1 ) 《送报男孩》
李·丹尼尔斯 Lee Daniels的前作《珍爱》确实不错,理应对他这次拥有更充分资源的施展提高期望值。这部影片从嘎纳的嘘声开始就注定了不会“成功”,因为这样没有情感疏导指向同时还缺乏价值观意义的四不像电影在电影节无法受到亲睐,注定回到美国更没啥好待遇。
平心而论,影片虽称不上杰作,但却非常独特,这与前作的极端风格有所不同,虽然某些外化的部分感觉有极端部分,但是那仅仅是明星影像化后的效果,试想一下,如果演员不是这群熟脸,那些噱头一点都不重口味。
这次他试图在叙事与人物中寻找一种疏离的情绪,这样一部小说从悬疑、暴力、性爱、历史、种族哪一个方面都可以充分类型化,他和原著共同的这次的改编却将所有有价值的因素都平衡化了,这种减法不知道是作者本意还是各方面阻力所造成的。整个故事被弱化,人物被强化,许多细节很出色,而一群长期被质疑的演员均表现出整体的高水准,无关突破。
2 ) 美好与丑恶同在 温情与恶毒共存
echo2448147 发布于: 2015-01-12 11:25
我们总爱把人分类,好人、坏人、怪人等等的。而且,我们总是容易把与大众不同的人划为坏人。而他们,真的坏吗?
影片里,有一个彻底的坏人,就是范维特,他暴力、残忍,毫无人性可言,还阴险地设计利用一个女人和她身后的paperboy帮自己出狱,逃脱法律的惩罚。
夏洛特,她的行为,恐怕很多人都想评价一个字:贱。尤其是探监时的那场戏,简直就是神奇的一幕!两位演员的演技都经受住了考验,奉献了一场异常下流又异常精彩的对手戏。这么一个贱人,也有着自己对爱的憧憬,渴望被一场真爱救赎,勇敢地为了一个她所并不了解的男人做了那么多事情,而最后,却以死亡收场。真是让人唏嘘。
同性恋的哥哥,是个有正义感的新闻记者,对自己的弟弟也充满爱护,却先是被性虐,后在去寻找真相时被杀,残酷的现实啊。
亚迪安就不说了,这样的人在社会上比比皆是,为了利益毫无原则,却因为不要脸而活得风生水起,加官进爵。
阳光和温情,在杰克,在胡安尼塔,这两个人,真诚温暖,互相关怀,如果不小心说错话伤害了对方会真诚地道歉,杰克会不顾一切地爱上一个能当自己母亲的女人,而胡安尼塔则一直关心他,帮助他。他们俩个,像是生活在平稳生活环境里的人应有的样子,而夏洛特,则是底层生活的代表,她想寻求出路,可是找错了人。
他们的父亲,一个商人,显然有商人应有的唯利是图,还娶了个颐指气使的女人,这样的人,也是普遍存在的。
美好的人、丑恶的人、凶残的人、温暖的亲情、纯真执着的爱情、变态的爱情、同性恋、新闻界的丑陋、商人的嘴脸。。。各种各样的人和事,都烩在一起,这部两个小时的影片,却融汇了社会的很多面,像是包含了各种菜的麻辣香锅,丰富辛辣,口味很重。我们所生活的现实就是这样,它什么都有,从来都不是只有阳光普照和煦清风。
3 ) 厉害的影评转一发 最不懂暗喻蒙太奇什么的了
“【影评】虐恋——性压抑与性解放之间的萨德主义
20世纪60、70年代,包括美国在内的西方国家都在轰轰烈烈地上演着一场“性解放”运动,美国更是在越战期间喊出了“要做爱,不要作战”的宣言。“性解放”的根源来自于“女性主义”(或许那个时候说是“女权主义”更贴切一些)的崛起,之后关于同性恋合法化以及“开放式婚姻”的主张也都是这一运动的延续。本片的故事正是发生在这样的背景之下;而片中的关于“性”的表达也都呈现出压抑后得到释放的一面,只不过是以“虐恋”的形式得以完成。这体现出在那个新旧更替的衔接段的一个独特的“性态”——从女性的角度讲,她既是施虐方,又是受虐方;从男性的角度讲,也是如此——既有的父权统治系统正在遭遇女权主义的挑战。
