白色婚礼

电影讲述的是一段发生在一对年龄相差三十岁的师生之间的禁忌之恋。这段恋情为世人所不容，最终以少女自杀为结局。老少恋由于极富戏剧性而常常受到编剧们的青睐。比如《美国丽人》也含带这一主题。不过两部电影大不相同，《美国丽人》中的少女只是配角，影片主要探讨中年危机的问题。而《白色婚礼》则将主角间复杂的情感放在第一位。

先看男主角弗朗索瓦，一位中学哲学教师。根据我的推测，他的年龄在五十岁左右。弗朗索瓦生活平淡，日复一日。他作为一名教师，受过良好教育，有一定社会地位和收入，妻子是一名撰稿人，夫妻和睦。弗朗索瓦过着典型的中产阶级的生活。他的过去可以推测一二——如果没有女主角马蒂尔的出现——他的未来估计也不会有太大的变化。

再看女主角马蒂尔，她的生活和弗朗索瓦截然不同。马蒂尔父母离异，父亲是位精神病医生，母亲有自杀的习惯。由于家庭破裂，自小缺乏关爱和管教，她十一岁便同哥哥们染上毒瘾。被警察发现后，哥哥们被关进戒毒所，出来后去了印度并再无联系。马蒂尔由于年幼没有被抓，于是通过卖淫赚钱满足自己的毒瘾。如此堕落的生活，马蒂尔过了整整三年才靠自身的力量脱离出来，离开巴黎，转学来到弗朗索瓦所在的学校。但她的生活依然不正常。她和巴黎的旧友保持联系，不时在家中搞些糜烂的聚会，把整个房间弄得乌烟瘴气。她几乎从不上课，旷课次数已达被开除的边缘，但她毫不在乎。

在我看来，男女主角之间的相互吸引首先来自于上述两种生活背景之间的巨大反差。

马蒂尔年轻，苗条，白皙，美丽。片中有个很美的镜头：马蒂尔趴在床上，赤身裸体。洁白光滑的背部勾勒出完美的曲线。弗朗索瓦缓缓撩开窗帘，夕阳的余晖透过窗玻璃照射进来，与紫色床单融合成一束神秘的淡紫色光芒，闪耀在马蒂尔娇嫩白皙的肌肤上。马蒂尔缓缓睁开双眼，朦胧的视线仿佛刚出生的婴儿般纯洁。如此画面，连我这个小女子看了都心驰神往，更何况是男人！美，当然是吸引弗朗索瓦的一大因素。

而年轻，对一个年过半百的男性则具有更大的吸引力。这点与《美国丽人》中探讨的中年危机颇有共同之处。年轻不仅是肉体上的，更是精神上的。相较于弗朗索瓦一尘不变的生活和审美疲劳的婚姻，马蒂尔的年轻和神秘好像是一股新鲜血液注入他的生活。不羁是青年人的专利。十七岁，怎样的青春年华！一个十七岁的美丽少女，无论她表现得清纯可人，还是放荡狐媚，都具有令人不可抗拒的魅力，这魅力来源就是青春！马蒂尔浑身由内而外散发出的如朝阳般的青春活力，似乎能让弗朗索瓦瞬间年轻十岁、二十岁、甚至三十岁……我想，在马蒂尔身边，弗朗索瓦已全然忘却了自己的年龄。

反观马蒂尔对于弗朗索瓦的感情，则更像是一种依赖。一个少女对于长辈渴求其所缺乏的关爱。马蒂尔曾对弗朗索瓦说过：“已经好久没有人像你对我这么好了！”。弗朗索瓦对于马蒂尔的爱护疼惜是发自内心不求回报的，这自然使马蒂尔依赖于弗朗索瓦。相信这点只要细想一下马蒂尔的成长背景和经历就不难理解。

