1 ) 3个女性的100年
看了这部片子,让我想起另外一部<苔丝>.
<苔丝>的原名叫做<Tess>.这部片子原名叫做<Thelma & Louise>.这分别是三个女性的名字.这些名字仿佛并不想诉说她们的故事,只是想标志她们的存在.
这是三位极其普通女子,默默过着各自卑微的日子,但是生活的偶然也是命运的必然,驱使她们投身入不可自拔的激情犯罪.
这些女子何以用她们柔弱的双手置人于死地?是的,激情犯罪,她们行事冲动,没有受过良好训练的冷静头脑,我只能说,因为她们本有激情,只是被漠视的太久;因为她们本无意犯罪,但是那些男人们对她们犯罪在先.
如果不是由于那位少爷的强暴,苔丝不会失去本有可能的幸福婚姻,虽然这位少爷依然提供给她衣食无忧的生活,但是苔丝下手的时候没有手软;如果不是路易斯曾经有被强暴的经历,她也许不会那么果断地按下扳机,尽管这个龌龊男人已经停止了性侵犯,但是他没想到他的污言秽语成了自己的催命咒.
从表面上看,这些男人的错误实际上都"罪不致死",这些女性何以爆发出如此的愤怒?的确,表面上看,女性只是受到性侵犯,但是对于当时的社会背景下的苔丝而言,这毁掉了她的一生.在一个世纪以后的现代社会,虽然路易斯还可以过着"正常的"生活,但是她心头的阴影依然无法抹去.在这些男人眼中,女人无论得到与否都是"贱货",他们何止是没有爱,他们是没有任何人性地对待她们,漠视她们的尊严,无视她们的感受!这就逼迫这些压抑的女性以极端的方式宣示自己的存在!
从表面上看,这是女性对于伤害自己的男性的过激反应,其实,伤害她们的何止是眼前的这个男性?苔丝的丈夫何其狭隘自私,塞尔玛的丈夫何其乖戾冷酷,她们的爆发,是对所有男性不满的集中爆发.就象本片结尾的时候,借用那位警探的口说出:多少次,多少次这些女人受尽了侮辱!其实,我并不认为在当时的情景下会有人理解她们.在男性的视野下,她们看起来是那么冲动,缺乏理智,小题大做,没有必要.
我忽然发现,从苔丝生活的19世纪末,到本片中这两位女性的20世纪末,100年和来,女性的选择仍然是那么少,她们依然走在老路上......
苔丝必须被处死,路易斯和塞尔玛则选择更有尊严的自己去死.这就是这100年来女性争取自由的成果!
在最后的镜头中,黎明时分的英国巨石圈和黄昏的美国大峡谷都是这样的壮美,让每一个人觉得,我们会不后悔我们曾经活过......
2 ) 一种震撼人心的力量
很典型的女性主义题材电影,讲述了名为塞尔玛和路易斯的一对好朋友一起外出旅行的故事。原本应该是一个令人惬意而愉悦的假期,却演变为赛尔玛和路易斯的亡命之旅,亡命的旅途中经历的事情,让她们一点点的改变,也彻底解放了二人的天性,这是一场比任何一次旅行都要有意义。这一次,他们不再向男人低头,不再向世界妥协。但最后成群的警车,甚至还派出了直升机对二人进行围追堵截,这一幕显得很悲壮却又无比的讽刺,所以最后二人以最精彩的方式来结束自己的一生,也让观众记住了这震撼人心的力量!
3 ) 要怎样才有可能让一个人真正地听你讲一句话?
一、
Thelma哭求着说她不愿意,Louise濒临崩溃地怒吼“当女人象这样哭泣的时候,她确实是不愿意”;这些,都没换到那个十秒钟后倒在枪口下的男人认真地对待。
是什么,给了他这样盲目无赖的自信?一个人,当他/她不被作为一个具有平等对话能力的人的时候,要怎样才能让对方认同,他/她口中吐出的句子原来也有要表达的意义?
二、
很多人给这部电影打上“女权”的标签,如果“女权”是“需要女人争取的、身为人的最基本的权利”的简称,那么它确实是女权的。
但其实不止女人,每个人都有可能会被迫经历这样的一刻,你说的话被听而不闻,你作的事被视而不见,你所有的努力和解释在未摸到对方的成见的衣角的时候便已灰飞烟灭。那个时候,你怎么办?
