1 ) 爱情不是一道选择题
赵文瑄一直是我喜欢的男演员,他儒雅有风度,身上还有一种淡淡的旧派绅士的举止。这就好比当前社会如果在有男生在接你下车门之后行吻手礼,其他男生怎么做都觉得突兀,如果刚好是赵文瑄,那这一切就顺理成章了。他就是这样一个让人觉得绅士到不行的人。叶玉卿在刚刚出道的时候,是靠胸部吃饭的,这是她第一部转型之作,可惜在第一次看这部电影的时候我真的没看出来是她。作为一个三级艳星,在文艺片中未被看出本尊面目想来倒也是件好事情。陈冲是这部戏的重中之重,在首看的当年我还未能在性与欲的领域过多的体会女人。在我朦胧的意识中她与赵文瑄在早餐桌上因为花生酱调情的镜头倒是让我有种热流涌入体内。性感的女人不仅仅可以被男人欣赏,陈冲是中国影坛的一个奇迹,其实她并不是生的有多么惊艳,尤其在美国回来以后,陈冲日渐臃肿,可在她丰腴的身姿且逐渐松垮的皮肤上竟有种令人窒息的吸引力。抛开欣赏抛开赋予表面肤浅的情感,这样的一个女人就是靠着单纯的肉欲在吸引人。相比较之下,叶玉卿的大咪咪充其量只是单纯的感官刺激。
两个女人刚好因为她们想要和想表现的东西不同在这部戏里得到了充分的发挥。有两个人不得不提,张爱玲的底子打的好,我是在她身上才深刻的体会海派女人这四个字的魅力和内涵。她是那种所有事情都漠不关心事不关己的态度,多年后王安忆,一个同样的海派女人曾用过大段的文字描绘旧上海的小姊妹情怀以及上海小女人的期期艾艾的心态。我才知道张爱玲便是这样的女子。也正是这样的女子能够置身事外的对大家趋之若鹜的爱情给予中肯的描述,很多人看张爱玲觉得她是女性笔体的代表,但是我一直觉得她在很多表述上至少是很客观的,而客观恰恰是很多女作家无法做到的事情。
另一个就是关锦鹏。阿关拍蓝宇的时候曾写过一小段文字,大概是说戏拍完了之后,看着剪接好的成片在最后的镜头中那一片片窗外飞过的蓝色围挡时默默的流泪。他是个很会打动人的导演,而且一直在自己的作品中力求情感饱溢。
肤浅的人只会在电影结束时感叹造物弄人、得不到的是最好的之类。其实爱情无关选择无关生死甚至无关那个你爱的人,爱情是一朵只肯为自己绽放的花儿,管它是白玫瑰还是红玫瑰。
2 ) 八卦一下,我竟然在里面看到了李冰冰耶!!
据说有些人看片子是有些古怪的癖好的。
譬如我的一同事美剧看多了喜欢看细节,道具、人物等等,她经常对着国产剧鲜血喷溅到电视机屏幕上开始捶胸痛骂:水平差还要出来混,倒退二十年美剧也不会这么干!
譬如有人不喜欢看主角,就喜欢看后面走来走去的群众演员,一个镜头下来,主角没动过,后面一假装散步的群众演员到是来回走了四趟了,他经常为了这事而乐不可支!
我自打听说射雕英雄传里,周星驰有客串一个被梅超风而打死的药人乙后,兴趣一发不可收拾,昨天看央六又播《白玫瑰与黑玫瑰》,看到烟鹂结婚那场戏的时候,我神奇的发现烟鹂的伴娘竟然是李冰冰,导演还很慷慨的给了她一个两秒的镜头--在烟鹂身后;一个二十秒的超长镜头--替烟鹂念结婚宣言。片子播完后,我仔仔细细的看了下演员表,大概在倒数第三个真的出现了李冰冰的名字。小小的激动一下,这个是94年拍的片,片子里的李冰冰一脸的baby face,青春逼人,现在是2009年,娱乐圈磨破滚打十几年,她才站到今天的位置真是不容易。
很三八的又想起当年赵薇也曾在《画魂》里演巩俐身边的一棵小草,走廊路过,三秒钟的一个镜头。
还有前几天重看《手机》时,费老召一伙人在电视台里开会的那一幕,里面有个中年男人因为接了个电话就被葛优调侃的那个,那个原来是张涵予呀!
