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详细剧情
长篇影评
1 ) “荡妇”与“奸夫”的纯爱故事：软弱会剥夺你最珍爱的东西
第一时间去翻了电影原著。喜欢这部“荡妇”与“奸夫”合杀糊涂丈夫的小说，有两个理由：首先，“奸夫”弗兰克的第一人称叙事风格干脆利落，不仅简练地勾勒了压抑、无望的氛围，并丝毫未影响主人公的情感爆裂式的释放；其次，“荡妇”科拉绝不可被轻松定义为杀夫的可怕女人。相反，她与所有人一样，经历着复杂而矛盾的情感，并试图以错误的方式抵抗命运。《邮差总按两遍铃》是个复杂又现实的人性、爱情故事。
男主人公弗兰克这个流浪汉对生活要求不高，并善于观察、头脑聪明：“没人比我更清楚[流浪]多么有意思。我知道这种生活的种种波折与欢乐，我还知道怎样去应付那种种波折。”然而，为与女主角科拉长相厮守，弗兰克跨越道德底线杀害其夫。这个健康的青年在致命恋情中纵情燃烧、堕为病人，并在最终逐渐复元时功亏一篑。
另一方面，令弗兰克神魂颠倒的科拉不是什么眉目含笑、模样身材皆不世出的勾魂尤物：“可那种阴沉的神态和嘴唇向外撅着的样子，让我真想替她把撅起的嘴唇推进去”。这个沉浸在对现状的不满和怨愤中的女人，注意力并不在勾引过路的小伙：“你听着，我和你一样是白种人，明白吗？我的头发可能是黑色的，长得也可能有点像，但我和你一样是白种人。”
如果弗兰克迷上另一个女人，结局显然会非常不同。例如，他偶遇的马奇性格爽朗、同样喜欢“流浪”，还自给自足地经营餐饮和幼兽租赁生意。相处轻松愉快的两人许是能共踏天南海北的逍遥伴侣。然而，命运就是如此恶毒地令并无共同点的弗兰克和科拉头也不回地直坠爱河。
作者毫无渲染地陈述了弗兰克对科拉的疯狂欲望：“他进去了，而我即刻把肚子里的东西全吐了出来。午饭也好，土豆也好，还有葡萄酒也好，都让我受不了。我只想得到那女人，想得如此厉害，连胃里都存不下一点东西”。面对欲望，科拉同样急切张狂得赤裸坦诚：“‘咬我！咬我！‘我咬了她，用牙齿深深咬住她的双唇，以致于我能感到鲜血喷进了我的嘴。我把她抱上楼时，血正顺着她的脖颈往下流。“
有意思的是，在做杀人决定和第一次尝试失败的时间点，科拉皆不断向爱侣强调：“我不是恶妇”。这句“狡辩”初听起来不免刺耳、荒诞：为一己之私取人性命，难道还不是自欺欺人的恶妇？为何不能干脆与情人一走了之？事实上，科拉害怕出走后再次堕入底层：“我在廉价小餐馆干，你也干类似的活，比方说，在停车场找个卑微的工作，身上穿件工作服。要是看见你穿罩衫，我会哭的，弗兰克。”
由此，问题的关键在于，身为一个软弱又传统的女人，科拉没有应对复杂问题的冷酷和决断。她像多数普通人一样，身不由主地在犹疑、混乱中翻滚 :首先，即便无比厌弃丈夫，她也只能焦躁地妥协，直到弗兰克的“降临”使暗潮翻为骇浪；其次，虽然科拉多次“嫌弃”弗兰克“不中用”，却不愿因此攀附个有钱情人。在爱上和舍弃流浪情人时，科拉分别展现一个弱女子的真诚与无奈：“你刚来时是地道的流浪汉，甚至连袜子都没穿 […] 你就是没衬衫我也会爱上你”。这个弱女子的“奢求”是体面的生活——“好好工作，干出个名堂来”。因此，虽然科拉先后依赖又随之抛弃了丈夫和弗兰克这两个“交通工具”，并为获得钱财做出了激进冒险的选择，我们还是难以对她进行简单的道德判断。
还是回到这个问题：为什么丈夫非死不可？因为科拉要的太多。在拥有真挚爱情的同时，她仍需要忧心忡忡地从物质生活中寻求安全感，害怕感情在动荡不安中枯萎。这样说来，联手杀人劫财的举动，是对感情的忠贞程度太有信心，还是信心不足？反过来，读者同样无法居高临下地判定科拉把物质看得高于爱情，因为她在之后甘愿以命试探弗兰克，只为给感情寻找出路。
