1 ) 英雄末路,却终归是英雄
想看看美国人穷途末路时的狼狈相吗?这部电影能满足你。
摄于1989年的黑雨带有极其强烈的时代气息——我不是在说冷战,比起老生常谈的红色威胁,当时的美国正面临更严峻的挑战——来自资本主义阵营内部的挑战——日本的崛起。80年代是日本最辉煌的时代,那时的日本商品遍布美国,以汽车为例,美国本土品牌被廉价的日产三菱打得抬不起头,日企甚至将厂家开到了美国本土。日本的太阳如日中天,在此烈日炙烤之下的美国社会,从精英到百姓一片哀鸣,美国引以自豪时代广场都被日本人买走了,也难怪美国社会弥漫着一种英雄迟暮,末日穷途的悲凉感。
黑雨的故事就发生在这样的背景下。
男主角尼克被设定为一位美国警探,他有一个破碎的家庭,妻子和他离异,儿女跟妻子生活,他每个月都要承担赡养费。所以尽管他是一个出名的猛探,但也身负贪污的指控。
三分钱难倒英雄汉,尼克被经济问题搞得焦头烂额,影片开头便是尼克一个人骑着摩托在布鲁克林大桥下乘着朝阳飞奔,但是影片色调被刻意调成暗黄,所以朝阳看似夕阳,于是这一幕场景反而颇有几分悲凉萧瑟之感。他一大早骑摩托出去是为了参加飞车党的赛车赌局,用性命赢取那点微薄的赌金。之后他搭着年轻乐天的好友查理去接受警风调查员的质询,调查员毫不容情地质问他的灰色收入问题,他按捺不住性子和对方大吵一场。
出来以后,他和查理到一个意大利餐馆喝闷酒,电影第一个情节点就在这里出现。他们喝酒的时候意外碰见一桩黑帮仇杀案。一伙日本黑帮份子冲入餐厅杀掉了在此就餐的另外两个日本份子。并且抢走了一个神秘的盒子。
一番搏斗后,他们将行凶的头目擒获,经调查获悉这个凶残的高个子男人叫斋藤,是日本政府重犯,日本政府要求遣返此人,而尼克和查理受命将之押解到日本。
接下来的才是这部电影的主题情节——美国英雄在异邦的闯荡。而这个异邦,正是当时美国的最大挑战者日本。这是一种古老的戏剧主题:主人公被放逐,到异邦闯荡,然后重返故地,最终成为英雄。李小龙的猛龙过江就讲一个身怀绝技的中国人在罗马怎么牛逼的故事。但是黑雨里的尼克和李小龙正相反,他遭遇的是一次失败的旅程,一下飞机罪犯就被假冒日本警察的黑帮份子骗走,保守的日本警方对他们处处防范,他的佩枪被收缴,行动处处受制;再加上语言不通,文化不同,又没拜过码头,他连自己要对付的人是谁都不了解,尼克的美国英雄主义完全没有用武之地,更惨烈的是朋友查理陷入了斋藤的埋伏(斋藤也是一个摩托骑手,他带领飞车党将查理围起来),当着他的面被杀。
故事到这里,是情绪的最低点。美国英雄在这里丧失了一切,名誉,权利,朋友……全都没了。
要让故事继续发展,英雄必须得到帮助。这时,帮手的确出现了。一直负责监视他们的日本警官松本(高仓健饰)挺身而出,将佩枪私自还给尼克,尼克在查案时遇到的芝加哥小姐也为他作了日本黑帮扫盲,尼克开始摸着了门道,开始对斋藤实施抓捕,确实也差点将他抓住了,问题是,他抓人的时候让松本通知了日本警方,日本警方赶来的时候,斋藤的摩托和警车檫身而过,日本警察没有将斋藤拦下,反而将尼克按倒。这个场记颇有象征意味,这段戏发生在一个工厂,追逐戏就发生在工厂外面的公路上,尼克背对观众奔跑追凶,迎面赶来的是几辆日本警车还有一大批骑着自行车的表情茫然的日本工人——到底是什么在阻碍尼克?这个场景给我们一个形象的回答——是日本的集体主义精神。日本工人在这里象征的是像工蚁一样的没有思想的群体,他们在西方英雄的眼里,只是一种障碍物。
