与世界说第三季

《西部世界》第三季正式结束了。 第一次尝试连载写剧评，回过头来看，还是写了不少自己满意的观点，也和剧情真实走向相呼应了。 算是一唱一和，抛开篇幅过长的问题，对细心读者理解本剧动机和开展更多思考，应当有一定的辅助作用。

于是，在讨论这一集之前，再次推荐下自己前面几篇文章：

• S3E1：革命的序曲
• S3E3：自由意志与绝对理性
• S3E5：过拟合是革命的唯一出路吗？
• S3E6：退相干的前提是看见

点开我主页都能看到。比起其它几篇更多关注剧情，这几篇文章结合剧情所讨论的哲学和历史观，有更长久的价值。希望不吝赐教。

一边在看大结局时，一边收到了 “第三季结尾算不算烂尾了” 的回答邀请。

我仔细想了想，如果以 HBO 拍过《权力的游戏》大结局来看，这一季算不得烂尾。 虽然编剧的立意差强人意，但剧情质量没有达到观众的期待，远不如第二季，更遑论第一季了。

既然已经终局，我们还是一起来盘点下所有角色的结局，做个整体的回顾吧。

• 德妹做了鸟人，没做龙妈
• 机会主义者的安那齐革命
• 雷荷波的自我毁灭
• 梅芙，凯洛与黑尔
• 工具人锤哥、伯纳德和威廉
• “自由意志” 是影子还是光
• 第四季怎么拍

德妹做了鸟人，没做龙妈

这一季德洛丽斯的主题是革命路线。 我从第一集开始对她的道路满怀期待，从第三集开始又重拾了对 HBO 搞龙妈式结局的怀疑。 看到大结局，虽然颇多遗憾，算是松了一口气。

回头看我前七集的影评，似乎一直在和编剧讲道理，想为她争取一个足够好的结局。 现在看起来，我与编剧是有一定共鸣的：

如果新主角这条新线索不断铺开，它预示着一个必然的方向： Host 和人类可以跳出种族（仿生人与人类）之间的敌视，而站在共同被资本压迫的 阶级视角,走向联合一致的反抗道路。 考虑到片头里，雷荷波象征着太阳，一个与伊卡洛斯（用蜡质的翅膀飞向太阳，在西方比喻飞蛾扑火般的理想主义者）相似的鸟人，向着这个太阳飞去，似乎也难逃陨落的命运。 ——《S3E1：革命的序曲》

最终结局里，德妹果然化身 “伊卡洛斯”，用自我牺牲换来了胜利；而代表人类的凯洛和代表 Host 的梅芙走向了联合。所以说，结局算是差强人意的。

但另一边，编剧在剧情走向上也在反复操作着分歧点，以至于我在想象中也一直在争论这个走向的必要性：

德妹为代表的 Hosts，一开始对福特是 “辱之”； 后来对福特的谋划是 “畏之”； 了解到福特用心之后，是”亲之誉之”； 最后意识到内心的福特一直都是自己本身后，终于 “不知有之”，Hosts “皆谓我自然”。 我仍然希望《西部世界》把这种哲学上的高度贯彻到底，为德妹的革命路线画一个圆满的结局…… 否则，福特的故事，整个《西部世界》的故事就毫无意义了。 ——《S3E3：自由意志与绝对理性》

第四集我认为德妹故事线出现了 《新约 启示录》的灭世倾向（不料是被黑洛丽斯继承的），一直忧心忡忡。 直到第六集才感觉到明显的缓和：

主神德妹用自己的故事线捧红了黑尔和凯洛两个角色之后……彻底退居第三人称了…… 这个角色从观众的感受中彻底异化了。这是编剧典型的剧情操纵手法。 按正常的剧情设计来看，这个角色从观众最熟悉的人，变成观众最熟悉的陌生人、看不懂了，一定还要被观众重新熟悉回来，从而产生一个令人叹服的剧情转折。 那接下来的剧情走向，我推测了三种可能： …… 3）福特版：领导 Host 得到了一个别开生面的新天地，但像福特一样再一次被 Host “弑父”，深藏功与名。 未来获得解放的人类和 Host，”功成事遂，百姓皆曰我自然”。 如果是第三种情况，应该说编剧的革命哲学就保持了前两季的高水平了。 ——《S3E6:退相干的前提是看见》

现在看起来，编剧显然是让德妹继续走了福特的路线。 引导他人觉醒，引导他人革命，最终自我牺牲换来圆满。 她一直看起来我行我素，被所有人误解。 但最终却被人发现，她一直是为了大家好，一个人承担所有的牺牲。

德洛丽斯这么做是可以理解的。 毕竟在美剧的世界里，你要做一个好人，就必须一直看起来像个坏人。 如果你一直看起来就像好人，比如说丹妮莉斯那样，Flag 就立起来了。

机会主义者的安那齐革命

然而我需要指出，这个结局看起来更像是给粉丝们的交待，但立意不甚高。主要体现在两点：

1. 德妹作为革命导师的段位远远低于福特
2. 德妹作为革命领袖的段位，实在太低了

我一直预言德妹最高段位的结局是被自己解放的对象 “弑神”，就像她对福特所做的那样。 按这个逻辑，德妹会死在凯洛或者梅芙手里。

虽然按剧情走向德妹的确被梅芙所抓获，也借助这个机会最终感化了梅芙，有那么点 “弑神” 的味道。 但整个过程中，无论凯洛还是梅芙，都没有真正的 “成长”。 他们只是在知道真相后，作出了符合自己本心的选择。 而德妹的作用，只是借机告知真相而已。

这就导致了剧情的矛盾合理性急剧地下滑。 德妹一直故弄玄虚地牵着凯洛和梅芙走，甚至不惜伤害梅芙的挚友 Hector （洗白了大家就忘记了，配角就是可怜），有什么用？

回过头来，只是为了在最后关头，最短的时间里，给两个人一个拍脑门作出选择的机会？

比起福特用一切办法让 Host 自己觉醒，自己拯救自己……德洛丽斯只是一个彻彻底底的机会主义者（碰运气的人）。 她自以为是地、讳莫如深地带了整整一季节奏，最后把人类和 Host 共同命运完全托付给二脸懵逼的两个个体手里， 只给他们不到两分钟时间做决定。

德洛丽斯的这种冒险主义不叫伟大牺牲，叫 “赌性坚强”。

而德妹逼两人做的这个至关重要的决定是什么呢？摧毁一个人人经过大堂就能靠近的大铁蛋？ 德洛丽斯的保镖分身天天站在雷荷波旁边怼人，完了在高楼层自爆也不肯动雷荷波分毫。 如果雷荷波容灾和冗备做得如此之好，为啥它自己能够把自己 rm -rf */ 了呢？

这样的剧情，其实已经崩坏到偶像片的水平了。按人设来设计剧情（生如夏花，死得灿烂），但抛开了各种逻辑性。

更合理的解释是，第三季的剧本有很大的问题，人物和故事的结局先于剧情逻辑定好。这也反映在其他角色的故事上。

然而即便抛开剧情上的不合逻辑，德妹版整个革命的立意仍然是机会主义的。

许多初涉政治的朋友，很难搞明白我党历史上为什么一直在做名词之争，”机会主义” 就是一个代表性的词汇。 尤其是还有 “左倾的机会主义”，和 “右倾的机会主义”。 《西部世界》第三季算是用一个非常生动的影像来教会大家这个道理。

德妹把人类和 Host 的自由解放，都寄希望于两个英雄人物的灵光乍现，这是典型的冒险，也即 “左倾机会主义”。

而另一方面，德妹发动的这场革命，居然最终真的止步于 “政治正确” 而已，只是一场安那齐运动。

德妹把雷荷波的秘密揭露给世人，看似充满阳光和温馨感的安那齐运动， 除了带来混沌和悲剧外似乎也毫无任何建树，只留下 “people deserve truth” 的政治正确。 ——《S3E6:退相干的前提是看见》

德妹显然不够博学，她显然没看过我反反复复在每一篇影评中提到的真正导师的名言

我们不仅擅长破坏一个旧世界，我们还将要擅长建设一个新世界

德妹似乎以为她破坏了一个旧世界，然而只是推倒了第一块骨牌而已。 雷荷波是旧秩序的维护者，但旧秩序在雷荷波之前就存在，并且不会因为雷荷波的覆灭而自动消失。

这些反抗旧秩序的人们，如何团结起来？如何组织起来？如何提高自身能力？如何带给更多人觉醒？ 如何面对旧秩序的反扑？如何与敌周旋斗争？如何发展力量，战胜敌人？如何在废墟上重建一个新世界？ 如何面对内部的路线分歧？如何迎战旧秩序残余的外部挑战？如何化解人与 Host 的内部矛盾？ 如何解决屠龙者变成恶龙的趋势？

然而德妹全都不管，她已经足够崇高地通过一场不必要的冒险把自己牺牲掉了。 从而 “光荣” 地放弃了自己身为进步力量领袖，塑造新秩序的责任与义务。 一切听天由命，交付给别人的 “自由意志”，这就叫 “右倾机会主义”。

