1 ) 革命年代与诗情画意
悠远的小提琴声,把人的思绪带到很远很远,整部电影,弥漫着一种质朴,却很诗意的气息。满目的翠绿,湿漉漉的泥水,通向大山的羊肠小道,似乎离我们的生活相去甚远,但情感是互通的:对知识的渴求,对爱情的向往,对生活的希望。书成了他们唯一的精神寄托!最后,那属于三个人的青涩回忆被层层的水帘所淹没,门轻轻地关上了,唯有那瓶装满了思念的法国香水和那台给队长补牙、救了铃一命的缝纫机,还驻留在那里,静静地述说着属于他们的故事。不管是那时的哭,那时的笑,那时的爱,那时的恨,现在看来都象一壶清茶,久久散发着淡淡的芬芳。那个时代,那时故事,那些人物,都变得如此可爱:虚伪的四眼,瘦骨嶙峋的老裁缝,一本正经的队长,唱山歌的老人,一切的一切,是记忆,也是符号,惟独那个倔强、可爱、善良,喜欢巴尔扎克的小裁缝,象谜一般消失在我们的视野中,却永远留在罗明和铃的心里,当然,也活在我们的心里。爱,有两种方式,占有和付出。他俩都做了,他俩都得到了,肉体与精神,他们也都失去。之所以是谜,就是永远都解不开,解不开,才会去怀念,去怀念那些现在看来似乎很遥远、很遥远的青翠时光。
其实,具有文革情节的电影还有很多,如明亮的《阳光灿烂的日子》、抑郁《蓝风筝》、《美人草》、《天浴》等等,有写实,也有写意。也许,我们是被那段钳制的岁月吓怕了,所以,大多电影都炮制了一个在文革背景下的爱情故事。我并不想只把它们看成是一场矫情的廉价走秀,却宁愿去相信那些可能被虚构或夸张了的故事,因为我们再也不可能回头去承载一次无知的旅程、再经历一次人性的扭曲。
2 ) 我原害怕你离开我,但没有想到今日竟是我离开了你。
戴思杰终究是留过法的人,那种被拉丁民族的血与沙侵染的中国知识分子的内心的淡漠,镇静,热情,清高,在影片最后的留法小提琴演奏家的形象里得到演绎。那种情感是复杂的,带着自我悲悯的惆怅和放不下架子的左右为难。
2002年的影片,今夜再看,不过如此,没想它竟获得那么多的奖。中法合拍的电影总是有一种混血儿的情调,例如在越南取景的《植物学家的中国女儿》,例如这部《巴尔扎克和小裁缝》,还有中英?中加?合拍的《面纱》,中国温婉清丽山水之下演绎的西方浪漫主义文学时代的爱情,似乎别有一种哀愁之美。
影片尽管是以那个特殊时代作为背景,但真正的主角其实只有那个深山里的女孩。大概我是迟钝,并看不出任何锐利的批判意味,即使有,在流水一般的莫扎特里也变得很淡很淡了。年轻的山里女孩,是有花一般的容颜与笑靥,她对她的离开,给出了全世界最牵强又最无法挽留的理由,是因为大文豪巴尔扎克。大概在思想如此开明的今日,也没有多少女孩能说出这样戏剧化的话,也大概是因为今日的开明与迅疾,我们已经失去了读巴尔扎克的时间。
我只是忽然想起17岁半的我,穿着高中的校服去法领馆面签,作为一个工科专业的交换生,为了确保面签结果,我本应该假惺惺地谈起绿色化学与核能使用的未来,可惜当年的我也是如此任性倔强,我说,我想去法国,学法语,是因为我太喜欢杜拉斯。
即使是今日,若不是与我的法文教授谈起,法国的年轻人中知道这位获得两次龚古尔文学奖的女作家也不多了,我开始读杜拉斯的《情人》的时候还是中学一年级,在老家祖父的书房里看到箱子里落尘的法国小说,翻开那本小说之前,西贡在我记忆里不过是幼年盛热之地,阳光毒辣,夏天之时都是青木瓜与各种热带水果的味道,直到那日,我翻开杜拉斯的文字,我便开始想象,若我也算是一个成长在热带国度的少女,那么我总该也是遇到这样一段奇情。文字的毒害作用甚大,于是,当与我同龄的女孩子还在韩国少女作家的小说中做着傲娇蛮横,与王子共舞的梦时,我已经在开始等待那个能与我在湄公河边邂逅的男子。
