1 ) 证人
证人》关注于角色的内心和性情,并且刻意安排偶然性极强的剧情来反衬角色的人性特点。 有那么一段话,命运是我们生命中不可避免的,而因缘却是偶然的,命运不可怕,可怕的是因缘,因为因缘可遇不可求。《证人》的人物的命运是恒定的,而他们的因缘是一次偶然,这是导演制造的,但这种偶然不可怕,可怕的是导演主要还是将讲述命运,因为这无关精心设计的车祸,该救赎的还得救赎,该让夫妻感情升华的还得升华,导演有点小聪明地将这些矛盾合并到一次绑架案中,就显得不那么刻意而为了。
刻意安排的铺垫 压轴结局力保平衡 对于这些角色在撞车这个时间点之后,即三个月后,所有的主要人物,除了张静初以外,脸上都带上了一道道疤痕,莫非之前都同时毁容了。加上那一句“玻璃在眼睛里”,实在过于明显。因为导演制造的撞车特效让所有人都会惊呼一下,必然对“玻璃时间”的处理印象深刻,之后提到玻璃二字,就等于暗示某种联系。之后,面对自己的老婆,张家辉显得以前温柔,但老婆俨然一个半植物人,除了能思考几乎不能动。这种情况的出现,使得观众意识到导演迟早要交代原因。 但不得不说,压轴结局虽然在总体上已经被观众猜出来了,但孕妇的身份则对之前的张家辉及其老婆的行为作了充分的解释。张家辉是一个手段熟练的替人做事的杀手,但他碰到小女孩玲玲的时候,更多的体现着一种内心的挣扎和矛盾:一方面是老婆,一方面是小女孩。按说,小女孩不该到达这二分之一的比重,但由于最后片子解释了孕妇的流产导致最后的瘫痪,因此我们可以理解拥有孩子是他们的愿望或者说这二人对孩子的欲求是十分强烈的。因此,老婆把玲玲给放了,张家辉在很多个时间点都表现出对孩子的耐心和爱惜。只是由于外部环境的压力,导演将黑面神的角色赋予他,让他一度成为公认的“反角”。
合格到位的演出 霆锋家辉各演各戏 然而,该片没有正反剧或者正义邪恶之分,导演在玩弄所谓悬疑的时候,其实还是死死抓住各个人物最具电影化的特质大书特书。像谢霆锋,虽然是典型的救赎心理,但考虑到他现在身为父亲并且面对“艳照门”事件表现出来的成熟,他在本片的表演比起《男儿本色》更为成熟,尽管面相依旧年轻,但是已经不再是偶像时代的“故弄玄虚”,本片谢霆锋与张家辉的近身打斗戏基本上处于下风,显然导演也没有考虑过在片中较量动作戏。于是谢霆锋是既无枪法又无拳技,彻底沦为救赎戏主角。张家辉呢?其实和谢霆锋并没太多交集,基本上是各演各的,两人既不是像《追击者》那样的针锋相对,又不是《盗火线》中的惺惺相惜。这两个看似对立的角色,并没有什么不可调和的阶级矛盾。因为,女孩并不是两个人的共同焦点,对于张家辉而言,他的焦点在于他老婆,女孩只不过是他的焦点的外在表现。因此,最后两人也没有到达一种你死我活的地步,导演还是很有良心地让蔚蓝的天空成了结尾的主角。 各演各戏,很明显减弱了本片的戏剧张力,使得本来能够更人性化的片段都只不过为紧张气氛渲染更多而已。尽管演员该哭的都哭了,该喊的也咆哮了,但由于剧本先天不足,演员只能是独立演出,虽不尽兴,但也合格。
2 ) 萝莉不凶猛
今日(11月13日)有幸在美嘉欢乐影城(三里屯店)参加了发行方(光线影业)举办的媒体观影活动。
当然,也要感谢邀请我去观影的两位美女同事,再此就不点名言谢啦~
话入正题。
刚进放映厅,抬头就看到屏幕上一幅很美的画面:有风,有云,有阳光,有陈旧的楼房,有淡淡的音乐,我以为这是开场前的片花或是广告之类。
而实际上,这是电影的一个场景。是的,很美的场景。几乎让人无法想像这是和警匪、暴力、动作、血腥、温情联系在一起的美景。
迟到入场,就让人看到一幅美景,真是幸事。
黃雪妍 个人评分★★★★★
她在片中饰演丁玲,戏份约从电影的1/2处才开始。镜头不多,却始终让观众心紧紧牵挂着她,就是这个勇敢、坚强的小萝莉成了电影里最抢眼的人物。
这个小萝莉不凶猛,是的,始终带着浅浅而安静的笑容,妈妈的坚强也让小孩子有了坚强的品质。
而最让观众揪心和默默祈祷的就是:她不用来写字的那只手,那只手怎么了?
