本来远超预期的获取了情报，可以留在以色列不用回去，可以撤走，但是犹太领导最后时刻出现了典型的犹太式贪婪。同时，他自己也有着典型的犹太式贪心，总想着赚够便宜后再多赚一点便宜，最终就是犹太式贪婪葬送了犹太命（当然或许犹太领导本来就把他当作耗材炮灰，最后几十年后犹太老板投资拍摄一部这人的电视剧，继续忽悠更多炮灰，当然咯，犹太老板票房钱照赚。）

这就是犹太人，精明，但是贪婪，最后总是因为贪婪而吃苦头，但是再遭罪也要为了利益而贪婪的去不择手段冒险。

PS：也许他在卧底中迷失了自己，真身在以色列什么也不是就是一个小平民，而在叙利亚的伪装身份却是一个人人尊敬的精英上层人物，处处受人追捧，所以他有点儿飘飘然，也不情愿放弃这种人上人的生活，所以贪心的想要多过一会儿这种有电话你、有多套高档西装的上等优质生活，最后鸟为食亡，人为财死。

PS2: 拍的再煽情。也无非是一个间谍被处决而已，任何这样的间谍，越是给对手造成的危害大，越是无法被饶命，就这么简单，因为他导致的以色列轰炸死难的叙利亚人，导演就故意装傻了，这就是犹太资本下拍的电影采用的春秋笔法，单向洗脑而已。