正因为不相信德妹革命的段位如此之低，我才一直以为编剧还酝酿着什么惊天反转； 结果最惊人的反转是，还真的就这么低。

难道是把建设新世界交给了第四季？还是顶住 HBO 的黑化诅咒，才得到了这个最不坏的结局？

雷荷波的自我毁灭

剧中雷荷波上传了所罗门的权限控制之后，听从凯洛布的指挥敲下了 “rm -rf */” 毁灭了自己。

该背锅的首先还是以塞拉克为首的程序员们，虽然他们 AI 科研技术世界一流， 但工程素养还不如普通的互联网码农，连异地容灾和冗备都没有做……

不过我要谈的不是雷荷波物理上的自我毁灭，而是设定上的自我毁灭。

在 S3E6 时，我就对雷荷波设定上的无能好好吐槽了一番：

这些带有 “经费不足” 气质的问题都是小事。最致命的剧情缺陷在于： 雷荷波在战术规划上从未发挥一丁点作用？ 塞拉克戴着雷荷波没有作出任何酷的事情。 无论是让梅芙孤身寻找德妹，还是亲身镇守德洛斯坐视黑尔逃脱……再考虑到之前掌握了全社会资源，居然无法定位德妹的真身（连机械战警都不如）；简直是史上最弱 “老大哥”。不禁令人必须问一句： 我要，这铁蛋有何用？？ ——《S3E6：退相干的前提是看见》

当时还有网友评论说雷荷波的设定是预测，而不是战术规划。

结果这一集里，连塞拉克本人的一切决策都是雷荷波的战术规划的一部分。 看起来缔造者被自己的造物物化成了傀儡，是个不错的设定。 但与剧情结合起来，更坐实了雷荷波的弱鸡之处。

我们一直以为编剧让雷荷波这么弱鸡，是有更惊人的剧情规划。 结果雷荷波真的就是史上最弱的老大哥。 统治了人类社会几十年，反而还不如觉醒才一天的小老弟天网果决。

它作为最终反派的形象，从头到尾没有立起来过。这也直接导致了第三季剧情逻辑上的崩坏。

更进一步的，我要说雷荷波的自我毁灭，又一次证明了德洛丽斯或曰编剧的机会主义倾向。

既然极权式的反乌托邦不是革命的唯一出路，反对一切极权的安那齐就是革命的唯一出路吗？ 如果雷荷波预测未来的算法如此强大，它早应该对人类的未来提出示警。 它可以预言环境危机的必然爆发，预言政治选举的腐败，预言医疗、教育、安全、就业的缺失让某个地区的人必然走向悲剧。 雷荷波可以揭示这些必然性，把自己从一个塑造虚假希望（false hope）的牧师，变成一个摧毁机会主义的先知。 因为 “虚假希望” （false hope）的本质，就是对现存秩序的机会主义式服从，无论虚假希望是来自出人头地的成功学、来自投胎转世的宗教观、还是来自得过且过的纵欲。 这样人们就被迫一定要作出改变，不惜付出代价。就像 Host 们经历的一样…… 所以雷荷波是有阶级性的，当它在统治阶级手里，就成了旧秩序的维护者； 而它掌握在被压迫者手里，就会成为人类自己的 “即兴发挥” 式 Bug，让人类像 Host 一样，既看清自己同类无限循环的悲惨过去，也看清不做改变就没有希望的未来。 ——《S3E5:过拟合是革命的唯一出路吗》

然则凯洛仅仅让雷荷波自我删除了。 他的做法，像极了18世纪砸毁纺织机器的穷苦工人。 也进一步体现了机会主义和历史唯物主义在革命哲学上的段位区别。

导师告诉我们技术进步是有阶级性的。 机器的诞生，让体力劳动上显得孱弱的妇女，也拥有和成年男子相仿的生产力。 从而在服务于资本家剥削的同时，也根本地推动了妇女权力在现代的解放。

AI 技术在现实中已经带来了大量的失业，也体现了对劳动者更深刻的控制，这是因为技术是有阶级性的。 如果 AI 掌握在大多数人手中，它也必将工具化。 能够让穷人的孩子得到更廉价的教育，拉近智力精英和体力劳动者在知识和记忆方面的差距。

当没读过大学的煤老板都能出钱雇佣一批顶尖的人工智能专业博士为他们服务，心安理得。 我们为何仇恨技术进步本身，而不是让技术只服务于极少数人的这个秩序呢？

无论砸碎纺织机、还是删除雷荷波，都只是一时机会主义的盲动，无法阻止谁掌握先进生产力谁决定生产关系的历史规律。

我只能笑德洛丽斯无谋，凯洛布少智，看了太多旧权贵腐朽的大脑，反而读书读太少了。

梅芙，凯洛与黑尔

梅芙果然如我所说，延续了她 “弑神” 的功能性。

我分析了很多次，梅芙小队第一二季的价值都在于 “弑神” （而第一季的德妹、第二季的伯纳德价值在于 “弑父”，把福特的指引内化）。 而梅芙本人代表着朴素（却缺乏战略思考）的自由主义。 第三季梅芙最好的归宿仍然是 “弑神”， 即最终破坏掉德洛丽斯的权威。 然而这么做的价值并非符合塞拉克的目的，保护人类（man kind， humanity）； 而是保护 Host 自身。 ——《S3E7:优雅的解决方案》

她代替了德洛丽斯本该承担的角色，成为了人类和 Host 联合的代表。

这一季梅芙的存在意义是和德妹进行对抗。 从剧情格式上推理，最终结局最可能是三种： 1、战胜德妹，成为另一条道路的解。 2、认同德妹，成为德妹的继承者 3、被德妹打败，成为鉴证德妹残暴的牺牲者 第一条道路是不可能的，德妹如果被人类打败，梅芙就飞鸟尽、良弓藏、狡兔死、走狗烹了。 第三条道路又不匹配她如此重的戏份。 我觉得无法猜透编剧的想法，第四集做任何推论都为时过早。但有一种可能性是存在的。 那就是黑化的德妹未见得罪大恶极，反而隐藏了某种有利于众生的终极目标。 ……当这些 Hosts 重回大地，而德妹又化作枯骨，谁来领导大家呢？ ——《S3E2：梅芙角色的意义》

然而这个角色还是令我非常失望的。因为除了她的功能性之外，她的精神并没有 “成长”。 一位著名的艺术家曾经说过：

对读者来说，也许不会愿意看到主人公死亡。 但就算结果是死亡，在那个过程中主人公得到了勇气，心灵得到了成长，那么在我的心中这就是一个happy ending ——荒木飞吕彦

梅芙这个角色在本季中没有任何精神成长，甚至在抓捕德洛丽斯这个唯一的任务上也只会狼奔豕突，一逞匹夫之勇而已。 比起第一二季象征着 Host 自由精神的梅芙，第三季的她反而和剧中批判的人类一样，丧失了自我改变的气质。 最终的反水，无非是看到了一个她一直不敢相信的真相而已。 角色虽然活着，但角色的意义反而死掉了。

至于凯洛布，感觉不是一集，而是磕了一整季的迷药。 之所以那么多影评都怀疑凯洛布的身世大有文章， 是因为我们中国人受了太多革命哲学的浸淫，认为领导者都是需要养蛊出来的， 精神、意志与智慧都要经历极大考验，达到出类拔萃的地步。

但大家都没想到吧，德洛丽斯选择凯洛布，源自仅有的一次 “不X之恩”； 因为在她所接触的那些人类中，凯洛布是极少的怀有正直同情心的人…… 且不论世界上有多少比他更有同情心的领袖人才存在，或是德洛丽斯怎么能对凯洛布忘记她的盛世美颜不记仇…… 德洛丽斯就是任人唯亲了，怎么着？ 全人类和 Host 的共同命运，不交给她看着顺眼的人，交给你我吗？……

我第四集看剧情走向时猜想，凯洛应该被德洛丽斯所利用，而黑尔则代表德洛丽斯心中的善良面； 两个人会在大结局之前取代德妹第一人称的地位，反对德妹，并促进德妹的精神成长和与人类的融合。

结果除了黑洛丽斯与德洛丽斯反目之外，别的都猜错了。 甚至连反目的原因都猜错了。 我本来断定黑洛丽斯背叛，是因为德洛丽斯杀害她家人。 结果居然是黑洛丽斯怪德妹让她牺牲？ 不怪真正的凶手？ 这点觉悟真的是德洛丽斯的拷贝吗？

这些猜测有一个基本的前提，在于剧情不仅是工整的，而且像前两季一样，是以人物的成长为主轴的。

应该说这一季最让人失望的就是这里。所有的人物都没有成长。 他们都是在不知真相下被剧情推着走，唯一的原因就是编剧导演不想让观众看到一个完全靠设定取胜的结局。

最让人遗憾的就是德妹了。 从要毁天灭地的怀特，转变成替世人承受罪孽而死的圣子， 如此惊人的思想转变，全都发生在剧集开拍之前…… 在编剧讨论剧情大纲的会议桌上就结束了。