在老练警官的挑拨下，科拉和弗兰克反目成仇。小说颇为黑色幽默的一笔在于，一手颠倒黑白、扭转呼之欲出的有罪判决的角色，是几大保险公司。这也侧面验证了伍迪•艾伦的俏皮话：“人生里有比死亡更糟的事情。你曾经和一个保险推销员待过一整夜么？”
虽然获得了无罪判决，想为自己和爱人赌得更好生活的科拉却心寒地发现，“相爱”这个为之奋斗的大前提失效了：“那天夜里上帝亲吻了咱们的额头，给了咱们任何两个人所可能拥有的一切，可咱们刚好不是能拥有这一切的那种人。这种爱就像一个大大的飞机引擎，它带你穿过天空来到山顶上，可如果你把这种爱放进福特牌汽车里面时，这种爱便被震得粉碎。”有评论同样写道：“面对恐惧，他们先后背叛了对方，爱比想象中更经不起考验。[...] 从此以后，他们就过上了不幸福的生活，开始互相猜疑、互相折磨”。
的确，甜蜜的激情岁月看上去被酒醉和不信任取代。例如，科拉外出时弗兰克也感到如释重负：“我觉着自由了。至少在一周内，我用不着争吵，或是竭力摆脱噩梦，也用不着靠烈酒来安抚一个女人，使其恢复好心情。”但我恰恰不觉得他们俩仅仅是“福特汽车”，又或者，他们千疮百孔的爱已无法挽回。事实上，弗兰克放弃流浪、留在科拉身边继续煎熬的选择，就是他爱情的证明：“我本想和那女人私奔 [...] 可我之所以没有去，是因为我知道我得回到你身边，咱们的命运已经连在了一起，科拉。”而曾在物质保障和爱情间不断挣扎的科拉，此时宁愿冒着丧命的风险，也不背叛情人。也许母亲的死和新生命的降临，让她愿意为消除嫌隙、挽回爱而赌上生命。令人不禁想起两人间单纯的柔情：“我用手指摸了摸这些伤痕。它们又软又湿。我轻轻地吻了吻，那种轻柔的微微一吻，我以前从未有过。[…] 我俩什么也没做，只是在床上躺着，她不停地揉弄着我的头发，同时望着天花板，好像在想心事”。
科拉原本不必经历杀人、背叛、试探的过程。一番折腾后，她还会觉得杀掉丈夫真的是“唯一的选择”吗？ 不仅如此，最终的车祸虽为偶然事件，却也可以说是她与弗兰克互相试探的间接结果。不过，也许在科拉眼中，车祸根本不是最坏的结局：她在死之前，已带着孕育新生命的希望与喜悦，得到了珍贵的答案。
还记得海水中的科拉和弗兰克吗？这对男女摆脱了贪婪、懦弱、卑鄙等无关紧要的欲望，赤裸而单纯的：“她看上去像个小女孩。这是我第一次瞧出来她实际上多么年轻。我俩在沙滩上玩耍，后又在水里游出了很远，任浪涛晃动我们的身体。我喜欢让脑袋随波浪摆动，她则喜欢双脚随波浪摇摆。我俩面对面呆在那里，双手在水下握着。我抬起头来望着天空，那是你所能看到的一切”。
2 ) 《邮差总按两次铃》——像毒药般爱着彼此
就像等待一封明知会来的信，你的紧张和焦灼丝毫不减，即便你以为自己时时刻刻都等待着邮差，他却总是当你在后院的时候才来，而你，也常常只能听到他第二次按铃。上帝就是那个姗姗来迟的奇怪邮差，第一遍按铃时或许他也很忐忑，他手持的正义和公平，正如那封秘密的信，以一种自然到非理性的态度就改变了一个人的一生。
现在看来这部黑色影片着实拖沓的要命，几近两个小时的时长看到一半的时候已经让我怀疑影生了，杀人也算利索但被检察官盯上了？还有将近一个小时的时长命案在法庭上就判决结束了？莫名其妙相爱之后因为检察官的挑拨又或许相杀成史密斯夫妇了？这对外强中干的通奸男女最终受不了良心的谴责接受了上帝的惩罚，所以好好地悬疑惊悚片为毛要奔着五讲四美的不归路啊，忘记了手牵手在太阳下散步的梦想了吗。
一个居无定所的男人弗兰克到一家路边的汉堡店应聘，与老板娘迅速火热陷入爱河，两人预谋杀死老板独用汉堡店，然而当他们成功之后，惩罚的脚步总要比幸福快许多......
