1 ) 再见,所有幼儿园毕业生
1、故事开始
这是六个小屁孩的故事。不,是三只小正太跟三只小萝莉的故事,或者,准确的说,是三只小萝莉和两只小正太离园出走去看医院里另一只小正太的故事。
可是,很久没有这样为一个片子没心没肺地稀里哗啦过了。尤其是,日本片子。日本儿童片子。这两年能和《怦然心动》一样,把小屁孩的催泪段、内心戏拍得这么荡气回肠的,也就只有水田伸生君的《再见,我们的幼儿园》了。
这是一种牛叉的情怀。明明知道有各种矫情的设计,明明知道童年是一个黑洞,尤其还是比罗伯•莱纳的小朱莉跟布莱斯年龄更小的童年,明明知道萝莉正太们搁那儿就是一陷阱,却还是可以这么义无反顾地跳下去。
你是不是可以在生病的洋武一出场的时候,就知道有这么晶亮亮眼睛的小娃一般注定会为剧情而就义。果不其然,你看到他带着一副小心翼翼珍藏的梵高进了医院,吊瓶、病床、手术、窃窃私语的大人和偷偷哭泣的妈妈成为他揪心小日子的全部内容;
你看到他忧虑的小脸上擦不掉的悲伤,还可以怯怯地问下护士欧巴桑,你能想起幼儿园的朋友吗?却只得到大人“孤单神马的你还不知道吧”,一贯的威风凛凛。
你应该也看到他无比珍视的蜡笔跟绘画本上一个个牛叉闪闪小屁孩的脸和名字。
拓实。优衣。美琴。俊君。康娜。
2、小屁孩们
一个骄傲、早熟,表面上拽拽内心却无限孤独的高智商小正太,像极了方枪枪啊。你肯定很奇怪,对小伙伴的极度想念,而又将失去他的暗淡,臭屁哄哄的小清高,家庭分裂失去母亲的苦、压抑显现的乳臭未干与咄咄逼人的早熟,怎么可以在一个日本小娃脸上如此和谐统一!通过很认真地研究分析,我觉得拓实,也就是日本小男娃佐藤瑠生亮是个内心极其强大的内心戏达人。那小眼神一颤动,你肯定得腿一软,乖乖进入黑洞。
欧克,回归幼儿园的旅行正式开始。
我承认,一开场朝阳幼儿园的毕园式(应该相当于咱的毕业典礼,只不过是幼儿园里的)排练歌声里,五个小主角我愣是只分清楚了我们的拓实和芦田爱菜。
不过,五人小分队出走后第一个就被接走的优衣小萝莉,其实是最漂亮的一只。
虽然戏份不多,但是作为日本风俗业的千金,她拿捏怀揣一万日元的小骄傲,可是惊艳极了。前一分钟还在因为被拓实嘲弄家人的小自尊而赌气,下一秒就淡定地劝慰对方,好了上车吧。那语气,那浅笑,温暖得一颤一颤的,小骨朵开了一般。就要开车时,她还能慢条斯理去捡起被拓实撕烂的去往目的地洋武所在医院的地图,即便火车已经开了也不慌不忙。淡定地望着火车带走的大家,淡定地低头,淡定地望望警察大叔然后转身就跑。
你说,仔细看看,某个瞬间晃过优衣的淡定小脸,真的和日本某德艺双馨的美女人民艺术家有几分神似。但是,除了五官,她注定胜在,那么那么干净清亮的气定神闲。
美琴是只戴着小眼镜的姑娘。似乎每时每刻都是秩序的维护者,可也总会在最后一刻随着伙伴们放弃掉她守着的规矩。是她幼儿园时就树立了伟大、正确、光荣的投奔娱乐界的梦想,计划好了到高中时要戴上隐形眼镜变美女。是她,总是第一个告诉怀疑他们出走的大人“妈妈就在那边”,打消疑虑,保护大家。是她,嘟嘟囔囔了半天也一定会一边自责一边闯过红灯,一边担心被拐,一边依旧和出走分队一起坚持到了几乎最后的最后。尽管坚强,也会因为担心被拐卖而恐惧到极致,软弱无力的幻象里看到满大街的大叔都想吃掉她。不过,更重要的是,尽管不完美,她才那么灿烂。以至于会把人类都变成玉米的怪大叔流浪人才会看到她眼镜后面露出的那么无辜的眼神,然后义不容辞把自己手里的玉米还是分给了她。