我重看老片的兴趣点,就这样瞬间就被这些突然挖掘出来的明星艰辛成长史 给转移了.....
3 ) 红颜知己
每个男人在他的生命中都会有两个女人,至少两个。一个是红玫瑰,一个是白玫瑰。当他娶了红玫瑰,日子久了,红玫瑰就会变成墙上的一抹蚊子血,而白玫瑰就是窗前的明月光。当他娶了白玫瑰,日子久了,白玫瑰就会变成衬衫领上的一粒饭,而红玫瑰就是胸口上的一颗朱砂痣。
——张爱玲
有人说。
如果一个女人想要在一个男人的生命中永恒,那只有两种选择。一种是做他的母亲,还有一种,就是做他的红颜知己。所谓红颜知己,应该美丽而聪明,骄傲而清高,最重要的是,懂得不去奢求不属于自己的东西,在离开的时候漂亮地转身,这样的女子,可遇而不可求。
可是,看似拥有上天一切宠爱的红颜知己,却是最害怕深夜和节日的。深夜的寂静让伤口变得清晰,节日的热闹又让寂寞变得无处可逃,只是这一切在天亮以后,在人群面前,又被完美地掩藏,无人知晓,只留在心底最深处,一个人慢慢品尝。上天,毕竟还是公平的。
他说,你是做我的白玫瑰还是红玫瑰,不论红白最终会有一个成为我的红颜知己。我苦笑。这是第N个这样问我的人。
事后,他会说是无心这样问。可于我,已是场悲哀。
究竟为何,遇到心仪的剧本,不论我是否愿意,留给我的只有红颜知己这个角色。但凡是我不喜欢的剧本讨厌的剧本,又总要出演女主角。
人生的舞台,爱情与事业,前者始终无法如心所愿。
聪明的男人都明白,像风一样飘忽不定的女子,如果押下赌注,必定会输的很惨。所以通常都会选择其他的方式留她在身边,做朋友,会无法让她留心,做情人,聪明的她未必同意,正好,有红颜知己这个位置可以留给她。
我的那些蓝颜知己们。也是我私心的产物吧,不想失去又不想得到,就给他们这个位置。
或许,我可以考虑,今后只扮演红颜知己。不正是红颜的年华么?
4 ) 终是爱得不深
这片很有名,里面的名句更有名。现在常常见到说谁是谁的白月光、朱砂志,这种感情看来是常态啊。
故事是耳熟能详的,两个女演员都非常好,对比鲜明,各具特色。赵文暄是很帅的,有种很文艺的气质,还有种疏离的旁观感。 陈冲的媚,是入骨的,眉稍眼角都带着慵懒的妩媚和诱惑。叶带着冷淡的端庄和自持,也有一种疏离。
片中的名言,说红的得到了是蚊子血,得不到的是朱砂志。白的得到了是白米粘,得不到是明月光。这话引起很多人的共鸣,觉得自己都是从明月光变成了白米饭,别人都成了朱砂志。但从影片中看,我觉得虽然男主与两个女人都有亲密关系,但怎么才算得到?影片的背景是战乱的,人对自己所处的环境和未来都没把握,都带着战乱中的放任和得过且过。片中男女之间很难定义为真爱,对白来说,是平淡的婚姻,对红来说,是旺盛的欲望。
而真正相爱的两个人,就是心头永远的朱砂志,永远的明月光。
每个人的心中,总有那些望而不及的东西,总是一片心心念念的白月光。就象女人爱追星,也不影响她们婚姻幸福,但那颗星就是她们心中的白月光,来对抗世俗的尘土气。身边的这一个,追求的时候也是一个爱人,其实从来不是白月光。
白月光变成白米饭,总是因为爱得不够深。
5 ) 电影与小说
无论如何都不能对这部电影满意。陈冲的美不够红玫瑰浓烈的俗艳;叶玉卿作为白玫瑰的孤僻和凄绝,又太过嚣张难耐。还是我寄望过高。
开始读张爱玲只是三周前的事。对于[红玫瑰与白玫瑰]的喜欢来得算是迟的,尽管初见王娇蕊时振保臂上的那粒肥皂沫子,它的咬噬力早已跃出纸面。