片中的主要女性人物都表现出性压抑的一面。妮可·基德曼饰演的charlotte无疑是片中最大的亮点,而这正是她对于人物的性压抑与释放之间的准确拿捏带给她的。跟她产生关系的有三个男人——在监狱里的Hillary,报童JACK以及黑人作家Yardley。在和hillary的关系中,两人起初是通过信件保持联系的,而第一次在监狱见面的戏就构成了一次虐恋景观。hillary让charlotte张开双腿,并撕开丝袜,然后两人相对手淫,并最终达到高潮。这是一场无“阳具”在场的性行为。囿于监狱探视条例的规定,两人不能有任何肢体上的接触,因此两人不可能发生真正意义上的性关系。但是阳具的物质性缺席并不代表着力比多的丧失。Hillary与charlotte发生的“性关系”乃是基于Hillary对charlotte发号的口令得以实现的。“现在你愿意为我做点事情吗?”“张开双腿”、“撕开丝袜”、“张开嘴”这样的命令以及charlotte的如是照做完成了一次“命令——执行”的权力操练。毫无疑问,身陷囹圄的Hillary对于与女性发生性关系(片中并未表现出他有同性恋倾向)有极度的渴望;同时,“深爱”着Hillary的charlotte同样也渴望着同他发生关系。但是命令的发出者却是身为男性的hillary,这暗示了一个事实——以弗洛伊德精神分析学为代表的父权话语系统形成的既有知识体系维护了男性作为权力中心的事实。在这里,charlotte只是一个在既有的规训体系中行使“规定好”的程序的符码而已。在这种意义上,hillary通过集体无意识赋予的话语权力形成了精神意义上的菲勒斯,主导了整个性关系过程。Hillary出狱之后,不同的是,两人实现了物理上的性关系;相同的是,虐恋再次成为了性关系的实现途径,并且同样以hillary作为主导。在两人发生关系的过程中,导演还穿插了河水中的鳄鱼和野外觅食的野猪以及某种死去的野生动物的画面,以隐喻蒙太奇的手法暗示出了这种关系似乎符合自然定律——弱肉强食;起初并不想与hillary发生关系的charlotte被hillary在发生关系的过程中征服——拥有菲勒斯的hillary再次占据主动。
而在与jack的关系中,charlotte则显得“游刃有余”。Jack拿着他小时候和妈妈拍的照片看以及从父亲的女友手上夺回妈妈的戒指都表明这个在5岁时妈妈出走的男孩子潜意识中的俄狄普斯情结。继而,这种情节延续到他与charlotte两人的关系中。李·丹尼尔斯擅用的“幻想”场景同样出现在本片,jack在等charlotte时,幻想着她身着白色婚纱同他去结婚。而在jack想和charlotte发生关系时,charlotte却回绝了,jack也没有像hillary那样采取强制手段。这充分表现出了jack对charlotte的爱情是其俄狄普斯情结的情感移位。这是男孩子对母亲的一种独特的情感——既想占有,又不敢肆意妄为。即便是后来charlotte同意和jack发生一次关系的时候,也更像是“儿子”想要得到玩具而以对“母亲”的撒娇的方式换回来的。在海滩时,jack在被charlotte告知不会和他发生关系时骂了后者,而charlotte却不羞不恼,这种“包容”也像是母亲对孩子的顶撞而不会怀恨在心一样。在之后的戏中,jack被水母蜇伤,charlotte在jack身上撒尿来解毒。这同《苦月亮》很像,都以女性在男性身上排泄尿液的画面构成虐恋景观。在父权制男性中心主义的社会话语规则中,男性应当在力比多转移方程式中充当施事的一方,但是此处,无论在形式上还是实质上女性都凌驾于男性之上。一方面,charlotte“骑”在jack身上并往他的身上排泄尿液,以一种男性进行性行为的形式宣布了女性主义的崛起;另一方面,charlotte之所以这么做的原因是要给jack解毒,在拯救/被拯救的关系中,女性同样成为了拯救者。但是,值得玩味的是,在第一方面的意义上,女性实现崛起的方式是通过对男性实现权力统治的“模仿”而实现的,进一步说,此处并没有重新建构一个女性话语系统,而是仍然采用了男性话语来实现女性的崛起。这同劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》中采取的是同样的策略——通过对既存的男权话语系统的重新编码,以期实现该话语系统的自爆。
