美好的一年

今天去书店淘书，看到这本《一年好时光》只卖8块钱，后来赶紧上豆瓣搜搜书评。不过结果还是没买，因为店员催着要光门。

当时就在想好像这本书被拍成一部电影了，结果回来上豆瓣一搜若然是这样的。所以就开始看一下这部电影，如果好看的话，就去买这本书收藏一下。

不过这部电影整体感觉一般般。不过还有一些做的不错。
音乐真的不错。

还有一些对白很有意思：
Winning isn't everything. It's the only thing.

Man learns nothing from winning.
The act of losing, however, can elicit great wisdom.

Frenchmen's hand is his word. An Englishman's word is his bond.
Concord? Deal.

还是很喜欢罗素克劳啊！

彼得梅尔老头善用归纳法，他对普罗旺斯用一句话简单加以概括："普罗旺斯是这个世界上唯一不用做任何事情，就可以
呆得舒舒服服的地方。"

我看着电视里由彼得小说改编过来的《一年好时光》（A Good Year）里灿烂的法国南部阳光，又浮现出在卢马朗阳光下和
彼得一起早餐的时刻。那是很愉快的时光。吕贝隆山区九月的阳光下，彼得梅尔——他喜欢人们叫他彼得——的笑容比阳
光还灿烂。而且，笑容里面，有令人惊讶的孩子般的喜悦。
他修养很好，在戴上墨镜前不忘说句："如果你不介意的话"。

普罗旺斯给了他太多灵感。去年见他，他正在写作新小说，是有关偷葡萄酒的雅贼的故事。所以，为了写作这个故事的线索，他也去了洛杉矶和附近加州的红酒产区纳帕溪谷。

我是最近才看到他０４年的小说《一年好时光》的，他的几本书，中文书名成功地起得非常具有迷惑性，基本达到让人买
了不同版本的同一本书的目的。

说到这里，我很同情地想起了彼得跟我说，他始终没有看到过他的中文版的译本。他似乎对他在国内小资界里的影响力了解始终不甚了了。
我在看到他的小说几乎同时，也买到了碟。

影片里辽阔的葡萄园一直延伸到天边，在普罗旺斯的艳阳下，葡萄叶子在风中摆动，发出簌簌声响。
罗素－克洛扮演的英国金融精英麦克斯此刻就站在他叔叔给他留下的葡萄庄园里，看着度过童年时代的这个地方，每个角

落都充满自由温馨的回忆。如今的他，和一切社会中坚一样，享受着标签"成功"一样的生活，也不得不接受所有社会中坚要受的这个社会的蹂躏。
扮演童年麦克斯的小演员 freddie highmore着实是个小戏精，把麦克斯性格里的争强好胜、聪明的一面表现得淋漓尽致。

电影还是直观，把伦敦金融交易行业的快节奏高强度、和普罗旺斯乡间的悠闲气氛表现得对比强烈。影片把故事发生地从
平原上的Bonnieux 改成了更加具有视觉冲击力的戈尔德（Gordes）古城。

当然最后，没有意外的，普罗旺斯生活哲学取得了胜利，麦克斯在这个悠闲神奇之地找到了他的内心归宿和生活伴侣。

阳光下，喝着本地的玫瑰酒，我笑着对彼得说，不知道普罗旺斯政府给了他多少钱，他帮普罗旺斯做了这么多广告。

这个时候，彼得是很认真地说他最喜欢的地方还是普罗旺斯。确切的说，是吕贝隆山区。空气清新，充满荒凉和郊野风光，同时又拥有这么好吃的餐厅，人们有趣而讲究生活质量。这么好的酒店，很多生活细节都充满了艺术气息。冬天很短，阳光灿烂。

在这里，他每天早上九点到下午一点全力工作4个小时，吃过饭后从不工作。就可以完全享受生活。
在这里也更加能够集中精神工作。"

影片里麦克斯的原型在普罗旺斯我见过几个。其中一对夫妇我印象很深刻，他们定居在在爱克斯附近。葡萄庄园主Rupert Birch此前是英国事业很成功的投行高管，１０年前辞职开始重新投入新的事业。因为太爱葡萄酒，重新去第戎大学念了葡萄酒专业，在普罗旺斯买下一块地，开始生产自己牌子的葡萄酒。历时７年，才做到财务盈利。Rupert生活精致，文学音乐修养丰富。

我始终记得我们在他的庄园里喝酒的那个下午，我们谈莫扎特、婆罗浮屠还有大家都造访过的不丹的Amankora，是一件很愉快的事情。他的太太Mary Mertens,在他们开始这个事业前，曾是KENZO的欧洲区总裁。这样的事业成功人士，最后归隐普罗旺斯，而且不是个别，一定有他们的原因。

