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长篇影评
1 ) 当艺人遇见百态人生(e1感想。继续观望，可能持更。)
E1 不是“相伴骑行”而是“搭车定位抓捕野生骑手徐爷爷”
以为能看到艺人能成为艺人的素质，最终还是看到素人作为普通人的特别素质。真的，过真实的千奇百态的人生远远需要更多能力和勇气。
杨颖说的不对，平淡的生活有太多可看的了。这也是她无法理解老爷爷的根源吧。老爷爷也没有她最后所理解的艰辛和不易，而是主动选择的乐在其中。
她对节目的定位也错了，这不是一部野外求生极限节目，也不是矫揉造作不尴不尬的访谈节目，而是观察艺人回归自然形态的真人体验纪录片。
漫长的路途、上坡的山路、简陋的帐篷和就地如厕的环境，对于被团队粉丝过度保护的明星“小闺女”来说是乏善可陈、可有可无的，但对于骑行者来说是既定目标和不可动摇的原则（必须前进，别指望我停，我是要进入战斗的），更是对待人生的态度。节目组也直接了当的标出老爷爷完成的天数和公里数，行进的存在感。
半生务农72岁的徐爷爷说的话很朴素却意外的有分量和哲理，比如他對ab說：“咱们也得像话呀。”，又比如他的爬楼理论，个人觉得比杨颖内心独白来的更有说服力。
徐爷爷自行车后面最开始只拍到了“生活”两个毛笔红字，还在想是什么生活，“热爱”吗？后来发现是“低碳生活”。就真的蛮感动，原来他的信念和想宣扬的是多么宏观而质朴的话题啊，小人物的大自觉。
不想judge杨颖的表现，只能说看见了导演想记录呈现的真实。总是有碰撞和不愿配合的一方嘛，比说服老爷爷专门等她或者她表演极度适应、不掉链子来的好。每个人都有自己的使命，不因为她耽误老爷爷的骑程，也不因为勉强而让她有所闪失，就行了。
这里阿雅的作用就显现了，一个半放养艺人“大闺女”，介于二者之间的参照和调和。
ps，切口八卦的粤餐厅老板娘有点像如今的工藤静香...
最后喊话导演：只要这部继续落脚在“人生”这个命题上，就还有观看和探讨的价值。
附贈花絮：//m.v.qq.com/play.html?cid=mzc00200q6eq64i&vid=e003294ujcp&ptag=v_qq_com%23v.play.adaptor%233
大家自己品品吧...我只能說導演還是仁慈的...
目前三星給：導演素人阿雅。
2 ) 四字回应和崔始源的绯闻，刘雯哭着说“一个人挺好”
去年一档由阿雅主持的综艺《奇遇人生》开播，第一季结束收获4万多人打出8.9分的成绩。
很多人早就期待第二季的开播。
但谁能想到第二季第一集播出后，评分断崖式下跌，只有6.8分。
很多人将矛头直指第一集的嘉宾AB。
跑男的时候生理期，奇遇的时候生理期，这很AB。
明明第一集的主题是骑行，最后变成了乘车，就连总导演都坐不住了，果然是“奇遇人生”。
虽然第二季开篇一言难尽，但之后有我喜欢的嘉宾刘雯，我还是心存期待的。
果然，刘雯这一期，才是《奇遇人生》正确的打开方式——
这一次阿雅和刘雯要去的地方是位于欧洲北极圈的斯瓦尔巴德群岛。
满是浮冰的北冰洋、延绵到远方的矮山、寸草不生、犹如世界末日般的极地荒漠。
也有人形容这里是“世界的尽头”。
不过，大部分人来这里，都是想一睹北极熊的风采。
但阿雅和刘雯千里迢迢来这里并不是为了看熊，而是要和当地的几位女性一起展开一场刺激的淘金之旅。
这场活动的发起人叫茜丽亚，她和丈夫波尔在这里相遇、相识、相爱。
他们想通过淘金得来的金子做一枚戒指，来纪念他们的爱情。
提起刘雯，你最先想到的是什么？
维密超模、中国模特之光。
还有秀场上种种让人惊艳的经典时刻：
有禁欲系的；
有攻气十足的；
有性感妩媚的；
有笑容甜美、活力四射的。
我原以为这一期会拍出时尚大片的感觉，却没想到等来的是几乎素颜出镜的大表姐。
戴着毛线帽和黑框眼镜，穿着厚厚的冲锋衣。
更让没想到的，T台上硬朗的刘雯在生活也有着柔软脆弱的一面。
这一期节目下来，刘雯说得最多的是“sorry”，还非常爱哭。
第一次哭，是这趟淘金之旅开始之际，经纪人给刘雯发来信息，说“好好享受这三天没有外界打扰的时光，也是你人生第一次露营。”
刘雯一边兴奋地和同行的淘金姐妹分享这个喜悦，一边偷偷地用手抹掉眼泪。
入行十四年，这竟然是刘雯第一次单独露营。
一句话道出了模特行业的心酸。
刘雯形容自己像一个蜗牛，每天拿着行李箱穿梭于不同的国家，不同的城市。
每一天，都是打仗一般的日子：
一天睡三五小时，吃饭永远不超过十分钟。
来不及洗头发的时候，她用矿泉水直接往头上倒。
有一场秀，她被全身画满油彩文身走秀，但下一场秀紧接要演绎透明薄纱质感的衣服。
于是走完第一场，她一个人用卸甲水，当成卸妆油，在自己身上使劲擦拭……
假期，休息这种事对于刘雯来说比她穿着走秀的奢侈品牌服饰还要奢侈。
刘雯开心的反应，就跟一个平日里被要求好好学习的孩子，突然有一天被告知可以去春游一样。
在出发前，为了防止北极熊袭击营地，刘雯要练习如何使用气枪。
结果枪在刘雯手中不小心走火，吓了她一跳，随后不断地跟教她打枪的女孩说“sorry”。
即便在对方安慰她说“所以我们才要练习”后，她仍然不断表达歉意。
之后淘金小队上了船，刘雯由于不适应颠簸晕船，靠在栏杆上呕吐不止。
同行的其他人纷纷安慰她“即使船长也会晕船，这不是你的错。”
第二天刘雯汇报完自己的身体状况后，还是一个劲儿地说“sorry”，并形容自己是“trouble maker”。
给大家添麻烦的事，她觉得非常不安。
下了船，大家开始上岸步行时，由于刘雯和阿雅没有穿穿雨裤，淘金队其他成员直接背起她们趟过一条小河。
刘雯再一次对这种麻烦别人的事感到自责。
她这种不愿意麻烦别人的性格，触动了大部分网友。
这也和她一路走来的经历分不开。
回顾她的成名经历，孤独是绕不开的一个词。
因为想要一部电脑参加了模特比赛。
17岁，一个人闯北京，成了北漂，开始逐梦模特圈。
对于出生于湖南永州一个普通家庭的孩子，刚到北京的刘雯完全不懂时尚为何物。
在北京没亲人，没朋友，遇到困难刘雯只能自己解决。
两年时间翻烂了2000本时尚杂志学习穿衣搭配，自己在出租屋对着镜子练习眼神、定点、姿势。
慢慢在国内模特圈站稳脚跟后，她又开始一个人闯荡纽约。
这回的难题是语言。
但时尚圈从来不等人，刘雯等不到自己完全掌握英语后再进圈。
她只能在面试的路上背单词，拿纸和笔记住每一个站点的名字，遇到面试总会提前两个小时熟悉路线，做好标记。
没有面试的时候就在出租屋内看美剧，学英语。
强迫自己出去和陌生人对话，边说边纠正自己的发音。
凌晨四点钟的北京，她见过；
一个人走在纽约大街上无助却流不出泪的时候，她经历过；
现场听不懂英语，被外国人用异样又不屑的目光注视的时候，她无地自容过。
孤独并没有使她急于寻找志同道合的人抱团取暖。
她选了一条最难的路，一个人坚持走下去。
这个时候，孤独反而成了她最亲密的战友，她放弃了无谓的社交、放弃了无谓的人际关系，专注于提升自己。
正因为忍受了常人难以忍受的孤独，才有了日后在T台上的光芒万丈。
忙碌的工作让她无暇顾及个人感情。
在篝火晚会上，刘雯直言“工作就是自己的男朋友。”
“从来没有谈过恋爱”。
她和崔始源在《我们相爱吧》综艺里“谈恋爱”，多少人期待着两人戏假情真。
