粮草奉上。
http://www.acfun.tv/v/ac1689411
不过吃了也产不出多少奶，因为这捆粮草很干枯，没有养分。

作为导演，朱莉的技法实在乏善可陈。
走心是走心了，但老是这么流水账一样地拍片子，是无法让人击节赞叹的。
感觉朱莉的光亮都在年轻的时候用尽了，现在只剩温和的余光。

这个片子的结构上和《美国狙击手》一样，存在巨大的问题。
克利斯凯尔一生争议最大的是回国后试图拯救一个老兵，反而被老兵击杀这件事，从中可以挖掘东西，但影片对此事只是最后用一句字幕带过，全片都是纪录片似的讲述了他如何在中东狙杀敌人，平铺直叙，毫无起伏，让人想起索德伯格那部糟糕透顶了的《制胜一击》。通过这个片子我看到了东木老爷子对片子的掌控力不像以前那么精准了，心有余而力不足，几近失控。
本以为颁奖季，这样高手失误的片子一部就够了，没想到朱莉又犯了几乎一模一样的错误。同样，《坚不可摧》这个片子最具挖掘价值的是路易如何原谅战俘集中营里所有虐待囚犯的日本军人，并且参加日本奥运会获得日本人民欢迎这个过程，但这部分只以资料片的形式附在了结尾，正片都在讲述路易遇难、存活，在集中营如何受苦的过程，同样平铺直叙，毫无起伏。
导演将这个过程和路易的长跑精神结合起来，我的理解是：能活到最后的就是胜利者。
这样的主题毫无冲击力。整个片子也像白开水一样寡淡无味。

本片唯一值得称道的是片头的空中对战，声效和空间切换比较到位。
但全片也就这么一处战斗场面。
拍战争戏可能不是女人的强项，就算是强悍如凯瑟琳毕格罗，《拆弹部队》也是以个人的、细小的切入点探寻战争的残酷性。
这个片子也试图以个人的角度来展现心有多强，路就能走多远这样的精神理念，但个人认为，这个东西远没有透过战争观察人性来的震撼。
如果影片讲述的是这么一个故事：路易本以为战争就是国与国的对抗，宗旨就是要消灭敌人，但经过长年的磨难，他发现作为战争的一份子，个人是不应该承受那份罪责的，所以战争结束后，他选择了宽恕，并主动去和日本军方和解，最后更以80岁高龄参加东京奥运会，将这个宽恕精神提升到了国与国的水准。
那么我觉得这个片子会棒很多。

最后，我要说观看过程中最难受的一点。
我看的是A站的资源，前面没关弹幕，好多人看到集中营军官虐待路易时在那儿吐槽，说鬼子现在认美国当爹，不敢这么造次了，这样的电影美国拍出来鬼子也不敢吭声什么的。
我觉得这么一部讲美国和日本之间的事情的片子也能看出优越感来，YY的功力也太强大了。
难道我们就不能从个人的人性的角度出发来看战争片吗？我相信绝大多数人都会的，YY的只是心里有受虐倾向的那一小部分人。
就算别人没有施虐于他，他也会千方百计在心里构筑自己受虐的“事实”，以此来获取屏幕前吐槽和谴责的快感。

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1、作为一名非专业腐女，首先要说的当然是：爱情无关性别。

路易斯的一个眼神就让渡边长野彻底沦陷，从此开始了一场“我想和你做朋友，你却是日本国的敌人”的虐恋。






渡边长野：那一棍棍打下去，伤在你身，痛在我心。得知你是奥运冠军，那么期待一睹你当年荣光，可惜多年摧残，你已不如往昔，你倒在我身下的那一刻，我那么想低下身扶你一把，可我不能，所有人都看着我，叫我如何低头，我只能以我的方式一次次的爱你，疼你。

得知日本政府电视台要把你带走，我半夜边去寻你，一棍棍打在你身上，看到你流血，我心都疼了，掏出我随身的手绢赠予你，希望你不要忘了我。

可你却不争气的回来了，难道你是因为想我才回来的吗？为什么为什么，我不要，我宁愿你一切安好。我无法抑制我心中的思恋和生气，这次我下不了手，只能让他们动手，我看到他们一拳拳打在你身上，我心疼的快要站不住了，只能靠手里的那根棍。当你无助的倒在地上，我彻夜未眠，一天两天，你知道我的心有多疼吗？你不知道，你也许永远都不会知道。