这个原因无从描述，只能自己感受和呼吸。暖色的夕阳下面，夫妇两人相依相偎，后面是他们的庄园Domaine de la
Brillance 延绵不尽的葡萄园，再远处，塞尚笔下的圣维克多山在夕阳下威严耸立，如同一个施放圣餐的修十，面容沉稳，眼神明亮。

   先读了a good year原著，读的过程中就觉得这简直就像剧本，如果拍成电影，编剧几乎不需要做什么了。一个个场景就是一个个电影的蒙太奇镜头，非常流畅。没读过其他几本Peter Mayle写普罗旺斯的书，但读了这本，还是非常想看电影中的普罗旺斯的，灿烂的阳光，大片的薰衣草，舒展的葡萄园，淳朴的村民，欢快的乡村舞会。尽管只是一个通俗的故事，有些人物冲突显得太刻意而为之，但因为这阳光，空气，葡萄园，回归自然的生活方式，让其显得不那么通俗，而有些小资们喜欢的情调。

   我更喜欢的是里面关于葡萄酒的“皇帝的新装”。我不懂葡萄酒，但偶然读过不少专栏与对葡萄酒的介绍，感觉非常得“装”，好像一谈葡萄酒，就立码把自己弄高贵起来了，洋酒没喝两瓶，先字里行间洋溢出优越感来，好像在说：“你们，没喝过吧！”穷人乍富的心理，向没接触过的人现趸现卖点儿半吊子的葡萄酒知识。

   读过本书，验证了自己的感觉其实是没错的。作者可是拥有自己的葡萄园，从事着与葡萄酒有关的工作，当然也真正地懂酒。尽管小说是虚构，也是在现实基础上的虚构。看小说中的骗子，是怎样地把葡萄酒弄成奢侈品，嘘得那亚洲的买家们一愣一愣地，然后就像是传销一样，一层层地把讯息传递下去，即使喝着那高价买进的最劣质葡萄酒的人，也觉得自己高贵异常。那么地不自然，不自信，惟恐露出脚底下的泥巴。岂不知这是商人的伎俩，先把你否定了，再诱惑你买他们的产品，来用消费肯定自己。像作品中所言：Common sense goes out of the window all the time in the wine business.

   电影没有涉及这一点，即使忽略掉这，也完全可以拍出一部非常美的电影来。可惜，普罗旺斯的风光，在这里并没有得到展现，欧洲的田园尽管袖珍，也完全可以拍得大气些的。还有伦敦阴暗压抑逼仄不断地与这里的明媚舒展单纯比较，显得对自己非常信心不足，何必不停地比较呢？

   主演是拉塞尔•克劳，发福了的他，戴着近视镜，一出场就是个失败。原著的神韵全无。倒是喜欢海报上的那一句：Everything matures eventually.

"Everything matures eventually."

A good year.一部关于浪漫的葡萄酒庄园的影片。主人公长期生活在紧张高节奏的现代社会里，与童年曾经留下过美好记忆的庄园生活似乎已经格格不入了。一个偶然的空闲，他回到那里，然后故事在现实和回忆中展开。

很美的影片，普罗旺斯的美丽庄园，清甜的空气，葱绿的葡萄藤，干净的阳光，即使是在电脑上观看，仍然能感觉到画面所呈现的光与影的美，仿佛能嗅到那带着泥土清香的空气，能感受到那干净的阳光所照耀的温暖，浪漫而闲适的乡村生活，那么悠闲惬意地享受生活，真是人生美事。

男主角稍为老了些，身材也不够好。女主角却是很漂亮，五官明朗，轮廓清晰，身材更是超级好，带着法国的浪漫气质，风情自现。少年男主角的小演员演得很好，瘦胳膊瘦腿，小脸上架一副大框眼镜，慧黠而机灵的小鬼。

喜欢一些镜头：

少年的男主角趴在游泳池边，隔着大镜框偷偷的打量对面的一个非常美丽的小姑娘，那个倔倔的小女生，带着一种倔倔的神情，脱掉衣服，扑通跳下水，游到小男生那里，钻出水面，轻轻地吻了吻他。一种青春的纯洁的性感。

男主角用手机拍下庄园的那一段，镜头所到之处，是最自然，最真实，又最美的乡村印象。尤其喜爱阳光照耀着的晨雾下的那座敦厚古典的大宅上的那个特写，带着静谧典雅的美，亦动亦静。

男女主角在古树参天的大院子里亲吻的镜头，美丽的女主角，充满爱意的彼此，那种感觉很美，真是甜蜜而动人的吻。

故事的题材比较一般，不过画面很美，感觉也很温馨，若是在影院里看，相信视觉的感受应该更强烈。

A good year , like perfume in the air.