三、
泥人尚有三分土性,兔子急了也会咬人。何况Thelma和Louise,镇定下来的时候,都是很聪慧的女人。末路之上,她们的表现,简直堪称无师自通的天才。她们的美丽,也在所有束缚被打破之后的自由里竞相怒放。招得人不禁感叹:多么美!
是,多么美!可惜终于生生地被打碎。她们验证着鲁迅先生对“悲剧”的定义,越美好的东西、越惨烈的碎裂,越是令人千回百转。可是任凭再多的别人们怎样千回百转,那美丽本身,终归已经不在了。
这样的美丽,我情愿从不知道,我情愿她们在自己的世界里,不被打扰地自然绽放。
四、
不止Thelma和Louise,他们人人都为那种盲目无赖的自信付出了代价:失去生命的、惘然惆怅的、饱受惊吓的、失去爱人的、倾力出动却一无所获的……这电影里,没有一个赢家,没有一个真正快乐的人。
很多事情都是双刃剑,我看过一部漫长的韩剧,里面的老奶奶总是说“让别人的眼里流泪,自己的心里就会流血”,信然。
这是一部悲伤的电影,它令我更加相信:幸福与快乐多么珍贵,为了拥有,你须付出代价。
4 ) FIFF11丨DAY1《末路狂花》:女性对男权社会的最强回击
第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来开幕片《末路狂花》,下面为大家带来前线无畏女性们无畏果敢的评价了!
费了木:
飒得一塌糊涂。背对威权,不要同它讲什么道理。干就完事。
肖申克的囚徒:
那个时代家庭主妇,从身体到精神对男权体制的双层背叛,对未知自由的一种憧憬和向往!
格系艺人:
女性自由的一次释放,全片工整足以体现导演功力,唯一缺陷在于男性角色的台词及形象刻画过于刻意了。
蹦擦擦:
太爱最后的飞跃了,若是就此打住,那就是训诫和压制,而只有做出那一步,才算是蜕变,最好的旅途是不归路。
我略知她一二:
我要逃亡,陪我流亡,我是比较危险的花,末路中的优雅,犯贱中的潇洒,狂歌中的飞花,落在哪,就绽放在哪,坚持到最后的烟花。
果树:
亮点很多,但是,像其他电影中的女花瓶那样,对片中的男性脸谱化,对全片伤害很大,尤其是结尾过于直白的强行点题,减掉了我对电影的很多好感。
野凡:
这部电影还是拍早了,如果是诞生在女权主义盛行的当今,拿下奥斯卡可就是分分钟的事。另外我此前一直没怎么get到皮特的颜,但在这部电影里终于get到了!
River:
剧本很棒,角色地位互换与成长,娓娓道来,音乐妙绝,最后的一跃荡气回肠,前进是自由与死亡,后退是屈辱与绝望,在死亡中消逝亦在消逝中飞翔,被压抑了几千年的女性对男权社会最有力的回击。
Sparrow:
从反抗到反叛的角色成长,公路、暴力、男权崇拜诸多元素,似乎自踏上公路就无再回头的机会,每一步都指向死亡,但反叛不羁的昂扬之调与张扬的自我性格一再重申绝不服输的精神,并以死亡叩击病态男权。
飞檐:
很符合剧作的反向设计的思维,当力量/犯罪/飙车戏/等元素以女性角色表达出来,也从开始就形成一个女性的视角。实际上没有在讨论女权,是一种男权社会压迫下的悲剧,也有对于司法执行的思索。但男性角色的塑造有些单一和极端,把暴力、性压迫、狡诈全部施加在几个男性角色身上,这也使得对于女性心理的揣摩显得有些仓促。喜欢的是那种亡命天涯的自由追逐,走向末路,也走向了永恒的自由。
子夜无人:
比起《沉默的羔羊》,本片作为真正旗帜鲜明、提纲挈领在呼喊女性之声的作品,往往很容易陷入自我感动的滥觞,但最后饱满的情绪却收束在一个并不掉价的格局里。通常写女权最顺拐的思路,就是将男性世界全盘矮化,从而形成顺理成章的对立面,而电影却恰恰设置了一个代表正义、善良、同理心的男性警官形象,不断对你发出规劝、向你伸出可靠的手臂,但你依然选择宁可纵身天涯、也不重蹈覆辙。虽决绝、但自由,这才是她们追求的精神世界。
Pincent:
挺美式正派的,尽管形式是反骨的以暴制暴,与比如《复仇战姬》这种性别反杀的b级惊悚爽片其实是同一种套路。结尾非常古典浪漫主义,当我们谈论自由之时,长久重压之下,我们无路可逃只能纵身一跃,只有那一瞬间才实现了自由。在人物逐步找到自我的过程中剪辑速度也随之加快,音乐也越来越像传统的西部公路片。除了为了“矫枉过正”而直白标签化的男权社会批判之外,也表现出对司法体系的强烈不信任,尽管这个司法体系也是由少部分女人和价值观正确的官员组成的。
Bob_Chow:
首先要反驳对于所谓“开创女性主义”的称谓,看似男性的暴力去引导了叙事,但是又何尝不是放置在“没有遵循男性的引导而待在家中”这样的基调,最后警长的怜悯又何尝不是男性视角,多层的特写和静态镜头对准两女主的脸,当然后期从展示进到动作,还是可喜。女性力量的报复性展示也许谓之为控诉,但也可能是反效果。逃至南方,路上的卡车,山峦,巨石,依然是男性特征的包围。从皮特的描述到亲自抢劫,女性的行为被定义为“模仿”。画眉毛的一刹邻屋老太太的凝视,全片最佳瞬间。宾馆的一夜两个房间内的平行,在性和婚姻上又下足功夫,性是损失,婚姻反而是信任,这又回到了男性主导的家庭观。角色身份的切换扭曲,戏剧化的男性角色,很精彩又很反讽。解析的多元性,音乐和摄影都极为精湛。最后,年轻的布拉德·皮特实在是怎一个风骚了得。
#FIFF11#DAY1的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出,请大家拭目以待了。
5 ) 想要飞就不要向下看
——“他弄痛了我。若不是你站出来,他会严重伤害我。而他会没事的——大家都看见我们跳舞,他们会说成是我自找的,我的一生会比现在来的不堪,起码我现在很开心。我对于那浑小子死了绝不难过,我只是抱歉是你动手而不是我。”
所有人都在将我们逼往不归之路,惟有暴力解决一切,惟有自己可以信任。拥抱自由的那一刻我们已沦为万劫不复。我不要被压迫着苟活下去,不要再做逆来顺受涕泪涟涟的小女人,这是我一生中最愉快和疯狂的旅程。不能回头,于是选择毁灭。生命中最后的镜头不是堕落,而是飞翔。
看完以后我不想多说什么。大女子主义者如我,对这样的典型女权电影应该有一番大大的感慨才是。然而我看到的更多是她们的无助和绝望,甚至那几次看似大快人心的反击在我看来都是那么微不足道——如果没有枪,她们还能做什么?有多少女人用得起暴力去反抗的?两把手枪又怎比得上警方追兵的荷枪实弹。前方是峡谷,后方是枪口,疯狂旅行最终用生命去结束,暗示着她们所追求的自由世界只存在于天堂,而非男权社会当道的世界。如果从积极的角度来看,还可以说我们看到了女人是怎么坚强起来的,大多数影评也都是这个主题,我偏例外。
的确每个女人都应该看一看,学习一下两位主角的坚强就好了。至于影片所强调的女权,怕是太乐观了。
想要飞就不要向下看,更不要向后看,这只会使你哭泣。
6 ) 最好的旅途是不归路
《末路狂花》是由雷德利·斯科特执导,苏珊·萨兰登、吉娜·戴维斯主演的公路冒险电影。影片讲述了生活不如意的家庭主妇塞尔玛和同样孤独的女友路易斯去郊旅行散心,却因意外杀人而逃亡的故事。该片于1991年5月24日在美国上映。影片获第49届美国电影金球奖电影类-剧情类最佳影片提名。
路易丝(苏珊·萨兰登饰)是一家咖啡馆的女招待,她整天忙忙碌碌,很想外出旅游。她的好友塞尔玛(吉娜·戴维斯饰)自从嫁给汽车推销员达里尔(克里斯托弗·麦克唐纳饰)之后,生活一直不美满。她整天呆在家里,孤独无聊。一个周末,她在路易丝的再三劝导下,同意和她一起去做一次愉快的旅行。