那天，我终于升了军衔，走的前一天，看节目时，我特地坐在你身旁，像个小女人一样，“我升了军衔了，我明天就要走了。”（其实我想说，我要走了，我不用再一天天看着你，折磨你，以我的方式爱着你。）可你却不理人家，我只好又问，“你就不祝贺我吗？”你不语。你知道那一刻人家已经快要被你气疯了，那晚我坐在窗前望着训练场哭了好久，怕再也见不到你。

第二天，我走了，别了，我的爱。

战争局势日益激烈，我得知你们的集中营沦陷了，会把你们转到偏远的雪山集中营挖煤，哪怕死，哪怕辛苦，我也要再见你一次，我这样对自己说。于是，我向上级申请调去你所在的集中营。你们真的到了，你们一个个衣着单薄，瑟瑟发抖，而你已经体力不支险些晕倒，我在楼上看着，心里暗暗为你心疼。

再一次的见面，同样的开场白，第一次从你身前走过，我故意没有看你，想看看你的反应，但你却没有看我一眼，我再也看不到你第一次看我的那个眼神。我实在按耐不住心中的激动，问你“你怎么不瞪我了？”你还是不语。我心里真的很难受，只能又一次以我的方式爱着你，用我的棍子一次次打着你。

集中营的日子不如往日，冰天雪地，衣着单薄，看着你一步步迈的那么艰难，我真的好心疼，那双腿，曾经的那双腿是你最骄傲的，如今却被战争折磨成这样。那天，有人从楼梯上摔下来，我多么怕下一个就是你，我却什么都不能做，远远的看着，不能动摇。

突然有一天，有人推了你一把，你的脚踝受伤了，我好担心你。第二天，你还是按时上工，只是你已经体力不支靠在柱子上，我不忍，我怎么能如此残忍。我命人把你带过来，想亲眼看看你如何了。没办法，我只能让你搬那根柱子，其实我知道以你的能力你一定能够搬起那根柱子。看你搬的那么艰难，我真为你倒吸一口气，碍于我长官的身份，我却不能让你停下，只能让你一点点的抬起柱子，甚至命令手下“如果他放下来，就当场枪毙。”我紧紧握着我的棍子，眼睁睁的看着你，哪怕只是最后一眼。全场的目光都注视着你，都被你的坚毅打动了，那一刻我又开心又兴奋又心疼，我开心“大家看看，我爱的男人，他是那么坚强那么充满魅力”，而心疼“如果你放下来，我再也看不到你了怎么办？”你突然啊的一声，使尽了浑身的力气，那一刻我也被你怔住了，大喊一声“看着我！看着我！！”这一刻，全世界只属于我和你，从这一个眼神开始，是不是也会跟着这个眼神结束呢。从你的眼神，我看出来了愤怒，不屈不饶，也看出来了你对我那深深的爱。可我们怎么办呢，生不逢时，此生，我们终究无法在一起。我大吼着驱赶着周围的人，珍惜跟你在一起的每分每秒，更是用我们特别的方式爱着对方——一棍棍打在你身上，甚至一拳拳落在你脸上，一脚脚落在你身上，你会忘了我吗？那个总是打你骂你却深深地爱着你的我？我看着躺着地上的你，我也瘫坐在地上，哭泣着，无助的，只想陪你最后一刻。

终于，战争结束了。即将离开这个曾经美好而痛苦的地方，再也没有你的日子，我该怎么过。那天，我整理好床铺，打扫干净屋子，准备离开，望着我们爱的媒介（棍子），我决定把它留在这里，就在我们曾经相爱过快乐过痛苦过的地方，太多太多的回忆给予在它一身。最后再望了一眼窗外，已没有了你，于是我关上门，来不及跟你说声“撒呦啦啦，撒拉嘿哟”