其实这个故事如果拍成《廊桥遗梦》那样的婚外恋经典不是没有可能，老板娘和弗兰克面对自己的恋情时何尝没有过挣扎的冷处理，不解风情的榆木脑袋老板可以说一手牵成了两个人的红线，一场跳舞的戏奠定了全片的基调：在老板娘尽量疏远弗兰克时，是弗兰克帮她实现了换灯的小小心愿；当老板只顾着欣赏新灯的霓虹时，却弹着吉他催促老板娘和弗兰克跳一场舞助兴；舞罢后心烦意乱的老板娘希望老板可以陪她去海边游泳散心，而老板却想继续庆祝换了新的霓虹灯打发弗兰克去陪他。
在这场舞里，老板弹着吉他、唱片机播放的舞曲细细软软从耳朵钻进心里，新换的灯管将屋子笼罩在时亮时黑的暧昧气氛中，他强壮的手臂揽住她的较弱无力、她逐渐抬高的唇几乎要烧灼到他的皮肤。忽明忽暗的灯光让三个人陷入奇妙的哀伤里，任凭谁的心思都无法在此刻碰撞啷当，要命的灯光指不出光明大道的方向，就此你会从黑白片里闻出荷尔蒙的味道。
对于欲望的表达，影片始终呈现出一种典范的姿态，既巧妙又不失水准：当老板娘第一次出现在弗兰克视野中时，首先登场的是她的脚，藏在白色鱼嘴鞋里的纤细对应着弗兰克的不安；在知道眼前的美女是有夫之妇后，他将牌子狠狠丢入了火中，熊熊燃烧的火焰像是要吞没理智；当他们奔向波涛的大海时，激涌的浪花绘出内心欢呼的轮廓，而面临死亡时，平静的水面终于让他们坦诚面对了自己的罪恶。有时候我觉得这对可怜的恋人仅仅是老板试探忠诚度的产物，谁知道他的死不是他自以为是的产物呢。
片尾莫名其妙的神父拯救破坏力不亚于好剧烂尾，回想起来似乎有很多片都是在结尾像上帝祈求赎罪，不知道原著当真有此设定，还是那个年代宗教氛围过于浓厚、以致于有能力决定电影结尾的走向。是人心所归的巧合，还是对信仰的刻意奉承呢。
3 ) 情欲都留给观众的想象
4 ) 时光不会流逝
三十年代的美国黑色电影几乎可以称为强盗片，主人公多为盗匪，结局多是坏人是受到应有惩罚，贾克耐、罗宾逊和亨佛莱.鲍嘉是那个时代最有名的银幕大盗。据鲍嘉回忆，他在从影最初的十来部影片里，多次被警察击毙或被法官判处死罪。这些影片往往有火爆的动作场面，对匪徒发迹史有较为夸张描写，很受观众欢迎。但到了四十年代，因为战争缘故，已经没有观众对黑帮感兴趣，好莱坞的黑色电影转型为更为接近现实的家庭情节剧，剧中的主角由黑帮转为蛇蝎美女，尤其是44-46年这类电影达到了顶峰。《双重赔偿》、《长眠》、《绿窗艳影》、《红色街道》、《欲海情魔》、《蓝色大丽花》、《湖上艳尸》等等，一时间银幕上魔女齐舞。《邮差总按两次铃》是这个时期代表作之一。
其实整部电影里也没有邮差，这是一个没有国度，没有时间的故事。一个美貌少妇，一个几乎可以做她父亲的丈夫，在一个公路边加油站（我们叫服务区）过着乏味的日子，直到有一天来了一个年轻力壮的伙计，少妇的生活彻底改变了。一次次的缠绵后她终于决定离开丈夫，与小伙子远走高飞。但理想与现实总是遥遥相望，为了情和欲跟身无分文的人去流浪，她实在下不了这个决心，想要跟心上人在一起又要过上好日子的唯一办法就是除掉丈夫这个眼中钉。我很奇怪，像《双重赔偿》、《卡车司机》和《荡妇怨》这些片子里杀夫主谋都是女人，男人们都是开始害怕，之后为了心爱的女人才不得不成为同犯。有意思的是《双重赔偿》着重描写作案动机和过程，而《荡妇怨》重在写犯罪后的心里。本是为了同一个目标，但得手之后却相互怀疑、折磨对方，最后一错再错。