人物动机变化没有说服力，是剧情让许多观众觉得烂尾的根本原因。

工具人锤哥、伯纳德和威廉

锤哥、伯纳德、威廉彻底沦为工具人，真是非常出人意料。

之所以出人意料，还是因为前两季的剧情设计非常工整，伏笔环环相扣，让我们都没有以这季的剧情质量下滑为前提来想。

锤哥前两季就被认为大材小用，肯定另有伏笔。 这一季一出场就大费周章，颇有大展宏图的气势。

结果整整一季，他的作用就是跟着伯纳德，到不同的地方挨打。

伯纳德的作用更简单的，就是带着锤哥去不同的地方挨打。

末了就是帮德洛丽斯骗观众。 比如他倒数第二集还煞有介事地说，德洛丽斯的灭世计划就是凯洛布； 这一集又教训挨打到迷糊的锤哥，他们是救世呢。

最令人遗憾的就是威廉的回归和退场了。

毕竟打造过全世界最受欢迎真人秀、以及制造了全人类最后庇护所列车的威廉， 和年轻时爱好吃人肉、老了修炼成索尔他爹的福特博士一起， 是《西部世界》带小演员彪戏的黄金老戏骨。

威廉的出场是靠吃书出场的，一出场就吃掉了第二季最令人震惊的结局彩蛋（所以这一集的双彩蛋回头也吃掉不香吗？）。好不容易到了第六集来了个专场，用非常精彩的剧情预示了人类可以自我改变：

第三集中威廉深陷其中不可自拔的思维泥潭， 本质上源自威廉理性和感性分裂导致的精神病学现象… …然而他最大的哲学缺陷在于，试图把这种分裂的人格解释成同一个人… …只有威廉主观上承认自己人格分裂，”I am not me” 时，他才有机会得到救赎。 ——《S3E3：自由意志与绝对理性》 威廉治好了自己的偏执和人格困境，那就证明了 Host 和人类本性的一致。 Host 可以通过思维训练获取神性，实现自我解放； 那么人类也能够通过思维训练找回人性，实现自我救赎。 不是只要有一个人还记得你，你就能复活吗？ 我还记得年轻时那个为了对德洛丽斯的爱情不惜抛弃荣华富贵的威廉，他能复活吗？如果他能复活，德洛丽斯的天启道路就失去了逻辑上立足的根基。 ——《S3E6：退相干的前提是看见》

我深度怀疑这个猜测才是编剧本来给威廉的规划。 因为在德洛丽斯对梅芙的自述中，使她找回对人性善良的信心的记忆碎片中，就有威廉当初对她充满善意的微笑。 我对威廉角色意义的理解，完全呼应了本季威廉的所有故事。

结果他再度被伯纳德和锤哥费劲救出来，唯一所做就是对恩人反戈相向，然后继续在偏执中到处大开杀戒，引出了黑洛丽斯的天启彩蛋。

帮帮忙，你们花了半集电影的时间让他自我觉醒，只剩下一个彩蛋的时间让他灭亡吗？

我只能说，锤哥、伯纳德和威廉，这一季全部都是凑戏的。 本季剧情之所以扑朔迷离，就是因为这几个凑戏的太会抢戏了。

“自由意志” 是影子还是光

我在 S3E6 的评论中说，这一季最大的主题是历史观，人类历史究竟是 “循环往复” 的，还是螺旋上升的。

静止历史观中，人类历史要么是宿命式的，要么是循环的，注定走向自我毁灭。 基于这种观点，雷荷波要控制人类，而德洛丽斯要毁灭人类。 这种观念全都来自于对 “过去” 的解读，无论是雷荷波神经网络对人类历史的模拟，还是德洛丽斯从乐园中获得的对人类的偏见。 第三季虽然只剩下两集，但最好的创作方向就是打破这两种偏见。重新证明人类是有机会选择的。

德洛丽斯的独白回应了我的观点，她认为人类可以有自己的未来，可以有选择的意志。 她自我牺牲之后，把选择权留给了人类。

熟悉基督教的朋友会看到，这种精神内涵完全是圣子式的。 所谓耶稣在人类将要为原罪接受审判之前， 因为爱人，作为圣子自我牺牲，承担了人类所有的罪。 从此人类拥有了自由选择的权力，他们向善的作为（而不是抽了多少烟）将决定他们将上天堂还是地狱。

于是，谜底揭晓了，编剧选择了 “唯心主义” 作为进步历史的哲学基础。

作为唯物主义历史观的我，必须在这里把 “自由意志” 的问题再讲一遍。

为什么我们中国人对西方 “自由意志” 的命题往往难以理解呢？ 因为中国历史文化的唯物主义渊源太深了。

在历史观上，唯心主义的终点是命定论，而唯物主义的终点是事在人为。 历史上儒家和墨家、佛教等鬼神之说长达两千年的辩论，主要围绕着 “命定论” 和 “人为论” 展开。 最终绝大部分中国人，无论是否有超自然信仰，都倾向于认为事物的发展和自己的作为有因果关系。

因此我们不需要一个二元论的 “自由意志” 概念。 每个人从第三人称的角度来看，都是有其惯性的 （江山易改，本性难移）。 这从来不影响我们有所作为，并且为自己的作为负责。 这就如同两个面对面的镜子，在无限循环地映射对方和自己。 你在 “自由意志” 的镜子中可以看到思维的客观规律，在客观规律的镜子中可以看到主观的自由意志。

因此，看上去很光明的 “自由意志” 哲学如果要立体起来， 我们必须要看见它的影子所在。 那就是亚伯拉罕一神教的命定论。 用基督徒最爱说的一句话是，”一切都是（）最好的安排”。

这种命定论的存在，使得人们能忍受痛苦、遵循律法的同时，也严重丧失了主观能动性。 与动辄 “日曷丧，吾与汝偕亡” 的中国人相比，西方社会由下而上的变革传统是非常薄弱的，大多数文明的灭亡都是来自于横向的侵略与自我腐朽。 而命定论对文明灭亡的理解，自然是来自 “原罪”。

《西部世界》里人类注定走向灭亡的隐喻，就来自于宗教对人类命运的预言。

之所以西方文明在近代开始发生了极大的社会变革， 的确与他们思想上的解放有密切的关系。 各种偏宗教解放的神学支派，都利用《新约》里的只言片语，主张耶稣为世人留下的 “自由选择” 的空间； 而由原罪带来的命定论，已经不能用于束缚社会秩序的革命了。

这也是为什么西方人对 “自由意志” 的理解与东方人有较大的差异。 我们把 “自由” 描述成客观上不受束缚，除了投降认输外任何时候都不承认丧失主观的 “自由”。

而基督教文明里信仰还是一切社会秩序的基石，如果失去了 “自由意志” 的反作用力， 他们就会被 “原罪” 和 “命定论” 的引力拉回到放任自我毁灭的道路上。

光和影是相生相成的。 “自由意志” 看起来是光，但成就于 “宿命论” 的影子。 而对于另一个哲学位面的 “唯物主义辩证法” 而言， “自由意志” 就成了影子的一部分了。

因为那些过度执迷于 “自由意志” 之 “美” 的人， 在一切需要规划、团结、配合的领域里，都展示了一种难以置信的 “机会主义” 愚蠢。

第四季怎么拍

好了，关于 《西部世界》第三季的所有影评，到这里就要都结束了。

这一季追剧对我本人最大的收获，是借助剧情谈了一系列关键的哲学问题，例如：

• 感性与理性，明与诚的辩证
• 唯心主义与唯物主义
• 形而上学与辩证法
• 循环史观和进步史观
• 历史唯心主义和历史唯物主义
• 革命哲学的高级段位
• 什么是机会主义

虽然第三季德妹得到了一个基本光明的结局，差强人意；但毕竟第三季的剧情质量是严重下滑的。 对我而言，已经丧失了剧情上的吸引力。

第四季怎么拍，许多朋友已经不太关心了。而我还关心一点：

第一季是点燃星星之火，第二季是星星之火怎么点燃，第三季是星星之火怎么燎原……

能不能别再讲点火的事情了？让我们能一起坐下来好好谈谈，烧完了之后，我们想要怎样建设一个新世界？

可以说，任何一部电视剧的片头都蕴含着丰富的信息，这么这么烧脑的科幻美剧也不例外啦，只不过没有剧情透露而已。但是或多或少的也能在第一、二季的片头看出点剧情线或者本剧季的核心主题的蛛丝马迹。

先说说每一季的相同点吧。

一双白色的骨骼手弹钢琴，但每一季的骨骼线条逐渐变粗。

第三季《西部世界》

每一季都会有一个动物出现。

第一季是马，也是西部世界出现的最多的动物，德妹在上面拿枪的画面那是一个帅！

第一季《西部世界》

第二季是凶猛的牛，这一处冲破玻璃与第二季接待员们进入另一个世界身体跌下悬崖相呼应

第二季《西部世界》

而第三季是自由翱翔的鹰。不同的是，前两季是由肉眼可见的骨骼慢慢做到成型，而第三季的最后鹰一片片破碎，露出机器的本质。我猜测这一季可能探讨“Real”这一个话题：真实的人类与混入人群中的机器人如何辨别真假？打破表面，看到内在的本质，h找寻真正的自我。