战争结束后，大半辈子，我在监狱中度过了我的人生，却始终无法忘记你，你结婚了吗？遇到心爱的姑娘了吗？你爱她吗？你还记得我吗？一个个疑问，怀揣了一辈子。突然有一天，你说你想见我，我兴奋不已，却决定拒绝你。那些年折磨你的那个我，一次次打在你身的我，还有什么颜面再见你，祈求你的原谅呢？

就让我们记得当年我们青葱的模样，当年，爱你却不能与你在一起的我。就让我孤单的走过人生，一个人怀揣着那份美好回忆老去吧……







路易斯：第一次看到你，渡边长野，那么可爱的一张脸庞，难道是天使吗？ 忍不住又深深地看了你一眼。却被你发现了，你走到我面前，那么美丽无害的一张脸庞，好想摸一下。可是，结果跟我想的却不同，你是个暴力狂，初次见面，已经被子打的鼻青脸肿，从此，我知道，这场爱不容易。

为什么你这么喜欢惩罚我呢？你知道我深深爱着你吗？你知道你打在我身上我心多疼吗？直到那一天晚上，你突然不由分说的来找我，一棍棍打在我头上，我流血了，你看到，温柔的掏出手绢递给我，那一刻，虽然流着血，但心却是热的。第二天，我得知我即将离开，可能再也回不来，再也见不到你，虽然想着可以告诉家人我还活着，但却怕再也见不到你。

过了几天正常人的生活，日本政府逼我广播叛国言论，我当然不愿意。于是，我又一次被送回了你的身边，我以为你会很高兴，可当我站在你面前，你说“从我第一次看到你的眼神，我就知道我们可以做朋友，可你却是日本帝国的敌人”，那一刻，仿佛有一万支箭刺在我心里，“为什么为什么为什么为什么为什么……”我问自己，为什么这个世界这么残忍。让我们如此相遇？虽然，你让战俘们一拳拳打在我身上，我知道，你也不忍心，你跟我一样心痛，是不是？被揍的遍体鳞伤的我，躺在地上，浑身疼痛，心里空荡荡的。

那天表演节目，我心里还想着哪一天可以逃离这个地方，而你悄然来到我身旁，轻声说“我升军衔了，明天就要离开这个地方了”。什么？离开？你就这样走了？再也见不到了……我怎么办心里千丝万缕，却吐不出一个字。你好像生气了似的，赌气声的说，“你就不恭喜一下我吗？”。“恭喜？”恭喜什么呢，我在想，恭喜你离开这个鬼地方了？恭喜你升官了？恭喜自己再也不会被你虐待了？我读出了你的生气，却回不出一个字……

第二天，你真的走了……

战争局势改变，我们被转移到很偏远的雪山集中营，望着满眼的雪山，我在想，这辈子再也见不到了吧……我也许会命丧此处，而你在哪里。

到了集中营，我们被动的瑟瑟发抖，我甚至体力不支几近倒下。这时，听到一个熟悉的声音，是的！！你的声音！！这寒冬萧瑟，依然有你。 你又一次自我介绍，走过我的身前没有一丝停留，我心一怔，难道你忘了我？？你一定已经忘了我了……正在伤心难过的时候，你突然叫住我，问我为什么不看着你，我不敢……（我怕我会控制不住自己，冲上去抱住你，给你一个热烈的吻）。结果你又一棍棍打在我身上……
集中营的日子真的不好过，每天吃不饱，穿不暖，不洗澡，干重活。那天，我的脚踝也受伤了，我最骄傲的腿！ 我只是靠在柱子上歇下，却被你命人拉过去，甚至让我搬那根柱子，我好伤心，我受伤了……你却这样强迫着我，你想让我死吗？？我不会让你得逞，也不会让你失望！！！我要让你看看，我是个真正的汉子！我不会屈服，不会让你看到我脆弱的一面，不然怎么值得你爱呢？！！

随着我最后一声吼叫，举起了柱子，所有人为我欢呼，而你的表情也显得有些措手不及。你大吼着让我看着你，是生气了吗？我充满血性的眼神看着你，深深地看着！那一刻，我想起了第一眼看到你，那么动人，与你相处的点点滴滴，痛并快乐着。你啊了一声，生气的用棍子戳了我的肚子，一拳拳一脚脚落在我身上，痛苦的嘶吼着，声音凄凉而无助。最后，跪倒在我身边，楚楚可怜。而我，浑身疼痛，也为我们无奈的爱痛着。