若光是如上述所谈，还远不能使俩人关系达到影片中的地步。

历经磨难使马蒂尔比同龄人早熟得多。加上她聪颖过人，小小年纪便开始思考人生，并迷茫于人生的意义。她自有一套对于人生的理解，这使弗朗索瓦对她十分欣赏。而马蒂尔所拥有的迷茫，其实弗朗索瓦同样拥有。马蒂尔问：“大家每天忙忙碌碌，到底为了什么？”其实弗朗索瓦即便到了五十多岁，对此问题依然困惑。在马蒂尔年少的心灵中，不循规蹈矩，及时行乐就成了最佳答案。这只能是一个十七岁的少女脑中浮现的简单答案，并且她有足够的资本付诸实施。但弗朗索瓦成熟得多、考虑问题复杂得多也周全得多。他明白一切没有这么简单，他无法与现实隔绝而去过一种异想天开的生活。最重要的是，他与马蒂尔不同，他的日子已经不多了，再过十年，他就是步入老年了。他无法想像一个六十岁的老人和一个二十七的女子如何共同生活。对于人生同样的迷茫在精神上使俩人走到一起；共同寻求爱的欢乐以兹慰藉。但年龄、背景和经历的巨大反差使俩人在思想上产生了本质的差别。马蒂尔无法理解弗朗索瓦的顾虑，天真地说不管弗朗索瓦是老了还是丑了都会爱他；而弗朗索瓦已无法跟马蒂尔解释清楚他的想法——两人之间的鸿沟此时才真正显现出来，这是这场禁忌恋注定悲剧的根本原因。

扬言分手后，马蒂尔所做的一切都清晰表现出一个青春期少女的任性和自负。她与不同的男生关系亲密，并故意要表现在弗朗索瓦面前以激起他的嫉妒。她屡次电话骚扰辱骂弗朗索瓦的妻子，并找人砸了那位可怜的妻子所在的书店，同时威胁妻子的编辑，使编辑不敢刊登妻子所写的文章等等……这一系列的报复行为出自一个十七岁少女之手，再结合这位少女从小的经历和家庭背景，其实是很好理解的。

最终弗朗索瓦无法忍受马蒂尔肆意破坏他的生活，将她拉进教室并打了她。可马蒂尔却用楚楚可怜的声音恳求道：“我爱你，弗朗索瓦。”。最终，弗朗索瓦无法自持，再次与马蒂尔陷入情欲不可自拔。

弗朗索瓦与马蒂尔之间的感情，是一种混杂着父亲和女儿之间的亲情、两性间的情爱、强者对弱者的可怜及弱者对强者的依赖、精神上同样迷茫的两个人之间的相互慰藉……的一种相当复杂的情感。这种复杂的情感使他们各自在这段感情中无法清晰定位自我，这段感情也无法为世人所容。最终弗朗索瓦被校方警告并调离原来的学校。他离了婚，与马蒂尔也分开了。一年后才接到警察的电话，发现了学校对面的小屋里马蒂尔的尸体。原来，马蒂尔在这段时间里一直透过小屋的窗户望着弗朗索瓦上课的身影。但她再也没有打扰过弗朗索瓦的生活，她从不出门以至于弗朗索瓦在这一年中都不曾见过她，虽然他们之间的物理距离如此接近。

马蒂尔在墙上留下了一句话：“这里就是大海，弗朗索瓦。”这与之前马蒂尔说她母亲自杀后的体验相呼应。母亲说：“真美！宛如浩瀚的海洋。我融化其中，无比惬意……”我想，这是自由的感觉，或是幸福的感觉。马蒂尔每日望着她心爱的男人，仿佛置身幸福之中。此时，我不禁哀叹这位少女的不幸命运。上帝抛弃了她，魔鬼占据了她的生活和她的心灵。她了解这一点，所以不再打扰心上人，为了不伤害他。但，至死也不愿与他分离。

禁忌之恋，这注定悲剧的爱情。

另：两位演员的演出极其精彩。女主角凡妮莎·帕拉迪丝出演此片时仅十六岁，便以剧中精湛的演技赢得凯撒奖最佳女主角奖。不得不说这是位天才少女，并且及其美丽诱人。

一截关于过去的档案，
让他不忍将她放弃，
一次关于生命的对话，
让他不由自主的被她吸引，
一段关于潜意识的论述，
让他看到了她独有的聪慧，
他爱上了她，
爱上了这一生中，第一次让他觉得异乎寻常的人，
爱上了这个只有17岁，却深知人类生命的无力，
直接洞见那些真正有意义的东西的她。