读到振保在烟鹂房里看到小裁缝时,心里有了一幅画面。尽管那只是影影绰绰不见面目的三个人形,和窗外的雨。
张的小说是少以男子为主角的。能想到的有带点女气之美的聂传庆,还有离家人仿佛很远的潘汝良。应该是没有哪个像振保那样完整和神气,就连“坐怀不乱的柳下惠”,听了都觉得是赞美。
赵文瑄应该是当时最为合适的人选。
生命中的两个女人,红玫瑰与白玫瑰。其实红玫瑰之于情人,白玫瑰之于妻,是能够互换的。那么这样来看角色的扮演者,还是有了这另一种可能性。
对于素郁的基调没有太多挑剔,细节感和高潮却是缺乏的。文字的精密雕琢能让我持续浸入而不在意起伏,电影没有变速或色重却难合我意。两天前看的电影,实在是难以清晰记得其中的某段情节了。始终照着小说的情节发展跟着画面走,勉强合意并无惊喜,难道是我错误的观看心态。
与娇蕊的决裂远不如小说那样有所保留的姿态。在她对丈夫如实相告的面前振保的断然翻脸,以及后来病房里娇蕊的号啕大哭,只能说过犹不及。
前段的仓促收尾也影响到我观看后段的情绪,何况忽然出现的烟鹂比小说中描写得更加不近人情。
两人重逢的时候,又回过头去想他们那时是否真正相爱。看小说的时候是很肯定的。振保是娇蕊爱上的第一个人,这极戏剧化的一点在小说里是很要令人感叹的。可是当电影里陈冲说出“是从你起,我才学会了怎样爱…”,多少有些难以置信。
6 ) 王娇蕊·孟烟鹂·张爱玲
(顺手翻到电影台,《英国病人》过后又是《红玫瑰与白玫瑰》,已经很晚,而且因为看过也不打算再看。可是眼睛看着屏幕,腿又懒得挪,也就看完了。再洗完澡上床睡觉,已经是凌晨四点的事。我在被子里想着最后一个念头就是标题上这三个词。本来只想说说娇蕊,后来觉得烟鹂也值得说一说。)
娇蕊说写了航空信告诉丈夫想离婚,吓得振保落荒而逃。这个奸夫砰地一下关了电梯门,毫不掩饰方前的欢情不过是逢场作戏。可是娇蕊不顾女人的矜持,从楼上一路趔趄地追下来,高跟鞋掉得七零八落也及不上她急迫而慌张的心情——又爱着这个男人,又发现怕失去这个男人。她也向来是被宠坏的女人,面对着男人这样,本不必如此失态。如果高傲或清楚的心,哪堪这样追着男人在大门口叫他的名字——明知唤不回或不值得唤回。可是她不管。
振保在病床上,娇蕊还是不介意振保有放弃她的想法,她只是趴在他身上的被子上自信地哭着说:“你离不开我的。”振保很理智地劝她与丈夫复合,说:虽已向丈夫写信摊牌,但可以说自己是开玩笑的,丈夫会相信她的。“只要他愿意相信,”振保说。娇蕊终于抬起头,擦干自己哀哀切切脸上的泪痕,走了。
娇蕊本是南洋华侨,又在伦敦受的教育,连自己的中文名字歪歪扭扭写全即可称好。按中国传统的思维来看,她的心智的确不算成熟。她捡心仪的男人抽过的烟头感受他的气息;她追着他说要抛弃自己现成的有家业的丈夫与他结婚;她最后止哭而平静地离开。她对爱情的投入不小气不计较,没有中国传统女性的优柔,走起来也是如此的利落。谁说爱得投入而无私就一定是失去了个人的自尊?虽有人常用自尊等理由原谅自己在爱情上对对方的伤害,其实不过是只是他自私。十年后,娇蕊与振保在电车上邂逅,“自你起,我才懂得什么是爱”,她依然可以问心无愧地说。所以,忽然明白,振保自己实在逃无可逃,才终于流泪。而她,却可以平静地到站下车。娇蕊爱不爱她现在的丈夫不知道,但振保是不爱自己的妻烟鹂的。