1965年5月18日，一名以色列间谍被叙利亚政府处决。

经过匆忙的临刑审讯后…

便被押送至大马士革烈士广场执行绞刑！

在间谍身份被揭露前 ——

他都安稳的住在紧靠叙利亚陆军总参谋部的大宅…

他不仅打进叙利亚政党核心…

位高权重时，甚至还与叙利亚总统称兄道弟！

他是如何做到？

时隔50多年后，网飞戏剧化的揭秘了他的传奇 ——

特 工 科 恩

The Spy

网飞这部 [特工科恩] 来自真实的人物传奇 ——

原型人物伊莱·科恩是以色列情报组织摩萨德的间谍，从1960年起就开始从事情报工作…

摩萨德有着“世界四大情报组织”的名号…

旗下的间谍都是顶级角色。

即便如此，他们也不如伊莱·科恩的人生来的传奇！

以假身份卧底是间谍的入门课 ——

60年代初他以阿拉伯侨商身份，混迹叙利亚政商圈。

明明是一名犹太复国主义者的科恩…

却装作热爱叙利亚的海外侨胞，优雅有礼的言谈举止完美赢得了阿拉伯名流们的信任和尊重。

但仅仅混迹还不够，只有打入核心才算成功 ——

科恩抓住机会结识了哈菲兹将军。

那时哈菲兹还是叙利亚的驻外武官，两人相见如故，哈菲兹还极力邀请他回到叙利亚为国效力！

科恩用“金钱”作为诱饵紧贴哈菲兹…

哈菲兹则放松警惕，还给他贴上“忠诚”的无害标签！

科恩逐渐靠近情报核心。

但1960年时的科恩万万想不到…

这位哈菲兹短短几年后便成功上位叙利亚总统。

在为摩萨德搜集情报的同时…

他也被卧底角色越推越高，直至生与死的风口浪尖！

[特工科恩]用短短6集的篇幅回溯了伊莱·科恩的传奇，兼具史实还原和人物塑造两种叙事风格…

豆瓣电影8.9分，烂番茄鲜度83%

有网友用“精彩”、“严谨”两个词来形容这部剧！

可见无论从历史讲述或是人物还原上来讲，[特工科恩]都是一部既细致而有质感的作品。

饰演的科恩的也是位影迷熟悉的老朋友…

以电影[独裁者]、[王牌贱谍]为代表作的萨莎·拜伦·科恩通常被影迷视为喜剧演员，这次他却严肃起来。

一瞬间让人认不出他究竟是谁？

电影[王牌间谍：格林斯比]中的萨沙·拜伦·科恩

虽然同样是间谍角色…

但这段真实的人生重现，凸显了他表演的反差！

[特工科恩]中的萨沙·拜伦·科恩

其实面对角色的两种反差…

也无形对应了科恩真实身份和间谍身份的对比！

剧中的科恩看起来很平凡 ——

他在真实的身份里，就是个温柔的丈夫。

即便换成间谍身份，也没有类型片式的夸张的谍战，多数时候他更像“演员”在完成角色塑造！

但看看他的经历，就会被他的能力折服 ——

科恩本人具有着强烈犹太复国主义。

然而从小在敌国的成长经历，让他对埃及、叙利亚、阿拉伯等周边国家的文化环境了如指掌…

他精通阿拉伯语、希伯来语等多种语言！

真实的伊莱·科恩

50年代伊莱·科恩被招为特工，经过多年严格训练。

摩萨德为他编制了天衣无缝的家庭出身和个人经历，他先去阿根廷结识阿拉伯商人获取情报…

后来他和哈菲兹将军相识，两人非常投缘。

哈菲兹还拉拢科恩加入阿拉伯复兴社会党，并鼓动他和自己回大马士革投身叙利亚的政治活动。

彼时他肯定想不到 —— 自己成了未来总统的朋友！

当哈菲兹将要出任总统时…

科恩还被视为新政府新闻与宣传部长的不二人选！

哈菲兹甚至公开表达对他的信任 ——

“为什么不任命他为国防部长助理，入住国防部呢？”

虽然只是应对外界的玩笑。

却也足见哈菲兹对科恩的信任与肯定！

因此科恩拿到的情报非常重要，往往都是直接和以色列领导人汇报，甚至影响到国家战略决策…

做间谍考验的不止是智慧、体能、关系等要素，最重要的是能在情感/情绪上拿捏和把握对方。

科恩就是这样的能人！

剧中有处非常浪漫却也隐晦的细节刻画 ——

科恩和妻子纳迪亚非常相爱。

两人经常在细节里巧妙表达出彼此的爱意…

妻子在三明治里藏纸条表白。

科恩便买件漂亮衣服，把纸条藏在其中作为回应！

同样的招数也被他用在谍战中 ——

1963年夏天，叙利亚的政局发生了一些重大的变化，哈菲兹登上复兴社会党的最高领导地位。

对于“老朋友”哈菲兹的跃迁科恩送上巧克力作为祝贺，薄礼中却附着"祝您如愿以偿"的卡片。

当时哈菲兹正是得意之时…

这走心的一招收效甚大，他马上就收到了正式请柬，请他参加哈菲兹宣布就职的大型招待会。

那里尽是叙利亚官员和外国使节，满地都是情报！

然而假的永远真不了。

越是完美的骗局，越是悲剧的结局 ——

使用小型无线电给摩萨德发送情报的科恩最终还是被叙利亚军方利用多次“断电”的方式发现…

因为科恩用的是电池，不受停电影响。

在他发报时军方利用停电锁定了还在发报的信号。

肯恩因此暴露了位置！

1965年5月18日他被执行绞刑…

在此之前，以色列和众多国际组织都请求叙利亚能免除伊莱·科恩的死刑，但都没能成功。

竟然把一国总统骗的团团转？

就算是出于私人的愤恨，哈菲兹也不会罢休。

科恩的绞刑招来了数千人围观，他的尸体还被悬挂在大马士革烈士广场进行6天的示众。

最令人唏嘘的是…

直到54年后的今天，他的尸体仍未回归以色列！

网飞这部[间谍科恩]一开场便从他临刑赴死前说起 ——

监牢昏黄的灯光。

伊莱·科恩终于能用真实身份书写心声…

但却是最后的遗书！

但写到署名时他犹豫了。

而身边陪他一起上路的犹太教领袖问他：

你是不是忘了你是谁了，孩子？

那刻的伊莱·科恩似乎获得一口松快的呼吸…

披着假身份活成真人生。

多年的情报谍战，最后却留下一道诡异的命题：

我是谁？

精英特工的要求极高，忠于祖国、愿为国家的利益牺牲自己，只是最起码的要求。

第一次见面，摩萨德故意给了科恩一个错误的地址。科恩到了那里一看，本能地感觉有问题，摩萨德怎么会在一个嘈杂的地方招募情报人员，难道是测试？如果是测试，那么观察他的绝佳位置无疑就是身后，他扭头一看，果然看见了站在窗前打量他的情报官员：