《荡妇怨》的演员十分优秀，特娜演的少妇将两次杀夫前后的心里变化演绎的十分清晰，加非尔德演的流氓无产者肉体健康精神空虚，演丈夫、法官（艾姆斯）、律师（克罗宁）以及敲诈者的演员表演均很到位。有意思的是看电影过程中，开始观众是很同情凶手（少妇）的，因为她年轻美丽，而他的丈夫人虽不错但配不上她，他们的性生活肯定是很不和谐的，一旦有了替代者她想远走高飞是很自然的事，但她（多数女人）是不可能为爱情放弃优越的物质生活的，于是，邪念产生了，就像一条毒蛇将她紧紧缠绕，为情杀人，女人更下的了手。至于以后她才看清男人有多少是爱多少是欲，都已经晚了！因为这个文明社会是有道德的，就算文质彬彬的检察官（正面人物代表道德）没能将这对犯罪鸳鸯送上法庭，但影片最后的结局这二人还是受到了罪有应得的惩罚！否则，这样的电影审查机关是绝不让公映的。
有意思的是网上提供了两个版本，1946年的黑白经典版和70年代的彩色翻拍版，70年代的版本中当身材粗壮相貌丑陋的尼科尔斯来到加油站，女主角对这样的男人动心会让人同情吗？还有法官、律师长的一个比一个丑，除了黄，简直看不下去！
昨天晚报上登了一条新闻：昨夜，一个大老板出差回到别墅，发现年轻的情妇和一个20岁出头的发型师赤身露体躺在自已床上，老板怒火中绕，扭打中将发型师杀死！简直又是一出《荡妇怨》！
5 ) 我们一样偏执倔强
片头通过给法兰克搭便车的车主与他短暂的交谈，为观众展现出主人公法兰克散漫随性的个性，“我总是不满意我的工作，希望下一下工作可以实现我的梦想”，对于未来“我有的是时间尝试况且……”刚好这里是“MAN WANTED”。电影就从这里开始。
看过整部影片，法兰克与他打工的店铺的老板娘卡拉之间跌宕起伏的爱情一直是我备受关注的，虽然网路上有人很讽刺的将他们之间的爱情与西门庆和潘金莲对位，但仍然是一部很符合观众诉求的故事情节。
影片不断地制造小高潮。将影片一小节一小节有机的组合起来。也可以称之为悬念式的叙事方式。
一，法兰克与卡拉直面各自的感情后，第一次私奔。他们走在荒郊的公路上，搭不到车。卡拉还摔了一跤，满身灰尘，很是狼狈。最终由于卡拉对他们未来的迷茫还是决定回到加油站。他们刚进门，就遇到刚从城里返回的卡拉的丈夫尼克。尼克对法兰克的行李产生怀疑，最终由卡拉圆满收场。
二，法兰克和卡拉一次偶然看到尼克差点被车撞，于是心生歹念，想把他谋杀掉，经过心里的折磨与生活的煎熬，他们终于决定制造一次“意外”。所有的计划都按部就班，最终一只猫的意外电死毁掉了他们的计划，尼克摔得很惨。法兰克和卡拉在尼克修养的十天度过了一段很美好的日子。
三，尼克回来后，法兰克觉得这样的生活无法继续，就离开加油站到城里打工。很偶然的一次机会，尼克碰到他，并热情的带着法兰克回到加油站。而在这时，尼克也决定将加油站卖掉，并决定让卡拉去圣芭芭拉（尼克的出生地）照顾他中风的姐姐。于是，他们又策划了另一起“车祸意外”，不料车子滚得不够远，法兰克上车“帮忙”时，将自己摔的重伤。检查官之前正好去饭馆加油。觉得不太对劲便一路跟踪他们，最后尼克死了，他们俩被带到警察局。
四，判决时，法兰克立场不坚定被当地检查官成功离间，状告卡拉谋杀她丈夫加谋杀自己。卡拉一怒之下供认事实给了自己的律师。后悔的法兰克又和卡拉站在一条战线，逃脱了法律的制裁。两个人虽然安全走到了一起，可是却各怀疑心。就在事情越来越好的时候出事了。那律师的助手想另立山头，缺钱，就把卡拉的实话供词带出来勒索卡拉，被法兰克打了一顿抢回供词。