初看,觉得叶玉卿演的烟鹂为了强调“白玫瑰”人物性格,而显得有些过火,以至于整个人像一个僵尸木美人与弱智。后来,慢慢有些细节才透出烟鹂这个人物活起来,而不仅仅像一个符号。烟鹂虽然木讷沉闷,并没有娇蕊那样对男人的阅历,她结婚时也许不知道真正的爱情是怎么回事,而且也没有什么闺中密友可以拿来比较。但是爱情这个东西,就像是本能。她终于知道自己是不快乐不幸福的。而她这样一个应该算是相当容忍而易满足的女人来说,她的不快乐,丈夫振保的确应该负很大的责任。她不愿意面对这个事实,但是事实却让她一步步无法逃避面对。她生命中唯一的男人,她无法选择的男人,却如此忽视她,让这个无所寄托的女人终于有隐忍到无法隐忍的深深积怨。她自我意识的觉醒,终于在她被压抑到很小的空间范围的表现出来。与裁缝有染,她也可能尝到自己被尊重与男女感情游戏的快乐,或者纯粹为了报复?白玫瑰的感情历史固然白得像纸一样,但是她并不是白痴。与红玫瑰相比,这个叫做“纯洁”的优点,却也是遭弃的理由——“乏味”。这里也就是小说本来的意思,好的时候是床前明月光,不好的时候就成为衣裳上的一粒饭粘子。可是,也许,还是要乐观地想,有没有,别的男人,就会把乏味当作宝的,而只是烟鹂遇人不淑?
虽然这只是一个有着功利心的男人在这个社会上为了现实而放弃爱情的故事,但是作者却用红白玫瑰作象征,说明这不是偶然的个案,而所叹惋也不仅仅就事论事指振保与娇蕊的那一段夭亡的感情。这只是镜子的一面,是悲剧,而翻过来,另一面,还是悲剧。
但是,如果愿意乐观一些,或就事论事,如果振保与自己当时心爱的女人结了婚,至少不至于这样理直气壮在外面嫖——就算是娶的他并不热爱的烟鹂,他还是想在道德上尽量做一个好人,是发现了妻与裁缝的暧昧关系后,他才公然无忌地与外面女人调情。自以为自己不爱老婆,就觉得自己在外面嫖妓调情好像理直气壮了些。如果不理直气壮,他应该对烟鹂和蔼一些,好歹这个女人柔顺安静,也没有招惹他。可是他怎么看她都不顺眼,甚至连愧疚也无。只是他理直气壮时又忘了,选择什么样的女人结婚,放弃什么样的女人,也全是自己的决定。他那样窝火的样子,倒像是社会与人生欠了他的债,而他又为命运贡献得太多。
娇蕊,或是烟鹂,遇到振保这样的男人,搭上了一生或一段时间的幸福,留下刻骨铭心的痛苦。若说女人受教育不够或女人受传统思想束缚,不能作主自己的命运,聪明美貌的娇蕊也受过良好的教育,也大胆追求自己的幸福,也深情无私地投入;或说纯情与道德比较完美的女性如烟鹂,还都是无法避免痛苦的命运。遇人淑与不淑,说到底,也有命运的偶然成分在里面吧。如果你遇到那个人,你就没有办法判断。就算说你是轻信,说你没有民族大义,你还只好随他。写王娇蕊与孟烟鹂命运的张爱玲,自己又何尝把握得了自己的命运。若说胡兰成之于张玲,前面有结发妻,在她之后,就在逃亡中也不忘纳妾还与小护士调情,她舟车劳顿还去看他,还给他为数不菲的资助。可她于这个男人,最后的利用价值也只是给他写的书里添上一个极好的卖点。
说女人痴迷说女人傻或是看不透。无论是王娇蕊还是孟烟鹂,张爱玲,时间长短过后,谁都看出身边男人的自私懦弱。可是她们有自己的心,由他,由它。所有的失态,所有的失望,不过是看在爱情的份上。只是女人,年轻女人,振保说,她所遇到的“无非是男人”。而女人,如林黛玉对贾宝玉撇清地说一句“我为的是我的心”。男人呢,狡猾也好,花心也好,虚伪也好,她爱过轻信过也好,又与她何干?