尼克眼睁睁看着斋藤逃跑,他破口大骂,结果被遣送回国,朋友松本也被撤职。尼克从飞机上溜回日本。在芝加哥小姐的帮助下直接去找斋藤的老大,请他提供武器,让自己手刃斋藤。于是就有了最后发生在日本农庄的正邪决战。这一战中,松本也出人意料地搞到一挺冲锋枪前来助阵。此前,这个人是一个典型的日本人,保守,无条件服从上级命令。但是到最后,他被尼克的个人英雄气概感染,和尼克并肩作战,勇闯龙潭虎穴。尽管两人最终将斋藤抓获,不过这里意淫的还是美国精神的胜利。
这部电影从头到尾都散发着一种郁郁不得志的苦闷感。从视觉上看,整个电影的色调被刻意调成黯淡的土黄色,画面看起来就像是北京沙尘暴时的景观。美国英雄就在这样黯淡的光景里,在一个陌生的国家,一个陌生的城市,怀着一股仇恨为名誉战斗。在这部电影里,黯淡是美国英雄的标准色,而能跟黯淡黄色抗衡的是日本黑帮出场时的黑色和红色。
电影有个小高潮,就是日本黑帮斋藤和老大菅井在钢铁厂谈判时,整个画面笼罩着工厂里的黑暗,但是同时四周铁水横流,火花四溅,应急灯的红色在黑帮成员的脸上跃动,使这些一触即发的暴徒们更显得阴晴不定;这种颜色后来还有一次出现,便是在菅井老大家中,菅井靠着火炉和尼克谈话,讲斋藤的来历,里面提到了黑雨这个关键词——我(菅井)在原子弹爆炸后从废墟里钻出来,城市被毁于一旦,天上开始下雨,黑色的雨,你们(美国)不仅在这片土地上投下了原子弹,还投下了千千万万个像斋藤一样人(自私,贪婪,暴戾而没有道义)。这时房间里笼罩着一片黑色,跳跃的火光使菅井老大的脸色忽明忽暗。日本黑帮的红与黑表达的还是美国对于自身的反思。美国英雄虽然独闯异乡,但是还是在跟自己的阴影战斗。电影作者认为:斋藤这种魔鬼是美国人自己培养出来的。这就是好莱坞对日本超越美国的回应——我们承认失败,但是不觉得你比我们牛逼,我们错在培养了你这样的对手而已。
一句老话——最可怕的敌人是自己。要有怎样的自信才能说出这样的话?这部电影里,美国英雄由始至终没有改变,依然是脾气火爆,独来独往,倒是那个日本警探,一开始腐儒不化,然后极其突兀地被美国人传染,变成了一个个人英雄主义者。此外,美国英雄也不需要从对手身上学什么,除了学怎样用筷子吃面之外,日本的等级结构,保守,集体主义等民粹美国一个也看不上。
这部电影表现了挫败的美国英雄,但是这位英雄还是不改其傲骨。
果然不久之后,美国就通过强迫日元升值等手段搞垮日本,重整旗鼓,稳坐钓鱼船。只要壮心不已,末路的英雄还是英雄,定能东山再起。
当前的中美形势,颇像80年代的日美,所以这个时候重看此片,尤其有价值。
2 ) 松田优作电影巡礼(1)《黑雨》 Black Rain (1989年)
第一部开刷松田优作主演的电影是这个1989年的《黑雨》,我的野心可是按照优作出演的电影时间顺序表从1973年《狼的徽章》开始一路看下来呐,但实情却做不到,要找电影源太苦手了,所以希望有源的亲们可以共享一下,纠结后,现在只能做到找到哪部先看哪部,画质效果是首选,折中后才考虑那些渣画质的开刷。
《黑雨》这片子可是相当的硬汉警视物语!!该有的元素全出现了,纽约探员尼克(迈克尔.道格拉斯 Michael Douglas 饰)是典型的个人英雄主义探员,人过中年,桀骜不驯,离异又经济困难、不被人看好但总有几个好基友会两肋插刀,目前因渎职嫌疑深陷风纪部调查取证中,他与好基友文森(安迪.加西亚 Andy Garcia 饰)偶然在餐厅目击日本黑帮内部火拼,佐藤(松田优作 饰)当场血洗目标,热血探员hold不住了,前往追击,动作片全武行上演,一轮混战后,优作被捕,接下来战场转到日本大阪,俩探员为了引渡松田优作而搭上了去大阪的航班,但交接时被黑帮伪装的警察所骗,最后优作溜走,俩探员为了拘捕其归案在大阪府警松本正弘(高仓健 饰)协助下继续调查佐藤一案,期间基本是高仓健费心劳力的阻止纽约探员们见缝插针式的调查行动,一脸管不住小孩到处乱跑捣乱的父亲模样。(摊手)
