清空播放记录
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 爱情，又见爱情
片子太短，剧情发展的有些过于突兀，以至于看起来显得有点儿戏，爱情真就来的像龙卷风还带着热烈的气息，如果将剧情补全，哪怕时长翻倍，那么不失为一部好剧。（看的83分钟版，看简介还有87分钟的，应该也不会详尽太多）
一、自己的生活
那一天终于到来的时候
我收拾了行李 搭上最早的一班火车
到达奥兹特里兹车站的那天 是我生命中最美好的日子
但是你为什么来这里呢？
为了做一个演员吗？
不光是这样
为了过我自己的生活
其实我挺希望剧里能多讲讲这方面的故事，个人喜好，但好像影片只是挖了这个坑，后面也就没怎么填上，只是在没完没了的讲他那愚蠢的爱情。
女主一个人逃离家乡梦想过自己的生活，再又寻租公寓找“一个属于我自己的地方”，“我受够了廉价旅馆和男人们睡觉”，可以看出女主对俗事纷扰的厌烦，想要寻找属于自己内心的宁静。但剧情总是喋喋不休，喧嚣的男人与爱情。当然其实爱情也并无不可，只是描写的过于草率。
二、性与爱情
法国巴黎，浪漫之都，早有耳闻，当然剧里也没有让我们失望，尺度令人满意。
我挺喜欢剧情里不经意间带着性的方式，那会让我感觉很真实。虽然生活中对性我们惯于遮遮掩掩，但从上帝视角来看，人类的性行为就和吃喝拉撒一样稀疏平常，而在电影里，我们就在尝试以一种上帝视角的方式观察一段“故事”。
在看的过程中，总觉得剧情太过于强调性而不够走心，以至于作于动作片爱好者的我在心里呼吁少做点爱多讲点故事。
性是爱情的一部分，我甚至相信没有性的爱情，而剧中几乎把性当成爱情唯一表达方式的做法有些难以接受。如果巴黎的性观念真如剧中所书，那么我不觉得这是一种开放得表现，甚至显得狭隘。
三、爱情
保罗我爱你，你是我唯一爱的人
有你在我身边，我会感觉好很多
你爱过任何人吗？
我爱过昆汀
我一点都不理解这剧，为什么他们会爱上彼此，为什么她会爱罗密哦
这就是剧里让我很迷得地方，爱得很随意，无论是对保罗还是对昆汀，爱上的过程都简单的令人觉得离谱。勉强接受了这样的设定，毕竟爱啊爱的真的说不清楚，然后快末尾的时候又将女主写成不懂爱，不会爱别人的感角，对要演的剧本没有一点感悟。叫啥《情陷夜巴黎》啊，《约炮夜巴黎》不久更准确。
我根本一点都不在意你演不演朱丽叶！
你的朱丽叶怎样了
我想你可能不会想聊这个
现在已经不重要了
说实话剧里到底是讲爱情还是讲馋身子的事情真看不懂了，就不较真了。
想想自己的爱情观是物质的爱情观，或许这就是唯物主义爱情观？？？哈哈哈
在我看来，爱情是互相慰藉，在孤独世界里互相给予欢愉的一种形式。当彼此不能互相满足便是爱情破裂的时候。烦了，不多讲了。
2 ) 爱不可能被理解
这是关于爱和一个女孩成长的故事。
很多人以为她爱保罗，她自己也这么说，但不是的。她对保罗 不是爱 。但保罗很重要。是她在离开原乡独自闯世界过程中 第一个一开始没有做爱，把性与相处分开的男人。
一开始天真烂漫 短发 天使般男孩般的脸 却在不知不觉中对男性充满原始的性的挑逗力。生活困苦无助 却没有忧虑无比坚定 那时她没有明白自己女性身体的原始吸引力 却一直在运用被牵引运用它。