五，两个人总算彻底安全，杀尼克的事已经风平浪静。可两个人之间再也不能像以前一样互相信任了。就在卡拉因母亲生病离开的一个星期里，法兰克跟另一个小姑娘到墨西哥玩了一圈。最终还是被卡拉知道，法兰克和卡拉两个人的矛盾越来越激烈。法兰克怕卡拉因为气愤把真话说出来一起被判刑，卡拉怕法兰克把自己杀掉。两个人不断怀疑。
六，为了挽回两个人的感情，他们有去了海边游泳。在回去的路上，当法兰克不专心开车去亲吻卡拉时，似乎就可以预料到有意外的发生。结果意外发生。卡拉不幸死掉。
结局直指主题，邮差总按两次铃，一般邮差来送信件的时候，第二次按铃是怕主人因为听不见而错过。所以法兰克最后说上帝就像邮差，他总是按两次铃。你通常都在后院，总要等到第二次按铃的时候才能听见。 第一次杀人侥幸逃脱，之后，他们还是会因为感情的事情再次破裂，最后卡拉意外死掉，而法兰克终究难逃法网。
我们一样偏执倔强，过于相信自已的好运气。也许就在一不小心的瞬间，我们都忘记聆听第一次的铃音。即使不在后院，即便一样警觉，我们仍然无法分辨这声音来自上帝或是抑或是内心。
6 ) 那些热烈存在过的悲喜与爱情
2022/11/05
最开始的时候，这个名字出现在我的电影清单的第一页里，但是当时是因为什么写上的已经不得而知了，但是对这名字的印象很深刻，觉得这一定是个什么关于邮差的温暖的故事。然后是我在手机上玩到了一款游戏，叫做《他人世界末》，其中有个结局叫做‘邮差总按两次铃’，而我知道这是一部电影，恰巧上周看《银翼杀手》也是因为这个游戏里出现了它的经典台词，那之后重新打结局的时候又看到了‘邮差总按两次铃’，这就促使我决定今天看它，早已决定好，看之前没有任何迟疑和摇摆，这样的状态是最好的，知道自己要看什么想看什么。
看之前我还是觉得这会是一部经典的，温暖的故事，恰巧给我有些无力的生活带来些许力量，结果昨晚上在提前找好资源的时候又又又又看到了简介，讲的是一对男女谋杀女人丈夫的故事，画面还是黑白的，我当即有点、、、难以接受，有点吃惊，但是我还是坚定地要看的，no matter what。
最开始的镜头是一块‘man wanted’的牌子，静止的画面，路边的房子，富有时代气息的对话，奇特人生观的男人，有礼貌的司机，我当时觉得，没差了，就是这部，不知道为什么，当时就觉得这会是一个吸引人的故事。初见尼克真的觉得他是个热情、憨厚、快活的人，好好过着当下的生活，是绝对不会惹人讨厌的那种普通人，而弗兰克对他开玩笑说自己脚有问题，痒得不行，只能四处走动，他是那种永远不愿安于现状，不愿安顿下来的人，一直在路上，他的冒险会很精彩。接着他与科拉初见，我想是一见钟情了，当时我脑袋里面想的都是“总以为我应该像风，应该去远方，过最特别的生活。直到遇到一个人，才发现我也想过最平凡的生活，想长命百岁。”高中记过的一句话，刚刚查了，是出自一部电影《卡罗尔》，这下下周的电影也决定了。只有一个女人才能拴住一个不安分男人的心。但是流浪这么久，弗兰克酷啊，捡起口红不是递过去，而是等她自己来拿，这预示着他将来的身份不是老板娘和下属，而是一种平等的关系，他不是等闲之辈。他把“‘man wanted’的牌子‘烧了，拉回去看才感觉到这里其实有着双关含义，因为‘man’已经有了，不再需要了。弗兰克给法拉的第一印象很不好，但是她会想到自己眼前这个男人之后会和自己发生那么多的故事产生那么深的羁绊吗？命运就是捉弄人。
