我妻子的一切

我们彼此都掌管爱情一半的灵魂，请别让它独自像幽灵一样游走。

一见钟情的桥段发生在异国的地震里，初遇最美好的就在于，哪怕神经质也显得迷人可爱。时间的魔力就在于，它能搅浑一切边界。和所有与婚姻的有关的故事情节一样的设定是:终日相伴耗尽彼此的神秘感、一个屋檐下生活的矛盾、永远没有休止的生活琐事。当爱情以吃喝拉撒为归宿，我们就会被扑面而来的烟火气熏得看不到它本来样子。

男主角开始抱怨女主角的任性唠叨与不拘小节，看客不禁唏嘘主妇生活对一个女性的改变。多数人会沉浸在唠叨是因为孤独的魔咒里无法自拔。但我们如果从头仔细去看，贞仁从一开始就是那个样子，她不耐烦母亲给她打来的电话，她倔强地坚持不说韩语，她神经质地把手机震动当作地震。只是一开始以爱情为名，我们看到的都是美好的样子。所有的无理取闹都是天真可爱，所有的莫名其妙都是惊喜连连，所有的不可忍受都能化作天将降大任于斯人也来安慰自己。

果然，天降大任。

当两个人的生活从公园、商场、游乐场缩小的一个屋檐底下的时候，本来四处游走的矛盾都聚集在了一个场景里。于是我们看到了无休止的争吵，但是谁又能保证他们没有在商场闹过情绪在公园绊过嘴呢？当空间狭小到只有彼此的时候，所有的矛盾都被扩大。导演聪明地给贞仁的性格做了伏笔，但我们都容易一厢情愿地认为那是婚姻对女性的腐蚀。

道贤像所有已婚男士那样，开始看到了对方身上的种种缺点：她在自己面前的不设防，她的唠叨，她的坏脾气，全都蜂拥而至地堆积在他的大脑里，让他忘了他曾经觉得那些正是可爱的模样。我们不能完全静态化一个人性格行为上的改变，但这些改变并不完全因为环境的变化，还因为爱情开始的急促绚烂，多少让人迷住了眼睛。

贞仁一支又一支地吸着烟，道贤开始想尽各种办法不回家。那个房间像是束缚彼此的铁链，让一方沉默抑郁，让另一方卯足了劲儿想挣脱。隔阂开始蔓延，从一点到一条线到一堵墙把两个人的距离越拉越远。一个越想挣脱，另一个就越想紧抓不放。贞仁对道贤的形影不离对于道贤来说像是一个魔咒，他开始抱怨与反感这样的贞仁，甚至想到令她出轨来结束这段婚姻。

情圣的到来给道贤带来希望，他相信情圣能带走贞仁对她的束缚。于是他写下了贞仁的一切告诉情圣，情圣开始了追求贞仁的漫长旅途。情圣与贞仁填补延续了所有影片开头的恋爱场景，让人在一瞬间觉得这两个人是在真正地恋爱。直到最后道贤问贞仁收到花为什么会笑，贞仁坦然说想到了当年道贤的样子。

情圣就是他们当年的爱情。口口声声不愿意离开情圣的女人，都是铭记着不能忘怀的回忆。

情圣和贞仁的感情该是当年他们感情的模样，正是曾经的样子才会让这个执着于爱里的女人不能自拔。她承认她对情圣心动，其实她无非是找到了当年的那个道贤，找到了那个时候的爱情。

矛盾的缓解与高潮都是从贞仁开始拥有自己的事业开始的。适度的距离与足以让她沉浸的事业让她找回了那个坚持说日语的倔强的自己，情圣也带着她当年喜欢的一切投入到了这场与恋爱有关的回忆当中。道贤在旁边声嘶力竭却手足无措，不是他惧怕真相，而是人本来对自己所具有的一种与生俱来的无力感。面对着的桩桩件件都是他的曾经，纵然影响到了他的生活他也无能为力。

回到常态的贞仁开始认真思考两个人的关系并且决定离婚。两人在休庭间隙走进了一家小餐馆，道贤发现自己变成了贞仁曾经不依不饶的样子，他发觉是恐惧失去让自己性情大变，是害怕孤独让自己变得唠叨。贞仁看着眼前的道贤忍不住偷笑。

两个彼此了解境遇的人最终总能达成和解。就像贞仁在车上告诉情圣该如何再次得到真爱：忘记彼此。

道贤忘记了贞仁曾经的无理取闹，贞仁忘记了道贤试图离开的无情。两个能彼此忘记的人，才能彼此重建。

情圣本身就是一个虚拟的存在，是他们心里的一个幻象。道贤看见往日光景却手足无错，就像他开车冲向情圣却在紧要关头踩上了刹车。

挑明真相后突如其来的地震，把故事推到了末端，一个由地震而起的故事也将在这场地震后画上句点，混乱之中给了看客许多关于结局的遐想。

地震破碎了之后要怎么办?要重建。

道贤明白这个道理之后情圣再也没有出现过。因为生活里本没有那样能即时出现解救困境情圣，无非是你愿意和自己和解。

开始抽着烟的贞仁和最后抽着烟的道贤，无非是一种换位的平衡。最重要的是，他们人生里的那两场地震:一次遇见了爱情，一次守住了爱情。贞仁还是那个喜欢大惊小怪的贞仁，道贤还是那个保护着贞仁的道贤。

时间会在每个人的感情里作祟，岁月总会耍一些令人愤懑的手段，但今天的一切都有曾经的影子，所以就怀着初心，拿着曾经的一切来和变化和解，拨乱反正。栖息于彼此心里那一半的爱情的灵魂，在和解后才归于宁静而不独自做祟。

爱情本来就是一场地震，这种刺激让人彼此扶持，也让人重新清醒。而爱里最好的样子就该是，你虚惊一场的时候，我也弯下身子去。