成为科恩这种顶尖级别的特工，一些近乎本能的特质、素质，单靠训练是无法达到的，比如人际交往中强大的亲和力、人格魅力，察言观色和刺探情报的分寸感，想与对方高层结为密友，这些东西不可或缺。谁也不傻，高层个个都是人精，一个外人要想赢得他们的充分信任非常困难。

你相信吗，在长达数年的时间里，叙利亚政要和商界名流、以及反间谍机构的领导人发自内心地喜欢科恩这个家伙，毫无戒备心理，也正因为如此，他才能探听到那么多核心机密。

“叙利亚是我真正的家。”多金、慷慨、热爱叙利亚、身世清白、化名卡麦勒的科恩，在阿根廷叙利亚人社区如鱼得水，凭借叙利亚驻阿根廷使馆武官哈菲兹等名流的推荐信，科恩在叙利亚迅速站稳脚跟，广交朋友，边做进出口生意，边开展间谍活动。

在官二代的陪同下，科恩巡视叙利亚在戈兰高地修筑的防御工事，获取了大量情报，帮助以色列在第三次中东战争中一举攻克号称固若金汤的戈兰高地。

1960年代叙利亚政变之频繁，令人眼花缭乱，有的刚上台一两个月就被推翻。

1963年，叙利亚军界与科恩合谋，科恩请了很多权贵参加美女如云的奢华派对，军界的朋友趁机发动政变，纷纷身居要职，科恩的老朋友哈菲兹将军登上总统宝座。

在总统的安排下，科恩与充满神秘色彩的建筑商、后来的恐怖大亨本·拉登的父亲做起了生意，当年才7岁大的小本·拉登看上去乖巧讨喜。

科恩跻身叙利亚政要圈，哈菲兹请他出任叙利亚国防部副部长，得知这个消息，包括总理在内的以色列高层喜出望外，谁能想到一个特工居然出色到这般地步？

与其它谍战剧不同的是，《特工科恩》非常注意对人性的挖掘。

科恩为祖国赴汤蹈火在所不辞，但人心都是肉长的。为了工作，他只有疏远那些帮过他大忙、但后来又失去权势的叙利亚朋友，趋炎附势自然遭人唾弃，这种难与人言的无奈和痛苦，他只有默默承受。

长期处于上流社会，科恩入戏太深，已不习惯别人对他发号施令，回到以色列，居然与机场保安发生冲突。

听闻叙利亚高层出现变动，科恩感觉自己也有危险，请求中止任务。但叙利亚国防部副部长的职位太过诱人，以色列高层考虑再三，要科恩前往大马士革执行最后一次任务，这是一个令以色列后悔莫及的决定。

1965年1月21日，叙利亚军方破门而入，逮捕了正在用密码发报的科恩，500名相关人士陆续被捕。

看到科恩发报、被捕的那一幕，不由想起了红色经典《永不消逝的电波》（1958）：

以色列展开了一场席卷全球的营救行动，驻外使馆动员了教皇保罗六世和无数国家的政要、名流游说叙利亚，一些国家的领导人亲自飞到大马士革请求赦免科恩；以色列总理授权可以做任何交易，用6名叙利亚特工交换也行，只要叙利亚放人。

然而，总统的密友、即将上任的国防部副部长科恩，已经让叙利亚在阿拉伯世界变成了笑话，怎么可能让这个笑话延续下去？而且，包括总统在内，科恩的叙利亚高层朋友太多，他一天不死，他们一天不得安宁。