邂逅之后,便要像张爱玲说的那句:“能发生的关系都要发生”。
影片的最后,年轻的男孩子眼角带着泪光,他说,我那么爱你,你却一声不说就走了。
一个女人,一旦决绝便是一路到底的。都说女人是优柔寡断的动物,神经纤细如同植物细蕊,但一旦做出决定,花瓣包起花心,便很难再打开。法国影评人说,这是一部女性自我意识觉醒的电影,印证着大文豪巴尔扎克的那句“女人的美是无价之宝”,但要把美展现出来,孔雀开屏,是需要勇气的。我为何没有看得那么深刻,我只是觉得,他离开,她去堕胎,他在她疼痛万分的时刻拉《天鹅湖》,他为她卖掉他心爱的提琴,第一个他,和第二个他,或者,正如主人公自我的辩白,“只是我们爱的方式不一样而已”。爱得太久,忽然有一天,便发现自己不再爱了,所以,我一直都相信,女孩的离开,只是因为她不再爱了,巴尔扎克教会她,爱情不应该是这样子的。
他最终从法国里昂和图卢兹的国家剧院回到中国。他带回来一瓶香水。给一个他曾经相处的山里的女孩,或许,他已经不知道有什么可以给她了。
两个中年男人,各自功成名就,深夜伴着金黄威士忌畅谈,说起旧事,仍不禁有泪。辜负了谁都好,很幸运,他们都没有辜负那段苦难的青春。
那瓶来自法国的香水最终淹没在总归要来的三峡水中,在悠扬的提琴声中,贫瘠的青春才有一点点的馥郁,他带着香水回到了三峡,但她最终却带着巴尔扎克消失。一个女子的一生,传奇常常是因为爱情,不传奇也常常是因为爱情,女人的倔强和任性一旦发作便是一发不可收拾。
当我在法国的夜幕里看完这部电影,心怅然之。
我从前时常担心害怕你会离开我,但想不到今日,竟是我选择离开了你。
3 ) 是什么样的力量让她毅然离开?
是什么样的力量,可以让这个山里面的姑娘放弃自己的亲人和恋人而只身去外面的新世界寻找新生活呢?老巴尔扎克书中的价值人生观?这些东西解放了她,liberating!
亲情、爱情固然美好,但是巴尔扎克书中的某些思想激发了她心底的原始野性!“女人的美是无价之宝”。她有她的理想,即便是她的最爱、她的至亲也阻挠不了她的脚步!
做个自由的吉普赛女人吧!
4 ) 长江底的Baby Doll
电影接近尾声的时候,马剑铃给小裁缝挑的香水是YSL Baby Doll,中文翻译:巴黎情窦,27年后的他在给那个27年前听着他念巴尔扎克的山里小裁缝挑礼物,然而故地重游,没有重逢,没有惊喜,没有人接过这个礼物。当长江水淹没凤凰村,属于巴尔扎克与小裁缝的故事早就结束了,再多缱绻不过怀恋。
“我爱你,说十遍”罗明笑着让小裁缝说的时候,马剑铃没有表情,他蹲在旁边。在可以爱小裁缝的时间,他一直是一个默默在旁边的姿态。他在电影里用第一人称自白,然而即使以如此接近观众的方式,他也从没说过,他爱小裁缝。
27年后,在上海机场站在罗明身边一起接马剑铃机的罗夫人,朱缨小嘴,皮肤白皙,她带着精致的眼镜,开着车自信的说她丈夫的成就,那个站在她身边的男孩会听话的叫叔叔。这个男孩,不是那个30年前马剑铃拉着小提琴掩护,小裁缝咬着牙,妇产科医生偷偷摸摸做掉的孩子。这个女人,也不是那个30年前偷偷拆了闹钟,在山洞里听他们念巴尔扎克,追着车让罗明早点回来的小裁缝。这个男孩在不停的长大,那个孩子永未降生,这个女人也许度过太多书,那个女人只爱巴尔扎克。
巴尔扎克,让她带着她的美丽,去了未知的远方,沉迷的是他们,觉醒的是她。她问过巴黎在哪,那时她情窦初开。
多么美好默契的爱情和友情,四季更迭,年轻的依然是长江,怀恋是长江底的Baby Doll。