再次找到保罗 穿着当初诱惑过他的红衣 让他最终实现对自己身体的侵入 接纳他的侮辱 这时她已能开始主动运用自己的爱欲和女性身份。这场性爱既是对保罗的歉意、救赎和解脱 也是对她自己的歉意、救赎和解脱。要注意 第一次她给了保罗一张票，而最后一次，她给保罗的票有两张。保罗对她的爱与成长有特别意义。广泛意义上的爱许是感激 爱是用身体和忠诚的报答 但爱的情和欲不是
昆汀是爱情 是爱欲
昆汀哪怕是幻想 但也是点醒她这坛豆花的卤水。他让她第一次明白自己女性的身体，让她女性身体的自觉意识被唤醒。他的幻像 是提示她戏的唤醒 是提示她身体的唤醒 是提示她爱的唤醒 她猜谜一样痛苦的试图理解一部分 又一直痛苦的试图拒绝理解一部分
当她想亲吻导演 导演离开的时候 她笨拙的尝试第一次主动运用自己的女性身份 却没有得到回应 。直到她找回到保罗
当最后所有帮助她的男人都离开 。准备开始拥抱最初所想要的一切 男孩般的短发不见 优雅长发下终于拥有一张完美的古典的女性化的脸 男孩般的外表褪去 她开始恐惧、虚脱、流泪满面。满面流泪的朱丽叶不得不忍疼咬破自己不得不将幻化的茧。
有人说这片子关于理解什么是爱情
不。它关于爱情 却不关于怎么理解
爱是不可能被学会和理解的。生活只是通过各种补充，让我们再次了解了它的复杂性
这个故事也关于巴黎，哪怕只有一句话——“我喜欢巴黎，特别是晚上”
3 ) 爱情
老头说，你爱他，因为你失去了他。
此时的nina对于身边深爱着她的保罗视而不见毫无感觉。
没有了nina的保罗又回到了正常的生活，面对回来找他的nina，已没有了往日的狂热。即使激情过后，即使一起走过夜巴黎，却还是刻意的和nina保持着距离。撕掉了罗密欧与朱丽叶的戏票，nina失去了这个曾经深爱他的男人。
幕布拉开，挂满泪痕的nina的脸，经历了两次的得到与失去，也许，那一刻，她明白了爱情。
罗密欧与朱丽叶，最美丽的一个爱情故事，假设两家没有如山的世仇，假设罗密欧和朱丽叶生活在了一起，那么他们之间的爱情还会那么刻骨铭心流传千古吗？甚至说，两人之间还会有爱情吗？
爱情到底是怎样的？
难道爱情注定只能与痛苦、别离、思念、误解共生？
4 ) 让人如此执着疯狂的情感，能叫做爱吗？
5 ) 《约会》-妮娜妮娜你爱谁
很意外的是，电影一点都不冷场。当一个女人散发着香气，周围的男人们一个个被吸引过来，围绕在她的身边，他们眼神交错，大胆追逐，上演法国的激情浪漫情节，即使在25年以后的今天看来，依旧那么新鲜。更何况里面俊男实在多，美女……如果你认为朱丽叶•比诺什算是的话……可惜我实在接受不了她剧中人物的造型。她应该是那种古典的美女，看她最后朱丽叶（罗密欧的朱丽叶）的造型，那45度角和侧脸，美到窒息。
妮娜到底爱着谁呢？
传达室的弗莱德？显然不是，那只是她初到巴黎的栖身之所。
演员昆汀？导演说，你爱他，是因为你失去了他。
小职员保罗？爱妒忌的保罗不断靠近妮娜，可他永远抓不住他，即使妮娜说“我爱保罗”，但是我却不相信这个女人的话了，因为她自己也不知道自己爱不爱他。关键是，最后这小伙也随大伙一起，散了。
或许爱上了可以当她父亲的导演？妮娜最后有没有意识到，自己只是导演手中的一枚棋子呢？