终于，战争胜利。离别的时候真的到了。

一片欢腾，我却高兴不起来，说不出缘由。

你们已经撤了，不知道你去了哪里，我却好想去看看你曾经住的地方。去怀念一下。蹒跚着上楼，一间间房找着，终于，我看到了那根一直伴随你的棍子，静静的靠在墙上。看着你的床铺，洗漱台，书桌，一切井然有序，只是再也没有了你。我呆坐在地上，静静望着书桌上那张相框，相框里是幼年时的你和你父亲的合照，就那样笔直得站着，没有表情，却眼神坚毅。如我第一次见你时，那一眸，一笑，那么可爱，眼神坚毅没有一丝犹豫。

也许，再也见不到了吧……多年后，我结婚生子，却始终未忘记你。多年后，我终于有机会再次见你，可你却拒绝见面。也许，你是想记得彼此年轻时的模样，那个眼神，那个笑，那个曾经深深爱着的人。





2、不得不说，集中营的日子不好过，但怎么看都觉得像中国的农民工，做着最艰苦的活，拿着最微薄的工资甚至拿不到工资，危险系数还高几倍。

社会主义国家，那些披着羊皮的狼们，当你们看到集中营的日子，你们没有任何感触吗？虽然战争没有在中国建集中营，但我们的人民却在无情的建设着一个又一个“集中营”，榨取最后的一点资本！！

开场的空战戏很带感，先声夺人的把气势打了出来。这一段的视觉冲击力除了源于激烈的交火，在很大程度上也该归功于机组小伙伴们的颜。青年女导演就有这么一个好处，就是在男演员的外形方面一定是严格把关，我国的特产《小时代》也是差不多的路子，这让我这种直男癌的观众都觉得十分受用。

去年布拉德皮带弄了部关于坦克的二战题材电影，而他老婆则执导了这部打飞机的，两人真是天造地设的一对儿。就在我想着应该把这两口子请到中国来联手拍一部《舒克和贝塔》大电影以加强中美两国电影界合作时，影片却风格陡变，开始追忆起男主角夕阳下的奔跑和逝去的青春了。

我刚沉下心来准备欣赏一出体育励志故事，视线又被拉回到打飞机来了。经历一番有惊无险的迫降，主角一行人好不容易回到了基地，屁股还没坐热，又被派出去执行搜救任务，开着刚被他们玩残了的飞机。看到这时候我在想也许电影大体上会就这么沿着跑步+打飞机两条线交替前进，结果电影又开启了《少年派》模式。

一直都很担心那个麦克会对另外两人突施毒手，因为我最近刚看完的一部电视剧里有他扮演的变态杀人狂，汪洋大海上正是这类人群的特殊癖好发作的绝佳时机。结果他除了不像另外两人那么正能量之外，倒也没惹出太大麻烦。一边为鲜肉们逐渐变成肉干感到心疼，我一边想着《跑男Z的奇幻漂流》应该就是本片剧情的最终归宿了吧。因为《少年派》就是关于寻找信仰的，而从前面的伏笔看来，本片似乎也有类似的主题。结果在海上漂了一阵之后，主角们终于被鬼子俘获，舞台又转移到了战俘营。

于是导演掐断两根线之后扯起的奇幻漂流这条线又再次被掐断，貌似这个时候真正的故事才刚刚开始。我这才知道导演在开篇时奉上的颜值颇高的小队其实只是个幌子，因为前戏结束之后这些人除了第一主角路易之外就全都不再出现了，包括我最喜欢的多姆纳尔格里森饰演的菲尔，那个原本看上去似乎要与男主角不离不弃、待在一起更加温暖的小暖男。作为补偿，导演在提高战俘营里的鬼子兵的颜值方面又下了一番工夫，于是有了英俊且骚包的牢头渡边。他与主角的对立是影片真正的主线。