她们把汽车停在阿肯色州的一个酒吧过夜。酒吧里挤满了年轻的顾客。喝醉酒的哈伦看中了塞尔玛,约她跳舞。塞尔玛不听路易丝劝告,与哈伦一边跳舞一边喝酒,并被哈伦带到外面的停车场。哈伦欲火中烧,对她动手动脚。在遭到拒绝后,哈伦变得狂暴起来,企图用暴力迫使塞尔玛就范。路易丝来到停车场,发现塞尔玛情况危急 ,取出塞尔玛带来的放在行李包里的手枪,逼着哈伦放开了塞尔玛。哈伦开始骂脏话污辱她们,盛怒之下,塞尔玛开枪打死了他。瞬息之间,两个女伴渡假之旅,走上了一条无法回头的绝望之旅。
在科罗拉多大峡谷,塞尔玛和路易丝决心对抗到底,决不屈服,她们相对微笑着,双手紧握。
看完了电影,我真的觉得,这个社会缺少对女人的尊重。不管这个社会再怎么进步,根深蒂固的道德观念伤害了很多女性的利益。女权主义这个词语我们以后还会多次见到,因为这条路还在建设中。多一份同理心,多一点尊重,可以少很多的误会。
没有绝对的平等关系,只是不想这个天平(对等关系)在某一边偏离的太严重。
因为女性受压迫就要以自绝于人民的方式来反抗?动机和方式都难以理解。
heaven's drive.最后一刻,我是笑着的,却分明流下了眼泪
这其实不是女权电影
那纵身一跃,不只是把所有爷们儿都侮辱了,还有任何一位连内只特立独行的猪还不如的人类。
Thelma开头差点没气死我,不知道吃一堑长一智,骚情满溢地再被Brad Pitt勾搭,全忘了曾被强暴。Louise则是我喜爱的型,不后悔不责备勇担当,但后来角色转变却有着微妙的互换,Thelma果断与明快了起来这里很巧妙。尽管设定两人走向一条不归路,但依然很喜欢安排了警官这角色
女权是这么搞的吗?这是女人们被激怒了。都冷静点。
没有了退路,只好飞向自由。女性主义代表作。
看到评论里有人说这是女人被激怒了,还让她们冷静点,实在让人无语。现实中的女人还不够冷静吗?如果凡是女人被骚扰被调戏被羞辱都像电影一样拔枪相向,不知道多少男人横死街头。哪还有你轻飘飘说句“冷静”的机会。电影没有给两位女主活路,本身就是说这样行不通,编导是用这个故事告诉我们,那些不尊重女性的男人多么的可憎,多么该死!如果这都看不明白,不是蠢,便是坏。
“当一个女人说不要的时候,她是真的不愿意!”
说实在话,这真是难得一见的几个稍微看得过眼的外国影片的中文译名之一……
要不是塞尔玛那么傻逼能有这事儿吗
女权?有些人就是爱乱扣帽子!
最大的败笔是警长啊是警长,她们并不需要来自男性世界貌似大公无私的救赎啊
一个大写的女权。相较于Louise的角色,Thelma的觉醒更具代表性。一个只谈了一段恋爱,从学校无缝过渡到家庭的人,一个傻白甜轻易被男人骗,到后来抢劫商店、威胁警察、飞跃悬崖的人。“这个世界不相信我们啊”,时至今日,这个世界变得更好了吗?无解。OST全情推荐。
请原谅我土鳖了现在才看过这片,但我觉得特别特别好看!!!!!!!!
这次看突然get到,她们对那个救世主一样“怜爱”她们的男警察的漠视,比反抗前面的欺凌者,来得更有力。不忍欺辱,同样不用期待被拯救。
并不象传说中那么好,极端的反抗有点幼稚
你知道有多少女人在被别人欺负。你又要知道有多少女人在独立,在反击。
1.美化自杀,他杀和犯罪已经够可怕了。比这个更可怕的是,现在还有如此多人对这种巨婴电影进行提倡。2.敢杀人,敢抢钱,却不敢受罚,你跟我说这是女权?提倡在男人的世界里呼吸都痛的女权实践家们,女子监狱这地方没有男人,到哪里住不香吗?3.冤有头债有主,该离婚的离婚,该阉割的阉割,就算把对方大腿打断,我都认。但把对方一枪崩了,也不打个急救电话抢救一下,这很对吗?怎么说都是一条人命。自己作死丢钱,立马就去打劫。警察来了,就自我了断。看其来悲壮,实则是对自己所作所为 毫无打算负责 的巨婴心态作祟。4.整个电影如是说:错的不是我,是男人。看起来掷地有声的指控,实则无凭无据。犯罪不分男女,女子监狱也并非空荡荡,凡是找男性背锅恰恰是女性最容易犯的罪孽。5意识到 男人主导了世界 的女性早干嘛去了?一直甩锅
这个结尾让我看得特别悲伤,在长久的短期内,这个世界这个社会仍然是男权的。