即便只是扶扶滑下来的小眼镜,没有人会相信你不可爱。
这时候,你会不会在想,给你五年,你能不能许给这个世界一个同样美好的小姑娘。
至于那只和每一个正常的小正太一样,顽童时代就想当足球运动员的俊君,是个无比小男孩的小男孩。欺负女孩、擦鼻涕、恶作剧、打架、赌气,哪一样都不缺,反而更多了几分捍卫自己的梦想的倔强。一个小动作就笑得撑破肚皮,一个恶作剧弄的对方出鼻血也毫无悔意,一拳就可以掀翻小兄弟拓实,都在那么坚贞地宣告:他的童年有哭有笑唯独莫有鸭梨。他真实得就像你家隔壁拖着长长鼻涕的小男娃吧,你不得不相信如果他就生在香港的犄角旮旯,可能还会像细路祥一样,光着屁股蛋一边路边尿尿一边大唱粤剧。
最后说说康娜。我们的芦田爱菜童鞋人小鬼大,但是绝对的实力派,气质演员。如果你愣是记不住她在《告白》里的脸,在这里可能死死爱上康娜的气场。怎么说呢,从一开始她就有一种其他小伙伴欠缺一点的笃定。那么笃定地相信友情,相信她的洋武,相信他们的洋武的真实的一切。
你一定要看这个故事,至少,要为了康娜的笃定和勇敢。
她悉心收藏着洋武留下的蓝色蜡笔,后来被拓实扔在铁轨上时甚至不顾火车前来地要去捡回。她仰着小脸蛋问老师:洋武跑步跑第一,也吃好多蔬菜,都买好了上小学的书包,为什么还会生病不回来。她死死记着洋武告诉过她的,那幅美好的《星月夜》里有一个多么迷人的地方,不在静冈县,在一个甚至洋武也没有去过的地方,并且反复不断地问老师,问美琴:去过梵高吗?就是那个夜晚是蓝色的,星星的形状在转的。
远远看见小猫就冲下车去拯救,还无比紧张无比恳切地央求流浪人怪大叔不要吃掉小猫。
笃定地告诉老师大家许过愿无论发生什么都不会哭鼻子。
拿出包里的糖果,红的,黄的,绿的,分给每一个出走的同伴,唯独留下蓝色的一定要留给还在病床上的洋武。
在大家都要放弃的时候,听到拓实伤心地背出妈妈离开前做蛋糕的食谱,伤心地落下眼泪但是立刻充满力量地告诉大家一定要坚持下去,到达医院。
3、再见,幼儿园
你也许和我一样那么邪恶地想过,那只抽拽又个性闪闪的孤独小王子拓实与我们这只善良又刚烈的康娜是多么般配。你知道的,当拓实用物理常识那么冷冰冰地否定掉康娜天真无邪地坐在云上面的理想的时候,你可能听到砰的心碎声,那么鲜活一小正太直接被塑造成了不食人间烟火的童年版理工科闷骚男。
直到,小伙伴们因为各种原因陆续被警察接走后,在快要到达医院的最后一站只剩下拓实与康娜——没有过多铺垫,那段不动声色的对白,就这么毫无征兆地来了。
警车接走美琴后绕来绕去地找寻剩下的两小孩。两人决定藏起来。躲在垃圾桶后的时候,拓实的小王子气质在他充满保护欲地交代中彰显得淋漓尽致。
他说:就算我跑开了,你也不能动啊。
他说:无论谁来了,你都不能出去。
他说:要是公车来了,你就上车啊。
康娜乖乖地一直“嗯”着,也会问一句:拓实不一起去了吗?