美国佬拍关于日本鬼子如何凶残的电影，总是会让人觉得没有说服力。原因很好理解，当年这俩都不是什么好货，他俩之间打的太平洋战争本来就是狗咬狗，所以美国人在控诉日本鬼子时就明显不如平白无故被人一顿爆捶的中国人底气那么足、那么声嘶力竭、掷地有声了。说到日本鬼子的凶残形象，世界上再没有谁比中国观众更熟悉了，因而美国人就算再怎么往这方面用力我们也提不起兴趣来。不过我觉得主角刚关进战俘营时有个镜头很巧妙，就是他隔着门板看到外面自己的同胞正受到虐待，自己无能为力，又惊又怒的狂吼狂叫那一段。不少恐怖片的预告片也会用类似的手法，通过录下的观众反应来衬托影片本身的惊悚效果。这样的侧面描写可以充分调动观众的脑补能力，同时还避免了直接展现那些令人看了会产生不适感的画面。而片中正面展现的主角受到的虐待，除了毒打以外，大概最主要的就是骚包牢头蠢蠢欲动的眼神骚扰。好烦呐，这货真是一点都不知道自重，难怪人家不让他上前线。

主角好不容易熬到骚包牢头升官，以为自己终于可以松一口气了。这时他和其他战俘们又被转移去做苦力挖煤。在新的地方主角又见到了熟悉的身影和似曾相识的骚气眼神，“老天爷你一定是在玩我……”骚包牢头又想出了新的花样来整治主角，找了根又大又粗又硬的东西来让他举，还跟手下说如果他不举就掏出家伙射他。主角在举的过程中，身体与那根东西构成了一个巨大的十字架，这一下子激发出了他的信念和潜力，于是高举过顶。骚包牢头终于被主角的王霸之气折服，娇羞的打了他一顿之后，也再想不出什么新花样了，从此以后渐渐不再骚扰他。

仗打完了，日本鬼子决定带俘虏们去洗澡。被带去洗澡以为自己死定了、结果没死、于是带着死里逃生的激动心情痛快的洗澡，影片果然又不负众望的接进来一段《辛德勒的名单》。最后导演用字幕交代了一下主人公路易赞贝里尼在战争结束后的几十年里曲折的心路历程，观众看了无不感叹“哇这段好内涵，好想看，导演你为什么不拍？”最后的最后是现实中的路易赞贝里尼的一段传递奥运火炬的影像记录，如很多已经看过的朋友说的那样，全片最有情感冲击力的是这个跟本片导演的功力没有半毛钱关系的镜头。

本片导演安吉丽娜朱莉这次是有备而来，她大概纵览几十部在奥斯卡上大放异彩的佳片后，经过一番分析比对，觉得自己已经提炼出这些影片的精髓，抓住了观众与评委们的脉门，只要依样画葫芦，小金人必定手到擒来。可是她材料虽然准备的充分，却是不加细嚼就直接吞下肚，于是难免消化不良，出来的影片模仿痕迹既重，且不同风格的几段模仿之间还不能相互融合，让人看到后面都很难相信自己几十分钟之前看到的剧情跟现在在看的还是同一部电影。这部传记片的传主路易赞贝里尼先生的人生经历实在太过丰富，以至于导演有些眼花缭乱，不知该挑哪些出来做重点展现。结果她挑来挑去，挑了四段出来，终于还是把包含赞贝里尼先生最重大心理变化的战后的故事给挑漏了。于是导演把这四段她自己没法强扭到一起的故事硬塞给观众之后，观众对于传主的内心世界还是只窥得一星半点。

前年科林费斯大叔主演了部《火车侠》，题材跟本片类似，而那部电影讲的恰好就是本片缺少的部分。不过本片没有拍出这部分情节来，倒也未必完全是坏事。因为这种主角从仇恨到宽恕的心理变化拍起来并不容易，以目前本片导演展现出来的执行力来推断，如果让她去拍后面的情节，电影只怕会显得更加凌乱。更何况，每次看到这种剧情，像我这样的观众难免会产生一种被代表了的不忿。毕竟，我始终觉得最有资格谈论原不原谅日本鬼子这个问题的是中国人。我为那些能放下仇恨的英国美国的老兵感到高兴是一回事，而对用电影这样的宣传工具去展现相关情节的态度则是另一回事。