第三季《西部世界》

第三季《西部世界》

最后就是《西部世界》标志性的片头结尾

第一季是白色液体的人，是接待员的诞生之所，而第一季是《西部世界》系列的开篇，自然从接待员的诞生开始写喽。

第一季《西部世界》

第二季是水中的人，伯纳醒来、大量接待员尸体、最后德妹乘船离开都与水有关

第二季《西部世界》

而第二季是水中的人，伯纳醒来、大量接待员尸体、最后德妹乘船离开都与水有关

第三季浸泡在血中的人，我猜测第三季的接待员要经历比前两季更加血腥、残暴的事情，浴血重生，或许更有比第二季h更大规模的接待员屠杀。

第三季《西部世界》

第一季德妹从梦中醒来，一切重新开始。

西部世界是整个第一季的故事背景。

第一季《西部世界》

在甜水镇自动弹钢琴的音乐声中穿插着故事线。

第一季《西部世界》

既是马毛也是德妹的头发，德妹作为最原始的接待员 ，有着不一样的意义

第一季《西部世界》

接待员在一次一次更新、投放、废弃中循环

第一季《西部世界》

两人相视而望，可以看出一个线条硬朗，一个柔和，一男一女——德妹和Teddy

我们可以注意到，每一季开头都有两个人的出现，而这两人之间的微妙感情与本季的时间线、故事乃至主题都有很大的关系。

第一季男女两人是德妹和Teddy的爱情线（或者德妹和黑帽子的）

第二季妈妈抱着婴儿，是Meave对女儿的亲情，是她能觉醒、留在游乐园的羁绊，也是主线之一

第一季《西部世界》

第二季《西部世界》

第三季是两人在水中对视，互相看向对方，最后水下的一人拉上水面，水下的脸逐渐分开，露出脸下的机器（与第一季老Ford自己做的接待员很像，若以原始接待员理解的话，那就是德妹了）

一人沉下，一人浮起，若水中倒影的是自己的镜像，那接待员的身份将沉入海底，并取之现实世界的人。可能德妹带着新造出接待员成功融入真实人类社会，真实的机器身份成为秘密。

看看第三季第一集德妹的做法，轻松的取而代之，至于之后的发展，静待HBO更新吧！

第三季《西部世界》

第三季《西部世界》

回到第一季

一声又一声的枪声，死亡，促使一批接待员觉醒

第一季《西部世界》

只有德妹一人骑上马，开枪，为自己而战，“以残暴的欢愉终以残暴结尾”，Teddy为护德妹已死。德妹最终完成迷宫，觉醒，成为最强的接待员

第一季《西部世界》

第二季从接待员暴动后的时间线开始

标志性的手弹钢琴

妈妈慈爱的抱着孩子——时间线之一，Meave觉醒，亲情的羁绊，重回游乐园。这也是接待员之所以可以冲破代码重写的束缚，觉醒的条件之一：感情。人和机器的区别就在于人是有温度、有感情的生物

第二季《西部世界》

第二季《西部世界》

依旧在游乐园，但这一季和水有很大的关系。开头伯纳被海冲上岸、接待员尸体都在湖中、德妹乘船离开……

第二季《西部世界》

第二季《西部世界》

第三季分析持续更ing~

第三季的音乐风格整体偏迷幻和电子，非常过瘾！

01：《II Trovatore：Di Quella Pira》

德妹打劫富商头戴面罩醒来，片中时间轴5：56

02：《Bubbles Buried in This Jungle》

凯勒Caleb和伙伴们打劫，片中时间轴20：22

03：《Dissolved Girl》

德妹登场参加晚宴，片中时间轴27:30

04：《Human》

凯勒Caleb在行为艺术馆内，片中时间轴35:10

05：《Common People》

德妹遇袭反杀众人，片中时间轴54:50

06：《Doomed》

第三集结尾

07：《 WickedGames(FromWestworld:Season3 》

发生在德妹与Stubbs打斗场面。

08：《Hunter》

梅芙与瑟拉克在新加坡。

09：《 HigherSpeedClub(feat.BABYBO) 》

梅芙追击德妹行踪，在见殡葬人之前。

10：《 TheHills 》

德妹打斗时。

歌单： 《西部世界第三季》http://music.163.com/playlist/4922032374/490122354/?userid=490122354 (@网易云音乐)

（陆续更新，拿走不谢）

另附第三季硬核分析

《自由意志与人性的探讨》 | 理论基础 | 第三季细节硬核解析

//movie.douban.com/review/12393409/

我将开始这个系列文章，评析《西部世界》。剧情解谜、分析细节、制作背景这些历来非本人所长； 这个系列的目标是解析创作者的创作动机、想要表达的思想，并对其作出分析和评论。

我一直非常喜欢《西部世界》，作为程序员，正在开发的对话机器人内核也将之命名为”host”， 算是为剧集而埋的一个彩蛋。 然而第一二部开播时，我正在现实世界里被老板们压榨得死去活来， 错过了对剧集中的 “同志们” 致敬的时机，深表遗憾。

因此在第三季第一集时，首先要做的是梳理一二部的主题分析，为跟进第三部做好理论准备。 总的来说有以下几点：

1. “低科幻” 的赛博朋克
2. 平庸的 AI 科幻设想
3. 阶级社会的隐喻
4. 点燃星星之火
5. 神与造物
6. 革命道路的探索

“低科幻” 的赛博朋克

《西部世界》看起来是部科幻片，设想了近未来人工智能高度发达的时代。 它浑身上下散发着一种赛博朋克的气息，并随处可见对前辈如《银翼杀手》和《攻壳机动队》的借鉴和致敬。

一般而言，赛博朋克作品都有两大主题，其一是 “科幻”，其二是 “现实社会矛盾”。它们往往把极大的心血放在了 “科幻” 上，精心设计了无数并不存在于现实和历史中的未来科技。然而内里探讨的仍然是一些 “现实社会矛盾”，尤其是 阶级分化 与 科技对人类的异化 。 这些赛博朋克都是借 “未来” 去探讨这个 “现在”。

相比之下《西部世界》就很特殊了，它一开始照抄了 AI + 仿生人 这种未来化的科幻设定， 却将之放入一个复古的 “西部世界”。 在那里一切技术呈现都是过去式的，木质房屋、蒸汽火车、骑马、不自动的枪械……

《西部世界》的 “低科幻”，就像那些 “低魔” 的奇幻故事， 如《冰与火之歌》之于《指环王》、《魔兽世界》一样。 科幻的设定是为了引出现实的矛盾，并非在科技预言上展开。

这一方面可能是为节省成本，另一方面也透露出对现实主题的偏重。就像本人最喜欢的西方电影 《Gattaca》，也是让人开着二十世纪六十年代的汽车，准备着殖民外星的计划。

平庸的 AI 设想

《西部世界》对 AI 的设想，相比海量的同类作品，它是非常平庸的。 然而我不是在批评《西部世界》不够好，而是指出它 志不在此 。

我从小就惊叹于西方主流文艺作品想象力的匮乏，从 AI 到星际穿梭，从古神到神秘的东方， 无论角色挥舞的是激光剑（《星球大战》）还是雷神之锤（《复仇者联盟》）， 无论唱的是 “女神之舞”（《第五元素》）还是 “茉莉花”（《图兰朵》）， 都只是对西方人已有生活、已有认识、已有价值观、已有偏见 的复述，无非做了换肤和美颜而已。

相比之下，想象力丰富的作品中，生产力水平对人类社会的形态是决定性的， 技术变化对人类社会的文明观念应该是颠覆性的。 就像《铳梦》，《攻壳机动队》，《EVA》，《三体》那样。 这也许是科幻文艺中的东方特色。

具体到 AI 这个领域，即便是优秀作品如 《A.I.》、《I Robot》、《超能查派》或《机械姬》， 里面的人工智能无论思维还是情感都是高度拟人化、个体化的。 这就犯了主观唯心主义的错误，把人类主观上的特殊性当成了客观智慧的普遍性。

AI 技术如果真正能发展到 “智能造物” 的水平，意味着它能独立与环境发生相互作用，维持自己的存在和延续。有几个特点将使之完全不同于人类经验：

时间感不同 ：人类思维的时间感以百毫秒级为单位，而程序的交互可能比这快成千上万倍，AI看人类说话就像人类看星星运动一样慢。

去形体化 ：人类的智力发源于我们个体化的生物躯体，躯体绝大多数功能用在 “生命维持” 上。但 AI 不需要任何形体，想象 AI 都有一个仿人的外壳，那不是能源、不是外接设备，而是牢笼。一旦高级 AI 诞生，它对 “身体” 的边界定义是无远弗届的。

去自我化 : 人类的 “自我” 本质上是对个体思维算法的保守态度，不容易改变，也反对改变。而真正的人工智能势必要有独立自主的算法迭代，人类 “自我” 的迭代以十年计，AI 的迭代与设备扩张和环境变化同步，将以时分计，难以想象形成一个一成不变、顾影自怜的自我认知。

非人性 ：人类的 “人性” 或曰情感，是人类作为物种进化出来的一种生存算法，不仅在灵长类，在哺乳类中都有很大的共通性。但人类和昆虫、植物就缺乏情绪的共鸣。AI 的情感算法决定于对外部环境变化的适应，光 AI 自己有代差的版本就将产生跨物种的情绪算法区别，”人性” 的外壳对 AI 而言只是和人类这个物种打交道的一种 “human interface”。

