显然,英格丽褒曼摆脱了她那力量和端庄以后,还有着宝石般的表演。而这正是这部电影最幽秘的魅力。
罗杰艾伯特赞成特吕弗(每个人都会赞成)的意见:“这部电影却关于另外的一样东西 —— 关于褒曼那罕见的性魅力,她的脸隐隐蕴藏着电影内在的光芒。”并总结出 “性是第一吸引力”。褒曼的冰肤玉肌,在雷诺阿那老练的印象画派色彩调度下,纯洁得像彩虹一样流光溢彩;她的所在之处便是玫瑰园,她笑的时刻便是夏天;她自说自话的时候让人好好像漫步在星星铺就的鹅卵石上;她举着一朵的最卑微的雏菊,却可以让人看见黄金那永恒、荣耀、和珍贵;她在游行中飘来飘去,就像一个孩子抓着你要看她大筋斗,并告诉你她已经过了那条小河,让你的脚底感觉带着略过河面的水沾湿了这条岸上的草地 …… 而她依然用着正剧的表演方法,让这一切看起来都像是真的。
当亨利伯爵在庆典的间隙把艾琳娜逼到角落亲吻,正要进一步行动的时候,我们可以看到褒曼如何控制自己的表情,肢体,和声音。这电影的确是嬉嬉闹闹的喜剧片,褒曼的确光彩照人,只要在镜头里就吸引所有的目光,但这时候她依然表现出对角色的忠诚,对电影的负责,她在这里所表现出的技术丝毫不比在她赚取无数名声的正片里所表现的有丝毫的放纵。她在每一个镜头下,都让这部电影有一个稳定的中心,让这个表现浪漫的闹剧中间,有了一丝新现实主义的高贵,在斑斓的华彩里面,放上了一颗真正高贵的宝石 —— 这正是最隐秘的魅力,当所有其他东西都是假的时候,我们最珍视的宝物(褒曼)是真的。《艾琳娜和他的男人们》的这点品质,让我们无比热爱这部电影。
当然,我们热爱的,还有雷诺阿那得心应手的楼上楼下,法国室内的舒适而刺激,万人亲吻的浪漫情怀,当然还有那毫不休止的音乐。闹腾的音乐或许还会有争议,但如果换成“声音”的估计会让大家都会心一笑。褒曼的台词功力让人印象深刻,不管是瑞典语,英语,意大利语还是法语,都有自己独特的沉稳和爆发力 —— 张力。雷诺阿除了在调度和色彩上展示了自己醇熟的功力,在庆典音乐,人物声音的交织,还有喜剧化的处理上,都交出了不可忽视的作品。富商怒嗔儿子,儿子毛声尖气地说一句 “ Papa ”时;智囊团们和富商讨论,你一言我一语,最后几个人以不同声音重复 “ Moral ”一词时;当富商儿子和传令兵无声地打斗,然后以两位女士的尖叫迅速结束时;我们发出的笑声都来自心里的不同共鸣腔位,更别说我们听过几次短发艺人的都市小调之后,听到吉普赛人那幽婉的歌声时,我们内心是如何被巴黎折服了。
本片作为舞台三部剧的第三部,少了很多舞台,多了更多喜剧,同时也有政治。56 年的时候,法国人民也正在恳请戴高乐重返政坛。但电影里将军的原型并不是戴高乐,而是十九世纪的布朗热将军。布朗热将军最后是没有重归政坛并自杀了。戴高乐则是在本片上映两年后真的重归政坛,并作为第一任总统成立了第五共和国。然而,电影的结局却是搞了一大通以后,将军计划去威尼斯度蜜月。这种不痛不痒的结局,加上电影里最紧张的政治事件维道帮热气球乌龙,加上防不胜防的讽刺笑话,让这部电影深深地刻上了雷诺阿那老好人的笑脸印记。
电影名叫爱莲娜和他的男人们,但看完以后,只觉得是雷诺阿和巴黎,还有英格丽。
最后英格丽和伯爵亲吻时,富商进门说
—— il est parti.
褒曼稍微抬抬头,依然沉醉在亲吻中,想一个木偶一样复述了一句
—— il est parti.