其实,这时候的拓实小盆友已经大义凛然地决定,他要牺牲自己冲出去引开警车,以保护康娜得以离开完成到医院的最后一段。
然而,这个高智商的小王子情商同样很高啊,镇定望着美好的康娜,继续说了一句文艺腔十足的台词:
恩,下次一起去坐云吧。
然后再那么杀死人地温柔一笑。再刚烈如康娜的小萝莉也招架不住吧。
事实证明,无论闷骚与否,危急时刻物理常识神马的都是浮云了,浪漫是必不可少的。尤其是这种正襟危坐、不动声色的浪漫。
现在,你笑了。是不是想说,看看,要是把这个故事活生生换成一个两小无猜青梅竹马的童恋片结构,会是多么河蟹。只不过,两个闪亮得太过分的小屁孩,外加脆弱、敏感又多情薄命的小病号洋武放一块,便直接是无耻三角恋韩剧式的强力催泪弹了。童年绝版蓝色生死恋,莫有续集,莫有第二部。
片子到最后,五人小分队最终没能一起见到病床上的洋武小正太。只有康娜。
也只有康娜能够坚持到这一刻。坚持到在老师的掩护下,偷偷在非探视时间溜进洋武的病房和他一起开了两个人的毕园式。于是,吊瓶架当话筒,病床当讲坛,椅子当站台,一个人跑来跑去扮演着洋武注定参加不了的仪式上形形色色人物的不同角色。
他们一人接一句地表演毕业赠言、台词,互诉衷肠,还不亦乐乎地唱起幼儿园的毕业歌。
入园时小小的我们,长得这么大了。
我们,我们从这个装满回忆与梦想的朝阳幼儿园毕业了。
然后两个温暖的小人儿的温暖对视,一定让你不能自拔。
或许,你甚至想起了《九降风》里竹东高中的那首《蓝蝴蝶》。只不过,不一样的是这里的撒哟拉拉,幼儿园比蓝蝴蝶更加青涩。却更加普世吧。不是每一个人都有机会告别高中,但是告别鼻涕虫时代,至少是每一个曾经活过五岁、六岁的大人绝对的集体记忆。
这种五人小分队无疾而终的出走,其实是出逃。你会不会偷笑着想到名侦探柯南屁股后面永远跟着的少年侦探团。那么多唧唧歪歪,却那么多不离不弃。
可是,即便出逃,最后也明明逃不掉。
这是一个无法拒绝的局。你出生了,就注定在里面。这个仪式充满高度的专制与霸道。你经历了,就注定无法摆脱仪式结束后的散场。如果在童年这颗黑洞里,你曾经埋下几只小伙伴小盆友的记忆,当你能够想起来回头去找寻的时候,其实黑洞早已经连同时光、记忆吞掉他们。你只能掉入,无法触摸。
想想谷口洋武小正太描述过的死亡,那是一个很黑的地方,那是夜晚。
想想康娜小萝莉只剩下一个人时在公交车上做过的关于死亡的噩梦。
但是也请想想洋武最后隔着蓝色糖纸看到的夜晚。那是他们可以抵达的梵高。
就算你可能只是在庆幸这种故事发生在平成二十三年三月的日本,这些小家伙并非生在某片充斥着五道杠的大地上,并非是周云蓬幽暗地唱过的那样的童年。
就算你知道这个片子的导演编剧其实还是多么小心翼翼地嵌入了不少矫情的成分,就算你估摸着你不是小清新,虽然也并非不食人间烟火;就算你一个人在那么冗长的一段时间早已忘掉是不是曾经在哪个妖风阵阵的早晨被父母送去过一个叫幼儿园的地方;
最后,就算,就算你更不可能记得或者还在联系幼儿园时的小盆友,哪怕残留一点和他们说过再见的细节,你还是要感谢总有些电影人舍得用鸡零狗碎的资金、时间、精力来拼贴一点楚楚可怜的童年。总有些日本小孩可以那么真实地说你说过的话,做你想做却不能做的事,以此来提醒你,你真的老掉了,即便你感觉不到你已经重新装入那个黑洞。
你还是要感谢这个曾经是敌人现在算是中国人民的朋友的民族,他们聪明地看到了咱们共有的黑洞。当然,有人说过的,至于“人民”两个字包含哪些人不包含哪些人,你懂的。
2 ) 从可笑电影看被封口制度
事情缘起于一部电影《再见吧,我们的幼儿园》。因为我在豆瓣上给了这部电影一个差评。这是我第一次给一部电影差评也是第一次因为一部电影烂到影响了我的心情。
它的硬伤已经多到无法让我产生“移情”作用。更别说全身心地投入到电影的观看之中了。