像尼克这么平庸的人是怎么娶到如此明艳动人的妻子的呢，匹夫无罪，怀璧其罪。弗兰克都几乎猜出了这个老套的故事，总之是一场没有爱情的婚姻。法拉对尼克是，尼克对法拉也是，他木讷，迟钝、傻fufu，似乎只是把她当成一个附庸品，家里需要一个女主人。而弗兰克说爱法拉，他会为她做很多浪漫的事情，会亲吻她拥抱她，把她当成一个真正的女人看待，在那样的环境下，法拉能不爱上弗兰克吗。但是她也是有自己独立想法的，她为未来考虑着，而不是无脑和弗兰克去流浪。弗兰克尊重她，这是也是第二点。
反正命运就是捉弄人，第一次谋杀出现意外，法拉在生活和爱情之间挣扎。他们在海边度过了一生中最幸福的时光，我不禁想，在那个年代，娱乐手段如此匮乏，就只是两个人、一个普通的沙滩就能承载那样幸福的时光，那他们绝对是互相爱着的，和所爱的人在一起，无论去哪里玩都幸福。
反正命运就是捉弄人，第二次谋杀出现了一次又一次意外，历经曲折和危险，最后成功了。但是结局仍不是圆满的。原本相爱的人在公堂对峙。那个时代，一切制度都不尽完善，甚至法律沦为工具，决定双方命运的诉讼只是萨克特与亚瑟济慈，两个律师之间的一个赌，他们能操纵法律，歪曲事实，而正真深陷其中的人只能对自己的命运一无所知任其摆布，真的是很可悲的。萨克特用言语引诱欺骗，让双方反目成仇，这种做法到现在都有，我觉得是很不道德的。
反正命运就是捉弄人，好不容易他们能一起生活下去了，现实法拉的母亲去世，又是肯尼迪又突然来勒索，接着弗兰克的偷腥被发现。这应征了我之前写过的‘生活是个恶性循环’我们在剧外看不觉得，其实当自己正真经历时会发现怎么麻烦事一个接一个来。他们最后在一起的那场戏，我还是想起来以前看过的张爱玲写的《倾城之恋》的结局，范柳原和白流苏逃过战乱动荡，饱经沧桑后和解，是这样说的。“她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。”法拉和弗兰克也是一样，他们一起经历了很多很多，但是在那个为了利益，充满不信任猜忌的时代，他们没法看见对方的真心。所以最后他们去了海边，他们曾在那里度过了最幸福的一星期。他们游向大海深处，直到法拉筋疲力尽，只要弗兰克自己游回去，她就会死在那里，财产都将归于弗兰克。但是他们的爱经受住了考验，他们谅解了彼此，看见了彼此，幸福的生活即将开始，然而邮差总按两次铃。
那个时代，所有人都是为了利益而活着，只有他们，为了爱情活着，即使一次次误会，他们也还是在一起，如弗兰克所说的，他们被绑在一起了，即使他们一次次原谅、一次次理解，一次次度过危机，最后还是逃不出命运的捉弄，他们再也没有机会去消解误会看清彼此了，他只能向神父忏悔，他们的爱被玷污了，法拉脑袋里是否闪过一瞬间的怀疑已经不能知晓了，他们都只能怀着极度的遗憾着死去。弗兰克最后即使没有因为杀死法拉的罪名进毒气室，也会因为帮助法拉杀死尼克而回来，两头扣死，逃不出命运的口袋。弗兰克面对这个无法破解的局，最后只能一个人默默退到角落里，无助得手都无意识地扣着墙，说出对命运的叹息。
“你知道，，，关于这件事 有些东西就像，，，这个 就像，，，你所期待的 一封你急于想得到的信一样 而你徘徊在门前 生怕你会听不到他的门铃声 你从来没有意识到他会响两次门铃”
“那是什么意思”
“就是 他为科拉按响了两次门铃 那么现在他为我响了两次门铃 是吗？”
“就是这个意思”