这部片子和《罗密欧与朱丽叶》扯上了关系，或者可以说是剧情的一条主线，开始大家不会注意到，因为大家都看帅哥去了，到最后，这条主线变得异常明显。让我极度不爽的，也是这个《罗密欧与朱丽叶》，抛开片中插播的成人版《罗密欧与朱丽叶》不说，妮娜成了《罗密欧与朱丽叶》（正剧）的朱丽叶时，围绕在她身边的男人们瞬间散去，留下她独自一人，在预备上场的后台，泪流满面。戏剧再也没有开场的一天，电影落幕了。我一直以为会有个美好的结局，要么爱情圆满，要么事业有成，可惜到最后，仿佛一场闹剧的落幕，繁华散去，遗下一地孤独的落寞，仿佛从来一无所有。
毛主席说了，不以结婚为前提的恋爱纯属耍流氓！
6 ) 我感兴趣的是“昆汀”
为了看 Lambert Wilson 朗贝尔·维尔森才搜到这部电影看的。他塑造的昆汀难以琢磨，但却透着神秘的魅力和浪漫的气质，可以说风度翩翩。从细节中我理解这个人物虽然失去爱人后颓废变态，但并不坏，妮娜高跟鞋👠砸到他头破血流他一笑而过，粗鲁的陌生男人往死里打他，他不还手，但他嘴欠，这些特点同时说明了他傲慢和清高并存的性格。 有好些人觉得昆汀爱妮娜，是绝对错的，他只是对这个女人的长相感兴趣，因为她酷似死去的女友。当和妮娜一夜情后，天亮了，他焦灼地独自坐在墙角，手里又拿着那把剃须刀（自杀方式的选项之一），他起身走到床边静静地注视着床上这个女人，神情不难看出他并不爱她，然后失落地走到镜子前，拨打了那位戏剧导演的电话☎又马上挂了（我猜想他本想告诉导演，他要离开这个世界了，给他道个别，可又改变主意，觉得不必告诉任何人），跟着随手拿起妮娜的口红💄在镜子上写了“谢谢”却又冷笑一声快速擦掉（我猜想他是发自内心的感谢，虽然他不爱她，可生无可恋的他转念一想既然准备自杀了又何必让无辜的人留下念想，他的一切与此女无关，他静静地离去即可），不料出门就碰上保罗，他快速把保罗拉进屋，跟着的言行像个流氓（我猜想他突然想到不如让保罗和这个女的拉近，干脆把自己整成不折不扣的坏人，既让妮娜从此恶心他，又让保罗觉得是他害了妮娜，“荒唐”过后就找借口“出局”了，看他关上门听到保罗说他的坏话，他就“满意”地吹着口哨下楼去了，接着主动撞车身亡）……他这一系列举动似乎很少观众会关心，所以理解得让我哭笑不得。至于他多次出现在妮娜的幻觉里，我看得似懂非懂，似乎有些方面又符合昆汀的性格，比如他愤怒地指责妮娜想演朱丽叶是异想天开那段，措辞犀利刻薄，但猛力把女主摔到门外这个动作似乎又不是他。他最后一次在电影里出现又变成柔情似水的绅士，说些难懂的话，我确实看晕了，我肤浅理解不了！希望有高人指导一下。
新浪潮式的纷繁快速室内调度被此片的职业背景所合理化，但仍未提纯至Esther Kahn式的生理感知情境。结尾似乎有着过度的“崇高”。
法国人的爱情还真。。。不过朱丽叶那会可真美啊！！
朱丽叶·比诺什成名作（首次担任主演），奥利维耶·阿萨亚斯最早的编剧作品之一。一部典型的法国“疯爱”式电影，也是一个女人逐渐理解爱情与自我的成长历程，在偏执与激情中迷失，失去后方才领会。在此期间，一种爱情的本质也渐渐浮出地表——对幻影、图像的迷恋，一如[罗密欧与朱丽叶]舞台内外的替身与入戏。平素身穿蓝色外衣、红色内衫的妮娜，在经历了离丧后，着上一袭黑衣，最终在舞台却换上了明丽的黄裙。摄影美得令人沉醉（想及[巴黎野玫瑰][罗丹的情人]），影像浸润在忧郁的淡蓝浅绿里，巴黎之夜蓝得幽寂，绵绵蓝雨漫无止息。落单成空的殉情。边亲吻边唾弃。终结于演出开始前，引用[约翰福音]12:24，但没说出的下句才是题旨：爱惜自己生命的，就失丧生命；在这世上恨恶自己生命的，就要保守生命到永生。（8.0/10）