哦~不能剧透,影院看了,你就知道啦。
张家辉 个人评分★★★★
他饰演的洪荊,年纪轻轻,却是个混了黑社会20余年的老江湖。残忍、凶猛、拳脚功夫甚是厉害;而这个残忍的家伙却又有着另一面人格:体贴,温情、小心翼翼。
残忍的时候…… 恩,你去看吧,绝对的揪心。
温情的时候…… 恩,你还是得看了才能感动到。
一句话:在戏中的表演十分到位,是个“很有专业精神的演员”
谢霆锋 个人评分★★★
是的,我承认,他有父爱。这是片方宣传的嚼头之一。
作为父亲,他是很够资格的,只是,在剧中作为警察的唐飞,无论人品、功夫、心理素质,都不及格,甚至让人厌恶;厌恶是其次的,主要是让人放心不下。
有句话是“你办事,我放心”,而剧中的唐飞警官真的是“他办事,我很揪心……”囧orz
至于如何的让人放心不下,呃~这个只有等你做到大屏幕前才能真正体会到。
呃~八卦一下,剧中两个小女孩是双胞胎,分别叫:黄雪妍、黄心妍
嗯~再八卦一下,看电影的时候,我右手边的女孩子,眼泪哗啦啦的向下掉……
附 我心中的演员名单
领衔主演:黄雪妍、张家辉
演出:谢霆锋、张静初、廖启智、姜皓文、郭政鸿、钟舒漫、章贺 黄心妍
再附 黃雪妍 剧照:
http://www.douban.com/note/21469644/再附 博文一篇:
http://katelan.blogcn.com/diary,21089387.shtml特别感谢“Mr.P”向我透露了丁玲的扮演者是“黄雪妍” ^_^
3 ) “人、妖”不分的警匪片
《大话西游》里的唐僧说,当妖一旦有了人的感情,那他就不是妖了,是人妖!
细究起来,这句话是可疑的——是谁确定妖不可以有人性?
但传统艺术中的妖确实是鲜有人性,古往今来的艺术作品中,善恶对立,黑白分明,到了文革时期,善人与恶人更像是在脑门上写了标语一样。“对待同志要像春风扫落叶一样暧昧,对待敌人像秋风扫落叶一样无情”的善恶价值观,投射到电影中,在很长一段时间来,善与恶之间更是水火不融。
但近些年来的香港警匪电影的善恶观念越发变得模糊,这也是世界警匪的流行趋势,而《证人》正是这一趋势之下的产物。
《证人》中,唐飞(谢霆锋)在追捕通缉犯张日东时,发生了严重车祸,之后更开枪误杀了一名小女孩。沉痛的他终日活在阴霾里;检控官高敏(张静初),亲眼目击大女儿被唐飞开枪打死,从此她的爱就只能寄放于小女儿丁玲身上。
自好莱坞电影《盗火线》和《七宗罪》以来,失魂丧魄式的警察形象成为潮流,对香港警匪片影响至深,《三岔口》中郭富城饰演的警察因为女友神秘失踪,从此变得神经质,《狗咬狗》中的重案组探员伟(李璨琛),行事偏激,不听指挥,投入查案时的蛮劲像头野兽;这是“人”有了“妖的情感”的写真,在这个序列中,同样还有谢霆峰的另外一部作品《男儿本色》,在《男儿本色》中,他的妻子在一场银行劫案中被炸死的警官陈晋,从此变得行为偏激、怪异,为警察添上几分悲情的人性。
警察有了“妖”性,而恶人、杀手却有了“人性”,《三岔口》中的杀手标新立异、《门徒》中刘德华饰演的大毒贩爱妻如命,《男儿本色》中吴京饰演的坏人珍惜同胞之情;
脸谱化、凶神恶煞式的“平面”恶人逐渐销声匿迹,而善恶交织,内心复杂的“立体”恶人却日趋增多,“大傻”陈奎安式的演员既将永久性失业,只能转行去演儿童剧里的大灰狼。
在《证人》中,张家辉的反派角色对植物人女友的情真意切,同样让人有种背部发寒的感动——他既是魔鬼的杀手,又是爱情的天使。虽然他不会变成唐僧口中的“人妖”,但也确实开始闪现人性的幽光,而非过去正义英雄子弹下的一次性消耗品。
这样“人与妖”的界限逐渐模糊的电影,颇有些金庸写《天龙八部》时对待笔下恶人的怜悯态度。“无人不悲苦”,这是一种境界。
4 ) 眼中...昔日偶像。
在去年年底上映之时我就说要去电影院看。后来就一直拖一直拖。我还故意不在电驴上搜这部片子。主角是谢霆锋,所以我特别想为他进下电影院。
结果,等到我踏进电影院找这部片子时,他们告诉我下档了。我当时很无语。结果还是只有回来下。
看这部电影的契机是谢霆锋和张静初,在电影还是拍摄期间,便已引起了我的兴趣。女演员我比较喜欢,还以为这部戏里他们有什么火花呢?