“从来没有”四个字一出让多少“石榴CP”粉彻底心碎。
中国四大超模里，奚梦瑶一摔二产子顺利进豪门，雎晓雯曾微博高调秀恩爱，何穗恋情绯闻不断，唯独刘雯这么多年还是孑然一身。
节目组导演对于刘雯说“工作是自己男朋友”这个说法表示不认同。
不停地追问她：“不想找是因为你找不到，所以你会选择性记忆。”
这一句击中了刘雯心中最柔软的地方。
就像自己的秘密被人公之于众一样，先是有点难堪，然后带上帽子，试图不让大家看到她的眼泪。
尽管早已实现精神独立，财富独立，拥有许多同龄人努力一辈子都无法得到的成就，但在爱情面前，刘雯也不过是一个渴望恋爱的小女生。
风景也好，地点也好，最重要是你跟谁去。
再好的美景，没有人分享，还是会觉得落寞。
一直独自战斗到今天的刘雯，也许会在辗转难眠的时候想到如果寂寞会有人陪，该多好。
刘雯不过是很多职场女性的一个缩影。
年轻的时候一门心思拼事业，像流水线上的机器一样，固定做着同样的事情，所有时间都给了工作。
一旦有时间停下思考，才发现自己这一路走来也错过了不少风景。
通信如此发达的今天，一切都在追求快，更快。
这是一个讲究效率的时代，也是一个浮躁的时代。
还有多少人愿意花时间去了解一个人，花时间去经营一段感情。
刘雯为了梦想，得到了很多，也失去了很多。
人生的选择并没有对错之分，只要不违背自己的内心，在追求独立，追求梦想的道路上，总会碰到志同道合的人。
如果没有，正如刘雯说的：
Alone is not too bad。
两个人很好，一个人也不差。
3 ) “我的生活就是我的工作”，刘雯代表了中国正在崛起的新女性
《奇遇人生》是由腾讯视频出品的首档纪录片风格真人秀，主持人阿雅每一期会和邀请的明星嘉宾踏上大概5—8天的旅行，中间伴随着不经意的访谈。这档安静高级的节目里有对自然风光充满敬畏的展示，人与人之间总是疏离和渴望交流的矛盾，远离喧嚣后真实自我的流露，堪称综艺界的清流。因此，第一季《奇遇人生》豆瓣评分高达9.0左右。
第二季《奇遇人生》中最让我有感触的是第三期嘉宾刘雯，这期阿雅带着刘雯来到了北极，准备伙同当地的四姐妹一起出发淘金，制作戒指纪念茜西亚（其中一个女孩）和男友结婚。学习打枪、购买装备、坐船出海、荒野淘金、露营谈心，最后折返回家，这样的旅程对刘雯来说充满新奇。
在出海之前，女孩们都抓紧时间和最亲近的人告别，刘雯联系的是经纪人；途中刘雯晕船，抱着肚子完全享受不到探险的快乐，只能很无奈地回舱休息；登陆后她们马不停蹄地寻找淘金点，刘雯穿的鞋子不便涉水，被其他女孩背着过河，她说了无数次抱歉。直到这里，我们看到的都是那个熟悉的刘雯，笑容率真，衣品帅气，很怕麻烦别人，看起来非常友善。
她们露营生起篝火，聊起每个人的生活和感情，开头刘雯就说：“我的生活就是工作，我的工作就是生活。”当刘雯说自己从来没有谈过恋爱，并自嘲“我的工作就是我的男朋友”时，被导演赵琦戳穿，“那是因为你没找到合适的人，并不是因为你不想找”，刘雯接着强调：“我并不觉得我的工作和生活有多辛苦，我觉得我很快乐，总记得开心的事情。”赵琦再次戳穿：“所以你是选择性失忆。”
好像自己坚硬的盔甲瞬间被瓦解，刘雯戴上帽子掩饰，有些难过地流泪，或许在一个荒凉广阔的天地里，人更容易感受到时间，不自觉地开始思考，心情也会变得脆弱、感伤。虽然刘雯被赵琦直白的话惹哭，但之后她倒也不必假装坚强。
作为第一个登上维密舞台的亚洲模特，曾在模特网站MDCtop50公布的榜单位列第三，在福布斯全球模特收入榜排名第三的刘雯，是当之无愧的“国模之光”。
这个一口塑料普通话的永州女孩，凭借勤奋和专业惊艳国际时装周，取得多项国际大牌代言，以简单纯净的笑容，硬朗独立的个性，帅气随性的穿搭风格，自律健康的饮食生活习惯，诠释着正在崛起的中国新女性形象。
2015年，刘雯参加了综艺《我们相爱吧》，凭借和崔始源组成的高颜值CP圈粉无数，节目中两人互赠小礼物数额高达十几万，可以看出，在恋爱关系中，刘雯很追求男女平等；
2019年8月，奢侈品Coach因为辱华事件引起国内愤慨，代言人刘雯第一时间单方面宣布解约，有可能面对过亿索赔，也会影响今后的国外广告代言洽谈，她这个举动无异于自断臂膀，非常刚。
低调，独立，自强，三观超正，刘雯完全是一个优质偶像。
本可以靠着名气捞快钱，但刘雯仍坚守模特工作，拍照、出席活动、采访、走秀、拍照，如此周而复始，她也习惯了这种节奏。不过，光鲜亮丽的生活之后是对忍受单调能力的考验，除了健身、工作、日常与家人和经纪人助理联系，生活中的事件密度太过稀少，有时候也让人产生自我怀疑。
如今很多女孩过着这种生活，她们在家与公司之间来回穿梭，将工作当成社交，当工作当成情感慰藉，但却不会有丰厚的回报。
有个单身的朋友曾跟我说，每当看到很美的景色但没人可以分享的时候，总觉得很难过。刘雯也在《奇遇人生》里略带遗憾地这样说。她羡慕北欧的那些女孩真实且悠闲的生活，但却表示自己目前做不到放弃事业，其他的还是顺其自然吧。相比前几年的刘雯，现在的她声音变得更沉稳，不再有小女生的欢欣雀跃，听起来坚定的东西更多了。
最后再说说《奇遇人生》导演赵琦，曾获得多项国际纪录片大奖，他因为《大同》站在金马奖领奖台上，穿着毛衣和牛仔裤，说的那番话显示了一个理想主义者的无奈和自豪，当时让人印象深刻。
这期节目六个女孩去北极淘金的故事很像一个女性乌托邦，导演有意弱化她们的丈夫形象，肯定了女性的潜力和团结，而在不同的文化背景下，女性独立和定义的程度也不一样，值得思考。
4 ) 《奇遇人生》的口碑崩塌根本原因在于节目组太小瞧骑行了
大家吐槽的点主要在于，对节目组请流量明星的失望和Baby没有完成节目的计划，觉得她太假，找各种理由逃避任务。 我也看了节目，不过我和打低分的观众看法不太一样。
我觉得Angelababy完不成任务是可以被理解的，只是她逃避的方法太不“真诚”了，她完全可以坦白自己扛不住。
这不怪她，怪只怪她的团队和《奇遇人生》节目组太小瞧长途骑行了。
他们要骑420公里，这个距离是什么概念呢？
相当于从北京骑自行车到济南！
一个新手，女明星，从北京骑到济南，这确实太难了！ 节目组也太看得起baby，太看不起骑行这项运动了。别说骑过去了，就是开车开过去，都能算得上一项挑战了。
有人说，上一季窦骁都能坚持登山，为什么baby不能坚持骑下来。
那是因为窦骁是登山爱好者，之前有过经验，阿雅没有经验所以那一期也没坚持下来。任何一项运动都不是随随便便就能上的。 我想起我一个同学有一阵特别崇拜骑行。
那时候正流行骑车去西藏，他也买了一套装备，不过他不是去西藏，只是从北京骑到赤峰，正好也是420公里左右。
那是他第一次骑行。第一天骑完，他说他浑身没有不疼的地方，腿疼、屁股疼、脖子疼、肩膀疼、膝盖疼、手疼，大腿内侧甚至磨出了血。
屁股疼得实在受不了，忍着嘲笑去买了卫生巾，可是卫生巾垫不住，总是往外窜，所以作用也不太大。
我不记得他最后是不是骑到了赤峰，反正返程的时候自行车是邮回来的，而且从那之后他再也没有过长途骑行，后来自行车吐血大甩卖了。
我这个同学是个男生，当时25岁，还了解过长途骑行，做了不少准备工作，仍然受不了，更何况是养尊处优40岁左右的女明星。 长途骑行看似很潇洒，实则是一项非常考验人意志力、体力和耐力的运动。