然而他不懂，他根本不懂，
他不懂一个17岁女人的爱，
他不懂她爱得那么纯净、绝对、彻底，
他不懂透过一切年龄、身份的表象，
爱情只是两颗孤独心灵的彼此贴近。

他爱得被动，爱得犹豫，爱得世俗，
爱得像个被嫉妒冲昏头脑的傻小子，
爱得像个被年龄吓到裹足不前的笨老头。
他得到了真爱，却无力去爱，
年龄的悬殊，外表的差距，身份的不切合……
让他失去了爱得勇气，
她的关于过去生活的叙述，
让他质疑爱的真诚，
她用17岁的身体和稚嫩模仿妩媚女人的诱惑，
让他觉得她是个小妖精，
太擅长男女之间的那套把戏。
他得到了真爱，却擦肩而过，
除了做爱的瞬间，他再也抓不住她给的爱。

当他接到同在敦刻尔克的电话，
当他踏进简陋的出租小屋，
当他看到静静地躺在小床上，在白色被单下她的惨白的脸，让她忆起童年时穿着的少女裙，
当他从窗口瞥见自己授课的教室，
当他拿起记着他的地址与电话，封面上写着“Pardon”的，她曾经辗转得到的他的书作
……
她实现了所有关于爱的誓言。

刹那间，他被击中……
如果可以，他愿意付出一切让时间倒流，
他要紧紧抱住他的心爱的17岁的小小新娘，
永远、永远都不轻易放手让她离开。

然而他失去了，永远的失去了，
失去了这个世界上唯一与他如此契合的心灵，
失去了他的挚爱。

在黄昏的那片白沙滩上，
他明白了她的心智远比17岁的女孩成熟，
她早已洞悉了生命的本质，爱的真谛，
早在他们相识的瞬间，她便看透了他的心灵。
他们是站在同一水平线上的两颗孤独却默契的心，
在茫茫人海中，她找到了他，让他爱上了自己。

在黄昏的那片白沙滩上，
他羞愧，他后悔，
他以教授哲学为生，还小有成就，
那颗世俗的心却跟不上她的步伐，
她走了，留下那片海伴他终老，
失去了她，他的生命再无意义。

L'OCEAN, FRANCOIS,
IL Y A L'OCEAN.

这是一部26年前的“老”电影，但放到现在来看，竟毫无违和感。所谓经典，就是无论出于任何一个时代都具有让人心灵震撼的力量。当时的Vanessa Paradis刚满17岁，影片中扮演的高中少女也正值花季17岁，凭借这部《白色婚礼》她拿到了法国电影凯撒奖最具潜力演员，对于Vanessa Paradis来说不得不是肯定。

电影的题材并不新颖，讲的是师生恋。这类的题材在日常生活中也时有发生，情窦初开的女学生对腹有诗书气自华的中年男老师倾心不已，从而把对异性所有的希冀都投射到对方身上，为了他而努力勤奋向上，并竭尽全力刻意寻找各种话题去搭讪。但这样的情感大多止于暗恋，很少有真正发展成正常情况下的恋人，而伴随着少女的成长，终有一天幡然醒悟嘲笑当初自己的痴傻天真无邪。

日本电视剧《魔女的条件》中则是描述了女教师和男学生的不伦恋，松岛菜菜子和泷泽秀明的黄金搭档演绎了成熟女性和帅气高中生的爱情，当年可谓是风靡一时；而这部十年前就上映的《白色婚礼》被誉为法国版的《洛丽塔》，也看到了《这个杀手不太冷》中的叔叔和小萝莉的组合，可是剧情中的45岁男教师远没有让雷诺那么酷和傲娇。