“事实是 你总是听到他响的第二声 即使你打算从后院里走出 神父 你是对的 现在什么都清楚了 我猜想上帝比我们知道的要多 以某种方式 科拉为尼克的生命付出了自己生命的代价 现在该我了 神父 你可以为我和科拉祷告吗？ 如果你可以在心里体会到 无论如何 请你安排我们在一起”
我新开了一个文件夹叫做‘时代’来放我的影评，因为这些电影展现的就是一个时代，那个时代的人和事，没有爱情的婚姻，不安分的年轻人，黑暗的法庭，让现在的我看到曾经社会所经历过的时期，尽管于我们已经没有现实意义了，但是我们还是能够感受到那个年代里那些热烈存在过的悲喜与爱情。
上帝就像邮差，他总是按两次铃。你通常都在后院，总要等到第二次按铃的时候才能听见。
欲望会将你拉近无穷深渊，怎么也无法逃脱。拉娜特纳总是一身素色服装，确实勾引人犯罪啊。
“黑色电影（film noir）”是不是还有个名字叫“祸水电影”？
厨房，厨房的那一幕——堪称影片限界的经典。
2014年一刷，但前半部有字幕，后半部没有，所以没看完。去年刷完给了4星，再刷81版，发现这版缺点太多（多半是法典因素），改成3星（就怕货比货）。拉娜和女主的人设太违和，十指不沾阳春水的派头和装扮，哪儿像个天天在后厨做粗活的老板娘？这一点就很减分。尼克尔森演技太赞，甩加菲一条街。46版过于含蓄晦涩（也是无奈），有些戏剧性的冲突无法呈现，然而不拍出来整个气氛就上不去。
那个年代的黑色电影中亡命鸳鸯还真多，还是宿命论，非常喜欢最后这句话：这就像你期待的一封急于得到的信一样，你徘徊在门前，生怕会听不见门铃声，你从来都没有意识到他会按两次门铃，上帝就像邮差，他总是按两次铃，你通常都在后院，总要等到第二次按铃的时候才能听见。
粗俗
直到最后才明白片名的意思捏。。。我才知道yellow是胆小的意思啊，以前对coldplay的那首歌意思全理解错鸟
起初以为智谋惊悚片，因奸除夫…后发现就俩神经病，看得烦人。前半段表现还趋于正常，只是唐突冒失了些，男主总要在主人跟前做危险动作；中段开始抽疯：女主法庭暴怒、自供、庭审对律师惊咋；后段简直发癫，俩莫名其妙的时好时坏，上句拔枪下句亲密，跳脱得有如剪切不接。哪怕老片不细腻讲究也别糊弄啊
Lana Turner的女主角塑造得很好，说真的她和男主角deserve each other，我怎么觉着浪漫呢...结尾并不仓促，但那人命的相互偿还和细节的铺垫相当值得玩味。比起杀了人的“痴情”男女，律师们的嘴脸更是丑恶
我也喜欢女主角
情节层次丰富简单明了，看的不累。话说拉娜·特纳真美真风骚。
报应啊~我还是相信报应的~
让人相信“人在做，天在看”。。。
出来混，迟早要还的
古典好莱坞中的“古典”，一个反奥德修斯的现代案例。和81年尼克尔森那版不同，这一部中绝对且唯一的枢纽是Lana Turner饰演的老板娘。白衣黑衣，黑衣白衣，所有人都围绕着皇后旋转，一切像漩涡般缓慢有力地毁灭着。皇后最终以白衣的姿态死去，但黑衣的Lana Turner呢？
杀夫之后的情节过于仓促。邮差总按两次铃，命运无法逃脱。
经典中经典啊
头戴一项软帽，上身穿着那件曲线毕露的“著名”毛衣，下身一条40年代风行的紧身裤，满脸一副目空一切的表情。在玛丽莲·梦露以前的日子里，简直无人可以遮掩透纳的妖艳。
正反打很少，倒是不少侧面双人镜。
还是书更好啊。。。以及那些带小朋友来看这片的家长到底是怎么想的？！