如果说“情理之中,意料之外”是一部好电影应该具备的因素的话,那么这部就完全可以成为是“情理之外,意料之中”。不但情节俗套得让人一猜就中,更有多处情节不符合生活逻辑。简单的举个例子,几个小孩从来没有去过那个医院,当然也不认识路,他们是怎么在下车以后在没有任何路标的陌生的田间小路里摸索道路的,在没有任何人的帮助下。再是,列车让道的等候时间竟然长到,几个小孩可以出去溜达一圈,还吃了煮玉米,稍微想想都觉得不可思议。影片中这样为了凑出情节来而没有逻辑的地方还很多。
编剧方面,伏笔失败,叙述手段单一。线性的结构,没有任何的创新,看的人昏昏欲睡。
安插的几个伏笔也实在是明显的可笑。举个例子,从小姑娘第一次掏出糖果的时候,我就看出最后是她一个人见到了小男孩。原因是,一个大大的特写的两颗糖果。她自己的和那个生病的小孩的。明日香的海报也是,铺垫做的太多。让人以为肯定会发生什么紧张的大事件,引发影片的一个小高潮段落什么的,结果只是小朋友听到广播吓哭给妈妈打电话。就像听说有炸弹要爆炸,结果等了半天发现只是一个屁而已。这情节真是不能再弱了。
再说演员方面。两个关键人物演技脱线。第一就是女主角的小姑娘,念台词念的抑扬顿挫的。第二个就是老师,夸张的演技,让我不得不相信这确实有日本电视剧风格。还能再夸张点么,连戏剧舞台都能上了。
最后是主体立意的方面。不知道导演究竟是要表达什么东西,看了以后完全感觉是为了表达成人的观点而把孩子当做了工具。觉得不论不类的。想要做的深刻结果,却停留在了半路上,不上不下,很尴尬。作为给成人看的电影没有力度可言。给孩子都看的又过于深奥。矫揉造作。
还有我一直认为豆瓣是一个专业影评人藏龙卧虎的地方,对于这样一部电影给出了这样的一个高分,让人无语。但是看到评论后面跟了一大堆萝莉控之类的人我就明白为什么了。
本来在一堆狂热的人里说出自己的意见就是困难的,即使是正确的。热爱这部电影的人也大可以去5星的影评那里诉说自己有多热爱萝莉,这都随便,但是,你们没有权利制止不同的声音的发出。所以,有素质的,就算你觉得我说的没道理,也请移步离开。擦擦眼睛就当你没看过。谢谢。
豆瓣竟然对于有差评的影评“封口”。所以大家都明白,为什么这样的电影总是没有差评了,因为都被狂热分子封口了呗。
但是,我坚持自己的意见!被封了可以再发么。就这样。
3 ) 为你画一片蓝天
如果长大是以失去童真为代价
你愿意吗?
善良的康娜
面对大人们闪躲的眼神和支支吾吾的言语
抛出了犀利的问题;
强忍着害怕与恐惧
跑向流浪汉大声叫着“求求你 不要吃了小猫”;
独自一人在夜里乘坐公交车
梦中遇到怪婆婆
仓惶逃下车 终忍不住失声大哭;
为洋武君在病房里举办了一次特殊的幼儿园毕业仪式...
倔强的眼神
可爱的羊角辫
稚嫩的童声结尾总是高高的落在“yo”上的调
.......
还有淘气又聪明的俊,红着眼圈低下头说着“好过分”、马上却又原谅别人的漂亮小千金优依,遵循秩序、胆小的乖乖女美琴,和因被蒙上家庭阴影而略带自闭的拓实。
那个在康娜心里“跑步总是第一名、也爱吃蔬菜,为什么会生病”的洋武君,小脸蛋鼓鼓的像苹果一样水灵灵。
孩子们在路上,拿着自己攒下的零用钱,做地铁乘公交,遇到流浪汉怪婆婆,被警车一个个发现、带走,却依然执着的要去医院看到洋武,最后说一声“再见”。
而老师和家长们一次次回避洋武生病的事实,也不愿孩子们去询问和探视,冷漠和事不关己的外表下心里其实是一直想着“反正很快就会忘了”吧。
孩子们今天,你们就毕业了。
眼镜妹,上高中后要记得戴隐形;
小千金,你很漂亮也很宽容,可以做个漂亮的小演员;
拓实,别忘了你答应过康娜有机会要一起去坐云。
......
还有你们的约定,一定不要哭,要坚强!
结尾的时候,拓实的妈妈带着姐姐回来了,眼镜妹和小千金一面唱着毕业歌一面回头笑盈盈的望着拓实,心里觉得好温暖。
康娜,要记得,洋武君送你的那根蓝色蜡笔,曾被你视为世界上最珍贵的东西护在怀里。
你会用这根蜡笔,为他画出一片梵高的蓝色天空,对吗?