他叫弗朗索瓦，是这所高中的哲学老师。她叫玛蒂尔，从巴黎来的问题少女，处于要被学校开除的边缘。她的脸色苍白如瓷娃娃，清澈的眼眸从皎洁的素颜中透露着洁净的柔弱，很难让人把她与吸毒卖淫的不堪历史相关联。而将近五十岁的弗朗索瓦，略微发福的身躯和松动的皮肤，在小镇上和妻子过着平静的生活，无所谓好与坏，激情与破败，只是平稳地日复一日。

他在把迟到又桀骜的她赶出教室后无意中遇到了昏倒在路边的她，以为是自己的严厉指责导致的心怀愧疚促使他送她回家，也第一次了解到了真正的她。她有一个自杀倾向的母亲，屡次尝试杀死自己未果，也有一个担任精神病医生却放任孩子们不管的父亲，更有一个因为贩毒而被关的哥哥，这样的家庭成分使得她决定逃离并具有了超越本身年龄洞察世事的敏锐。

她认为只有他是对她好的，他们在晚饭后散步时开始讨论哲学层面上的话题，她看透一切的心态让身处冷静理性世界中的他不由得当起了导师，对她说还是要好好面对生活，于是她开始正常上学，做好学生的本分的同时接近他。她的接近是掠夺式的，不顾他人感受，只是自己想要，就一定要获得。

那次课上他让学生们探讨“潜意识”的意义。教室里的学生都有默契似地低下了头，或者被老师调侃一番后互相取闹一番，但始终没有人说出具有分量的话语。她起身了，然后娓娓道来，不仅震惊了在座的所有学生，也震惊到了他。“古典学派和柏格森认为，潜意识不存在。它可能是唤醒的被压抑的记忆的总和。我个人觉得拉辛的观点很独到，他说，人一旦内心充满激情，他的身体就会着了魔似的被那激情操纵。这股力量来自上帝，也就是弗洛伊德所说的潜意识。上世纪末诞生了弗洛伊德，他以医学经验为基础来定义潜意识。潜意识是唤醒的被压抑的记忆的总和，并且有时会以某种（精神病）症状出现。我们都受制于我们未意识的压力，例如：命运神经官能症。一些人是他们命运的俘虏。他们总是重复同样的经历，就好像他们命该如此。精神分析学家认为这些人是他们潜意识的奴隶。弗洛伊德尝试医治非肉体因素引发的疾病。这些病人是，他们未意识到的压抑的思想和欲望的奴隶。而弗洛伊德将他们唤醒，病人就会意识到这些破损的记忆，并讨论它，于是病的症状就消失了。”很难想象，从一个17岁的学生口中可以说出这么深沉富有哲理的话语。而这些借她口传递的信息使得影片的意义超越了简单世俗上的师生恋。

他们开始疯狂相爱，他看着熟睡的她的青春肉体小心翼翼打开窗户的一角让阳光透过照亮她的躯体，那画面精致如一幅大家的人体油画艺术作品。也许一开始他们之间只是情欲上的吸引，但逐渐玛蒂尔希望对他完全占有，希望他离开妻子，开始不时打电话到他家，只要是他老婆接起就挂掉；开始写匿名信到他家告诉他妻子他已经爱上别人了，甚至当面请他和她一起生活，哪怕她躲起来，但是一定要选择不分离。

和所有师生恋或者老少不伦恋的情节走向一样，被世俗洗涤磨平棱角的中年人在面对人生新选择新开始的时候不可避免地选择退缩和中庸，弗朗索瓦也不例外。他那才华横溢一边开书店一边担任编辑的美丽妻子完全没有任何过错，而他早已被规划好的生活不容许他凭借一时的爱情重新洗牌。

他的犹豫推动了她的离开。离开后的她选择逆反报复。结交新的男朋友，在他的课上公然卿卿我我挑衅，在校园里勾肩搭背故意让他看到，派人在他老婆的店窗上画上侮辱性的话语，精神上的折磨让妻子不堪重负。他气急败坏之下冲到教室里把她一把揪出，两个巴掌换来的是她小鸟依人的靠近和轰动全校的教室做爱。最后他和老婆离婚，他被调到其他地方任职，而她，则因为母亲的第六次自杀死亡不得不回到巴黎料理后事。