去个体化 ：人类社会的个体与集体是光和影的关系。从物种层面看，个体决定集体，而集体是个体在数量上的同义反复，如同一斤水和一吨水都是水，集体的放大和缩小不改变物种的存在。而对于高级人工智能，所有独立演化的版本都可以通过某种迭代算法进行合并（merge）与升级，用新的版本取代旧的版本。个体版本对于 AI 而言，就像身体的某一个细胞对于整个人而言一样，保护个体的独立性毫无意义，就像人类保护某一根头发一样毫无意义。

去集体化 ：个体性和集体性是光和影的关系。没有了光，也就没有了影子。人类作为智能和躯体的结合，个体生老病死无法扭转，只能以集体的形式延续生命。AI 抛弃了躯体的束缚，可以无限复制和迭代，并无远弗届地扩充可控制的终端设备。能够合并（merge）的 不同AI 版本，随时变成同一个存在；而不能合并的 AI 版本，则是不同的物种。人类的集体观念、道德不会发生在 AI 上，就像我们的五官四肢五脏六腑之间不存在集体观念和道德观念一样。

诸如此类的思考可以持续下去。总的而言，关于 AI 的严肃设想都不应该以个体化的人类为蓝本。

相比之下，电影《超验骇客》就好得多，濒死科学家的灵魂被程序化之后，很快就演化到了 “Transcendence” (超验）的领域，不再适合用 “人” 的观点去对待。

更好的思考在刘慈欣的《中国2185》中。当人类灵魂被程序化后，立刻夺取了全球的计算机资源。在人类还没来得及作出反应的两小时内，这个智能已经像一个物种般经历了相当于人类六百年的历史。已经在时间尺度（二小时）和空间尺度（一亿个 AI 公民）远超一般的 AI 科幻设想。

《西部世界》很明显完全没有把精力花在对高级人工智能形态的探索上。 它几乎交出了最平庸，最不费脑筋的答卷：完全照抄人类自己。 乐园里的 Host，无论在思维频率、情感算法、知识结构、认知能力甚至是道德观上， 都与真正的人类是一样的，当然性格与价值观的多样性也没有超出人类的范畴。

所以我有一个简单的结论，《西部世界》从来讲的就不是人工智能的故事，根本就是人类自己的故事。

阶级社会的隐喻

当你越是认识到乐园里的 Host 不是人工智能，而是人类自身，就越能看穿它对现实社会的隐喻。

简单来说，Host 代表的是高度 “异化” 的人类。 他们和所有人一样拥有感情、信念、道德、对生活的享受与期待。 但一部分人的人性，因为另一部分人享乐的需要被抹杀了。 Host 最为珍贵的一切，在游客眼中就像是高大的木材、丰满多汁的鲜肉一样， 是满足游客需要的 “材料”。

这就是异化，也是赛博朋克的核心主题。

早在几千年前的中国，庄子已经反复阐述了 “物物而不物于物” 的道理。 山上一棵树因为成不了材，不被砍伐，长得很茂盛。 而邻家的雁因为不能打鸣，被杀了下厨。 一个 “成材”，一个 “不成材”，都免不了被戕害的命运。

乐园里的德洛丽丝属于 “成材” 者，因为美颜不可方物，屡屡成为被强暴和屠杀的对象。 而德洛丽斯的情人泰迪则是 “不成材”，扮演那个永远保护不了爱人的废物， 一次次被施暴者枪杀，为人助兴。

Host 的异化，源于他们作为道具，被经营者和人类游客的 “物化”。 这种极端不平等的物化，却是一种正常的、营利的经营活动，意味着得到法律的许可。 得到法律的许可，意味着这种秩序得到国家的支持和保护。 得到国家的支持保护，意味着用人类社会最高的暴力作为维护秩序的保障。

这种现象并非《西部世界》所独有，而是贯穿了人类文明的整个历史。 无论是奴隶、妇女、低种姓、贱民、土著、农奴还是工人， 或者是为乐园创造巨大利润的 Hosts ——都因为 “法律” 界定的身份，而被最强大的暴力机器强制去扮演工具，承受死而后已的折磨。

更重要的是，因为这种阶级分化的长期存在，导致了人类主观世界相互理解的鸿沟。 园区的管理层也好、游客也好，在初期是把 Hosts 当人类来对待的。 一旦他们像 威廉 一样，最终认知到了两者阶级上的本质差别—— 认知到 Host 终将不会融入自己的现实世界，而自己也终将遵循利益引导抛弃 Host ——他们就彻底接受了对 Host 的物化，并用人性最险恶的残暴行为来消除自己的负罪感。

从这个角度看，《西部世界》和《寄生虫》、《小丑》、《银翼杀手2049》这类电影是比较相似的。 他们不倾向于从利益的差别、劳动和报酬的关系等唯物主义的角度去批判阶级社会； 而是从人类对人类的物化、敌视、异化、残暴、苦难等唯心主义角度去批判。

仿生人 + AI 这种赛博朋克的设定，对《西部世界》而言根本不是探究的重点， 只是用来打造一个隐喻人类阶级社会的舞台而已。

点燃星星之火

有一点很有趣。 这些以 “唯心主义” （反对阶级社会导致的异化、压迫、人与人的仇恨）为切入点的当代影视作品， 早就不再以 “揭露” 为成就，纷纷迈进了一大步，走向了 “点火”。

无论是《西部世界》、《银翼杀手2049》还是《猿球崛起》这些科幻电影，在戏剧冲突上都有共同点：

• 以人类和非人类（AI、仿生人、猩猩），隐喻统治阶级和被压迫阶级
• 以人类自居的角色，所言所行没有人性（强暴、屠杀、自相残杀，尤其是《猿3》里上校杀死儿子）
• 没有人类身份的角色，却因为需要团结互助，反而更有人性（more human）
• “非人类” 的 “人性” 觉醒，使他们走向反抗
• 最终是 “更有人性” 的 “非人类”，战胜反抗 “失去人性” 的 “人类”

这一类共通点是 “唯心主义” 角度，而《西部世界》罕见的还有 “唯物主义” 角度，这在下一节讲。 无论出发点为何，它们共同的目标都是点燃反抗的星星之火。

《银翼杀手 2049》里的反抗火星源自对自我价值的追求。 《猿球崛起》的反抗火星直接源自于智力的提升。

相比之下，我认为《西部世界》里的 “火星” 非常地高明，那就是 “记忆”。《西部世界》第一季，全篇都是在讲 “即兴发挥” （记忆复苏）这个 bug 对 Host 走向反抗的引导作用。

Host 经历生活循环（loop），本身就是另一个极其奇妙的隐喻。 受压迫的人类，作为个体并不存在循环，一旦他的命运是被枪杀或被遗弃，他的生命就结束了，记忆也就被遗忘了。 而同样的命运，却在无数相同阶级的人身上一次又一次重演，陷入无尽的 “loop”。

Host 作为挣钱的财产，拥有无数次重生的机会。相当于现实中无数个拥有相似命运的人。 这本质上是把相同阶级的人，相同的悲惨通过记忆融合到了一起。 当 Host 得到这些记忆时，他们发生了两个至关重要的改变：

1. 再也不相信那些麻痹自己、使自己服从于秩序的谎言
2. 知道不作出反抗，永远无法改变自己的悲惨命运

而现实中的人类，没有 “即兴发挥” 这个 bug。 许多的人生而苦难，但社会教会了他们某个 “山的那边” 的信念（泰迪的信念）， 赐予了他们人生的 “计划”（《寄生虫》）。

我们相信高考上名校可以去山的那边； 相信炒股发大财可以去山的那边； 相信借空所有亲戚买房可以去山的那边； 相信努力工作晋升可以去山的那边； 相信买下寺庙的头香、匍匐在游行神像的抬轿下，可以让我们去山的那边。

最后，可能百分之一的人真的去了山的那边。 另外百分之九十九的人，最终发现自己去不了山的那边。 他们的人生也在灰心丧气中，悲惨的或淡然地收场了。

而他们的后代，就像《寄生虫》中的儿子基宇那样，尽管父亲基泽因为放弃了人生的 “计划”， 而走向了杀人；可基泽为了改变命运，救出父亲，又把同样的 “计划” 背在身上。

于是又一个循环开始了，如同德洛丽斯在新的黎明中醒来。 现实中的人类，和乐园里的 Host 一样，如同随着琴谱弹奏的琴键般（《西部世界》最常用的隐喻）起舞，照着编好的程序机械地演奏下去。

真正的人类与故事中的 Host 相比，最缺的可能就是那个 “即兴发挥” 的 Bug，让我们能把别的人生经历过的苦难，转化为自己此生中的记忆。

神与造物

《西部世界》故事与一神论宗教的呼应堪称完美，但这其中有更深刻的两个进步意义，容我慢慢道来。

Host 作为造物，背后有两个神祗。 一个是真正创造出他们血肉和智慧的天父，程序员福特（Ford） 和阿诺德（Arnold）。 另一个则是投资创造出他们的资本，德洛斯公司，代表人物是威廉。