我查了一下,果然导演就是雷德利·斯科特本人,难怪《黑雨》整体风格像极了《银翼杀手》!尤其是日本这边的场景演绎,那色调、质感、就连音乐都一模一样,在鱼市场追逐的这条片,大阪灯火辉煌的看板广告,阴郁却干净的心斋桥市井、两部片上演间隔七年,但导演继续铁了心的施展着引以为傲的技法,虽然换汤不换药,但我可喜欢了,这同时也吊起攻壳迷的无限情怀呐,押井守的拍摄手法有多少是受其影响。
《黑雨》大多数时间都是迈克尔.道格拉斯与高仓健之间的飙戏,两人分别以典型的东西方硬汉警探经典造型示人,在年轻同伴被黑帮恶意刺死之后(这个炮灰是必须的),硬汉们逐渐孕育出男人之间的诚挚友情,也抛出了东西方文明区别与协调的种子,相当的热血,在导演抖出片名之所以为《黑雨》之后,尼玛差点就开始老人家说教了。战后西方价值观的植入,老一辈的传统被清扫,文化冲突神马的,原来还有这种深度(挖鼻孔),但怎么令人如此厌烦呢(挖鼻孔)。导演先生千万别犯这种傻呀,在作品中明目张胆的阐述这种明确价值观可是一个不入流导演才会做的事。
说回松田优作,他在片中饰演的反派犀利起来也蛮愣头青的,一点也没有少年时代的那种邪魅感。全身散发着饿狼狠劲,追求欲望权利不择手段剑指你心,下克上随时要你命的危险分子最终被硬汉警探双双制服,男人间的飙戏就是棒的没话说!!
电影剧本是个超普通的警匪片段子毫无惊喜感,看点除了雷德利·斯科特重复着《银翼杀手》的画面色调外,音乐的重工业力道在你开始乏味的时候挑拨起坂本龙一的韵味回转,尽管音乐担当并不是他,但一瞬间的蒙太奇是何等的相似,再有就是对演员们的爱了。这里的演员就连配角都是无敌的,大阪外景出的好呀,虽然老在强调东西方警察办案的思维模式有多么的南辕北辙,或许这在90年代初是个热门话题,也可以起着文化普及的作用,但现在看却觉着说教味太浓了,所以纯粹欣赏老戏骨们的演出就好。而且,89年也是松田优作去世的年份,39岁英年早逝,第一部就看了他的遗作,我勒个去TAT
导演: 雷德利·斯科特
编剧: Craig Bolotin / Warren Lewis
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 日语
上映日期: 1989-09-22
片长: 125 分钟
主要演员
尼克·康克林(纽约市警署刑警):迈克·道格拉斯
查理·文生(纽约市警署刑警):安迪·贾西亚
乔伊丝(CLUB MIYAKO的酒店小姐):凯特·卡普萧
奥利佛(尼克的上司):约翰·史班瑟
法兰基:路易斯·盖斯曼
松本正博警部补(大阪府警刑事部捜查共助课刑警):高仓健
佐藤浩史(菅井的部下):松田优作
菅井国雄:若山富三郎
大桥警视(松本刑警的上司.大阪府警刑事部长):神山繁
梨田(佐藤的部下):内田裕也
吉本(佐藤的部下):国村隼
菅井的保镳:安冈力也
菅井的部下:岛木譲二
佐藤的部下:ガッツ石松
佐藤的情妇(CLUB MIYAKO的酒店小姐):小野みゆき
松本的儿子:ケン.ケンセイ
3 ) 看点反而在故事背景
22年前的片子了,虽然是美国片但是大部分场景在日本拍摄
整个故事放到现在看弱得一比,一集40分钟电视剧就能讲完,硬是拉扯到2小时.
但是拍摄的那些当时的日本的社会却是让我觉得此片还是挺有意思的,当时的日本正是处在经济发展最强的时候,美国人也只能望着觉得后生可畏.从而拍摄这一步以日本为背景的片子.
我估摸着,最近好莱坞大片里也频频出现在中国的背景,也是这回事儿.
社会的纪实,美日文化的对抗,和当时美国对日本经济发展的那种又羡慕又嫉妒又骨子里看不起的态度一览无余
哦...btw Kate Capshaw虽然法令纹挺深,但是胸蛮大的...看来斯皮尔伯格也是大波爱好者啊.