1965年5月18日，科恩被处以绞刑，尸体示众6小时。

以色列很多街道和社区以科恩的名字命名。2005年，以色列新闻网站举办以色列200大伟人评选，科恩名列第26位。

伊莱·科恩，中东历史上的真实间谍，摩萨德的王牌特工，以色列的国家英雄。但剧集中，他并没有007式的主角光环，而是被塑造成有血有肉的普通人，他聪明但性急，有时还显得鲁莽，还差点因此暴露身份。他有勇气但也会害怕，初次行动时恐惧到呕吐。同时，他也是个有情有义的男人和父亲，深爱着妻子和两个女儿，怀孕的妻子让他怀疑过、退缩过。长年的间谍生涯让他习惯于卡迈勒的商人身份，反而自己真实身份和生活变成了一种假装，所以剧中叙利亚的镜头是彩色的，而以色列的镜头是黑白的。但间谍生涯的深入，使得他的处境越来越危险，科恩并不是出于对假身份的迷恋，而是出于民族大义在国家和家庭之间选择了前者，义无反顾地像飞蛾一样扑向了灯火。剧集在人物刻画上非常到位，人物之间的戏剧冲突也非常精彩，对每个主要角色的行为及抉择都有心理上的解读，拉近了观众与真实历史事件之间的距离，比如科恩上司对科恩妻子异乎寻常的照顾就有着合理且不俗的原因揭示。人物之间的对白也非常具有吸引力，令人回味。演员的表演也可圈可点，饰演男主角的萨沙·拜伦·科恩跳出了屎尿屁的喜剧讽刺角色设计，变成了一个沉默但坚定，冲动但执著的间谍，令人耳目一新的感觉。

作为谍战剧深度爱好者和创作者，兴致勃勃去刷了几集国剧《前行者》，实在被她的剧情逻辑震惊劝退，再来看《特工科恩》，想洗洗眼睛。看完很有一部政治宣传剧的感觉，她是清晰的，影像很好看，但作为谍战剧，并不是太刺激。

前两集训练部分精彩的，一个办公室文员怎样成为入门级特工，用半年时间训练就可以出外勤任务，这也是很传奇的部分。特工戏最好看的是身份危机，做任务时身陷险境，但这些桥段，都被一眼看穿，有惊无险，这是这个故事始终顺撇，像个人物传记流水账感觉的原因。唯二的高潮段落是科恩被捕和第四集的政变戏。可惜的是，这个戏因为是歌颂的主基调，没有更多铺垫人物做任务时，挖坑背叛朋友，给刽子手当帮凶的，这件事内心的挣扎。科恩这个人物仿佛是个做任务发情报的机器，事件之外对人物复杂性的刻画很是匮乏，导致这么传奇的人物形象非常扁平，观众其实很难感知到人物特点。

创作立场最终决定一切，这是一部无论如何都要讴歌的人物，所以创作时他很多让人物真实的人格面向都隐去了，比如他能征服如此多的叙利亚高层，靠的人格魅力具体是什么？几场戏根本没有完成这个塑造，有钱，有魅力，而且善于发现人的需求和弱点，这些都需要一场场戏积累支撑，但是如果这种戏多了，人物就会显得很油滑虚伪，善于操控人心，人物就不会太正面，不过这本来就是间谍的职业技能。还有间谍面对诱惑，怎么能保持洁身自好，这好像不真实，但编剧也只能如此。真人故事改编的剧集就是面对这种困难，人物很难有创作空间，虚构或者人物的负面特点不被允许创作出来。

间谍的职业技能包含着技术知识，操作技能，还有直觉天赋，这部剧只有人物的第三部分，前两部分的能力着实没有好好写，所以整体上当把它做间谍戏来看，显然技术含量不够。占用电台和自己的情报员发报聊足球，这么惊险的事情也能做出来，当叙利亚情报部门都吃屎那样有持无恐，电波干扰电视信号，引起了对方注意；叙利亚真够乱的，乱到完全可以眼皮子底下偷情报，看这些情节时还以为在看爽文。

这部剧毫无疑问是以色列视角的故事，很容易想到我们自己的抗日神剧，到底怎样编故事能打动本国之外的人？答案是：压根没有！为什么？主旋律谍战剧的视角就是给本国人民看的，肯定了人物和人物行为，便无法写动机的复杂性，上来只能是个爱国者和牺牲者，人物的创作空间很小；二来，主旋律谍战剧也只能写间谍这个职业是英雄，但是有意思的、优秀的谍战剧都是“反间谍”制度，反思间谍职业的，比如《潜伏》，用巨多量的家庭戏，情感戏铺垫对抗着偷情报，耍心眼，背叛的戏份，平衡人物的正面色彩，也写出间谍身份制造的人间苦难，仔细回味，《潜伏》对于这样的工作方式，这样的人的牺牲，多少有些无可奈何的意思；《黎明之前》写两个兄弟的相爱相杀，最后也不了了之，也有这样的意思。间谍故事的真实底色应该是反间谍制度，至少是反思间谍。（参看勒卡雷老爷子的间谍小说）而这样的导向，和主旋律的调子完全冲突了。