赵文瑄携喜宴盛势风采不减。陈冲体态略显丰腴,红玫瑰也算到位,最没想到叶玉卿,刻板印象本该属于墙上的蚊子血都可以渲染到吸饱艳红的那种,偏偏去演白玫瑰,而且演得如此之好,不禁感叹当年港产风月片饱了多少眼福又误了多少影后……至于影片本身,也不说不好,只是这种原著强大的改编注定吃力不讨好,再怎么韵味风格把握颇见功力也很难不落到还是书好……三星半
他与红玫瑰的那一段,不见情爱,只见淫欲;与白玫瑰的那一段,却又不见情爱,只见婚姻。也许最后车厢内的半分钟哭泣才是他觉得弄丢了的一颗心。另,叶玉卿扮起端庄来,倒更显得静美。
陈冲“骚辣的刺激性或肥腻的迷醉性”。何赛飞一张妖治姨太太脸,一腔子狐媚气。身段装在旗袍里,俱是民国不正经坏女人。叶玉卿“露出白蚕似一截身躯”。赵文瑄第二天起床,改过自新,又变成了个好人。此片静煞似床前明月光,秘艳如墙上蚊子血,细致至衣服饭黏子,臻于完美是心口朱砂痣
7/10。那潮湿的雨天,上下滑动的电梯,延绵晃动的车厢,黑夜蚊子嗡嗡传达的欲望,两人身体滚过琴键,美术经营出一个放纵与压抑的氛围;振保把女性统称为玫瑰的精神符号,镜面折射效果暗示男人心中女性不需完整个性,红玫瑰娇蕊在病床前放一朵白花、烟鹂整日蹲守白色马桶,红色的幸福被白色吞噬、包围。
张爱玲可以瞑目了
也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣。可惜世间,懂得爱的男子实在是太少!男人心里真正完美的女人,总是随着时间、阅历,不断地变。
得不到的窗前白月光 胸口朱砂痣
这个男人只爱自己,何赛飞透着一股骚气,叶玉卿是真的端庄大方,赵文瑄年轻的时候还挺俊朗的。
现在看确实缺点明显,本该是伍迪艾伦式的电影本林奕华的剧本活生生搞成文艺腔话剧范,白玫瑰角色扁平。好在有张爱玲的洞察力和戏精陈冲救场,不过看着看着忽然发现这明明是深柜基佬的故事好吗,红玫瑰其实是个男人好不好!
惊现整容前李冰冰
选角非常妙非常棒,最后一场戏振保在玫瑰园里又懊悔又得意又迷醉,然后小虫的音乐就飘出来了,非常妙非常棒!
还原度的确高,太多隐秘的欲望与幽微的情绪,阿关拍张爱玲是最适合的。灯光打得黄到就快糊成一团,好像日子将就着过下去也就是那个样子。赵文瑄真适合那种有点暧昧和懦弱的上海男人,红玫瑰能够爱上也太天真;叶玉卿的白玫瑰做的事极好的,可惜她一说台词,那种巴辣又从声音中显出来,可惜了。
你们看见玫瑰,就说美丽,看见蛇,就说恶心。你们不知道,这个世界,玫瑰和蛇本是亲密的朋友,到了夜晚,它们互相转化,蛇面颊鲜红,玫瑰鳞片闪闪。你们看见兔子说可爱,看见狮子说可怕。你们不知道,暴风雨之夜,它们是如何流血,如何相爱。
也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣。 PS. 陈冲还真是适合演这样风骚的女子。
关锦鹏处理这种小情绪小暧昧始终是那时候港导第一名。可惜如今下滑的如此,陈冲真是适合演这种妩媚的角色、
到最后,红的只是一抹蚊子血,白的只是一粒饭渣子。
渣男不可怕,就怕渣男有文化,诚哥不懂玩心所以死得早,相比笑到最后的佟振保才是神TM渣男中的典范,前半部分情欲描写很一般且配乐过火,后半部分家庭冷暴力比较精彩,个人最爱叶玉卿神经质的表演,美到令人惋惜和心疼
背景的纺织厂女工里站着当年还没削腮帮子的李冰冰这种事我会说?
被偏爱的都有恃无恐,得不到的永远在骚动。。。。。
-你爱他吗?-是的,我从你身上学会如何去爱。你还教会我该去爱谁,这很有益处。让我感觉良好,非常好。我容易把握生活。-无论你遇到什么,包括男人!-是的,年轻漂亮的时候你随便就能挑个称心如意的男人..上了年纪..反正,现在有更多的生活内容,不仅是男人。那么,你呢?-我很好。