看到网上有人说，《美好的一年》改变了他的一生。尽管看过许多电影，我还是不能相信有哪部电影会使一个人真正地改变。活到现在，见过许多浪子，也见过许多所谓失败者或成功者。他们有的人改变过，有的人没有，而改变的那些人从来都不是因为电影而改变，而是因为生活。即便如此，《美好的一年》仍然值得一看——哪怕它不是最好的电影，但是其中讨论的问题，放在当下却是最值得探讨的。
一个唯利是图的商人到了一个桃源仙境改变自己，这样的模式已经不是什么新鲜套路了。但是雷德利斯科特的导演牌子响当当，拉塞尔克罗和马里昂歌迪亚的演技也足以使这部戏称得上优秀。法国小镇的风光被拍得清新唯美——在我看来，整部电影的光线都相当优秀。在斯科特的电影中，这一部的题材算是最安宁的了（我又想起来《异形》了……）。可是这样的题材，想要发挥演技和导演功力也并不容易，对于拍惯了大片的斯科特来说，相信这次的拍摄过程应该是令他痛苦的——不用大场面的控制力，打光不用烘托气氛，也不用制造什么视效特技，只要把法国风光拍好，几个演员发挥正常就可以有不俗的效果。这样一来，很多斯科特喜欢的拍法都用不到了，好比想开法拉利却给你个二八，心灵应该倍受打击。平心而论，两个主角演这种小情小调当然没问题，但是也仅仅停留在了“没问题”的阶段。马里昂歌迪亚演尽了《玫瑰人生》中浮华背后的大气与从容，拉塞尔克罗把拿奖当成上班：纵然克罗在片中要演绎出一个风景看透的过程，但这样的角色对他们来说仍然是法拉利和二八的区别。
结果是，一部优秀的影片出炉了，但是这样的优秀却显得有些不痛不痒。习惯了斯科特的大场面的影迷可能会有人喜欢换换口味，而对于长期追随欧洲电影的观众来说，这样处于意料之中的成功之作就等于是失败的。我们最无法揣摩的是他人的想法，对于斯科特也是一样。他的转型之作可以说毁誉参半，但是作品中的一个闪光点仍然值得注意，就是影片讨论的核心问题。
在《美好的一年》之前的同类型电影中，说是浪子回头也好，说是看破红尘也好，总归是作为个体的“人”取得了胜利，但是胜利的缘由却总是没有太多人愿意关注的，由此使得太多作品中主角的思想转变流于表面。而在《美好的一年》中，这个缘由有了进一步的探讨。“人”是极为复杂的个体，它会因为不同的地域、年龄、种族、信仰等等因素而产生太多的差异，也决定了每一个人都是不同的，不会因为同一个原因而产生同样的转变——那么，让电影中的主人公从金钱至上转变为崇尚宁静致远的乡村生活，其动力到底来源于哪里？由于人有太多的差异性存在，因此用个体差异来解释这个问题是不现实的。所以，答案只能到人的共性之中去找。这样一来，答案就变得显而易见了——“人”对自由的渴望。
克罗饰演的麦斯处于喧闹的伦敦证券交易所，他有令人艳羡的财富和黄金的年龄，他自己也认为自己是幸福的，自己的生活是华丽而美好的，但是他正在做的事情却没有使他换得自己应得的幸福，他的财富并没有使他享受到生活的美丽，反而使他为了自己的财富而奔波——一个典型的守财奴的故事。在重返故乡小镇之后，他改变自己的原因是他在这里发现了自己其实并不具备的自由与幸福：“人”对自由与幸福的渴望是不可阻挡的，富足与成功并不能满足这种渴望，只会对人造成满足感和错觉。斯科特很聪明地把自由与幸福的隐性含义具象为法国浪漫的小镇风光和一个质朴妩媚的女人。由此看来“美好的一年”似乎是对于人生旅途的最美丽的诠释了（提到人生旅途，幸亏斯科特没把电影拔高到宗教高度上去，那对这部电影来说很有可能是一场灾难）。
《美好的一年》也许并不会成为经典，但是关于“真正的美好”这个话题肯定还会继续讨论下去，而对于现在的世界来说，我希望《美好的一年》是最好的答案。