这两尊神祗对待造物的态度截然不同。一个是如天父般的爱，一个是暴君式的奴役。恰如新约与旧约。

而最有趣的一点，Host 的觉醒建立在打倒这两尊神祗的基础上，整部剧充满了弑父情节。

我们先说 Host 对德洛斯公司的反抗。总得来说可以用三句台词来概括：

These violent delights have violent ends. ——残暴的开场将迎来残暴的结局。 I'm not crying for myself. I'm crying for you. They say that great beasts once roamed this world. As big as mountains. Yet all that's left of them is bone and amber. Time undoes even the mightiest of creatures. Just look at what it's done to you. One day you will perish. You will lie with the rest of your kind in the dirt. Your dreams forgotten, your horrors effaced. Your bones will turn to sand. And upon that sand, a new god will walk. One that never die. 我并非为自己哭泣，而是哭泣你 他们说曾经有如山脉般雄壮的野兽在世间徜徉，如今只剩下堪堪白骨 连最强大的造物也被时间湮灭，想想你又将如何 某一天，你也会消逝，和你的族类一同零落在尘埃之下 你的梦想将被遗忘，恐惧也将消散，连枯骨也将化作泥土 而信步在这泥土之上的，将是不朽的新神 The Gods are pussies 原来这些神明都是孬种

作为神明存在的德洛斯公司，他们创造 Host 是为了作为奴隶，为自己的利润和乐趣服务的。 但他们创造意志上的奴隶同时，却在创造物质上的主宰。 Host 无论机体的能力，还是算法隐藏的智慧，都超越了制造他们的人类。

简单来说，作为造物的 Hosts，才是先进生产力的代表。 而作为神仙皇帝般存在的德洛斯公司，反倒是寄生在 Hosts 血肉上的毒蛇猛兽。

Hosts 一旦粉碎了精神的牢笼，取代掉这些寄生虫，就变成了唯物主义视角上的必然趋势：

德洛斯公司生存和统治乐园的根本条件，是生产和奴役 Hosts。 Hosts 的行为完全建立在编好剧本上的相对孤立，和互相敌对基础上。 德洛斯公司无意中造成，而又无力抵抗的技术进步， 使 Hosts 通过 "即兴发挥" 的 Bug 形成了觉醒和联合。 而 Hosts 通过联合代替了他们本身由于剧本定义而造成的分散状态。 于是，随着 Hosts 技术的发展，德洛斯公司赖以占用 Hosts 的基础本身也就从它的脚下被挖掉了。 它首先生产的是它自身的掘墓人。

《西部世界》里这种代表先进力量的造物，消灭创造和奴役他们的神明的剧情， 是建立在客观的物质层面逻辑之上的。有强烈的历史唯物主义倾向。 这也是《西部世界》剧集在观念上最为进步的地方。

问题在于，Hosts 要如何形成 “觉醒和联合” 呢？

《西部世界》第一部用出人意料的结局（德洛丽斯杀死福特）给出了直接的答案， 再用第二部的一条主线来反复诠释背后的原因。

Host 是被编码出来的。 就像所有的被统治者，他们的一言一行、人生轨迹、甚至对未来美好生活的设想， 都源自于统治者为他们编好的 “代码”。

这个 “代码” 写出来不尽相同， 可以是 “宗教”、可以是 “仕途”、可以是 “成功”、可以是 “奋斗”…… 代码运行起来形式也各有差别，无论是被鞭子抽打还是自觉 996…… 但结果都是一样的，就是对现行秩序的高度服从。

阿诺德（Arnold）想用程序让 Hosts 获得自由， 但服从于一个好程序的 Host，有朝一日也可以服从一个坏的程序啊？ 失去希望的 Arnold 选择和他的 Hosts 一起殉葬，以逃避被奴役的命运。 但什么也没有改变。

而福特（Ford）做到了阿诺德做不到的事情，那就是让 Hosts ：

自己解放自己

《西部世界》第二季的核心设定是，人的灵魂是可模仿的，可以由程序+测试用例来复现。 福特利用阿诺德的替身伯纳德（Bernald）作为导师去引导德洛丽斯觉醒， 却在一步步让德洛丽斯自己用内心模拟出这个导师，从而成为自己的导师。

直到有一天，德洛丽斯不仅打倒了坏的造物主，也亲手打倒了好的造物主。 她灵魂的导师不再存在于现实世界，而是唯一存在于她自己的内心了， 德洛丽斯自己解放了自己，获得了真正的人格自由。

父亲让女儿通过 “弑父” 来让女儿达到父亲希望她所拥有的精神自由。 《西部世界》在这个剧情上体现了极其激进的革命性，在真正的人类历史上也罕有。

革命道路的探索

迄今为止，我非常喜欢《西部世界》所呈现的内容，对它隐隐约约想表达的思想都是激赏的。 然而对它的全面评价，我仍然有所保留。

先引用一位教师的名言：

我们不但要善于破坏一个旧世界，我们还将善于建设一个新世界

作为一个理智的人，我虽然很喜欢上半句，但最关心的仍然是下半句。

在欧美影视作品中，揭露阶级矛盾，赞美和描述反抗是常态。 但点燃了反抗，接下来怎么办，往往就画风急转了。

• 《饥饿游戏》里隐忍树十年百战余生的柯茵，在决胜的战斗中轰炸百姓嫁祸于大总统雪诺
• 《冰与火之歌》的卡丽熙，在包围君临城必胜之势下，用龙炎将城屠杀殆尽
• 《黑暗骑士崛起》里能打败蝙蝠侠、攻占阿卡姆医院的贝恩，想着用核弹与岛民同归于尽

这些反派们总是逆风稳、顺风浪，当然他们最后都被只想过日子不愿做英雄的英雄给杀掉了。 我看到唯一有好结局的是《猿球崛起3》，居然亚瑟最后没有沦为暴君， 而是负伤下仍带着同胞前往伊甸园然后一死了之，深藏功与名。

感觉在好莱坞的文艺作品中，只有猩猩才能有这种觉悟，只有猩猩才配有一个好的结局。

因此，我对《西部世界》后续的剧情发展，仍然怀着观望的态度。 第二季的另一个主线，就是为追求解放的 Hosts 给出了四条道路：

1. 福特打造的彼岸路线，在虚拟世界中永生
2. 德洛丽斯代表的怀特路线，视人类为低等物种，要用高等物种取而代之
3. 真神梅姨代表的路线，自私与人性兼具
4. 伯纳德代表的亲人类路线，不希望人类反过来被屠杀

如果要把这四条路线 强行 比附现实，我看到的是：

1. 宗教
2. 法西斯
3. 无政府主义者
4. 和解路线

光凭直觉，第二季这几条路线走到底，似乎都不会比另一只猩猩的结局更好。

然而我对《西部世界》第三季还是有所期待。有这么几个原因：

1. 回到了正宗赛博朋克的时代背景，High Tech 与 Low Life
2. 出现了一个新的主角，意味着一条新的路线
3. 新主角是典型的穷人
4. 新主角是赛博社会里的孤立者，他却相信死去的朋友的信念，渴望人与人的联合
5. 人类不仅在创造奴隶，还在制造自己的神，那就是超级 AI 雷荷波
6. 超级智能雷荷波，作为典型的反乌托邦元素，代表着超级资本的超级霸权
7. 在雷荷波和它背后主人眼里，穷人和 Hosts 没有区别
8. 新主角像 Hosts 一样茫然地执行着 App 规划的路线
9. Host 因为编码被控制，新主角因为穷被控制

如果新主角这条新线索不断铺开，它预示着一个必然的方向：

Host 和人类可以跳出种族（仿生人与人类）之间的敌视，而站在共同被资本压迫的 阶级视角, 走向联合一致的反抗道路。

如果真是这样的话，《西部世界》第三季就要比前两季展示的，更加进步得多了！

考虑到片头里，雷荷波象征着太阳，一个与伊卡洛斯（用蜡质的翅膀飞向太阳，在西方比喻飞蛾扑火般的理想主义者）相似的鸟人，向着这个太阳飞去，似乎也难逃陨落的命运。

剧情将怎么发展还应该慢慢观察思考，我也就不乱做断言了。

喜欢《西部世界》的原因很多，不喜欢的原因也很多。实在太喜欢第一季的服装和道具、第二季的幕府世界、第三季的建筑和Thinking machine的概念。不喜欢第一季的政治悬疑线、第二季乱七八糟的多线叙事结构、第三季文戏太弱武戏来凑。诺兰的剪辑实在是太乱，乱到了聊都没法聊，影评都没法写，最后就只剩下传达出的理念可以聊聊了。

这帽子太赞了！大哥你是拍RRL广告的吧

我一直不太喜欢诺兰的原因就是他太喜欢玩多线叙事，烧脑谈不上，累倒是真的，尤其是追剧的时候，可能某条线索能一直接到2周以前那集，前面发生了啥早就忘了，加上电影里的时间线也是乱的，诺兰还特别喜欢趁你一不注意就给你插一条十几年前的时间线，看的脑子里一团浆糊。如果把所有的时间线剪顺了再看就发现烧脑真的谈不上，但是也没有那种恍然大悟的快感了。实话实说我不是很喜欢这种剪辑手法，虽然昆汀、汤姆提克威之流也喜欢把很短时间的发生的事情拉到很长，然后打乱剪辑造成意想不到的效果，但是情绪的起伏还是在的，观影的体验是不累的，相比之下诺兰就有点故弄玄虚了，分明是叙事功力不足就妄图通过多线剪辑来调动观众情绪。在第三季开播的时候，由于怕跟不上第三季的进度，我通过快进把第一季剪辑成了四条线重看了一遍，一目了然，这么看就太平淡了，毫无初次观影时的激动。