看看那些在健身房骑动感单车的，有多少人才骑半小时就满头大汗呼哧带喘，要是让他们骑一天，估计要休克了。
先不说车辆、装备、天气、体力和各种意外，单是疼痛就够骑行新手喝一壶的，而且骑行的姿势不对还会伤害身体。 这些疼痛包括：
屁股疼，新手不管准备工作多充分，是给车子套软垫还是买骑行裤都没有用，屁股都会疼，而且要疼两三天，直到它变得麻木。
脖子疼，因为要长时间保持一个姿势抬头看路，脖子会很疼。
大腿疼，这个不用说了，骑行主要是大腿用力，长距离上坡非常考验大腿的耐力。
膝盖疼，一直做一个动作，会导致膝关节磨损疼痛，所以很多常年骑行的人，膝盖都会有毛病。
肩膀疼，新手不懂得骑行的姿势，用肩膀撑住身体，会导致肩膀和胳膊酸疼。
手疼，手一直握着把手，长时间也会疼。
还有可能腰疼背疼脚掌疼… …
作为新手，当你把这些疼痛都克服了，最后还要接受意志力的考验。
长途骑行最重要的就是毅力，想象一下眼前一条一眼望不到头的公路，如果是开车，你会觉得“哇，好美”然后一脚油门就过去了。
要是骑行，美完之后要考虑的是怎么骑下去，每蹬一下，都要告诉自己我可以的，我可以的，我一定要坚持下来。
长途骑行是自己和自己较劲，挑战的是自己的耐力。
前些年骑行318会那么流行，是因为在现实工作生活中失意的年轻人需要些挑战找回自己，激发出自己的潜力和斗志，这也是骑行的魅力之所在。
长途骑行还有徒步、登山，实质上是现代社会的一种修行，他们和高原上磕长头的藏民一样，都是苦行僧。 说回《奇遇人生》这个节目，我想节目组应该没有一个人有过长途骑行的经历，所以才会如此naive，安排这样一趟旅程，导致节目辛苦积攒的观众缘几乎败光。
对baby来说，如果她真的坚持下来，那确实厉害，也许真能起到大家所说的通过这个节目“洗白”的效果，但她太高估自己了。
不过这样的结果歪打正着也算切了《奇遇人生》的题，明星嘉宾没有完成的任务才是真的“奇遇”，如果轻易就完成了，那被遇到的人的人生也算不上什么“奇”了。
5 ) 周迅寻访日本古宅导演手记：爱的失忆与追忆
（撰稿：本集导演 赵青；副导演 徐玮超）
在开始这篇导演手记之前，请允许我先罗列一些枯燥的数据：
目前中国人口已进入老年型。预计到2040年，65岁及以上老龄人口占总人口的比例将超过20%。而日本70岁以上的老龄人口占比已达20.7%，预计到2040年日本老龄人口的比例将达到35.3%。
与此同时，全球阿尔茨海默症患者的数量正在不断增加，每3秒钟就会有一名新的患者被确诊。随着老龄化问题加剧以及平均寿命不断提高，日本阿尔茨海默症患者的数量也在突飞猛进。但是，现阶段中国的阿尔茨海默症患者人数居世界第一位，同时也是全球增速最快的国家/地区之一 。有数据统计，目前中国认知症患者超过1000万人，其中有60%为阿尔茨海默症。
在日本爱知县的一座山中古宅里，阳光穿过群山间的薄雾，散射在和屋的白色屏风和棕色蒲团上，一纵一横，一刚一柔，显得错落有致。屋外鸟叫蝉鸣，竹影婆娑，小泉淙淙。一位年过七旬的老妇人，每天清晨都要将这座古宅民宿打扫一新，以迎天下宾客。秋天她会采撷后院精心培植的小菊做插花，夏天会用花园边野蛮生长的艾草做熏香以驱蚊。她脸上虽布满了皱纹，但是别致精细的装扮，则能看出她对于生活的饱满志趣，以及对于他人的尊重。闲暇之时，妇人会靠在窗边的藤椅上，打开收音机，听一些她年轻时流行哼唱的老歌曲。旧曲调泛上来的回忆给了她安慰，也在提醒着她之于古宅和丈夫的未尽使命。这位老妇人名叫胜濑道子，她的丈夫患有阿尔茨海默症，名叫胜濑幸贞。
4年前，我拍摄完成了一部纪录片《我只认识你》。讲述的是我叔公树锋、叔婆味芳的爱情故事。这对相识于上世纪50年代，在时代的浪潮中经历悲欢离合的老人，却在迈入古稀之年的时候遭遇了“空巢”与“阿尔茨海默症”的双重困境。叔公叔婆将近半个世纪的相伴相守，那份淡然纯粹、深入骨髓的爱，那种平静、乐观却又不乏尊严的生活态度，深深地感染着我。我拿起摄像机，用了3年时间记录了他们在衰老、病痛、孤独的情况下守住的爱与尊严。
今年3月，《奇遇人生》第二季还在寻找适合的选题，日本爱知县一个背负阿尔茨海默症仍步履不停的家庭故事进入我们的视线。一对老夫妇决意将他们生活了近半个世纪的深山古宅变成民宿向天下宾客开放，老先生患有阿尔茨海默症十多年。而这场“突如其来”的生活实验，却让阳光再度照进这家人的内心。
或许是因为之前那部纪录片的情结使然，我对于阿尔茨海默症患者及其他们家人的情感延续至今。日本和中国一样，也是一个人口老龄化非常严重的国家，阿尔茨海默症患者的数量也在突飞猛进。面对同样的困境，同样的疾病、衰老、死亡...... 时光飞逝，岁月弥久，亲情日重，而人生的下半场，就是一个不断回望的过程。
一栋古宅，一个家庭，一段记忆。何不让我们这期的《奇遇人生》去到这样的深山古宅，把一切交给复杂的生活本身，让嘉宾在日常生活的细致描摹中，和这对老夫妇一起重温家庭记忆，触摸生活与爱的奇迹呢？当我们把这样一个关于爱、关于记忆、关于家庭对话的故事形成文案，给到演员周迅时，她欣然接受了邀约。
说实话，在这之前我只是和大多数观众一样，喜欢周迅饰演的各种角色。她内心丰富、情感充沛、张弛有度的表演，总是散发着一种率性真挚的魅力。拍摄前在北京见她，我简单讲述了道子和幸贞的故事，也讲了幸贞得病后的一些小细节，周迅瞬间眼泪夺眶而出。随后拭去泪水，轻轻冲我摆手：不必讲了，就让我去山里和他们好好过几天日子吧！
（一）爱的记忆
道子从小生活在日本德岛的乡下，后来考取了名古屋附近的一所大学，道子是从家乡走出来的第一个女大学生。毕业后，道子回到了当地的小学，成为了一名小学教师。幸贞出生在德岛的一个商人之家，他很小的时候爸爸就去世了，是妈妈一手将他和兄弟几个拉扯大。幸贞从小就很懂事，知道妈妈的辛苦。大学毕业原本有机会去美国留学的幸贞，被妈妈留了下来，并希望他能尽早结婚。那个年代的日本，相亲是男女组建家庭的主要方式。道子自从成为小学老师后，父母就安排她与适龄男青年相亲。道子陆续见了四位男士，她都觉得对方有些世故，不太合适。幸贞是她第五位相亲对象，幸贞的健谈、风趣、博学深深的吸引了她。半年后他们就结婚了，而正式婚礼前他们只见过两次面。
幸贞在名古屋的名城大学担任体育教师，刚开始薪水非常低廉。夫妻二人就只能挤在一间8平方米的小屋里。道子说她几乎从未经历过两人世界，就直接进入了繁杂的家庭生活。道子先后为胜濑家生养了两个儿子。大儿子叫博则，能言会辩，学习优异；小儿子叫裕介，身板结实，热爱体育。胜濑作为家姓在德岛非常普遍，但是在他们生活的名古屋郊区，仅此一家。于是幸贞就和道子商量，在名古屋一定要努力奋斗不辱家名。
道子是幸运的，她对于自己的婚姻还是满意的，因为幸贞是个进取且有担当的男人，并没有辜负道子为这个家庭的默默付出。幸贞在工作中勤恳有激情，并且极富创造力。他研发了一系列的体育器械得以在日本推广，并作为教练带领名城大学手球队获得了全国大学生运动会手球比赛的冠军。幸贞的另一个爱好是演讲。无论中学、大学还是研讨会，他的演讲邀约总是应接不暇，台上侃侃而谈，台下座无虚席。幸贞演讲的主题大多是关于体育教育与人性之塑造。或许他的生活激情和宽厚的品性就是对于这一主题最好的诠释。