顾城
“我是一个任性的孩子
我想涂去一切不幸
我想在大地上
画满窗子
让所有习惯黑暗的眼睛
都习惯光明
我想画下风
画下一架比一架更高大的山岭
画下东方民族的渴望
画下大海——
无边无际愉快的声音”
4 ) 马上就要忘记的
早上一觉醒来有一种恍如隔世的感觉。
眼睛肿得睁不开,泡了牛奶,眼睛对着牛奶杯子使劲熏。
昨晚看《再见了,我们的幼儿园》,从片头就开始哭。
“反正马上就要忘记的。”一句话就戳到泪点。
(一)
洋武小朋友不无忧伤的问护士小姐,“你还记得幼稚园的朋友吗?”
幼稚园是每一个成年人回不去的世界。
人是一种多么擅长遗忘的动物。
许多年之后你记不起当时欺负你让你哭得泪流满面男孩子,记不起和你一起玩过家家的小女孩,记不起你们一起对着幼稚园阿姨唱过的歌,记不起在幼稚园每个不愿睡午觉的午后焦急地等待午觉结束铃声的响起。
幼稚园的小朋友,真的不记得了。
吃过的一种糖叫“酸溜溜”,一起分享的“雪人”冰激凌,男孩子总是打架,女孩子总是穿着花裙子。老师们有的很好,有的很凶,大院子里有一个生锈的红色滑梯还有很少可以坐的转转椅,照片上留下的小木凳,眉间画起的小红点。这就是全部的记忆了。
看着电影里幼稚园的小男孩小女孩莞尔笑、浩然歌,好像看到无法回溯的生命之河,连同年少的记忆与坚韧的情感,奔涌着弃我们而去。眼泪下来了。
也许,真的只有死亡能让遗忘停止。
(二)
康娜说“洋武跑步都是第一名,也爱吃蔬菜,但是为什么生病了”
未能理解的世界。
幼稚园的老师也一下子无法给出好的答案。
我们总把孩子的世界想象得美好且天真。
其实孩子的世界一直都布满着裂痕。
跑步第一又吃蔬菜的洋武得了绝症,拓实的妈妈带了姐姐走把他丢给了爸爸,优一被小朋友说是家里开奇怪宾馆的,美琴早早得戴起了眼镜,康娜要经受和最好的朋友说再见的离别之痛。
他们就要从幼稚园毕业,懂得越来越多的事情,就要长大,就要忘记。
人生的不完满其实早就开始埋下了伏笔。
突然就想到了《这个杀手不太冷》里面的台词:
Life is always hard or only when you are just a kid?
Always like this.
(三)
-洋武说要晚上的时候去,那个,死就好像是晚上一样。
-不是会有很多花吗?
-什么都没有,什么都没有的一个黑黑的地方。
你怕不怕死亡呢?
再也不能见到想见的人。不能笑,不能哭。
没有人可以保护你了,你也没有办法保护你爱的人。
那是生命的终点。
我没有想到这样一个以童年为主题的片子会涵盖到“死亡”这么冰冷残酷的话题。
竟至于不知道如何说的地步。
还有梵高的星月夜。
死后,真的可以去自己想去的地方吗?
会有蓝色的夜空和旋转的星星还有漂亮的小镇吗?
