 警局插科打诨?玩笑开多了就是编辑部故事?tm服了 生活中的细节处理的相当好 也因此相当真实(看花絮应该是老段监制提的诸多建议)北方边境小镇的警力实在有限 不是个个神探 这种情况恶劣的绑架案 警察落后一步在现实中是真实的 大鹏演的角色本生性多疑 这冰天雪地的陌生异地 黑恶势力笼罩 探案条件恶劣 本身凭借蛛丝马迹和曾美的人脉自己辛苦查到了杀父仇人 告诉警察 是警察自己审不出来(警察没发现石碑就算拿着石碑去问也无济于事) 总之 故事写得相当精彩 人性的立意也很发人深省 反派的伟岸和酸楚 动机也令人思考法制社会的漏洞 讽刺人心丑恶 屠夫/收敛师/警察的三条线每一条都有完整的故事/情绪/出彩的配角戏 "双探"之名巧在两位侦探伦理价值不同 探案角度不同 可以说是合作
开头的剧情较为缓和,笑点,打斗场面,惊悚刺激程度表现的十分老练,本就悬疑片来看,但并没有感觉一直保持神经紧绷的感觉,该惊悚的时候惊悚,不经意的笑点也让人感觉开心,看多了大鹏的喜剧片,这一次也感觉到了他不一样的一面,不知能否还有第二部,期待!
靠两位主演坚持到六集弃。在警方持枪、人数多于歹徒情况下被撂倒俩,不仅没升级大案,只三人异地追捕毫无常识轻易进雪林,硬刚还不寻求当地警方协助,影视中抽烟喝酒属抹黑人民警察形象降智就不算?小孩未完全脱险面对陌生人竟说“觉得还挺刺激的”…如此糟点太多,浪费演员演技。
最大的感触是,警察也是人,不非得都表现得如神兵天降一般,挺真实。双主线并进,多人物联动,场景真实,气氛到位,废话不多,剧情抓人,短小精干,演员也都在线,实属不易。不得不说,东北那地界儿挺奇妙,搞笑带劲暗黑也可。大雪茫茫的的老林子,不发生点儿啥都不像话!唯一瑕疵是大鹏有点硬拗。
这个本子弱爆了,剧情逻辑线哪也不挨着,最后就剩一个你知道他有多努力吗……
无意间在腾讯看到的,本来对悬疑剧不太感兴趣,但是我发现主演是段奕宏,就不由自主的看了一集。看完才发现,不是我不喜欢悬疑,是我之前没有看过这么精彩的悬疑。开篇是倒叙,讲的多年前的凶案,埋下第一条线,接着镜头再回到现在,极具生活感的一系列画面,与前面剧情形成强烈反差,但是仍然透露着神秘色彩。短短几个片段,李慧炎似乎并没有出现太多,但是每条线都与他密不可分。这种没有强行突出主角地位,而是把角色自然融入到每部分剧情的剧,实在是太难得了!我吹爆《双探》!
直到救出孩子以后,我再也忍不了了,孩子快冻死了,还背着在寒风中狂奔,尼玛没有手?不会打120?不会就近找个暖和的人家等着救援?这什么sb脑回路?
冒着热气的胡同,人来人往的早餐店,经典的28自行车,略显笨拙的棉袄,这部剧真的很注重细节,让你感受年代的同时看不出来一点瑕疵,这么轻松的氛围让悬疑的剧情更加充满了诡异感,让人有探索下去的欲望。
你让他先把手砍下来行不行。
配乐、演员可以,但是叙事剪辑、镜头语言不行,导演功力欠佳啊。一部好的作品(房子),是剧组所有工职人员出色表现制作出的高质量成果,尤其是剧本(好比建房子打的地基),演员再出彩,如果剧本质量不行(地基不稳),(房子)迟早会坍塌。
雪原,罪案,前情往事,多线索交叉叙事。个人觉得风格借鉴美剧,又是继《暴雪将至》之后的中国东北黑色电影(剧)。节奏推进很快,生活细节部分又做了深挖。北京胡同部分极接地气,操着东北方言的配角们也个性鲜明。张弛有度之下,演员表演的细节得到了放大,在审查制度可以接受的范围内,对身体(血腥)的展示冷静而极致,恰与东北的雪原形成并置。
老段的电影脸和妖孽演技,和大鹏的组合,再加上张国强、邢佳栋的兵团团建阵容,放在一个悬疑探案的故事里,在网剧里算是降维打击了。现在的网剧越来越突破审美边界,逼近电影质感,都说电影是短篇小说,网剧是长篇小说,双探做到了,手机看电影不是梦,追起来。
不舍得跳双探的片头,做得真好看。
做成网剧有点浪费了,就该拍电影。段奕宏一如既往厉害,这才是我想看的有质感的表演。段奕宏电影式演法真的吊打张国强和王胖子这种电视剧式大开大合的模式化演法了,胖子居然还说别人木有没有搞错。小女孩很灵很适合上大荧幕
结尾太拉跨了,白瞎这么美的摄影,警察智商还不如干洗店老板,小女孩靠着超能力存活到结尾
演员都很行,但剧本不太行。