5 ) 小裁缝与独立女性
这是一部法国畅销小说,被中国人拿来拍了,又放到国外去参展比赛。中国的很多电影都是这样,需要先被外国人肯定了,才会在国内大放异彩。整部电影的主题,也好象是按照外国人的兴趣口味而量身定做的,比如文革时期,比如长江三峡工程,比如女性独立意识。
看在灵气小魔女周讯和刘烨的面子上,买了。
70年代,中国三峡附近的凤凰村,绿意盎然的山路上,一批反动知识分子的儿子大驾光临,接受贫下中农的再教育。他们用童稚的声音唱,伟大领袖毛主席引领我们向前进。他们大多只有18岁。
他们带来了闹钟,改变了农民日出而作,日落而息的生活习惯,他们带来了小提琴,把莫扎特和毛泽东扯在一起才能脱掉资产阶级的黑衣,他们背一大筐一大筐的粪便,走山路哐啷一晃就兜得一头一脸的肮脏腥臭,他回头扶朋友一把,年轻的孩子,已经懂得隐忍和互相扶持。
小裁缝,山里最美丽的姑娘,问,谁是巴尔扎克。
他说,我要改造小裁缝,不再是有口音的乡下妹子。
刘烨读巴尔扎克,读《包法利夫人》,读〈基督山伯爵〉,有些东西是被禁忌的,只能在黑暗中悄悄进行。可是小裁缝和村民对知识的恐惧和渴望,让这些国外小说显得越发迷人和难以抗拒。
两个人同时爱上了小裁缝,可是刘烨只是背转身去,不看他们激烈的接吻和水中缠绵的做爱,在影片结尾,陈坤对刘烨说,我知道你也在爱着她,刘烨说,我只是用另一种方式爱她。
不知道谁爱得更深一点,一个是肉体上的缠绵,一个是精神上的守望和关爱,而小裁缝独立女性意识的形成,终是刘烨的一手栽培。当她义无返顾地抛弃家人和故乡,走向城镇去追寻她的梦想王国的时候,刘烨还是远远的目光相送。
给我一刹那,对你宠爱,给我一辈子,看你离开。心中积累起来的无限深情,始终因为找不到出口而被压抑着,在岁月中变成一个黑洞。曾经跟随一个女孩的脚步走遍天涯海角,可最后身边还是有了老婆孩子,记忆中那个爱恨缠绵的女孩,变成无望的思念和心病。两个男人坐在回忆里,沉默。
影片对小裁缝的女性独立意识的形成过程刻画得太过粗糙,从一个天真幼稚的乡妹子,怀了孕,打了胎,听了些外国小说,就变成坚强独立,可以抛弃男人追寻理想而去的成熟女人,好象太快太程式化了一点,和所有独立意识电影中的女性差不多,只是换个背景,换个时代而已。
被两个深情的男人爱着的女人还是这么冷酷坚决,这简直有些让人觉得不可思议,有男人宠爱着的女子,应该像朵花一样艳丽滋润。
女人是为情而活的动物,母亲在离婚后变得歇斯底里,外婆在离婚前毅然决然,都是不会通融妥协的女子,都是对男人彻底失望的女子,我始终活在她们残缺的阴影中,思考女性独立意识的问题。因为我不想一代又一代,殊路同归。
独立的女性,应该对感情看得通透而收放自如吧?应该懂得关心和付出,懂得承担社会和家庭责任,懂得爱而不完全依赖,懂得尊重彼此独立的空间和自由,在理想爱好和事业上投入更多的精力,那是有付出必有回报的生意,经济上的独立可以有更多的底气和资本造成精神上的独立,宠爱自己的身体,美丽永远是悦人又悦己的好事情,对人生的不公平,懂得不计较不在意,保持孩子般的好奇纯真,以及成人化的思考能力和冷眼旁观。
我眼中的独立女性,就该如此。
6 ) 他说,他俩爱她的方式不一样。
小裁缝。周迅饰演。一直很喜欢她。
马剑铃(刘烨)和罗明(陈坤)是老天专程派来启蒙小裁缝的。刘烨给周迅拉小提琴,在周迅流掉陈坤的孩子的时候也是..给她读巴尔扎克的小说,让她了解了山外的世界。她脸也不红地按照罗明的要求一遍遍地重复读写着“我爱你”,她自己给自己做了胸罩,那是那时的女人根本不知道的东西.....