张家辉从影片进行没有多久,便告诉我们这是个有故事的男人。
他不再是从前搞笑片里,逗大家乐的角色了。我明显感到他的进步和成熟。在《保持通话》里就已经显现出来。
张静初是从《孔雀》和《花腰新娘》里开始认识她的。漂亮是她给我的第一感觉。
廖启智,他算是一个金牌配角了。TVB的老人了。他还是保持了他一贯的风格。
谢霆锋,不得不说。98年认识他至今。从最初的不羁到逐渐沉稳。这是一个成长的过程。看到他的转变,我仿佛也看见了自己。
我不敢说他是一个演技相当精准的演员,但他让我感到的是他的努力和认真。在年少时他接过好些烂片。因为喜欢他的关系,我也基本看完他所有的片。后来他慢慢被大众所知,慢慢被接受。他也不再被视作叛逆的符号。《新警察故事》我就觉得他表演得不错。至少现在越来越多的大众回想一个还比较不错的电影的时候会记得他。
而我每次看中央六台放《新警察故事》时,总会想起我曾经的少年牵着他女友进电影院看这部片的情景。
这位伴我成长的,说他演员也好歌手也好。请继续加油~
5 ) 潜行者与小女孩——《证人》
《证人》。Beast。Stalker。谁是证人?谁是野兽?谁是潜行者?
证人就某人犯了或可能犯某项罪行而作供,在电影《证人》中,证人没有重要性,重要的是证物,即是嫌疑犯犯案时留下的血液样本(当然你可以说一众角色都是命运的证人)。野兽不是刑警,若然野兽是在适者生存的环境下人性泯灭异化变质的人,那么在电影《证人》中,残酷的野兽是杀手洪荆(张家辉饰)和他的指使人。至于潜行者,似乎是警长唐飞(谢霆锋饰),这一点容后细谈。
《证人》的导演林超贤曾经拍过《野兽刑警》(1998,与陈嘉上合导)、《江湖告急》(2000)、《千机变》(2003)等多部作品,当影评人谈及《野兽刑警》,总是将电影视为陈嘉上作品;谈及《江湖告急》这部破格新奇耳目一新的黑帮Cult片,总是将功劳归之于陈庆嘉和钱小蕙妙不可言的出色剧本;谈及《千机变》又会说这是无足观矣的商业片,还是休提。但看过《证人》,我想说——林超贤这部个人新作,实在不俗,也是今年少数为我带来观赏和评赏双重趣味的香港电影,证明林超贤具有不可少觑的导演实力。
电影首先令我想起叶伟信的作品《杀破狼》(2005,编剧为司徒锦源和吴炜伦,后者正是《证人》的编剧)。第一是由于两片的主角都身罹绝症,深感时日无多,为着自己未能完成使命而倍添紧张。第二是「护孤」或「护幼」的主题,从《杀破狼》到《证人》——也许可以再加上《狗咬狗》(2006)甚或今年的《青苔》——大男人都为了保护小女孩而抓狂,为了她几乎是不顾一切命也不惜。
《证人》中,唐飞在追捕通缉犯张日东时,开鎗误杀了检控官高敏(张静初饰)的大女儿,自此他便以保护高敏的小女儿丁玲为己任,好像父亲般百般爱护她,好像潜行者般如影随形。电影中构成戏剧张力的原因是洪荆掳走了丁玲,令唐飞拼命透过抢救丁玲来赎过去的罪,也就是透过救丁玲来救自己。另一戏剧张力在于洪荆掳走了丁玲,逼使检控官高敏偷走案情的关键呈堂证物,好使嫌疑犯洗脱嫌疑。在公义与人情之间,在检控官和母亲两个身份之间,高敏当然比较倾向后者,为了女儿安全,令杀人罪犯当庭释放也在所不计。孔子有曰:「父为子隐,子为父隐,直在其中矣。」人伦道德高于法理原则,对华人来说是明白不过的——话虽然如此,最终高敏和丁玲在立法会大楼及终审法院前重逢相拥,可以说是创作人尝试流露出比较平衡的看法,毕竟香港是以法治为本的华人城市。