在道子眼里，幸贞是一位非常有激情有魅力有学识的丈夫；在儿子们眼里，幸贞是一位充满情趣、值得信赖的父亲。幸贞是大学终身教授，他获得过日本文部科学大臣奖。这应该是他职业生涯中最引以为傲的事。
十多年前，幸贞在临近退休时开始出现记忆减退的现象。他的学生发现他在课堂上会经常说重复的话。道子也发现幸贞回家后恍惚忽忽，说不清楚在学校里发生的事，感觉不对劲。道子带幸贞去了医院，医生确认幸贞患上了阿尔茨海默症。道子来不及难过悲伤，先去书店买书了解阿尔茨海默症是怎么回事，应该做些什么。道子为了保护幸贞的教授声誉，便推掉了幸贞所有的演讲活动。她还给幸贞带上了一个录音机，等幸贞晚上回家后，她会偷偷听一遍当天的录音，帮助幸贞记事，以免他忘记重要的工作。幸贞看着自己身上的录音机，还以为道子怀疑他有外遇，用录音机偷偷监听呢，对道子发了不少脾气。
随着病情愈加严重，幸贞再也无法站在讲台上，他回到了家里。
今年4月份，副导演玮超、化雨去日本做前期调研，道子和大儿子博则带着他们去医院见了幸贞。得了急性肺炎大病初愈的幸贞躺在病床上，他早已不认识儿子们，却还时常叫唤道子“妈妈”（道子称呼他“爸爸”）。他表情丰富，时而严肃，时而惊喜，时而遐想，时而倾诉。即便说话语无伦次，幸贞也能通过表情让你察觉到他内心的波澜。他脸上总是不乏微笑，显得和蔼可亲。幸贞已经无法梳理清楚周遭的人际关系，但这并不妨碍他与人交流。因为曾经是教授的他知道交流中最重要的技巧，就是不惜对他人的赞美和感谢。幸贞真是逢人必夸：小伙子你真是俊俏啊，是个英才；小姐姐你真是漂亮啊，是个美人，谢谢你来看我。幸贞天然而真诚的夸赞总能让身边的年轻人心花怒放，同时又能看到他对于世界的普遍感受，那是一种充满欣赏与感激的心态。
幸贞还有一个法宝，就是他的口琴和歌声。他像是一位老迈的街头音乐家，不分场合，不分时间，随时可以热情洋溢的为身边人演奏或是高歌一曲。虽然有时幸贞会张口忘词，或是词不达意，但是他对于音乐的记忆着实令人称奇。一首首日本民谣，娓娓唱来；一曲《Amazing Grace》，悠扬柔美。
正式拍摄时，当周迅和阿雅跟随道子去探望幸贞，阿雅询问幸贞旁边这位漂亮的女士是谁，幸贞停顿片刻，试图努力去寻找记忆，却又想不起来......突然，幸贞眯起了眼睛，开始吟唱《四季之歌》
喜欢春天的人儿 是心地纯洁的人
像冲击岩石的波浪一样 是我的恋人
道子听着歌声看着丈夫，略显羞涩的笑了......
阿尔茨海默病的残忍之处在于，它渐渐失去了记忆，失去了认知，它切断了病患与世界之间的正常交流。但有时他们身上却留有令人匪夷所思的烙印，让身边人不得不盘桓些问题：ta好像都忘记了，为什么还有遥远的记忆？ta不认识我了，但内心深处还记得我吗？ta语无伦次，但究竟知不知道呢？有时创作的介入，细微的观察和记录，会让你强烈的感受到病患的回应：我知道，我还爱着你们，我只是无法用正常的方式去表达。
（二）古宅的记忆
幸贞年轻时喜欢带着一家人开车去名古屋附近的乡下兜风。四十多年前，在一次兜风的过程中，他和道子遇见了一座在山村中被废弃的古宅。幸贞喜欢这座古宅，他觉得稍加打点，就能恢复古宅旧时的辉煌，将来他们一家人还可以来这里归园田居，过自给自足的农人生活。道子信任幸贞的判断，于是他们将古宅买下。可是没想到修缮古宅是一个既花钱又费时费力的工作。
在博则和裕介幼时的记忆中，他们非常恼恨这栋古宅。因为每年夏天的假期，同学们都去游山玩水，而作为大学教师的幸贞也放假了，他和道子就带着博则和裕介一起来到乡下亲自动手翻修房屋。这样的经历从博则9岁开始持续了相当一段时间。夏天烈日炎炎，蝉鸣声声，房上的一砖一瓦，花园里的一草一木，以及道子做的家乡美食德岛寿司，都成为了这个家庭和这座古宅共同联结的记忆。这座古宅见证了儿子们的青春年少；见证了一家人为幸贞荣升教授的欢庆；也见证了博则和裕介的成人离家，远赴他乡，求学旅居......
幸贞患病回家后，道子像所有阿尔茨海默症的家属那样，被幸贞彻底拴住了。幸贞在名古屋走失了几次后，道子决意带着他搬回乡下的古宅，并开始独自看护幸贞。道子和幸贞几乎形影不离，但即便如此，还是会有疏忽的时候。幸贞在村里走丢过两次，道子不得不求助当地村民和警察巡山才把幸贞找回来。另一方面，幸贞的身体机能也随着病情的加重变得愈发不能自理，进而脾气也有些飘忽不定，如厕洗澡都需要道子帮忙。对于76岁的道子来说，照顾幸贞的压力变得越来越大。
侨居美国的大儿子博则，在哈佛大学毕业之后成为一名优秀的职业经理人。当得知父亲患病的消息后，他便萌生了回国的想法。离家20多年的博则怕父亲忘记他，他无法面对那一刻，他想紧紧抓住父亲的记忆。博则在东京找到了一份工作，彻底从波士顿搬回东京。这样每到周末，博则便可以返回爱知县和弟弟一起去古宅看望父亲。但之后，他发现自己长久以来反而忽视了因为照顾父亲而日渐疲惫的母亲。在儿子博则的眼里，每日照顾幸贞的责任让道子无暇社交，进而愈发孤独，身心俱疲。博则看着一向乐观的母亲正在走向抑郁，长此以往不是办法。有一天他突发奇想，为什么不将父母所住的古宅改造成民宿呢? 这样道子足不出户就能接触世界。他迅速把这个想法告诉了道子，刚开始道子非常抗拒，在尝试着接待了几次客人后，她逐渐接纳了这种与世界重新建立连接的方式。
三年前，古宅有了一个新的名字，叫做“忍者小屋”。道子用抹茶招待客人，而幸贞会给孩子们表演日本传统的魔术把戏。斜阳夕照时，幸贞则会坐在廊檐下，拿出他心爱的口琴，为大家吹奏一直在他脑海里荡漾的熟悉旋律。如果客人需要，道子还会做几个地道的德岛菜肴。在客人们面前，道子并不避讳幸贞的病情。客人们大多通情达理，他们对道子和幸贞十分敬重，他们也喜欢道子和幸贞守护的这座古宅民宿。客人们的欣赏和感谢让道子无比欣慰，原本寂静的古宅也一下子热闹了起来。
多年来疏于沟通的父母和儿子、哥哥和弟弟，在这栋见证胜濑家四十年来生活起落的古宅成为民宿后，让这个家庭再次有了情感上紧密的联结。有关民宿经营的情况，道子会定期与两个儿子商量，儿子们也各施所长，古宅民宿成为了一个家庭事业。儿子们除了经常过来帮忙照顾父亲，也会帮道子打点民宿生意，对母亲的关心也容易落入实处。一来一往，家庭间的对话也变得愈发丰富起来。
当我采访博则和裕介兄弟俩，问他们在这个家里最想守护的是什么？
弟弟裕介说他最想守护的是家庭的信誉和彼此间的信赖。哥哥博则说他最想守护的是“家庭对话”。因为只要他们还在对话，他们的家庭关系就不会疏远。哪怕父亲已经全然不记得他了，他和父亲之间的对话还会继续。除非哪一天父亲完全不跟他说话，才可能会停止。只要他们不间断的拥有对话，就会不间断的抱有希望，不间断的实施行动。
（三）我们的记忆
拍摄纪录片《我只认识你》时，有一幕我记忆深刻。
叔公带着患有阿尔茨海默症的叔婆最终还是住进了养老院。那天傍晚，冬日温暖和煦的阳光照进他们房间，叔婆拿着刚收进来的干净衣服，非要挂到橱门上再晒一晒。叔婆够不着，却又几次三番的坚持，终于将一条棉毛裤挂在洒满金色阳光的橱门上，喃喃的说人只要下决心就能做到。叔公有一句没一句的和她搭着话。
拍摄道子和幸贞的最后一天。当众人散去，只留下他俩坐在廊檐上时，幸贞仿佛突然记起了道子，拉着她的手说：小道，我不想死。道子安慰幸贞道：嗯，那要长寿哦。得好好享受才行。毕竟孩子们都长大了，我们只要享受就行了......