4 ) 有一部美国国家意识过剩的片子
我要承认这是部好片子。
三段式描写,挂在墙上的强都用上了。故事的情节以及颜色氛围都很好。
问题是吗,这是一部美国国家意识过剩的产物。
人类历史上较先进文明为叫落后文明征服,之后较落后文明接受较先进文明,已成一条尽人皆知的定律。何况,日本的发展正是僵化制度与反制度相互作用的产物。甚至成了天皇的万世一系外,那就是个不断下克上的社会。谈何由于美国人的介入让日本人忘了传统,他们的传统岂不是下克上?近者由于明治维新,到日俄战争、侵华战争时期参谋们的自作主张,哪一个不是明显的下克上?再往前看所谓稳定的德川王朝不过300年,再往前战国时期正是下克上最典型时期。
所以以黑雨为噱头,由黑老大说出那些话,姐只能说姐立刻出戏了,笑死姐了。这要多么无知才敢这么写剧本。美国人要多么无知才敢说世界少了他们明就不转了。
PS:道格拉斯看来阳刚,但为啥我总有一种看着伪娘装爷们的感觉,是由于他呢个略显尖细的声音还是怎么回事?
松田优作实在是好得没话说。
总的来说是美国人拍过的80年代不可多得的好片子,当然肯定不能和《日落大道》这种冷暴力片相提并论,不过也算是神作了。当然和黑泽明的片子最好不要比,但还是一部极具娱乐性的片子。
5 ) 迈克尔·道格拉斯+高仓健
算中规中矩的片子把,不算难看.
主要看点还是迈克尔·道格拉斯和高仓健2大美国和日本的戏骨身上,安迪·加西亚的戏分到不是很多了.
高仓健是父母辈很喜欢的演员了,记得小时候电影里面播放他的经典片---追捕.老爸老妈都是守着看的,我到是看过他完整的电影除了这部也就是以前老谋子那部千里走单骑士了把.
道格拉斯就不用多说了,看过他不少片了,小金人也有,圆满~
6 ) 也是一种美日对抗
美国人在日本投下原子弹 ,让日本天上洒下了黑色的雨,所以在1980年代,除了日本企业大举买进美国公司外,日本传统黑道用制造假美钞作为报复。
这是“黑雨”这个片的时代背景,剧情则是两个纽约警察在日本大阪办案的过程,剧作上虽然仍不脱西部片的方程式 — 有个英雄(hero)要在未知的领域(frontier)内完成一个任务,一路解决障碍(obstacles),最后达到目的。但我认为这个片子的剧本相当经致,其中的两个道具使用更是一绝:摩托车的三场戏在情节里的前、中、后段的各一场戏精,彩巧妙又有动作感,交待了Nick完成英雄的任务;Nick和Masahiro吃面的两场戏更是把Nick的善恶两面交待清楚,就在Nick从不会用筷子到会用的改变之中,我们也和Masahiro一样理解了曾经拿过脏钱的Nick。
片中两美两日的演员是本片的最大看点。在片子上映的1989年,迈克尔•道格拉斯45岁,之前已有“华尔街”和“致命的吸引力”两部代表作;安迪•加西亚那年33岁,在“黑雨”的隔年接下“教父第三集”,我想跟本片的表现也脱不了关系,我们实在不相信高仓健那年已57岁,如同看“千里走单骑”时看不出他已高龄72,伟大的演员在每个时期都会有他独特的味道。把Sato演的让人战栗的松田优作则在拍完黑雨那年因膀胱癌过世,得年39岁。
一个片子中把四个角色都刻画如此完整各具特色的片子,看倌们有请了。
故事一般,较之不同的是把美国人放进日本人中两种文化的冲突,两国人间的花火和矛盾,文化思维的不同,思考与行动的不同,人物性格以至查案风格的不同都是本片与众不同的地方。HansZimmer的配乐和RidleyScott一贯的灰暗沉缓基调也很搭配。只是,除此之外,本片真正值得品味的地方真的太少了啊。
雷德利斯科特水平那时候就很高了,尤其对场景的布置,很大气,对日本的描绘也有意思。比现在好莱坞对东方的偏见强多了,电影结构完整,节奏平稳,看着很舒服。
以为只是去到了一个陌生的角落,却不想进入了另外一个世界。剧情骨架是80年代感强烈的警匪故事,但异国背景情调的加入以及对于陌生化和无助感的强调,却为影片带去了某种疏离、爆裂甚至有些诡谲的质感,夜雨下的东京像是银翼杀手出没的世界,日美文化信念上的交锋融合也被浅尝辄止的探讨,总体值得一看
雷公终于把他对日本的兴趣转移到了去日本拍片...松田优作真的切掉了他的小指
平庸到些许无聊,如果不是顶着雷德利·斯科特导演的名头,应该是不会观看的作品。
我仔细想了想 这是都市西部片?