电影的结尾一段为全片平添了不少分数,唐飞与拍档新爷(廖启智饰)找到洪荆瘫痪的妻子,本想透过交换人质解决矛盾,只是未能如愿。但唐飞凭新爷留下的线索终于追上洪荆,且由于洪荆的妻子可怜丁玲而让她逃跑,逃生在望,唐飞鼓励丁玲穿过黑暗的甬道一直往前走,她彷佛是再次穿越母腹重生出来,及后她差点被泥沙掩死,则彷佛是一粒麦子落在地里死了,却因死而得以入生。甚至乎可以认为,丁玲的苏醒重生,是一次神迹,因为她受到天恩眷佑。这令我想起塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)的名作《潜行者》(Stalker,1979),片中潜行者跛脚的女儿如有神佑,能够凭意志移动台上的水杯。
《证人》中,唐飞似乎是潜行者,他做潜行者所做的事,好像视保护丁玲为生命的意义以及存活的希望(唐飞哭号没有你不能活下去是肺腑之言),但在塔可夫斯基眼中,潜行者行事的目的十分明显是为他人的,片中潜行者为作家及科学家作嫁,自己却不能进入实现内心愿望的The Room,潜行者的情操显得不凡,他彷佛是一个「圣人」。在《证人》中,唐飞拍檔新爷一眼看穿他想赎罪,但一方面怕他会再害死一条人命,另一方面又不知他救人到底是为了自己,还是为了女孩,唐飞不置可否,答了一句:我知道自己在做甚么。由于他没有正面回答,唐飞的行事目的变得模糊不清,观者难免摆出这一种解释——唐飞透过救丁玲来救自己。唐飞要赎罪,但人的自力赎罪只能是弥补一己的过失,与其说是赎罪,他不如坦白说我是罪人,我无法赎罪,我弥补不了铸成的大错,这样才更合情合理。当然,这样说难免有损于唐飞的英雄形象,创作者避重就轻,片中唐飞并没有明确回答新爷的问题,为全片一个令人为之叹息的败笔。
事实上,电影有一些缺点不得不指出,例如部分场面略为过火(如撞车一场),有些对白则嫌突兀生硬,但明显地导演和演员都「心中有火」,一方面,导演善于利用城市的狭窄空间制造气氛,例如北角春秧街一带的警匪追逐戏别具神采。另一方面,角色塑造上都显得立体,一致地每个人都身心残缺——唐飞身患绝症不在话下,一次撞车意外中,新爷跛了,洪荆盲了,其妻瘫痪,高敏丧女,大部分角色都满脸伤疤,内心更是伤痕累累——更难得的是,大部分角色都有过去,洪荆和他的妻子曾经风光但风光不再,高敏的丈夫有外遇,离婚后又因专注工作而疏于陪伴女儿,而新爷则欠缺晋升机会,讽刺地因车祸而得偿所愿,这些显示出编导在人物描写上下过一些功夫。
除了人物塑造立体外,电影中各个演员都有水平以上的发挥,张家辉及张静初的演出固然不俗,谢霆锋和廖启智的优异演出也足以问鼎相关演员奖项。谢霆锋在暴烈与温柔两方面的表现都成功拿揑,而饰演经验丰富「老差骨」的甘草演员廖启智,也演得恰如其分,练达而且准确。
《证人》是一部瑕瑜互见的作品,但大体上还是令人点头满意,事实上,有缺憾的岂止是电影,人本身就充满缺憾,也有一些无可弥补的遗憾,但外在的超越力量能使人最终趋于完善。
6 ) 港式英雄
因为张家辉拿了金像影帝,我拿了《证人》来看,方发觉谢霆锋才是置在海报正中的担正男主角。剧本的焦点,也是在谢霆锋这个角色身上。然而张家辉反而获颁最佳男主角,谢霆锋却连提名都没有。这一点,我倒是没有异议的。