同样的,穆尔维的理论中最为重要的一个术语就是“凝视”,而在本片中,对于凝视运用也同样值得分析。穆尔维认为电影编排了三种“凝视”:摄影机的凝视、角色与角色之间的凝视以及观众的凝视。这三种凝视导致窥淫地认同一种男性对女人的凝视。在本片中,charlotte同hillary以及同jack之间的关系的表现上,导演采用了不同的镜头表现策略。在同hillary的关系中,存在着hillary对charlotte的凝视,如在两人第一次在监狱见面时,hillary凝视着charlotte的私处。同样,该片段也存在着摄影机的凝视以及观众的凝视,在hillary凝视charlotte私处的时候,导演给了观众他的主观镜头,通过同hillary的认同,也满足了观众的窥淫癖。显然,由于hillary处于主导的位置,他“有权”凝视charlotte的私处,而通过与他的认同,观众也实现了权力的共享。而在同jack的关系中,片中多次出现jack对charlotte的凝视,但是却没有给出他的主观镜头,换句话说,导演以这种形式剥夺了观众的窥淫“权”。这暗示出了导演的意图——作为“儿子”,我们只能在精神上满足我们对“母亲”的占有,但不能真正实现这一行动。
在同Yardley的关系中,影片仅仅是暗示了两人发生了关系,并没有具体呈现这一过程。而对charlotte来说,正如她那句“Fucking a man is the most natural thing in the world.”charlotte仅仅把这当做一次普通而正常的性关系而已,这可视为当时美国宣扬“开放式婚姻”的实践。相对于hillary和jack,同Yardley 的关系显得更为暧昧——既激进、又保守。
总的来说,影片通过charlotte同三个男人之间的关系展现出了当时美国由女权主义引发的“性解放”运动造成的暂时状态。存在已久的父权制男性权力话语仍然占据着主导地位,但是女性主义也不断崛起。正如莫莉·哈斯克尔和马乔里·罗森认为电影是“反映”社会现实的那样,charlotte的女性形象以及同男人之间的关系或许恰好反映出了当时美国社会在积聚已久的性压抑得到释放时的畸变“性态”。在这一衔接段,人们似乎不知道该怎么实现平稳的过渡,虐恋成为了这一畸变的显像以及过渡的途径
文/collinc5”
4 ) 所有东西都黏在他身上
许多年以后,jack一定不会忘记他第一次见到Charlotte的那一个夏天的午后。天气热得像是快要融化掉的糖块,黏糊糊的让人不想呼吸,Charlotte就那样穿着一身粉红色的裙子出现在他的门口。她说她要找Jenson ward。她成了他的女神,成了他一段粉红色的回忆。
Charlotte是一个生活在底层的女人white trash. 但是她渴望爱情,希望能和一个危险的人相爱,发生一段传奇。于是她跟监狱的囚犯写信,最后因为Hillary 的一句你给我家的感觉,而奋不顾身地爱上了他。有些人在说自己喜欢的明星的时候总是喜欢说他们有多么多么真性情,我听到这话就只会想笑,心里想到只有真婊子才能做到真性情。而我们的Charlotte就是这样一个人,她对Jack说我不想blow掉我们的友谊,她对那些穿着泳衣的女孩说,如果必须有一个人在他身上尿尿那么这个人必须是我而不是你们这些贱货!除了她的性感的外表吸引着情欲初开Jack,她的简单直爽的性格也正和涉世未深的jack不谋而合,我想许多年以后jack也许爱过了很多女人,可他仍然会对Charlotte念念不忘,因为没有人会像她那么真实而可爱。这个世界更多的是虚伪和表演。
这个电影不是要讲一个杀人犯和侦探的犯罪故事,其实看看电影的题目就知道,是送报男孩,不是大侦探ward,或是七宗罪。其实这部电影更像是一篇叙事散文,形散而神不散。Jack的成长,情欲的盛开,他的意淫,他的害怕惶恐,和他对这个世界的认识就是整个电影神聚的地方。电影里所有的零碎都围着他转,他是拼贴好整个碎片的关键。