天近暮色，阳光逐渐从屋内的蒲团上褪去，森林里鸟儿和庭院里的蝉也都渐渐息声。此时，幸贞又用口琴吹起了童年记忆里的德岛民谣，道子坐在他身边，时不时地唱和几句。
这样的画面，真是应了《诗经》中的一句：琴瑟再御，莫不静好？
幸贞喜欢唱歌，道子喜欢听幸贞唱歌；如果幸贞愿意唱下去，道子便愿意一直听下去。叔婆虽然是一位失智老人，但她的内心依然美好；叔公虽然经历坎坷，但他始终笑对人生。
拍摄前，我和总导演赵琦一直强调，日本这集没有可以牵引故事发展的事件，只有絮叨、真实、琐碎的生活日常。当周迅带着小菊花去看望幸贞，走进护理院的那一刻，她泪目了；当博则和裕介在温汤给父亲搓澡时，当听到道子对着幸贞第一次说“我爱你”，我们泪目了。我相信观众通过周迅、阿雅的视角看到的是家庭关系的回归，是道子和幸贞相扶相持的那些平凡、挣扎和美好。而把真实、真切、温情的故事还原出来的，支撑起来的，就是人们之间的爱、信赖、乐观和尊严。
在这篇导演手记行将结束前，请允许我放几段和周迅之间的采访问答。
赵青：这是你第一次真正走进一个阿尔茨海默症家庭吗？
周迅：这么靠近这样的家庭，这样的生活是第一次。之前一直想请人写一个关于遗忘、关于阿尔茨海默症的剧本。因为觉得遗忘对人来讲是一件很奥妙的事，你会把你身边熟悉的人都忘了，你会把你这一生所有的经历都忘了。不是说记忆是非常宝贵的吗？现在发生的大部分事情，留下的都是美好的记忆，不管是跟父母之间，还是和孩子之间的。其实大家能够留住的是回忆，当一个人连回忆都没有的时候，是什么呢？这个是我非常想要了解的关于人的东西吧。还有包括死亡，包括离开，人终究要离开这个世界的，你怎么看待这个问题？比如说知道自己生病了，比如说知道我大概只有三个月时间了，那你怎么去回忆你的一生？
赵青：当你看到幸贞先生那样时会觉得，人有时候甚至没有办法去做记忆选择。如果有一天你也没有办法做记忆选择的时候呢？
周迅：那就让它发生啊......
赵青：现在还能做记忆选择的时候，你最想记得的是什么？
周迅：爸妈吧。如果连爸妈也不让我记得，那我也没有办法了。就跟死一样，没有办法抗拒这件事情，包括衰老，包括死亡，这是没有办法的事情，这是一个现实规律。
赵青：你希望大家记得的周迅是什么样的？
周迅：不用记得，不可能记得的。真的不用记得......
最后的最后，想说点题外话。在拍摄纪录片《我只认识你》之前，我对阿尔茨海默症的了解几乎是零，但在拍摄完成并且做了近百场公益放映后，我们发现即使是在上海这样养老服务相对健全的城市，针对阿尔茨海默症患者家庭的社会养老资源仍然匮乏。更何况对于有着600万阿尔茨海默症患者的整个中国来说，患者的艰难处境，家属的捉襟见肘，可想而知。而对这个病症有足够的认识，提升和转变社会意识，梳理和整合社会资源，这是一场需要多线突破的行动，这是一场旷日持久且艰辛的战斗。但首先我们需要有更多的人，有足够的机会来了解树锋和味芳的故事，道子和幸贞的故事。在同样的场域里看到彼此，分享彼此的经历：我爷爷奶奶，爸爸妈妈也是这样的......然后大家会接着问：那我应该怎么办？我应该去哪里寻求帮助？寻求怎样的帮助？我可以为他们做些什么？
当完成这篇手记时，我去看了下2018年3月开始放置在腾讯视频纪录片板块里的《我只认识你》，点击量是280.7万；《奇遇人生》每一期的点击量几乎都是它的几十倍。让更多的人能够关注这样的社会话题，能够关心你身边的认知症人群，能够不断持续家庭对话。让综艺背后有更深远的社会意义，这是我们愿意做《奇遇人生》的一个重要原因。
6 ) 杭州寻谣记导演手记：太阳出来，看不见了。
维维在节目中对着她曾经生活的田野向我说， 人们都在寻找桃花源，这不就是桃花源吗？ 做这期童谣的选题，何尝不也是一种对桃花源的向往。
维维在节目中对着她曾经生活的田野向我说， 人们都在寻找桃花源，这不就是桃花源吗？ 做这期童谣的选题，何尝不也是一种对桃花源的向往。
但是，11月24日，崔雪莉去世的第41天，具荷拉离开了，她是雪莉的好朋友，一个月前，她在直播中哭着说，“我会带着雪莉那份好好活下去”。
但是最终她没有。 悲剧背后有复杂深层的原因，但是这样的事件，极容易就会把“桃花源”式的浪漫想象撕得粉碎。 这不是桃花源，绝不是。
告别，撕扯，爆发，无奈，寻找光明，人们在淹没在黑暗中。 朋友圈还在发酵的是网易那位工程师，“人在，塔在”，维权维出了极悲壮的意味。 某种气象显然已经远去，新世界可能带来认知的脱节，现实生活可能伴随着孤独，我希望从过去的“熟悉”之中寻找亲切和安全感。 过往就是过往。 无法复制，也不用复制。 或许它亦是通往未来之门。
——题记
自贡的盐邦菜天下有名， 豆花则是其中的一道名食。 谭维维的老家就是在有中国豆花之乡的四川自贡富顺永年镇。 因为拍摄节目的关系，我随着谭维维回了一趟她的故乡。 在吃完外婆煮的南瓜和豆花之后，我们倚在院子的围墙边，有一搭没一搭的聊天。
秋天的阳光不再凶猛，给人一种恰到好处的温暖与慵懒。
眼前的这位女生，不再是舞台上穿云裂石的摇滚唱将，而是变成与这田野、阡陌、炊烟融在一起的乡间“幺妹”。
“幺妹”是外婆对谭维维的称呼，也是四川人对家里最小女孩的称呼。
走在她熟悉我陌生的小镇，偶有背着篓子的阿婆看到她，会打招呼，维维回来了呀，维维点头，鞠躬，唠几句家常。
去往外婆家的沿途经过稻田，树林，人家，田野远处有白鹭在飞，还有认出她的几个年轻人要停下车来要拍快手视频直播。
她说，以前就在长着草的坟堆上逃课睡觉，在歌里变成了“谷堆”； 她说，到现在依然有想象中的理想家园，于是歌里就出现了“一座叫‘我’的小镇”； 她指着影片中出现过三四次的一片树林说，外公和父亲就在那里，看到那个方向，心就安稳； 她说，10来岁的时候，经常跟着父亲开着货车半夜出发，送货到县城，回程的时候，把脚搁在前挡上，开着窗，和父亲一起大唱Beyond的歌； 她还说，当她离开这个世界上的时候，一定还会回忆起在外婆家的炊烟缭绕，灶台上的烟火味……
我能全部接收她话语里的每一个字句， 每一个停顿里的情感和真意也能收到。
山野乡村的风光，没心没肺的成长往事，乡村社会关系下的人情百态，湖南四川两地的乡村，本就没有大的差异，甚至她小时开着邻居的车带着一车小孩去往另一个镇子的莽撞和彪悍，我也曾有类似的经历：
那是小学四年级的时候，我在那个由老戏院改造的东仁小学读书，放学后无所事事，发现门口停着一辆拖拉机，我跳上驾驶位，招呼着另外两个教师的子女上车，说我来开车，不知道手动了哪一个地方，拖拉机就径直向前跑了，我们三四个小孩赶紧跳下了车，一直看着车朝坡下滑去，直到被两棵巨大的泡桐树挡住，泡桐树的另一侧就是二三米高的洼地，那是学校的一片菜园。 按理说拖拉机不启动发动机应该是不会走的，但那次偏偏就走了。
谭维维没有受到父亲的责骂，但我不一样，轮番受到校长、母亲和其他老师的风暴大批判，特别有印象的是，姓胡的校长还用脏话骂人，应该是气急到一定的程度了吧。
对我而言，童年往事，就像摁到水里的皮球，稍一不留神便又会浮了上来。 所以对于她说的那些事情，特别容易共情。
共情，也是童谣这期节目我想实现的一个目的之一。