我被刘烨的爱给感动了。
在罗明不在的时候,他天天按时给小裁缝读《包法利夫人》,用巴尔扎克的小说换来妇产科大夫冒死帮小裁缝拿掉肚子里罗明的孩子,并用柴科夫斯基的《天鹅湖》帮助手术中的她站岗放哨,随后又用卖掉小提琴换来的二十块钱给小裁缝补身体…… 还一直忘不了周迅被蛇咬的时候,他给周迅吸掉手上的毒在颤抖。当时,我一直在疑惑,罗明不是也在爱小裁缝么?为什么要马剑铃吸。
马剑铃很是爱小裁缝的,所以他清晰地记住这一切的故事,不远万里重访旧地,跳进天池试图寻找小裁缝的那艘纸船。。
可是最后她抛弃了他们。连罗明最后那句,“我好爱你哦,可是你说都不和我说就走了”都没有留住她。
总之,随后,他们都没能再找到她。
每次看周迅的电影都让我很惊喜,她总是演的那么的浑然天成,陈坤和刘烨的组合给我一种意想不到的感觉。巴尔扎克的禁书,两个上山下乡的小伙子和一个不识字的小裁缝,最开始最依赖的小裁缝,到最后心灵的蜕变,她豁然开朗寻找新天地去了,可两个小伙子的心却被牢牢的困住了,一生不能释怀。
刘烨拉小提琴的时候帅毙了.可惜現在殘了!
莫扎特永远想念毛主席
把刘烨和陈坤摆在一起的画面还真是好看啊~
在学校看的,地方话版,还不错,周迅还是那么灵。
我把心给了你,身体给了他,情愿什么也不留下~
周迅同学就是天生的演员啊,四川话都说得那么好。
虽然刘烨和周迅的四川话实在让人焦躁,但我喜欢这个故事啊,小裁缝走了,抛下罗明去见识美丽新世界了,终于没有落得知青返城自己在爱情里打落牙活血吞掉眼泪疙瘩的结局,她比谁都先走。
原来刘烨爱的不是陈坤
只能说刘烨的四川话说的黑恼火 好像外国人哦 陈坤是重庆人嘛 说的还是正宗啊~
戲中的馬劍鈴及羅明有沒有同性情誼?
我亲爱的刘烨啊,你怎么就透露出这么一种背背气质呢
何尝不是中国版的《朗读者》……
这是一个多么让人激动的组合啊...
祖与占、朗读者。演员表现极好,周迅陈坤刘烨实在太动人了,周迅那滴溜溜的黑眼睛、陈坤那敏感的眼神、刘烨那鹿眼!“莫扎特想念毛主席”、用谷糠做了雪、连猪圈的味道都变了,为一本书去做堕胎手术,"我去抓一只凤凰山的鳖,给你老爹补身子,这样就好得快,他好得快你就能早回来了"
结尾的女性独立意识稍显突兀了,再加点铺垫会更好。陈坤本来也挺小受的,可是和刘烨摆在一起就一秒变小攻啦!刘烨童鞋真是万年受啊~周迅在这里真好看~啊,四川话,陈坤表示毫无压力,另两位童鞋就有囧了,特别是刘烨。。
罗明一脸倔强地修起钟表时简直与阿坤哥哥重叠了。本来以为马剑玲爱罗明(可能跟他讲那个“中国史书上第一个同性恋”故事有关),后来他发抖帮小裁缝吸毒,才知道他是爱着小裁缝的啊...用很幽默的方式讲了那段残酷的背景故事,影片结尾处泰坦尼克号既视感。
中国版的祖与占,喜欢那个时候的陈坤和刘烨,身上还保留对艺术单纯的塑造,特别是后者,尽管两人同时出现的第一个场景我的反应是,看,毛和周。
说我爱你。重复十次!
在禁忌的年代与文学偷情。