整部电影脏乎乎湿哒哒的炎夏的南方氛围从头到尾一直延续,仿佛整个世界都被青春的荷尔蒙包裹着,让角色和观众都处于一种躁动不安的焦虑状态。这个世界就像是一口热锅在滋滋地有条不紊地运作着。而Jack这个涉世未深的孩子就在这个时候跌入了这个万花筒一样的世界。所有的东西都黏在了他身上。自己纷纷的情欲,Charlotte的尿液,Ward的血液,Yardly的蓝色T恤,Anita 的头发,Hillary家的冰淇淋,地上的花生壳,沼泽地里的泥水,鳄鱼被剖出来的肠子和内脏。他对这个世界既渴望又害怕,这个世界那么脏,Charlotte和Hillary隔空做爱,Ward是个同性恋还因为被SM躺在自己的血泊里,父亲要和新的女人结婚连黑人保姆都被辞退,Yardly为出书成名背叛了他们。可这个世界又那么美, Charlotte不仅诱人性感她还给他家的感觉,他们在泥巴里面跳舞,还有一直保护着他的哥哥,像母亲一样护着他的女佣Anita。人们只有挖掘肮脏才能获得快乐,越是堕落也就越是快乐。在电影的最后所有爱他的人都离他而去。他必须的脱离母体去独自面对这个凶险的世界。生活不再是睡在屋子里看着黄色杂志打飞机这么简单惬意了。
20岁那年的夏天他经历了人生重要的转折,所有的爱恨情仇都统统发生。让他一步一步走进这个肮脏而又让人欲罢不能的世界。可是当他回首往事的时候想起,他回想起他最爱的Charlotte的时候,他一定会觉得那个黏糊糊的粉红色的夏天也是他一生的最纯情的所在。
要不是妮可我也不会看到这么一部又香艳又丰富又好玩的电影。我就是爱她穿奇奇怪怪的衣服接奇奇怪怪的电影剧本来演。其实她跟电影里的Charlotte有相似的一点就是对自己喜欢的东西就不管不顾的。据说这部电影是妮可自己争取试镜并且到后期自费宣传的。可见她对这个很文学化的剧本和另类电影有多重视和喜爱。只要能演自己喜欢的角色演得疯演得乐做自己的大艺术家,票房口碑都见鬼去吧。
5 ) 看了想起汾阳的《小武》
不知那么多人怎生打上惊悚的标签,本片全然不是惊悚、悬疑片,而是一段叙事,带着反叛和亲情、求索和燥乱的血色青春。
有点像小武、任逍遥的那种调调,只是背景不是残破的发展中国家三线小城。主线也比《小武》还上进点:小武是破败的人生,这片的两兄弟还是积极上进的,兼着必有的转型期迷茫而已。——记录两兄弟的69年一段采访和破案经历。故事情节里的猎奇性并不突出,对案情的交代连副线都算不上,编剧精力主要在于绘图式的叙事。
残破的青春往事,一地鸡毛的凋残。夹杂着暴力、性乱、种族歧视等配菜,最后少年的一时狂躁害死了他名记哥哥。双尸归府。
不算差的片,但我绝不想看第二遍的,沉闷压抑。只有两兄弟对黑保姆的温情还算是一亮点。
6 ) 生命是脆弱的
生命是脆弱的,生活是复杂的,人性是不可测的
赤裸关系 (THE PAPERBOY)影评
这几天备受鼻炎咽炎困扰。中午时候,在抗过敏药效的作用下,在鼻子难以呼吸又昏昏欲睡的状态下看了一部电影“the paperboy”,时断时续,到后来完全睡着了,醒来以后,又重新播了一遍未看之处,到最后都难以理解这部电影到底要经什么样的主题,赶紧上网搜索,看了几篇影评之后,才渐次懂得了电影的人物关系,隐含的背景,角色的设定及主题。
刚开始看这部电影时,也许大部分人和我一样,认为只是一部惊悚片或者案情片,故事的开始便是围绕一个白人警察被杀而展开的,在看到一半时候,依然以为那个杀人犯库萨克是被冤枉的,一个底层的白人妇女Charlotte(在电影中隐含的角色应该是个白人妓女)生活无聊无望,总希望能发生点什么奇迹,在与监狱的犯人通信中,读到了“你让我有家的感觉”,就充满责任的认为,他爱她,而要去拯救他,仿佛在一刹那发现了自己存在的价值,从此走上了一条不归路。
故事的背景发生在1969年代的弗罗里达(Florida),美国南部墨西哥湾和大西洋之间的大半岛,也是美国最热的州,去年夏天在美国的时候,曾开车到过此州,当时计划到美国最南边的KEYWEST, 真正算是美国的天涯海角,后来由于时间的关系没有去成,但是很多中国人对迈阿密、奥兰多还是很熟悉的。弗罗里达来说气候炎热,尤其是夏天的时候更是湿漉漉的潮热。
“佛罗里达” 源于西班牙语,意为“鲜花盛开的地方”在美国的很多地方都保留有西班牙的痕迹,至今“佛罗里达”很多人讲西班牙语,可见,当时海上强国西班牙的影响力有多大了。在其南部,有美国最大的国家沼泽地(Everglades national park).