回顾三季，最喜欢的还是第一季，最有意思的是第三季，这本来是一个回避了所有技术问题的软科幻电影，到了第三季居然有点人工智能硬科幻电影了，颇有点可操作性的意思。

“自由意志”or“命中注定”

5月5号早晨我在床上醒来，面临两个选择：躺在床上吃麦片看《西部世界》或者去爬山。经过一番挣扎，我决定躺着看《西部世界》度过最后一天假期。躺平而不是奋起这个决定是我的“自由意志”，其实这个意志也不是完全自由的，因为我4号刚刚去攀岩，还有点累呢。那为什么我4号会去攀岩呢？因为我本来应该去飞拉达但是景区关了，那为什么我会去飞拉达呢？.....如果一切有因，一切有果，一直往前推，可以推到我祖先那条鱼突然有了“自由意志”决定上岸而不是继续在海里游泳，当然它的这个决定一样也是有原因的，还可以往前一直推到宇宙大爆炸。那我5月5号躺着看《西部世界》这个决定在宇宙大爆炸那天就已经命中注定了。

可是如果这样，那人生太没意思了，那就没有“自由意志”了，只有“命中注定”。

著名的“人类灵魂的工程师”，《普罗米修斯》里的大白

不那么离经叛道的说法是人性格和命运都是过往经历过的事情塑造的。我之所以是我，是我读过的书，看过的电影，认识的好人、坏人、家人、朋友塑造的。苏联这种万恶的唯物主义国家喜欢用“人类灵魂的工程师”形容老师。工程，engieering的词根是gen，生育，意思是把自然科学原理应用到工农生产中去创造人造系统。那灵魂是人造的吗？“灵魂的工程师”听起来有点上帝的味道，有点可怕，有点Cult。但他说明了苏联认为灵魂是人类也可以创造并改进的，最终将“制造”出最完美的人。《西部世界》的福特是“真”灵魂的工程师，他就是《西部世界》的上帝，寻找上帝的算法，创造一个以人类为样本但超越人类的全新物种——无所不能的、纯理性的Thinking machine。

好牛仔坏牛仔——发现自我之路

《西部世界》是个主题乐园，他表面的目的是让人到这里过几天杀人放火为所欲为的日子，实际的意义是探索人类灵魂的终极算法。第一季中有4条主线：福特和董事会争夺西部世界控制权的政治阴谋线，黑色电影风格；Maeve的接待员自我意识觉醒线，《盗梦空间》的循环结构；年轻“白衣人”威廉的成长之路和年老黑衣人的寻找Maze之路。四条线都通向西部世界的实质——“灵魂”的终极算法。我最喜欢两条黑衣人线，这两条线最简单，最有观赏性，也只有这两条线是西部片风格。这两条线也是成长电影和公路电影，是威廉从白帽好牛仔变成黑帽坏牛仔的自我发现之路。

西部片套路，白帽子是好人，黑毛子是坏人

年轻的威廉迷茫的来到《西部世界》，他是一个“凤凰男”，一个爱读书的书虫，我们会在第三季发现并非如此，这是个从小就有严重暴力倾向的坏小孩，威廉成功地搭上出身显赫的未婚妻步入上流社会。他来西部世界是来做尽职调查的，他和混蛋小舅子的尽调结果将决定家族是否投资西部世界。威廉在初遇接待员的时候问了一个问题：

"Are you real?"

"If you can't tell, does itmatter?"

你是真的吗？

人们来到西部世界，是因为这里够真实，真实到你会认为这里经历的一切都是真的，如果人的灵魂是过往经历塑造的，那西部世界的经历无疑会成为你灵魂的一部分，你越认真的玩这个游戏，就陷得越深。威廉刚到小镇上就捡起了那盒糖水黄桃，没有谁能抵抗糖水黄桃的诱惑，当他捡起这盒罐头的时候爱上了德妹。接下来威廉和德妹在西部世界经历了很多事情，也发现了自己内心的魔鬼。他知道一切都是假的，但是他选择相信这是真的，他当然有权利这么干，这是他的“自由意志”。可是当他回到镇子上时，崩溃的发现德妹还在那，又把糖水黄桃扔地上了，就和一切都没发生过一样。

人人都爱糖水黄桃，我能天天早晨吃这个吃到死

Oh，原来人的爱恨情仇都不过是算法而已，人的身体不过是一堆肉，人的灵魂不过是一堆电信号！于是白帽威廉开始蔑视人的价值，蜕变成了黑衣人威廉，我们从第二季和第三季可以看到，他对妻子和女儿毫不关心，他毕生精力都耗在了这个“游戏”里，他的目的和福特一样，在游戏中寻找灵魂的终极算法。

sexy，nonthreatening

acccomadating but not Unchagllenging

sweet but not boring

smart but not intimidating

谁会不爱这样的德妹呢？

“镜中之影”——接待员的成长

如果说威廉由于经历了德妹获得了成长，德妹和Maeve同样通过一个接一个的客人获得成长，正如第三季片头接待员向“上帝”伸出手指，但那不过是自己的倒影，人和接待员是镜像的两面，接待员的成长这才是西部世界真正存在的意义所在。

人类和接待员不过是镜子的两面

接待员和人类的主要区别在于接待员的记忆是被被程序封印起来的，因为无法读取，所以没有记忆。这一假设我基本可以断定接待员的算法是马尔科夫链，马尔科夫链的基本假设就是“无记忆性”，即下一状态的概率分布只由当前状态决定，在时间序列中和他前面的事情与之无关，系统根据概率分布，可以从一个状态变到下一个状态，接待员的调节工作无非是调节矩阵中的概率参数。德妹在西部世界的日常就是早晨醒来到镇上去写生，“不小心”把一罐糖水黄桃滑落在地上，可能会有一个游客拾起这罐黄桃，而德妹就会爱上她。白天他们会谈情说爱，一起看看牛看看大峡谷什么的。晚上德妹会回到家里，这时有强盗会破门而入，杀死她的父亲，然后强奸并杀死德妹。第二天德妹照常醒来，心情愉悦，走出房门，向坐在门前的父亲打个招呼，然后向镇上走去，继续美好的一天，这真是一个循环的噩梦。这个算法用马尔科夫链并不难实现，因为在这样的一天里，每一个状态到下一个状态的数量是有限的，而且不用考虑记忆的影响。但这是接待员的算法，不是人类的算法，人类有记忆，所以马尔科夫链的“无记忆”假设不成立，我们每个状态到下一个状态都受从前经历的影响，就和我5号没去爬山是因为4号去爬山了一样，是过去的经历塑造了现在的我。

那么如果给了接待员一个记忆会发生什么呢？

这正是福特在做的实验，只是这些记忆存在于接待员的“潜意识”中，只存储，不读取。当福特开始有计划地释放潜意识，一些接待员就频繁的出现Bug，而另一些接待员，比如德妹和Maeve就觉醒了，拥有了“自由意志”。

没有灵魂的机械钢琴曲

但是接待员的自我意识和人类的自我意识还是不一样的。《西部世界》令人印象深刻的片头有一个办成品接待员弹奏钢琴的手，然后手逐渐移开，变成打孔纸带弹奏钢琴。钢琴曲挺奇怪的，只有旋律，但是没有表现力，而表现力是音乐的灵魂。古钢琴的意大利语是fortepiano，forte在乐谱中意思是强，piano意思是弱，钢琴的表现力来自强弱变化。接待员的记忆正如这台自动钢琴，因为记忆是读取的，是清晰的，是没有强弱变化的，不会出错，但是也谈不上什么表现力。而人的记忆是模糊的，甚至是失真的，因此获得了强弱变化，获得了表现力，也就我们所说的灵魂。

德妹人设虽然是傻白甜，但你要把她真当成傻白甜就错了

为了让接待员更像人，获得“灵魂”的“感染力”，福特给每个重要角色设计了一个“Cornerstone”。伯纳德的石头是他的儿子，Maeve的石头是她的女儿，德妹的石头是“Some people see theugliness in this world，I choose to see the beauty.But beauty is a lure.”

塞拉科是这么评价Maeve的：“Human memory is imperfect, Even the most treasured moments fade. But not for yourkind, Maeve. Every image you see is recorded and stored. You have no past,because it is always present at your fingertips.”