道格拉斯是铁汉中的铁汉,老二被踢了那么多脚还跟没事人似的
松田优作的sato果然令人难忘,诡异的大工业时代的城市空间很有雷德利斯科特的味道,就是道格拉斯的主角很无趣很过时
比银翼杀手更浑浊的八十年代日本,黑雨竟然是象征西方价值观对日本的冲击,而更大的一场黑雨电影上映时正在酝酿。很欣赏Ridley Scott在美式传统里贯彻的自省观念。松田优作重病中完成的天鹅之歌,邪气逼人
3.8 前面30分鐘到押送松田優作回日本,整個片子節奏都讓人看得超級爽。壞人角色閃閃發光。只可惜中段開始拖曳,高倉健的演出相對弱。工廠的煙、工人群、屠宰市場、魚市、煙囪上空、兒童車走廊,這些看的都特別抓人心,也有可能我太久沒看電影了,今晚一下就看嗨了...
为考北京电影学院而观看的雷德利·斯科特作品电影之一,可惜这部《黑雨》给我的观感比较一般。
这部影片在雷德利·斯科特的众多名片中显得不是那么起眼,没想到还是很精彩的,风格有点像香港警匪片。影片还对比了美国和日本警察的作风,一个是崇尚个人英雄主义,一个是强调团队,当然最后还是美国佬占上风。有传说松田优作割手指的戏是真割,但据考据这个情况应该不科学。
日文中的“黑雨”专指美军在广岛和长崎分别投下一颗原子弹后,混合了核弹爆炸产生的放射性物质及灰烬,乘着爆炸产生的上升气流冲上天际后,在核弹爆炸后不久形成黑色大雨落在核弹爆炸地点及其周边。日文中的“黑雨”专指美军在广岛和长崎分别投下一颗原子弹后,混合了核弹爆炸产生的放射性物质及灰烬,乘着爆炸产生的上升气流冲上天际后,在核弹爆炸后不久形成黑色大雨落在核弹爆炸地点及其周边。https://movie.douban.com/photos/photo/2876311461/
一九八九年日本下过两场“黑雨”。一场来自雷德利斯科特,另一场来自今村昌平。
大背景下几个性格鲜明的人物,故事简单,节奏较慢。因为是优作的最后一部作品所以看的时候难免会在意一些细节,再有高仓健的稳练和安迪加西亚的年轻气盛而之主角道格拉斯却感觉是全片最不讨喜的角色,除了飚摩托车很帅气。Hans Zimmer配乐完美。
类似的故事情节在港片里耳熟能详,但在斯科特对影片节奏恰到好处的掌控下,加之Hans Zimmer东西方音乐元素有机融合的配乐,以及道格拉斯、高仓健一干演员的精彩表演,使本片显示出独特的迷人气质
松田优作的遗作,虽然彼时病入膏肓但依旧帅炸酷毙,完全看不出身患绝症,高仓健的口语不错但戏里一直面瘫发挥欠佳,不知道是不是水土不服,片子其实很一般,虽然很多人都刷道格拉斯和高仓健的组合有看头,但就戏里表现来看绝对是松田优作最抢眼
啧啧,这调度,这氛围,这个摄影,这范儿,多拽的Cyberpunk情绪啊,莱德利·斯科特大神把一个黑帮、犯罪片硬生生拍出了科幻质感和末日情绪,堪比银翼杀手,松田优作重病在身,最后的弥留时光,用生命在演戏,据说电影里切小指,是真切。
剧本问题挺严重的 雷德利斯科特对节奏的把控真逊 有便秘的感觉 幸好还有高仓健耍酷、安迪加西亚耍帅和松田优作耍狠
谁说老雷(雷德利·斯科特)不善于叙事,这个东西方混合的故事就很棒。关于文化,关于友情,更关于男人的荣誉。开始喜欢上纯爷们的 迈克尔·道格拉斯