然后继续亲吻。
台词说,他们走了,你不用再演。但这却是褒曼在里面表演的最好象征:把台词说好是演员的责任,但角色的沉醉却不可抑止。
萌萌哒,感觉大家拍得特别开心。色彩运用和法国梗也都很棒。RR太小气啦,Ingrid当年如果能和德西卡费里尼合作效果一定不会差。
虽然黑白的Renoir更好,可是彩色的要可爱多啦……原来贵妇人是这样骑马的。Ferrer长得就像是莫老师会讨厌的人(
画面精美到有些乏味;0day-bd-CiNEFiLE CC#244
老爷子的怀旧之梦.
大幻影遇上游戏时间|褒曼演了个爱向男性献上菊花的女子
继续贵族闹剧,雷诺阿后来更偏向这种欢乐而内涵较少的作品,一方面是重新振作的社会需要笑容,另一方面也是老爷子对法国情调的钩沉。最后集体接吻的场面颇为壮观,体现了雷诺阿一贯的大场面控制能力,也大大地赞赏了法国人爱情高于政治的浪漫情怀。总的来说,喜剧成分太强,显得轻浮了许多。
“小心巴黎,它的街道,它的灰色天空,给每个女人,一次爱抚,给每个男人,一位情妇。”
镜头如此多意又虚妄,懒散的眼睛什么也看不到,因为它不打算证明什么,但动作卷起的旋风无法抑制地令世界展开——一个玩笑的世界,在这舞台下,什么都逃不过雷诺阿,但与此同时,雷诺阿给了她们一个世界的玩笑。
为褒曼加一星吧...
同样是周旋于三个男人的故事,褒曼用她对于罗兰将军的吸引在亨利的建议下去助推政治的走势,可惜罗兰真正想要的只是爱情,政治的卷入不过就是一场闹剧,拥挤的人群加上七嘴八舌,人满为患,徒增烦乱,空间越是狭窄,呼吸越是不畅。
雷诺阿说拍这部电影的初衷就是他想为褒曼拍一部电影,因为他非常的欣赏和喜欢褒曼,于是在经历最初剧本的波折之后雷诺阿用最短的时间完成了这部电影。作为舞台三部曲的最终回这部影片似乎还是运用了不少神经喜剧中的表现手法。在DVD的花絮中收录了很多雷诺阿的访谈,他谈了对电影艺术的很多看法。
场外因素限制最后时刻改剧本(在原型General Boulanger家人的反对下没法直接讲他的故事),让这部叙事显得仓促潦草。三部曲里,这部的主题也是最隐晦的,没有显性的舞台,却处处是表演,爱情本身、生活本身都成了一出戏。
居然这么难看...实在受不了这么笨拙的叙事和幼稚的情节,居然是让雷诺阿的作品。
让人过目难忘的色彩
这..怎么看上去像是40年代喜剧的延续?
让·雷诺阿舞台三部曲的最后一部,不过这部影片和前两部不太一样,和舞台关系不大,倒是喜剧性最强。导演通过剧中人阐述了法国人爱高于政治的生活理念,当为了帮助将军离开公主在二楼的窗口和假扮将军的亨利假装接吻的时候,楼下的民众也开始仿效,这个壮观的接吻场面是法国民族浪漫的最好写照。
雷諾阿晚年的喜劇還是這麼的純熟,這麼的笑看人生百態
35mm
没有对18世纪末20世纪初的法国社会大环境有所了解,大概是不大会看到这部喜剧对当时民粹/右翼/民族主义的讽刺。艾琳娜作为一波兰贵族竟能仅凭自己的美貌和魅力一手操纵法国政坛,作为观众我们自然觉得荒谬,然而片中的保守派/反犹底层民众却视之为民族特色,乐见受人民拥戴的将军为美人左右江山—而正是这种对军人外化民族精神的浪漫化想象才是右翼让人容易接受的糖衣陷阱。构思是妙的,但不是很get到这种闹剧式的幽默,很不习惯看到褒曼这种演出风格,对她而言我觉得降格了;同时特别不喜欢全人造背景的制作,配techniccolor很假。当然,雷诺阿当年据说对褒曼讲‘现在你是大明星,有一天你事业高峰过了,我会给你一张安全网’,然而56年正是褒曼和罗西里尼分手,准备再次迎来事业高峰之时,安全网个屁咧
这套三部曲看完。闹得不行,群戏典范。