相比起本片来，上面提到的那部《火车侠》未免太过寒酸。本片有着安吉丽娜朱莉这位有钱任性的导演，她为了让自己这部处女作显得更有看点，加入了像空战、海上漂流这样看上去颇有气势的画面。我觉得既然她本就无心拍战争结束以后男主角战胜心魔、走向宽恕的情节，而在刻画鬼子凶残形象方面又注定没有太大的发挥空间，那倒不如多花些精力拍点轰炸东京、原子弹爆炸这样的大场面，正好增添一下过年的喜庆气息。说一点题外话，我一直认为原子弹是二十世纪最伟大的发明，因为它与它的一系列兄弟姐妹让大国之间处于互相威慑的平衡状态，世界大战从此再也打不起来。而日本挨了两发以此向全世界展现了这种新武器的威力，也算是为世界和平做出贡献了。和平万岁。

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更正：安吉丽娜朱莉导演处女作应为《血与蜜之地》（http://movie.douban.com/subject/6397225/）
感谢 @eternity（http://www.douban.com/people/58462881/）指正。

文/梦里诗书

《庄子·秋水》有典故曰邯郸学步，这个成语形容今时安吉丽娜·朱莉执导的《坚不可摧》是如此暗合，电影有以诸多奥斯卡经典的似曾相识，剧情却冗长而乏力，朱莉学步奥斯卡，作为在被誉有“好莱坞性感女神”的她在导演上只能说全然难见一丝天赋。


当电影伊始，一场毫不逊于《珍珠港》的空战短片让人错以这会是其好莱坞二战大片前的开胃小菜，未想直到长达138分钟的电影结束，才暮然回首原来开篇以是最猛的战争料，空战时电影开始倒叙穿插男主的儿时回忆，顽皮桀骜不驯的孩子，虔诚的基督徒家庭，被发掘的长跑天赋，走心二战模式的《阿甘正传》一碗若能为之感怀的心灵鸡汤也未尝不可为佳作，此时对电影的期待以由战争片转化为能走好文艺调，但《阿甘正传》尚未渐入佳境，电影一转又秒变《少年派的奇幻流漂》，开始了长达半小时的大海求生，而对于这部电影在此对奥斯卡过往经典的风格仿效以极为明显生硬，节奏把控由此亦然失衡。


在近一个小时的时长中，三个奥斯卡佳作串烧合集如若说仅是使电影难有其自身亮点的话，那么最终一场形似神非大人版的《太阳帝国》则彻底将电影滑入无可挽回的败局，战俘集中营的故事本是最足以塑造人物，挖掘人性剧情张力所在，但对于《坚不可摧》只能说安吉丽娜·朱莉对战争残酷和二战日本对待战俘累累罪行肤浅的理解，才能使电影变的如此冗长且幼稚，那集中营里本应是其主线对待暴行与不公坚不可摧的毅力变的模糊不清，反倒令人品出了日本集中营军官和男主二人间打情骂俏，以眼传神的基情？！朱莉于此或许还有着对《断背山》的借鉴参考。


一个根据真实历史事件人物改编的故事，电影居然能舍弃原有事件本身那最为关键人性的救赎，男主赞贝里尼战后对日本战俘营的看管选择谅解而非仇恨，其以德报怨如《悲惨世界》中冉阿让般人性至善的光芒，在《坚不可摧》里最终让人瞠目结舌的仅化作了寥寥数段电影字幕解说便以此告终，安吉丽娜·朱莉此番做法有感已然不是不会拍电影，而是完全不能拍电影，若非有那惯有的好莱坞级制作观感，这几乎是一部只能打零分的作品，电影一旦没有了奥斯卡往昔作品的仿效，朱莉连一幕画面都导不出来。


当只有看过这部朱莉学步奥斯卡的《坚不可摧》后，才能真正明晰其为何能获得奥斯卡最佳摄影、音效剪辑、混音三项提名，因为能将这么一出戡乱神作保持在好莱坞级制作水准之上的同时令美式精神有以体现，摄影和音效师不知付出了多少“坚不可摧”的努力。