再回到电影本身,看到最后,你会发现,这部影片并不关注库萨克是否杀死那个警察,而是关注影片中那个处于懵懂青春期少年JICK的成长,这是再回看影片的名称:THE PAPERBOY。原来,影片关注的是在那个时期,美国人的价值观问题。一篇影评中写道“69年对美国是个特殊的年代——越战,加剧了美国国内的种族问题,民权问题,1967年经济增长率降到2%。1970年美国经济增长则完全陷于停顿。事实上,美国从1969 年12 月爆发经济危机。所以那个时代的美国人心中都是如片中所现:郁闷之极。而且在压抑的氛围中必然要释放某种情绪,随之而来的就是性解放革命运动。”
压抑的生活无处释放,特别再FLORIDA潮湿闷热的沼泽地,没有母爱甚至也没有父爱的JICK,在被学校开除之后无聊的生活之中(他被学校开除的原因是放干了游泳池的水,这是不是也是太无聊的表现啊),具有冒险又俗艳的CHARLOTTE,给他的生活带来了新鲜和希望。他开始深深的迷恋上这个比他大一倍的头脑有些发热的俗女,并把她当做自己意淫的对象,到后来,CHARLOTTE满足了他的愿望,但是还算有理智的拒绝了他进一步的精神要求,因为她清楚的知道,他们不是一路人,自己只是JICK成长过程中过程,虽然对大多数青年来讲,这段经历可有可无,关键是人不对。
CHARLOTTE的幻想得以实现,杀人犯库萨克自由了,他把她带到了沼泽的,用极端的方式爱她或折磨他,这种幻想跌落残酷现实的让她难以接受,也许后悔,也许反抗,最后奉上的是生命的代价,用自己的生命进行了实验,悲剧收场。
在电影里还有一条主线便是JICK的哥哥沃德,MIAMI TIMES 的记者,一个同性恋者,一方面帮助Charlotte实现幻想,另一方面想借由此在报界扬名,同行的还有他的同性伴侣,一个NEGRO。好在,沃德心里的正义感环没有丧失,得知他的同性伴侣捏造的无罪证据时十分痛苦,在出名和真相之间,他选择探求真相。
事实证明,不管库萨克有没有杀警察,他依然是一个十恶不做的人,他杀害了CHARLOTTE 和沃德,这比探求他是否杀害警察更为重要。坏人即坏人,心中有邪念,总有暴露的那一天,而无所谓是哪一件具体的事情了。你看,那个沃德的黑人同伴,也不是拿着他臆造的有了轰动的稿件跑去纽约发展,丝毫不在留恋沃德。
生命是脆弱的,生活是复杂的,人性是不可测的,在特定的环境中便会发酵,变得让你不可想象。多年以后,JICK在回想这段经历的时候,他会怎么呢想呢?
vivid pic of 60s, major tension beneath the surface of the ordinary
被暗恋的女神尿在脸上,是宅男心中不可告人的梦想。
粗俗淫贱的妮可绝对抢眼,无论一条内裤穿到底的埃夫隆还是牺牲色相被SM的麦康纳都完败在妮可精心修剪的粉红私处面前。然而电影实在无从评价。60年代美国南方种族、阶级、性向话题都解构得还不错,但那种黏稠湿热、背向文明的赤裸情欲太让人作呕了。这是李·丹尼尔斯嗑药嗑嗨后的作品吧?