没有答案。
公车上的老婆婆那一段颇为吓人。凌晨一个人看得太投入,虽有猜到是康娜的臆想,但还是吓到了。擦眼泪关了电脑睡觉了,今天下了班看完了后面的40分钟。还是没有止住泪腺。
“今天是我们的卒园式,和最喜欢的老师和朋友说再见的时候,入园时小小的我们长得这么大了。老师们,谢谢您,留下了很多的回忆,爸爸妈妈谢谢你,为我们每天做了这么好吃的便当。我们被大家的爱包围着,快乐的上着幼儿园,今天就要和有很多美好回忆的幼儿园说再见了。经常玩耍的幼稚园的教室、滑梯、沙地,大家都玩得满身泥的郊游,一起使劲过的拔河,接力跑运动会,一起用心演奏过的鼓笛队,用活力声音演唱的音乐剧,有了很多回忆,交了很多朋友,虽然也打过架,我们永远是好朋友。就算长大了,也不会忘怀。
平成23年3月18日,我们从装满回忆和梦想的这个幼稚园毕业了”
在幻变的生命里,岁月,原是最大的小偷——《岁月神偷》
反正,马上就要忘记的。
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5 ) 再见,孩子们
孩子们有属于自己的世界,但终究还是与大人们的世界相关联,并因此难免会受到伤害,陷入苦恼。
《再见我们的幼儿园》是TBS的SP剧(special,特别篇),主打爆红的小童星芦田爱菜。它以萌和小孩子的情感为卖点,强调眼缘和观众缘,大有儿童版小清新的意思,可以是治愈良方,更可以变作心灵鸡汤。正如片方所说,他们是有意打造成幼儿园版的《伴我同行》(Stand by Me),所以故事颇为相似。五个小孩子结伴出发,去寻找病榻上的朋友,一路上伴随着意外争吵,接连失散,最后迎来不变的成长主题,温情四溢。
早先的上海国际电影节,芦田爱菜和松山健一搭档出演的《白兔糖》引发了观影热潮。巧合的是,芦田爱菜在两部电影中不仅形象一致,而且都有从幼儿园出走的重要事件。对这般举手投足都是萌的小姑娘,演技等评价已经自动失效。放在芦田爱菜身上,2004年出生的她,超越同龄人倒是个不争事实。不过准确来说,正如金像金马所引发的争议,童星乃至嗷嗷待哺的婴儿是否有肯定表扬的必要。如果是跟卓别林《寻子遇仙记》(The Kid)那样与大人搭档还好,一旦全部用上小孩子,这种片子多少让人有点难以评判。
如果说评价起来就怕认真二字,那么日本人在拍摄这种儿童剧的时候,多少又是一丝不苟,认真过头。片中到处是规矩、秩序和仪式的痕迹,像小孩搭乘轻轨出发,一站换一站。红灯、司机、流浪汉,如果是在日本以外,那么它的真实性就要大打折扣。具体到压轴的毕园欢送,道谢、读信,日本人也不愿意错过任何一个可以煽情的点。事实上,现实中小孩子的心思可能比《再见我们的幼儿园》来得更细更纯真,然而在与成人世界的沟通中,他们经常是一击即中,而不是绕上个半天。《再见我们的幼儿园》的出发点是早熟和自我意识,然而它把点子本身给拉长了,放大到五个性格不同的小孩身上。
当一个小孩问道,你还记得幼儿园的朋友吗?这种疑问本身就带有了成人对话的色彩。一直到康娜在公车上碰到的老奶奶,即便是被解释为梦和幻想,然而生死话题的出现还是太超过了点。不说绝症是什么,以绝症带出的东西,多少有点不合时宜吧。提起梵高的《星空》不足奇,但是编剧的手随处可见,在背后操纵着小孩的一举一动,这双手分明是到了刻意的地步。尤其在后半段,拆散队伍到推着康娜前进,始终有点不妥。看得出小演员很卖力在表演,但是当他们过于接近成人的思维模式,表现如同成人一样,懂得是非曲直,那就等同于造作矫情了,有如拓实的独白。
一般说来,学生时代的出走会被认为是自我意识的出现,这也常见于校园题材的电影作品中。《再见我们的幼儿园》把这一行为放在了不太可能的幼儿园小朋友上,多少还是有点新奇。当然,日本的教育观念本来就不同于中国,能有独立的思想人格,始终是件好事。事实上,很多中国观众喜欢《再见我们的幼儿园》,那不是因为他们想起了曾经的幼儿园,而是被萌化和美化的事物,还有错位的心理投射和熨抚满足。【南方都市报】
延伸链接:
http://movie.douban.com/subject/4935011/ SABU《白兔糖》
6 ) 落后,从孩子就已经开始了。
さよなら僕たちの幼稚園
刚在豆瓣上看到翻译之后的中文名字还以为只是几年前中国那个很有名的纪录片《幼儿园》。可当它突然一下蹦到评价第一的位置,连《速度与激情5》《最爱》神马的都屈居之下的时候,我莫名惊诧了,后来看到日文名字才知道,是两码事。