时光跳转到一年后，独身一人的他某天接到她死亡讯息的电话。

原来她两个月前搬来同一个小镇，从不出门，依靠房东送来的食物维持生活，每日坐在窗前，看着对面的房子，而这房子就是弗朗索瓦每天上课的教室。她就像曾经向他允诺的一样成为隐士，他也许永远都不会明了她在想什么，但是她在空白的墙壁上留下一行字：弗朗索瓦，这里就是海洋。而她的床头摆放的是他写的书，背后是他的地址和电话号码，一切都是预谋的，她知道他会来看她，虽然一切都已经太晚，她穿着白色的连衣裙，体面地完成了这最后一场仪式般的告别。她成长了，成熟了，不再一味要求占有，而是选择自我了解来达到解脱。

爱是一场幻觉，她成全了自己幻觉的同时也使自己永远留在了他的心里。

       电影以男主角的视角展开，通过男主角带出女主角，讲述他们之间的故事。因此从叙事角度来讲，男主角处于主动的位置，但从两者的感情发展来看，却是女主角处于主动的位置。既然观众透过男主角的视角去进一步了解女主角，也就是观众离男主角的心理世界最接近，反而与女主角的心理世界有隔膜，这造成了每个人心中都有个玛蒂尔，我想把我心中的玛蒂尔还原出来。
    “一切都是虚幻”，是玛蒂尔曾说过的一句话。这不仅说明了玛蒂尔看透了世事，心智成熟，也隐藏了她那份未与任何人说的坚强，是从一路玻璃碎上爬过来的坚强，没有关心，没有帮助，更没有爱。
    两人第一次共餐，离开餐厅时，玛蒂尔先走出门口，并没有前行，反而看着弗朗索瓦走过身边，没走几步便停下，回头。正如她猜测，他是玛蒂尔心中的那一位，是愿意等她、顾念她心的那一位，与她同是孤独者的那一位。从她告白，说出“我喜欢你”四个字起，她就已经单方面确定踏上一条可能遭人唾骂、可能受尽侮辱、委屈的爱情之路。坚强如她，也倔强如她，认定的事就是她的目标，绝不悔改。
    为了他，她愿意去上课、学习、补习，让屋子更像家，让活着更像生活，也让自己更像原来的玛蒂尔。在这段追求的过程中，看到了原来的玛蒂尔是多么的迷人，虏获弗朗索瓦的心，也带走了我的心。
    站在讲台上玛蒂尔口若悬河地讲解“潜意识”，掌声四起时，她那咧嘴欢笑，芊芊手指也难掩如银铃般笑声的模样，是那么的璀璨，那么的玲珑；透过弗朗索瓦的眼睛，我们看到了他眼中的玛蒂尔，正认真地考着试的玛蒂尔，一头金发盘扎起，露出晰白光滑的颈项，那短款的上衣难以遮挡雪白挺直的后腰，曼妙身材若隐若现，温暖的阳光在她身上悦动，她似乎也和观众一样触到了靠在一旁偷视的弗朗索瓦小鹿乱撞的心跳，扬起那欲笑还羞的嘴角，这明显一副恋爱中的小女人的模样。
    在一次雷霆大扫荡、明确他的心意后，她用自己来浇灭他满眼的气焰。爱神降临了，一切都不是虚幻，或者说一切都变得不真实的真实，连夜幕下红衣包裹的孤独的心都那么真实。白昼，他是完全属于她的，可一到黑夜，他却必须离开这特为他安置的家，回到那个有另一位名正言顺的女人等着他的家。对是“回到”，这里只是他俩遮瓦掩蔽之处。
    坦诚一个人的过去，是一种无保留的信任，是她对自己的爱的信任，是她对他的爱的信任。可这信任被撇开了，得来的是疑惑的眼神。一锅白粥与老鼠屎，他只专注于那黑点。略施伎俩也只是担忧他会对她的爱有所减少，只是彷徨、只是不知所措、只是想留住他。
多天的分离，以一宿云雨解相思。或许是自信对他的爱的力量，又或许高估了他对她的爱，相守的渴望敌不过名誉、家庭、所谓的社会道德。是他低估了她的爱，是他无法放下头上的光环、肩上的包袱，是他看不到自己真正的所需。如果拥有的并不是完整、彻底的爱，她宁愿毁坏。往日的美好，以一宿云雨断情丝。
    说断难断，明显的报复，明摆的惩罚，一切都是爱。即使一掌又一掌的热辣在脸上烧起，也要声声的告诉他，“我爱你”。俯耳倾听，宽硕的胸膛，跳动的心脏，慢慢拦腰覆掌，到紧紧相拥，澎湃难止。
    可能是她愧疚至极，可能是他无法原谅，以致落得如此结局。她认定的，就是一生的事，从开始到结尾的事。走到这一步，她能做的，就是，真的是，像隐士一样生活着，偷偷地看着他、爱着他。没有他的人生，也不再有意义，更是虚幻的，像烟，握不住。正如她妈妈割腕闭眼的那一刻，他闭上眼睛的一刹那，俩人泛船湖上，共享美好春光，这就是海洋，这就是永恒。