维维在金华第一次听到杨奶奶唱《火萤虫》时，有一个细节不知大家是否注意到了，她在伴唱的时候很快扭头向阿雅说了一句，她好像我的外婆。
而在维维的外婆家，我们拍摄她们俩吃中饭，外婆热情而客气，看着我们工作，她觉得过意不去，录音老师不把话筒放下来，她就不下筷子，非常客气的等我们吃饭。
这些都让我想起我的外婆，那个爱干净大嗓门遇到客人就会害羞的杨七阿婆（外公叫杨七，所以村人都叫外婆杨七阿婆）。
在设计选题的时候，我的初衷就是希望达到这样的效果。我希望童谣能感染阿雅和维维，阿雅和维维的感受又能带给观众以同理心。从别人的童谣想到自己，从自己的童谣想想来时的路。
童谣离你是否已经远去？ 故乡是否也渐渐模糊？
看到片子的朋友，如果言语上能有片刻的失语，情感上能有片刻的放空，虽然窗外红尘滚滚，这个片子若能给你带来片刻的安静，我就心满意足。
——缘起：偶遇小河的《卢沟桥》
2019年的1月20号左右，本可能是一个什么也不会发生的日子。
翻朋友圈的时候看到一个演出信息，北京何歌手的新年音乐会，名字叫：灰烬悲喜新，满满的禅意。
何歌手就是小河，对于喜欢民谣的朋友来说应该不用介绍，如果要给中国民谣著书写史，那么小河、周云篷、万晓利，都是不可忽略的举足轻重的人物。
我对小河原本也不陌生，刚来北京的2001年那会儿，在三里屯南街的“河”酒吧，经常可以看到他们的演出。到2019年，算来已经有十多年没有看过他的现场演出了，于是心血来潮，看到演出信息就随手点开买了票。
我对气场的氛围捕捉其实还挺有感觉，我往往能感受到光线、温度、空气中的质感，都会因时间的不同而呈现细微的差异。
演出的那个晚上，正值2019年元旦已过，农历新年将近，情绪上让人放松，北京的空气里，客观上清冷凛冽，而心理上有一种难以察觉的暖意，这种气息往往在岁末年初时光轮转的时候出现。
小河的音乐较新千年的时候已经有了很大的变化，平和、通达和温柔，歌声里也就多了一些散淡和无求。
我和夫人、小女哈哈，在拥挤的人堆里凑热闹。 在演唱进行到3/4阶段的时候， 小河请了一位老人上台唱了一首童谣：
“卢沟桥，卢沟河，卢沟桥上走骆驼，桥上狮子数不清，桥下芦花一片白。”
这是期待之外的声音，当时的感觉跟被点了穴一样，酥麻。 舞台上和舞池里的人突然在那个时间点上安静下来，一盏简单的暖色追光打在79岁的何大爷的身上，那是老人小时候的歌谣，小河和其他所有乐队都成为陪衬，一起将音乐回到了最质朴和自然的状态，歌声继续流淌：
“卢沟桥，卢沟河，卢沟桥上走骆驼，桥上的骆驼叮铛响，桥下芦花一片白。”
童谣，呵呵，好陌生的字眼。 童谣，连带着故乡，变得轻飘飘。
整个2018年，小河用了大半年的时间在北京的胡同里寻找逝去的歌谣，然后拿到打磨厂胡同与老人孩子们互动，让歌声生长，变成新的作品出来，没有投机取巧，没有强输出自己的观点，而是让童谣回归到吟唱它的主体本身——也就是现在已经岁数大了的老人们，因为那些歌，是他们的童谣。
小河一直以来是关注声音本体的音乐人，童谣是他近年来追寻的一个命题，在此之前，他做了一个音乐肖像的系列，找了十位唱民谣的朋友，与十位陌生人相处一段时间，写成故事谱成音乐，这种做法本身就非常开放，非常纪录片化，不再是一个关在屋子里寻找灵感的艺术家，而是能够抽身出来进入生活，这种行为在中国的音乐创作人群里，非常少见。
这不就是《奇遇人生》要寻找的故事吗？
美好的事情一定有美好的缘份帮衬，就在我苦于不知如何能和小河搭上话的时候，却遇到了一位朋友吴祺。我与吴琪不算密友，生活中鲜有交集，却没想到她会出现在这里，并且当晚她还在场内摆摊卖音乐周边产品，一看就和小河他们是“一伙的”。
在吴琪的帮助下，她迅速向我介绍了小鹿，小鹿是小河团队的人，当晚既当乐手，又要演唱，还当工作人员，跑前跑后，看她实在太忙了，没敢过多的打扰她。
彼此加了个微信，道别了。
—小河为什么要做童谣？—
很快，在通州大稿的工作室里，我见到了小河，书法字画，茶，大大的工作台，很简易的工作氛围，却有一种非常舒适的自在。
通过两次深入的交谈，我们了解了彼些的想法、诉求和各自心里追寻的那道光，与他一拍即合，奇遇第二季中想依托于他的行为跟随他的寻谣过程做一次实录。
【下面这几段摘自figure的采写，说得很准确，我就偷懒引用过来，Figure的Boss张悦在拍摄期间有来探小河的班，希望他不要怪罪我复制】
2016年起，他拉着人们奔向了大自然，一起到户外去唱歌，田野、河流、山川都成了他的听众。每次活动结束大家都会拿到一张存有自己声音的唱片，小河把它称作「回响行动」。 他在微博上这样介绍：这不是专辑首发，不是音乐会，是和小虫小鸟小河一起去唱歌的郊游计划。 在这场郊游里，人们又给了他新的感悟：音乐产生在互动中，有听者才能真的完成，大家总是只关注作品，而忽略了听众。 他希望在这样的回响中，让音乐发生。
他选择了自己童年时缺失的音乐——童谣。
「一部分人觉得这个时代很疯狂，另外一部分人觉得这个时代有利可图，还有人觉得这个时代特别的悲伤。」 「对于孩子们，在这个时空里，他们已经没有他们自己的歌可以唱、可以听，而只是在听大人手机里歌，甚至会用大人们听的歌来去装点自己的童年。」
现在越来越多的小朋友已经不会说家乡的土话了，一开口就是标准流利的普通话。但小河希望这样的方言特色能得到保留。
「1990年代末，土就是土，洋就是洋，特别有分界线。但这些年在变化，有很多年轻人知道有一种洋是更土的，有一种土是更扎实的洋气。」 「大海如果没有底下的水，就没有上面的浪花，这个时代不能所有的人都做浪花。我感觉一个事情有意义，哪怕它没有火，我也要赶紧做，因为它是我现在就能做到的。」 他希望自己能成为一支蜡烛：「你的光很小，一个蜡烛，那你就去照亮一个蜡烛的范围，就让这个蜡烛周围都亮起来就可以了。」
张承志在《黑骏马》中说，在那些疾飞向上和低哑呻吟的节拍中，新的一句在追赶着前一句的回声。
对于小河来说，每一天都只做今天的自己，唱今天的歌，总有一天会听到未来的回响。
小河的这些原始动力和内心初衷，与我对童谣的理解和期待几乎完全一样，只是他在做这样一件美好的事，而我，正巧知道了。
——对于节目来说，为什么要找童谣？
童年和故乡，一直是我心里的源代码。 如果把自己视作一个创作者，那它无疑是我目前为止最笃定的母题。
也正是因为个人的偏爱，才有这期节目的形成，但真要变成一个可操作的选题并非易事，因为我们的选题库里，还有更多更奇特的故事躺在那里。
奇遇的每个选题都会经过导演组十几人每周一次的反复思考、求证和拷问，为什么是这个题而不是别的题？这个题可以带来什么？有什么价值？
没有习惯综艺语态的纪录片创作者，有一个毛病就是喜欢上价值，凡事想讲个道理，尽量深刻一点。
我对童谣的偏好，完全来自感性。
对我来说，它就是童年和故乡。
当然也有我没有料到的是，在寻找童谣的过程中，通过每一段与老人小孩们的交往，通过小河、阿雅、维维三人真诚而努力的付出，一些新的情绪和情感也随之衍生，并且具有非常珍贵的当下意义，后面我将记下这种感受。 童谣不只是一首首渐逝的歌谣，我并非抱有多大的热忱去寻找我从未听过以后也未必会去听的歌声，我也不是要去把那些故旧的东西找出来打怀旧牌，制造一个怀旧的乌托邦，但是对于童谣，做它的理由是什么呢？