导演找了这么一群神经病，就是为了证明“你爱他，是因为你失去了他”这个怪异又无比准确的命题吗？ (ps，令人震撼的罗密欧与朱丽叶)
特别喜欢朱丽叶·比诺什在这部电影里的穿搭，工装蓝的风衣外套，红色的打底衫，V口没膝裙，很时尚。扮演朱丽叶的朱丽叶·比诺什彼时只有20岁，满脸清纯，且全裸出镜，当然在法国电影里女主一丝不挂这是常规操作。整个片子有点像舞台剧，人物都歇斯底里，情欲戏尺度也很大。不得不说，朱丽叶·比诺什的表演有着与其年龄不相称的成熟。
朱丽叶•屄若蛇
7泰西内掌控了视觉，蒙太奇，节奏，并且让粉嫩的比诺什脱光。这很好。可是这个剧本基本上就是cheap stinking chip-oil。完全没有经过大脑皮质控制的冲动。阿萨亚斯职业生涯的开端就证明了自己是用下半身思考剧本的兽。
典型的法式文艺片，年轻的比诺什，八十年代的室内布景，中产阶级的情感危机和困惑，以及每个人难以捉摸的情欲和爱憎。
当昆汀遇到妮娜，他冰冷的心活过来了，但同时意味着他开始埋葬那段让他冰冷的爱情往事。当保罗一边唾弃妮娜一边在妮娜脸上舔舐唾沫一边进入妮娜，他挣扎着把对妮娜的狂爱埋葬了。一段爱情会生。一段爱情会死。只有抽象的爱情永生。妮娜只有一身全红和一身全黑的衣服，那是生的颜色和死的颜色。而那件永恒的蓝色风衣，是忧郁，是火焰。
当年20岁的朱丽叶扮演18岁的妮娜，而18岁的妮娜在片中又扮演14岁的朱丽叶，对，罗密欧与朱丽叶的那个朱丽叶。这是比诺什的第一部女主角影片，从此奠定了美丽又大方的影坛形象。安德列·泰西内导演的作品，最多看出他是个浪漫派，其他风格一点也不鲜明。“你爱他，是因为你失去了他”
好姑娘，蠢姑娘；病男人，恶男人；烂爱情，屁爱情。
法国人都是爱情专家。爱情是一只自由鸟，一切道德责任规则都与它无缘。
片子里的感情都是扭曲病态的，等明白过来所有人都离她而去了……比诺什那时候好年轻好美啊。两星半
看的删减版，太没意思了。想看未删减的
和前作巴洛克具有相似人物设计和主题，让情感转移和本身寻找寄托的诉求具有一致性，女性在面对爱情时不是常规两者之间的问题，而带有了随机性“偶遇”的过程，因此在片中情欲亲密又疏离的表现，可以把因为“不定”选择爱人当做成长认识他人和自我，也可看做人矛盾相斥却相互吸引的关系复杂性反应
http://video.google.com/videoplay?docid=6542550977222255151
爱她是因为失去她。1985年戛纳电影节最佳导演。
你爱他，因为你失去了他。
从影两年的朱丽叶比诺什奉献了大尺度的牺牲却只是迎和令人怀疑的「直男癌」批判——「演员获得角色肯定是利益交换」+ 相当狗血的三角恋都有一种法式混乱的艺术混搭风格，或者仅仅是一个包裹着神经质的言情片，最后借用路加福音中「种子」的结语更是莫名其妙。
看法国人诠释疯批爱情已经见怪不怪了，妮娜对昆汀，保罗对妮娜，昆汀对去世女友，得不到的永远在骚动，道理都懂可无法共情，而且全片不是在啪啪啪就是想啪啪啪，辛苦比诺什一直在穿脱衣服。还算有点巧思的也就是保罗的幽灵复现以及妮娜替代出演朱丽叶吧，失去后只能用想象填补了。