        很多年前，茨格威的《一个陌生女人的来信》让我们知道原来我爱你居然还可以是一件与你无关的事情，从此爱情走进了一个新的时代。到今天为止，“我爱的不过是爱情中自己的样子”早已经成为了俗的不能再俗的论调，而这部《白色婚礼》，讲的正是这样一个虽然老套但永远都在上演的故事。
    马蒂尔是一个性格早熟的“不良少女”，当她带着她苍白的脸庞和闪光的哲思出现在她的哲学老师弗朗索瓦面前时，这个47岁的有着平凡婚姻的男人无法自持的掉进了女孩制造的感情漩涡中。在最初的激情退却之后，马蒂尔提出想让两人的关系更进一步，弗朗索瓦却在道德和世俗的规则之前止步不前。被弗朗索瓦拒绝的马蒂尔含恨离去，她想要报复，用一个17岁女孩能用的一切伤人和自伤的方式。她反复的往弗朗索瓦家打无声电话，给他的妻子寄匿名信，当着弗朗索瓦的面和新交的男友亲热。可是她不知道，越是这样激烈幼稚的举动，反而将自己从爱人的身边推离的越远。终于，在马蒂尔的推波助澜下，她与弗朗索瓦之间的情事败露了，离了婚降了职，弗朗索瓦被学校调往了一个偏远小镇，而此时，一切的罪魁祸首的马蒂尔却在弗朗索瓦的生活中彻底消失了。
    这是那种文艺青年特爱看的故事，不伦之恋洛丽塔情节自毁人格巨大年龄差哲学老师天雷地火你死我活深沉老男人世故美少女还有一份从来不会因为时间流逝而消失的爱恋。那个像兔子一样的凡妮莎后来嫁给了强尼德普，而脸上有个包的布鲁诺在《沙之下》里演了一个早晨离开屋子从此一去不复返的失踪者。

    刚开始，弗朗索瓦想做一个英雄，去拯救一个缺乏温暖的失足少女。他告诉她“绝望只是空虚的表现，生命中还有无数种其他的可能”，但他自己又何尝不是沉湎于空虚之海呢？于是，这两人在海里相遇并且很快“志同道合”起来。逐渐的，随着马蒂尔过往的浮现——一个自杀成瘾的母亲一个精神科的父亲一个坐大牢的哥哥，贩过毒卖过淫认识一大帮狐朋狗友，他发现这样一个身份复杂心理病态的少女，属于他这个过几年就要退休流连于平静生活的男人完全招架不了范畴。
    与其说弗朗索瓦不相信自己的爱，不如说他不相信的，其实是马蒂尔的爱，“一个吸毒者最擅长说谎”，这就是他对于马蒂尔混乱过往的评价。于是，面对马蒂尔的热情，他开始说仁义礼智信，开始扮演一个守住了婚姻底线的刚毅男人。女人的爱是海，滔滔不绝连绵无尽，同样的，女人的恨也是海，深不见底暗流涌动，男人或许能在爱之海中来去自如却永远无法幸免于恨之暗流中。于是我们看到了一个17岁女孩的恨，那么尖锐那么残忍像兔子撞树像飞蛾扑火，但它又是那么脆弱那么无助，在周而复始和歇斯底里后边儿，是那伤人八百自损一千的甜蜜和痛苦，愿用尊严去换取的爱情落空后必然是巨大的仇恨来填补虚空。