其实应该是个还算带劲的故事,但拍得节奏很奇怪,前半段铺垫嘛又没把人物讲好(可惜了还挺带感的一个开头),后二十分钟堆太紧了。马修麦康纳,裸戏新天王。。有一段是扎克埃夫隆和妮可床戏,剪辑一阵一阵地黑屏,俩人亲了几下就没了,当时差点笑场,心想是不是导演也看不下去这俩人床戏。。。
只有基佬马修好看
比预想的要好点,整部片都是粘稠湿热肮脏腥味骚臭荷尔蒙弥漫的感觉,非常规的破案故事,主演们挑战重口味极限,丹尼尔斯60年代复古摄影剪辑。导演作为黑人/同性恋还着力刻画了美国当年黑人和同性恋的社会生存环境。可惜节奏太拖,叙事主线支线缠成一团,对角色刻画也是每个都点了一下但又没深挖。
2012年度最佳Cult片!跳脱挥洒,几位大牌节操掉一地的表演。配乐大赞。
出乎意料的好看~kidman女神最突破的一次(远远超过人性污点),麦康纳终于不再接粗制滥造的chickflick,zac efron成功转型(btw哈利波特同学你加把劲好嘛!),库萨克继续轻车熟路的本色出演变态
阿汤哥还在扮帅Cameron Diaz还在撅着屁股洗车的时候,Nicole Kidman已经演过了夏威夷舞娘、丧子母亲和无药可救的婊子。《The Paperboy》是她的又一次巅峰,也是Zac Efron的完美转型及另外两大主演的演艺新高,这便是本年度最出色的美国电影,用一句话点评便会是“At last ,We all fuck our lives up.”
2012 the most underrated movie
每个人都在发神经,莫名其妙的发情,莫名其妙的发火,莫名其妙的大家又都死了
不是喜欢的背景和题材,却出乎意料地喜欢。开头似乎是个探案故事,谁知后面要说的都是感情+从黑人到gay各种社会问题齐活。妮可多年泯然众人之后终于贡献令人闭嘴惊艳的大尺度婊演。PS:导演你让小男一从头到尾露得比妮可还多,是何居心?
气质挺独特的,蛮喜欢。
不知所云,导演不知道到底要表达点什么,就充斥着各种莫名的软情色和暴力,妮可的表演也只能算是意料之中,马修演了个同性恋还算有点看头,库萨克演变态,Zac Efron貌似又瘦回来了各种露,电影的剧情让人很扶额,不过倒是让我想起了闷热的佛州,那个湿地里有alligator和杀机的地方。
丑丑丑丑丑丑丑丑丑丑丑
妮可基德曼好会演。
选择第三者旁白的叙事形式是弄巧成拙。听着那些少年情窦初开时内心隐秘的活动,和本不该叙述者知情的案情细节进展,从一个民权运动时期未受过教育的下层黑人妇女口中说出来,不时还掉一段弗洛伊德式的心理分析,说明导演对自己要表达的没概念。正因叙事形式的限制,才使得人物都挖不出深度也立不起来。
Nicole的颠覆表演再一次有力证明了她在演艺界,甚至是电影界的价值,这是明星中难能可贵的精神。期待电影的同时,我用五星表达对Nicole的敬佩。
悬疑侦探故事被导演作者化的个人风格破坏的支离破碎,李·丹尼尔斯的那股模糊现实主义和主观幻想的迷幻劲让影片的节奏显得凌乱,但这是一部有趣的艺术垃圾,有着演员们不管不顾的重口味表演和种族歧视、同性恋等触及到那个时代特征的严肃话题元素,可惜导演的好品味不太适合这个坏品位的故事。★★★
妮可基德曼疯啦吧~整部电影打着复古的情怀却透露着廉价的野鸡范。挂着惊悚的剧情实际上讲了个porn story~马修帅帅帅!他这个角色真是太惨了!