我和大多数人一样,也没有找到中文字幕版本。于是生平第一次坚持用日语听力完成了观影,还好大多数是儿童对白,语速较慢也很简单,我这个刚来日本一个月的初心者竟然几乎都听懂了。也许电影有它自己讲述的语言,对我明白剧情也有帮助吧。
日本给我的感觉,无论什么事情,卖东西也好,搞活动也好,打广告也好,都喜欢编首歌来加深别人的印象,在行色匆匆低头赶路吃饭的人群里,可能只有简单易懂的旋律配上广告词才能让他们记住。而每次在写日本电影的时候,它的配乐或歌曲总是让我印象深刻的一部分。这一次从一开始就出现片名的幼稚园园歌,理所当然的出现在了几次情绪最关键也是最高潮的地方。当然儿童题材的片子,儿歌本来就是最好的情感承载体,旋律简单,歌词纯真可爱,小孩子自己本身也喜欢又唱又跳,而童声合唱本来一直都是很有卖像的形式。这个片子在策画和执行上,非常的纯粹,相当的纯粹。没有过多说教,没有过多大人价值观的干涉,视角也好,节奏也好,逻辑也好,都完全以儿童的立场开展。让诸如我这种奔三的人不小心坠入孩子的世界,以孩子的思维,感受孩子们觉得重要的那些羁绊所带来的自然而然的情感。
那种情感,纯粹,真诚,不受一丝污染,在地震之后需要抚慰的日本人眼中,看这部片子显然是最好的消遣,于是它成功了。在诞生黄艺博的中国人眼中,邻国对孩子的教育和对孩子真诚的任性的情感表达表示谅解和支持,让我们觉得汗颜。 对孩子真性情的鼓励,和制造给他们创造的空间才是教育的本质。 而在现目前价值观、道德、风气纷纷扭曲得不成样子的天朝,那些不知道什么是对什么才是错失去了道德标准的民众们心里,这样的片子才会让乌烟瘴气的心里突然找到往昔童年唯一剩下的纯净。于是它成功了。
这不是电影人的错,中国市场不会有太多人愿意掏钱去看这样的儿童题材,已经习惯免费的下载和在线的消费习惯不会给这样题材的电影在市场上收回成本的机会。于是巨星+古代战争题材+大场面+莫名其妙的剧情的大片在市场上屡见不鲜,这算是一种市场无规制发展下出现的畸形状态,我相信将来会慢慢好起来,但绝不是现在。
什么样的体制,并不重要,人民的心智有没有麻木,道德有没有败坏,诚信有没有丧失,才是最重要的。看到一直视为竞争者的邻国,从小孩子开始,首先教给他们的,只是真情。我的确无言以对,20年后当两国的小孩都长大了,那会是个什么样子?
芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜芦田爱菜
“你还记得幼儿园的朋友吗……?”一群天真可爱却早熟懂事的孩子们,跨越城市,只为寻找生病住院不能参加毕园式的好朋友。说实话,这部电影只能算是中规中矩,剧本虽好,也有些让人感触落泪的段落,但整体来讲和加长版的日剧没太大差别,而且连我这种泪点极低的人都没有被打动,实在是……★★★☆
五人组的传统原来是从幼稚园开始的
谁七岁会想那么多啊我的妈 不过戴眼镜的小姑娘真的好像小玉!!!!
“做小三!”哈哈哈哈哈。
云是水蒸气,美娜不可能坐上去;俊君不可能当上足球员,他跑的太慢;你也不可能当上偶像,因为偶像都需要整形…哈哈哈
孩子们的世界太治愈了 怀念小时候那个胆大包天的我
这是一个野原新之助跟懂好多的风间带着妮妮和小葵去医院看望阿呆的故事。
让孩子演这不起鸡皮疙瘩吗...
客串阵容好强大
巨催泪了
萌点泪点挫的不清
你不要吃猫儿啊我求求你不要吃猫儿呀~结果吃的是玉米嗦
今天刚好看到这么一句话:长大成人这件事最恐怖的地方之一,在于,你或许会变成自己曾经最看不起的那种人。(不知道现在的我有没有让小时候的我失望呢)
是的这些孩子的表现还算天真自然。但因为对白、情境非常成人和造作,于是他们的这种天真自然反而使得整个 剧的造作程度加倍了。幼稚园的毕业歌不错。日本人自幼强调的仪式感和礼仪观有意思,也一定能教育出竞争力 极强的人,但,看着总有一种压抑的感脚。
为什么同龄的日本小孩演电视剧就这么灵光,同龄的中国小孩拍同题材的幼稚园片就觉得这么低龄呆傻呢?(方枪枪除外)
很可愛的一部電影,更喜歡這樣的日本電影,年少的我們是最單純的,那顆心也是,希望時光荏苒,那顆純真的內心還能留存。
身揣1万日元的社长千金 长得好像大s = =
再见我没上过的幼儿园
我究竟六岁的时候都在干嘛……