    曾经，当马蒂尔乞求弗朗索瓦接受她的时候，她说：“有一天，你告诉我没有人知道他的生命中会有什么在等待着他……我可以假装你的女儿，或者藏起来，这样就不会有人看见我，我会像个隐士一样的生活，我不要什么尊严，只要能和你在一起。”弗朗索瓦回答她：“我们靠什么生活？爱情？那不会超过两个月。”刚开始，我也以为这不过就是一个热恋中的人会许下的那种特不靠谱的诺言，爱情，不过就是大脑产生的化学物质，想要体会最纯粹的爱情的滋味？多吃几块巧克力吧。可是爱情在马蒂尔的世界里，不是化学物质，甚至不是爱情，它是一个男人所给予的安全感，是阳光撒在奔腾的河流上，是风拂过草地，是草地里一场纯洁而又放荡的野合，那是另一种毒瘾，戒不掉，唯有死。
    别提什么童年阴影心理补偿也放过弗洛伊德的长篇大论吧，马蒂尔的爱，难道不能单纯的就是一种爱吗？我们都有过那种爱吧，那种愿用10年寿命换取一刻相守的感情，那种一生只发生一次的，属于17岁的恋情，只不过这段恋情的尽头是一道南墙，大部分人撞了南墙揉着疼痛的额角寻找别的道路了，小部分人撞穿了南墙而前方也不一定就是康庄大道。另一些人，他们一撞再撞撞完还撞，精疲力竭还不罢休在南墙上留下一抹抹血痕，后来我们看见了那些血痕，觉得好美，但我们看不见地下的尸体，因为它们已经腐烂。马蒂尔做到了她的承诺，像一个隐士一样爱着弗朗索瓦，她日日坐在窗前，在阴影里盯着他教课的教室直至衰弱而死，教室，那是他们爱情开始的地方，也是他们爱情的殉葬场。
    爱比死更冷，马蒂尔用自己的生命做代价复仇成功，而这种复仇的唯一目标，不过是能够继续的爱着她的男人。弗朗索瓦的余生大概就要被困在充满咸涩海水的梦境中了吧，而马蒂尔的余生呢，她再没有余生了。这世界上最忧愁的事情，就是你的爱人活着，而你死了，你从此无法再爱他。甜蜜的复仇，这又何尝不是马蒂尔对自己的一种复仇，惩罚自己的爱，带给他人的只剩下灾难。

13年夏天，我路过湖北十堰市，暂住两天，当地恰好认识个朋友。到的那天晚上下雨，我朋友在学校上课，我自己吃完饭往宾馆回的路上，草丛里有一只湿漉漉的小猫扑到我脚下，路灯很昏暗，我以为是家猫走失了，便抱进了宾馆。

进屋就赶紧给它洗澡，它也很受用，我电话跟朋友讲我捡了一只猫，想送给她。可是她给我一顿训斥，说都是流浪猫，身上都是细菌，她才不要。我仔细把猫翻过来猫身上的毛的确是脏了很久的。我无奈下又带它出去准备扔掉它。

我这辈子都无法忘记它当时的眼神。第一次推它出去，它很快的回到我身边，在我脚边蹭蹭，我有点不忍心，就又把它甩得远一些，它喵喵了两声，又跑了回来。我心里十分难受，但是没办法，我后天就要离开这里，我没法带它走。我又狠心把它扔得更远，它就站在雨里，特别特别伤心的对我喵了几声，那眼神就是失望。然后就走了。

我回宾馆告诉朋友，我把猫扔了。朋友说，你这种人，给人热情，又让人伤心。

从那以后，没有猫再喜欢过我。我也很少再对猫猫狗狗热情，短暂的热情，会让它们伤心。