有同事问，为什么要去找它，找一个已经被时间遗忘、被时代淘汰的歌谣？
他的理由是，童谣的消逝，说明它不再为这个时代所需，说明它的生命力不够，如果真的是强有力的有能量的东西，不去寻找抢救也自能穿越时光。
他辩驳得不无道理，故事要成立，势必要找到最根本的驱动原因。
但是我现在不想上价值，一些细微的感受自从听完童谣之后便日夜萦绕，无法忽略，我想讲讲自己的感受。
我们都在时间里的河流里行舟。
我，以及我身边的很多朋友中的绝大部分，据我所知，他们都跟我一样，来北京的时间再久，依然逃不过一个过客的心境，北京依然难以称为家园。
人在巨大的城市中生息，需要位置感、身份感，座标和方向都是至关重要的东西，朋友圈有多么鸡汤，从另一个层面说明人们活得多么丧，因此勇气、动力和信念而成为我们活下去的支撑。
我不知道朋友们是不是这么想，但是对于我来说，对于来处的回首，对于故乡与童年的回望，成为在孤独城市中前行中的必修课，面对着家园的含混与不确定性，每个执着于探寻生命原点的人似乎都有些四顾茫然。
有了回望，有了写作，正是在这样一种试图解释的姿势中，家园获得了某种永恒。它成为写作者倾诉与创作的源头，成为我得以窥见自身的一面镜子。
对我来说，这些东西是重要的。
——如果要上价值，也不是不可以，价值还不小呢
大约对于孩子来说，世间的许多事物都尚属未知，他们不懂得春去秋来的自然规律，也不明白电闪雷鸣风云彩虹的形成机理，可恰恰因为懵懂，才让他们凭借最直观的感受和最本能的感情理解世界，同时也美化了这个世界。
那些落在树梢手心的雪珠儿，可爱得就像甜甜的砂糖； 圆乎乎的团子，也是会用黄豆粉化妆的小人儿； 大山变胖了啊，那是因为他喝了很多雨水； 燕穿柳带，在孩子眼里就成了调皮的燕子和爱哭鬼柳树的逗趣； 对于见惯了学生向老师行礼的孩子，风吹草动也成了草向风的行礼……
大概也只有最纯净的心，才能拥有像这样一个接着一个的奇妙想象， 也只有彻底融入了自然，才能像这样用以己度物的心去体念自然。
今天的孩子，享受着前所未有的充裕，可恰恰是这些充裕，挤压着他们自由挥洒想象的时间、空间以及天然的诗意。
且不论电子媒体中铺天盖地、良莠不齐的信息冲击，就连面向孩子的动画和游戏，也是一屏接着一屏满满当当的画面，让孩子只能在应接不暇中成为那些影像的跟随者，跟着它情绪，跟着它思维。
或许动画与游戏的制作者可以由此输入他们想要传输给孩子的教义和观念，或许这些观念大多也都是正确的，可是却依然不知不觉地催长着孩子，让他们提前做着进入成人社会和成人生活的准备，孩子最难能可贵的童稚之心由此消隐。
事实上这个问题早在20世纪80年代就引起了人们的广泛关注和探讨，比如尼尔.波兹曼在《童年的消逝》一书中便对电视媒体对儿童的侵蚀表现出了深深的忧虑。
如果说电视只是模糊了成人与儿童之间的界限，使好的坏的一切信息毫无保留地呈现在儿童眼前，把儿童推进了一个复杂的成人世界，那么今天的网络与电游则把孩子锁困在了虚幻的世界之中，使他们对现实生活和社会自然丧失了敏锐的感受与基本的关注，而连续不断的信息刺激也扼杀着他们最宝贵的好奇心和想象力，改变着他们看待世界，理解世界的方式，这是我们从前所始料未及的。面对来自声音图像对感官的强烈刺激和庞大的不良信息对大脑心灵的冲击，我们该如何应对，如何在电子化的时代为孩子乃至我们自己保养住一颗难能可贵的童心呢？
这样写是不是很枯燥？ 但这些无疑都是我们正在面临的问题，不上价值了，来举个例子吧。
还记得今天夏天那个大热的音乐节目《乐队的夏天》吗？两个羞涩的湖南女孩“斯斯与帆”，怯生生的唱了一首童谣，就把面孔、新裤子、刺猬、张亚东这些摇滚老父亲的心融化了。
温柔战胜了嘶吼，纯真征服了技巧，反过来，真诚、青涩和紧张，又为两个女孩吸引了更多的温柔目光。
女孩们歌唱的是湖南常德一带的三弦歌词，《马儿嘟嘟骑》，那是常德长大的孩子都知道的一首童谣：
马马嘟嘟骑 骑到那嘎嘎去 嘎嘎不杀鸡呀 娃娃我要回去 嘎嘎不杀鹅 娃娃我要过河 嘎嘎嘎公他奈我奈不何哟咿儿哟
歌词是什么意思？ 可能还真没什么值得一提的意思。 但它就是有杀伤力，把你的世故、硬壳、坚强、不堪的日常击得粉碎。
这就是价值。
——曾经那个美好的童谣世界真的消失了吗？
有调查显示，大部分的孩子会唱“爱情不是你想买”，“你是我的小苹果”是在农村地区排名第一的儿歌神曲，要么就是数鸭子，也数得乱七八糟，门前大桥下，游来一群鸭，快来数一数，二四六七八。
我发誓，我永远都不要教我的女儿哈哈这么数鸭子。
但是不数鸭子，能干嘛呢？ 买卖爱情吗，还是香水有毒？ 要不就谁是谁的小苹果？
思文，吐槽大会推出的脱口秀演员，她就曾吐槽过中国家长在孩子审美教育上的畸形：在妈妈肚子里时，听的都是莫扎特、G大调、小夜曲，出生后，立马换成“爸爸的爸爸叫爷爷”。
恶俗能冲刷着大人的世界，当然也能把孩子的审美冲洗一空。
我怀念胡兰成在《今生今世》中开篇写的那种童年：
又两三岁时学语，母亲抱我看星，教我念、「一颗星，葛伦登，两颗星，嫁油瓶，油瓶漏，好炒豆，豆花香，嫁辣酱，辣酱辣，嫁水獭，水獭尾巴乌，嫁鹁鸪，鹁鸪耳朵聋，嫁裁缝，裁缝手脚慢，嫁只雁，雁会飞，嫁蜉蚁，蜉蚁会爬墙」，正念到这里，母亲见了四哥骂道、「还不楼窗口去收衣裳，露水汤汤了！」现在想起来，母亲骂得竟是天然妙韵。
我憧憬日本童谣作家金子美铃抒写的童年岁月： 在天空旷野的 正中央 月亮和云朵 突然相遇 云朵匆匆 来不及躲闪 月亮也匆匆 收不住脚步 哎呀，对不起啊 月亮满不在乎 踩过云朵 匆匆而去 云朵也淡定自若 被月亮踩过脑袋 却稳坐如山 使劲儿吆喝
《看不见的城堡》：
斜阳向晚，小王子带领随从，从山野中狩猎归来。远处有牧人吹奏笛子，有羊群咩咩。城堡近在眼前，窗户里漫出金黄的灯光，也许一场盛大的舞会已经开始，也许豪华宴会正在进行。
十几行诗句，比几千字的童话，更让人浮想联翩，带领你飞得更远。 当然，除了喜悦、幻想，还有小小心灵感受到的悲伤、寂寞，这是童年世界的真实存在。天使的歌声里，并不回避这些。
《麻雀妈妈》：
小孩儿捉住了小麻雀，自然是又得意，又满足。不是一件容易的事情啊。妈妈看到了，自然很高兴。那么，小麻雀的妈妈呢？站在屋顶上，一声发不出来。悲伤的呻唤，焦灼的呼喊，什么声音都发不出来呀。
我更是钟爱原田泰治的那些画《故乡，心里的风景》，简化掉那些繁复的图像和音声，简化掉那些成年人意图对孩子施加影响的教义，只以简净的线条，以简单的词句，为孩子再现一个童真世界 。
——寻谣过程的感与动——
做《奇遇人生》有个一直存在的规律就是： 现实情况永远不会和导演组想的一样。 有时候现场会高于设想，给予惊喜，有时候现场会给你重击，远远低于预期。 童谣这集的拍摄，应该算是幸运，寻找的过程保持了设想中的生动、真诚和收获，更让我惊喜的是，在寻谣的过程之中，展现了在前期准备之段不曾想到的人与人之间的关系。
首先，在拍摄的过程之中，我发现摄制组的同志们不再像别的集那般焦虑，而是在一种轻松和充满笑容的过程中完成了拍摄，我认为这是一个巨大的变化。