《特工科恩》是一段以色列的历史，记录了以色列人民的痛，是个主旋律的间谍故事，它的影像很好，剪辑节奏，和声音、音乐这些都很出色，欠缺的是剧本来不及也不能塑造的人物的复杂性，因为没有人物，事件的曲折，间谍职业的本质特点都没出来。

这部剧可以看看叙利亚大马士革风情，看看传说中的戈兰高地和大加利湖，理解中东地缘政治。

这只猫让我反复看了5遍，我觉得它是一个穿帮。

从第一个镜头来看，喵咪在路肩附近，差不多正对一个丁字路口的竖道的位置。不考虑丁字路口的因素，从其他镜头来看，当时的叙利亚是靠右行驶的，而喵咪是刚好在路旁，从车头的朝向也可以看出，它是顺着路向前方坐立的。

从猫咪的目光来看，队伍是迎面走来的，也就是说，猫咪与队伍个自存在于道路的顺行方向。这时候，路牙旁边的猫咪，如果看见对面走来了大队伍，怎么会躲向路中间呢？

我反复看了五遍，确认了一下。

这样看剧，或许应该打死。

实际上这部剧是很不错的，以至于看完第五集以后，我迟迟不敢打开第六集。历史上科恩确有其人，所以这部剧的结尾在第一集已经交代过了，主人翁要死。

但是，这种娓娓道来的节奏，让人看得心里难受，仿佛跟着男主一起过上了双重生活，有了感情，生怕他出什么事。

今天打开第六集，看到一半，看到他穿上西装返回叙利亚，我就退出app，不看了，目前还没做好准备。

可能是人老了，承受能力下降了。看个莎翁情史也怕恋人分手，不敢看完。

这里，说说意识形态的渲染吧。

nf的戏，总是西方价值观的。

所以剧里面，总要“无意识”地表现一下叙利亚的无知、粗鄙、残忍。比如群众涌入街头观看惨死的所谓的以色列士兵。一个个像豺，狮子王里面的豺，让人厌恶和鄙视。比如紧接着有人向科恩解释，这烧毁的尸体竟是叙利亚本国士兵，只是为了营造胜利的假象来蒙蔽嗜血的民众。再比如，参观叙利亚兵营的时候，叙军长官虚伪残暴的嘴脸，以及让科恩射杀以色列平民，虽然最终只是个试探。

而以色列这边呢？除了对88号特工永无休止地榨取，完全凌驾于个体生命权利之上，也没有什么不妥当的事情了。何况在组织内部，还有那么多好人。就连替科恩向以军送信的以色列贫民都是那么冷静勇敢。

意识形态是文艺作品中最大的bug。

不是不能有。

毕竟艺术无国界，而艺术家有。

可即便是反映我国遭受日军屠戮的那段岁月的影片，都没有刻意丑化日本平民。反而我们在大量的文艺作品中，宽容地、无私地同情着因为战争遭受重创的，同样苦难深重的无辜民众，碰撞出更多人类文明的火花。

我想，这应当是真正的普世价值观，应当是真正的意识形态高度。

中国为什么伟大，美国为什么要强调再次伟大，因为他们现在确实有点儿任性了，有点儿过分强调自我了。而我们呢，我们自己的哲学体系、道德体系告诉我们的文艺工作者，一切都是人民的，历史是人民的，文艺也是人民的。只有秉着这样的价值观，才能创造出真正伟大的作品。

意识形态可以有，不能跳出人民历史观的范畴。否则，再优秀的作品，只会让人觉得主人翁命运坎坷，精神伟大。并不会认同作品中的国家，亦不会认同书写作品的国家。

我不是个很冷静的人，我也有点儿极端，有时候真希望日本四岛沉下去算了。

可是，我很庆幸，我看到的国内作品里，没有一部丑化日本民众，而是对人类的共同命运充满了无限的同情。

我曾向身边的人问过一个问题，如果你的仇人掉到井里，你会把他救上来吗？

我想，不管这个问题在脑子里转几圈，身临其境时，大家都会伸出手的。

科恩，如果是一部好剧，也应该向叙利亚人民伸出双手，而不是投去鄙夷的眼光。