豆瓣上有一篇该片的影评,推荐人数逾400,题为〈一个男人的成长史〉,读下去才知道是篇粉丝的赞美,说的是谢霆锋终于脱胎换骨,成为真正的男子汉。试着撇除偏见,认真看看谢霆锋在戏中的表现。的确是消瘦了,装扮也朴素了,少了俊俏的味道。但说到演技,怎么说呢,还是给人很外露很表演的感觉。具体一点的说,很刘华的那种要迷倒你的演绎方式。喜欢这种型男表现的粉丝自然是看得陶醉,平常心看演技的就觉得很不自然了。总之谢霆锋一激动骂人,又或者悲恸流哭,场面就教人吃不消,偏偏这类“公司力捧式”的个人表现却充斥着整部电影,让我根本没有足够取材去判断张家辉这个歹角拿到影帝是否实至名归。
张家辉演得不差,但也不至于是非常精彩,一方面因为戏份不够担正,而且角色的刻划也不深刻。他在金像奖的对手中,我只看过梁朝伟的《赤壁》,但看牌面,很怀疑是对手太弱吧。当然,张家辉是个卖力和用心的演员,他演王晶的笑片也是去到尽的,以靓仔来说是非常难得。
张家辉演盲了一边眼而且变成了色盲的绑匪,残障角色有利评分,这个跟荷里活金像奖演盲人演弱智赢面较高一样道理。港产的男女主角往往是明星而不是演员,所以这些年来影后都是颁了给内地的女星,到今年才有鲍姐为香港女演员争回一口气。其实细心想想,内地的一级男演员,如葛优、张国立、陈道明、刘烨等,若跟香港的偶像型男比一下演技,马上就分出天与地。
香港影圈,就是上上下下幕前幕后都太多自以为是,以男性为中心的大男人。他们的电影,一味只有英雄,女性往往只是花瓶配角,所以看港产片,就算是像《证人》这样较佳的港产片,我看着这些死撑着的英雄已觉得很疲累。当然,许鞍华身处其中,是个难得例外。
说回电影,日前在网上读到篇文章,说获得最佳电影的《叶问》,其实也应该是“最不差电影”而已。《证人》也非常不差,故事精巧,剧情紧凑。称不上是佳作的原因,是它依然因循着港产动作片的大公式,一定会找几个少车出入的十字路口来拍几场追逐与碰撞,一定在最后去到一个没有小混混来收买路钱的场地(可以是仓库、货柜场、停车场、码头等)来场生死决斗来作结局。这样的公式拍了几十年,电影过不够一年就能在电视上看到,人物有些亦熟口熟面,多拍一部就多一个让你混淆的机会。说不定再过几年,我可能也会把《叶问》与《霍元甲》混淆。
谢霆锋演得很用心,可是明显用力过度了,反倒是张家辉和苗圃给我的印象更好~~
张家辉的演技我服,绝对演技炸裂。
张家辉脱胎换骨之作。
我是冲着张家辉来的,每次看他的剧,就算坏到掉渣都觉得是有苦衷的
围绕着孩子展开的追杀故事,故事很精彩,苗圃扮演的角色没有动作的表现形式,只能通过眼神传达情绪,很棒的演员
相比这个后劲乏力的故事,角色更有生命力。当然,我指的不是小谢。
DANTE LAM其实是很被低估的导演
故事结构像撞车。戏名叫“救赎”更好。四星给张生,谢生演得过了。戏里的Loli小玲很抢眼。
张家辉演技实力派,喜欢看谢霆锋拍这种警匪片,超帅
从什么角度来说都不好看的电影
张家辉演坏人太像了,看着就想打死他的感觉……
戏剧冲突很强,情节也很紧凑
谢霆锋应该唯一是我青少年喜欢后来慢慢不喜欢,成年后看到他也成熟了演技有突破又慢慢喜欢上的演员。影帝神马的该轮到他了吧
张静初的演技每次都能让人眼前一亮,机会太少,可惜了。
警察,罪犯,律师,杀手竟然相撞在同一场车祸里,这个概率相当于慧星撞地球。这片子应该叫《请看公路边乱停车、飙车、闯红灯、超速会有什么下场》。
还不错的片子,小谢用力过猛了,可是在他抱着玲玲痛苦的时候我还是有打动到,毕竟相较于以前的面瘫好了太多,然而被张生一对比还是太用力了。张静初在庭审结束时的几个深呼吸让我觉得她不是花瓶,苗圃和萝莉玲玲让人感觉最自然了。
这个故事告诉我们:不能随便闯红灯
小谢太拼命了
我想说谢霆锋成熟了画面情节故事感情演技都很不错
故事还好,演得卖力