第二个让人无比珍视的是在这集拍摄过程中，遇到的每个人都那么好，彼此都是萍水相逢，但是都善良、温暖、关心彼此，在短短的几天里，会让人恍惚，觉得现实还有这么美好的一面，没有社会新闻经常出现的那些糟心事，她们的表情是如此的打动我。
【金华周奶奶家，周奶奶是一个爱唱歌的人，50年前在杭州唱歌得了二等奖，但父亲和丈夫都不喜欢她唱歌，丈夫还把她的奖状藏在相片框后几十年，这次她给我们唱了十二月的花之歌，和“数田鸡”，可惜没有纳入片中，不过在小河兄的公众号“演耳”有她的详细故事，Figure也专门做了周奶奶的故事专题：打捞被荒废一生的中国好声音 一场迟到64年的演唱会。】
【红裙奶奶气质绝佳，她教了我们一首温州童谣，一首摇篮曲，但是碍于篇幅，很可惜没有放入正片，但在小河兄的公众号“演耳”中有详细的介绍:放牛仔 逍遥仙 唱首童谣牛没见。】
感谢小河老师带来的乐手们，都是有爱的艺术家：
这是本季我的最后一集，再次感谢团队的伙伴们（没有杀青照，漏了一些伙伴）：
——再见，怀旧的乌托邦
以非常温柔的心思回顾这期节目，不愿抽身，因为它给我一种美好的可能。
但是频发的社会新闻和事件往往让人沮丧， 在拉扯中写下以上，其实是矛盾的。 行文结尾之时，又回到现实中来。
心想这样的节目或许就只是一朵浪花，在生活的洪流中，它可能不会引起的人们的注意，毕竟，生活还得轰隆向前。 但我依然奢望，它能给您带来一丝温柔。
2019年11月26日晚上11:04，射手座迎来新月。
星座专家都说射手总是看向未来，而天蝎总是执着于过去（本人就是天蝎座），似乎，只要奔向未来，就应该完全抛弃过去。
但，无法给过去事情做出终结， 那么，这将永远牵扯着你走向未来的步伐。
毕竟，新月不是来折磨我们的，很多时候，浇灌我们生命的，不是光明，而是黑暗与痛苦，它们是生命最好的肥料。
有时候，所谓成长，就是黑暗中的一跃。
东边瞧瞧 西边瞧瞧 夜里漆黑 光头还好 太阳出来 看不见了 一点光亮 实在太小 树荫里面 屋檐头上 一阵风来 吹个端踪 摇摇摆摆 跌跌撞撞 弄个小瓶 预备来装
杨奶奶在节目中唱的这首萤火虫，把我彻底洗脑，在结束拍摄后的两个月时间里，我的生活中到处都是这首歌，有时候还发散思考，其实除了萤火虫，还有很多东西，都是太阳出来，看不见了：
晨雾
各种雨
秋霜与露水
一切梦幻
带个私货，下面这个是自己写日常流水帐的地方，山丘故事，给每一个翻山越岭的人。
很怕奇遇变成垃圾明星的洗白地，baby非常的commercial，脸比不过人假，她的道理和感悟都是凭空而起空洞无物的玩意
阿雅说「奇遇人生是个有包容度的节目，如果只能某些人才合适来，就丧失了这个节目的精神」。但是对不起，我不讨厌ab，但她真的不适合这个节目…比起ab我倒更愿意看看老徐的人生。希望后续能改分，期待周迅刘雯。
还是原来的味道，高水准，高质感，娱乐性少 ，谈话还是那么自然，节奏舒服！错过，美好，惶恐，当下，爱，坚强，生命，自由这些人生的关键词在节目中很自然的被讲述。第一期嘉宾是屡受争议的angelababy，从另一维度聚焦艺人，释放真实情感！有一些人把对艺人的讨厌感上升到综艺质量上，成了某个艺人的攻击点了！实属无奈！
第二期节奏明显好转了，这个节目真的很温馨很真实，第一季的时候就更侧重素人，导演好优秀，虽然年轻但拍摄氛围超好。ps.二叔感觉很依赖赵丽颖的样子啊，还要去请示太逗了，看得出来很多事情都会从明兰那寻求意见，哈哈哈哈哈。
我是好妈妈，我是独立女性，我是BigBang的铁粉，就算我的另一半再有钱，我也不想伸手要钱！天宝你可以的，毁了这么好的节目，两星给赵琦阿雅及后续嘉宾……
还是编排的问题，有周迅刘雯，却把AB放在首播集。特别是野外搭帐篷那段，AB情绪到达了顶点，老爷爷更多是无奈，阿雅更多是尴尬，气氛瞬间降到冰点。我并不是对AB有什么意见，毕竟看得出来的确很辛苦。但一件很难的事情，你想去做和不想去做是看得出来的，AB绝大部分时间和这段奇遇没有火花。至少在我看来整集节目大部分时间她都是没放开的，是在工作录节目，在证明给观众看她很努力。直到最后一天开始有点眉目却戛然而止，真的有点可惜。
我真的不想看ab发表一些小学生水准的人生感悟，以及随时随地从兜里掏出她的自强人设。
被周迅这期打动，没有生活的大道理更多的是家人面对困难的携手互助笑着向前
第一集，与其说切入老徐的骑行生活，不如说打扰了老徐的骑行生活
她说工作是她男朋友，然后被导演戳哭了。她不是不想体会其他的亲密关系，但这不是她努力就能得到的。2014年刘雯被骂的最惨，审美差异导致她在国内不如抱团的秦舒培和奚梦瑶以及何穗等人，被一群偏见审美的人骂像男人，丑陋。她坚持下来了，没打美白针，没有小腹，没有打玻尿酸。风格一直在线。她的优秀和独立掩盖不了别人欣赏不来的长相，而安吉拉baby美的空洞不是现在流行的网红和美图秀秀吗
初音未来都比天使宝贝看上去更像人类
出来就整顿好心情立马打开，第一集杨颖，我以为我会路转路粉，但最后还是路人，只能说她是个好菇凉，只是15岁出来的她，社会的赚钱的那套可能是她的强项，但放到#奇遇人生#这么难得的深度节目里，她显的太直白了。最后要说一下徐伯伯，72岁的河南老人，真的让人佩服！唉，我真的是太喜欢河南人了，大概大学闺蜜是有3个是个河南的原因吧。最后期待周迅大哥！！！！
刘雯之于节目口碑简直就是挽狂澜于既倒扶大厦之将倾的存在/
跟第一季一样特别好看特别走心节目制作非常精良真实的情景和突发的事件让人感觉特别真实。有我最喜欢的明星杨颖。剧情非常的真实，看完之后让人觉得印象深刻，是非常值得去看的一部片。他会给你一些小小的启示带给你心灵上的鼓舞.老人千里骑行的故事，让人感受到坚持的不易，但是他都能，为什么我们不能呢
ab能不能别装了。唉，随便你装吧，反正你的电视电影路人都不咋看了，代言的产品我也不会买，跟我无冤无仇。
周迅这一期拯救了节目，太好哭了，拍得很像日本生活类电影的感觉，厚度和深意一下就出来了。
为baby打低分的那些朋友，请你们再为刘雯大鹏周迅把分打回来吧
我又怕苦又怕累，但是我很真实啊
第二期简直太好了，太爱莫妮卡，非常有气质的一位知性女性。为了自己热爱的事情付出一切，专注热爱的状态好好！也很喜欢迪恩，非常酷。这个傻直男，冯绍峰大爷，实在太特么傻，太萌了哈哈哈哈~阿雅真的连说话说英文都很艺术。这一期才是真正的奇遇好吗？！！！！这样一直保持下去，太爱第二期拉拉啦
导演们对ab的无奈，与导演问ab你真的很容易放弃，来让你跟着爷爷骑行的，每天打车去追爷爷算什么事。以及爷爷强硬要她住帐篷。导演能把这些都剪进去，说明导演的想法高于综艺本身，是真的拿节目在探讨人生态度。给导演大大的赞。但是我疑惑为什么要拿ab这一期来作为第二季的开端，借她的话题带热度？避免不了让我这样猜想。因为第二季的第一期远低于我对节目的预期。但打分又是想综合整个第二季，所以对后续还是会有期待。暂时打四星已经很让我为难了......另外，有点感觉爷爷被消耗了，去让他配合那是不可能，让他动情流泪我感觉已经很对不起一个十年如一日的人了，你们打断了他的一点点节奏。第一期，更像是导演节目组送给ab的礼物，让她思考一下如何进行接下来的艺人工作，我想，对ab是一个很大的财富！