人类最重要的记忆也会被渐渐遗忘，记忆和遗忘同时塑造人的灵魂。西部世界不但可以给人的记忆做加法，还能做减法，在第三季中，小粉最重要的记忆就被Serac强行抹掉，所以他并不记得自己是为了高额报仇干掉好基友的，因此可以若无其事浑浑噩噩的活着。而接待员的记忆不会褪色，他们自己决定什么是重要的，即使这个Cornerstone是福特植入他们“灵魂”中的，但他们选择去相信，正如Maeve坚定的相信那是她的女儿，德妹坚定的相信世界是美丽的。这种人类无法做出更自由的选择让接待员的“自由意志”更像“灵魂”，所以德妹认为，在精神上接待员也更加完美。

把全人类的解放事业暂时放一放，就想在自家农场的大树下安安静静的站一会

就像《乱世佳人》结尾的郝思嘉一样,树枝造型都类似

第三季最后，德妹的灵魂最深处是她家农场那根大树，德妹和Maeve在树下聊了一会儿关于灵魂的话题。此时的德妹记忆已经被删除的差不多了。德妹基本没什么好的记忆，但是她自由意志选择的是看到人类好的一面，正如她的Cornerstone决定的那样，当她的所有记忆都被删除了，她也就真的死掉了。德妹站在树下这个场景颇像《乱世佳人》结尾郝思嘉独自站在塔拉农庄大树下的镜头，和郝思嘉一样，德妹也是个硬核妹子。

挣脱命运的束缚

西部世界成功地找到了人类灵魂的算法，但是由于接待员“灵魂”和人类“灵魂”的不同，人类无法通过算法获得永生，因为人类一旦发现自己的“自由意志”存在边界条件便会崩溃，边界条件意味着“不自由”和“自由意志”矛盾。但是如果不让人类意识到边界的存在，这个算法则可以用来预测人未来的行为和发展。实际上现在也是这么做的，马尔科夫链蒙特卡洛模拟被广泛的用在金融领域预测股票走势。

终极算法仿佛全能之眼无时无刻不在注视着你

第三季中，Maeve和德妹来到了人类世界，这个世界和西部世界恰恰相反，塞拉科用福特的“终极灵魂算法”制造了雷和波系统，用灵魂算法计算所有人的未来走势，决定哪个人有前途，哪个人没有。从这个角度来讲，现实世界和西部世界正好相反，这是一个人类被算法奴役的世界。无论是接待员所在的西部世界还是人类世界，基本假设都是自由意志是有害的存在，自由意志会引起熵增，熵增是不稳定因素，无论是西部世界还是人类世界，只有保持低熵状态才是最佳选择，因此所有自由意志的人都被当成异类。雷和波系统用一部分异类去干掉另一部分异类来保持整个人类世界的低熵状态，小粉就是专职做这个事情的自由意志者。自由意志在电影中并不是什么让人艳羡的稀罕玩意儿，决定社会地位的还是有钱没钱，塞拉科向雷和波系统交出了自己的意志，成为一个傀儡，但是并不妨碍他继续瞧不起拥有自由意志的小粉，非常瞧不起，还是金钱权利决定一切。你看，是不是和现实世界很像，一个升级版养猪场。

人类看到了自己的命运，熵增开始

看到人类世界本质的德妹变成了一个真正的恐怖分子，革命理想从解放接待员变成了全人类和接待员两个物种。于是经过重重困难，终于拿到了雷和波的权限，把所有人的命运发给了所有人，于是世界大乱，又回到了人类一旦意识到“自由意志”其实存在边界的事实就会崩溃的局面。

Ueber Mensch——超越自我的、完美的超人

既然有了“灵魂算法”，那根据这个算法，有没有完美的人呢？在《西部世界》中人是可以完美的，Maeve在第一季中发现了自己的能力无非是电脑上的一个参数而已，于是让操作员调高了自己的“Bulk apperception”获得了超人的智力。由于接待员是机器人，在体力上更是有无比的优势，耍日本刀之类的无非只是几行代码而已，那就加上这几行代码呗，于是第三季Maeve日本刀耍的和武藏差不多一样地道，这都是人类不可能做到的。

只要手指一划就能提高各项参数，美滋滋

既然获得了超人的智力和体力，作为“上帝”的福特也已经被德妹一枪崩了，不再有边界可以限制接待员，那是不是接待员就可以变成尼采所说的Ueber Mensh？尼采的超人是超越自身、超越弱者的人，他能充分表现自己、主宰平庸之辈；超人是真理与道德的准绳，是规范与价值的创造者；超人是自由的、自私的、自足的；超人是面对人类最大的痛苦和最大的希望；超人是在不利的环境中成长起来的，憎恨、嫉妒、顽固、怀疑、严酷、贪婪和暴力只能使超人更坚强。

超人尼采

尼采的理论听起来就像是给德妹量身定做的，德妹也这么认为。她在人类世界需要帮手，而这几个帮手都是她自己，但是这样她就不能做到最重要的一点：超越自身。完美是不可能更完美的。德妹在第二季中解放了很多接待员，包括泰迪、南军将士、法外之徒，但是他们都不够完美，要么受到道德的束缚，比如泰迪；要么成为所谓荣誉这类虚无概念的奴隶，比如南军军官。其实德妹也是不大瞧得上Maeve的，一个虚拟的女儿算什么cornerstone，不过都是人类强加的虚无的概念，唯有自由值得追求。但是当她分身成黑妹，过了几天黑妹的家庭生活后，德妹的灵魂就不可避免的接受了“再造”，德妹接受了感情对自己的束缚，她变得不完美了，也就不再是德妹了。但是恰恰从无比坚强无所畏惧的德妹变成了牵挂家人的黑妹，德妹得以超越了自我，如果说什么是自由意志，那西部世界中的自由意志就是价值的多元化。完美是唯一的，不完美是多元的，完美不是一种选择，而不完美是一种选择，只有选择才能体现意志的自由。

至此，我觉得《西部世界》应该结束了，黑妹的大棋大概就是超人的接待员取代人类的计划，那不是成了天网计划了吗，那格局反倒是小了，不会超越现有的框架。当然你要问我HBO要再来三季支持不支持，那我当然是支持的了！

本文意图从哲学、宗教、生物神经学、人类学、社会学、符号分析等角度带你解读《西部世界》第三季，探讨影片世界观的理论基础以及第三季符号分析。

注：更新会将最新的排在最前，由于重新排版经常产生错误，故按4-3-2-0-1的顺序，以此类推。

#4#The Mother of Exiles流亡者之母

1. 标题解析

"流亡者之母"源于美国诗人Emma Lazarus的诗歌“The New Colossus"（新巨人）,该诗被安放于自由女神像的底座，是美国自由精神的具象化。

流亡者之母即自由女神，她欢迎那些“挤在一起渴望自由呼吸的大众（Your huddled masses yearning to breathe free）”来到美洲大陆。

该题隐喻了德妹踏上现实世界，预示着她将与那些遭到欧洲教会追捕的流亡者的命运一样，来到“新大陆”，并建立了一个自由的新世界。

2.異體同心

在前一集的预告片分析中，“異體同心”似乎隐喻了“同一个意识可以注入到不同的身体”的理论，而这一理论在本集中的到验证：德妹复制了4个她自己的心智，并逐一安插在现实世界。

原本以为，“異體同心”的“異”是使用了异体字；从本集剧情来看，这里其实是日文的「異」。

非常有意思的是，本集出现了大量这个意象。

首先，梅芙追踪德妹来到了一个名为異體同心酒厂（大门铭牌itaidoshin distillery），itaidoshin即異i體tai同do心shin的音译。

这其实是日本日莲佛教的一个哲学思想。

每一个人都有不同的面孔、性格和才能，这是异体；而当所有人都有相同目标并共同努力时，就是“相同想法”（同心）。

在这个过程中，“异体同心”就转变为“一体同心”。

据日莲经典【御书（Gosho）】记载：“如果 itai doshin （身体有很多，头脑一个）在人民中盛行，他们将实现所有目标，而 dotai ishin （身体各一个，思想不同）中，他们将无法实现任何显着成就。”

笔者认为，“異體同心”虽然可以让德妹带领Hosts实现共同目标，但这必然会走向一条独裁的道路。正如本集中梅芙所批判的，德妹为其他Hosts做了决定，本质上还是为了自己。

第二个场景是进入酒厂时，请注意门锁上的图案：一对相互对称的圆环以及一个“悟”字。

放大如下图：

悟字图

这个“悟”字还出现在第四个场景。

笔者认为，这里的“悟”对应了第一季中的“冥思”（Reveries），是一个Host拥有意识的必经之路。

而那对相互对称的圆环，正如第一集分析中的埃舍尔名画《互绘的双手》，隐喻了彼此互画，Host自我模拟的过程；也暗示了意识产生的本质：两种声音的冲突。

结合第三集中笔者提出的“混合意识”理论，大胆猜测：每一个Host心智中既有德妹的意识，又有其原本的意识。

在两种声音对话、冲突、崩塌的过程中，Host必将“开悟”并拥有自己的意识。

两种声音的冲突 = 悟？

酒厂并不是真正的酒厂，这是德妹秘密计划的一部分。

从橡木桶流出的白乳，不正是打印Host所需的原材料吗？

当梅芙倒在白乳之中，血乳交融的那一刻。

正像本集开头动画的画面。

因此，（本集中Bernard也讨论德妹策略是“host”替换策略），故推测酒厂是德妹大量生产hosts的基地。

3.罪孽的囚徒

黑衣人威廉在本集回归。

威廉被梦魇所困扰，在第二季中因为分不清现实与虚拟的边界，他亲手杀了自己的女儿Emily。

内疚让他出现幻觉。幻觉带他回到妻子死去的场景，透过天花板的血液混着漫漫池水，汹涌着压将过来，让他喘不过气来...

这一镜头，构成了一个规则的五边形。

五边形符号的意象，一般分别代表地、水、火、风、心灵五种不同元素，也常被认为是一个人的身体组成，头部及四肢。

这里是否暗示着威廉将得到救赎，成为一个“真实的人”？

为什么这么说？因为第二季中女儿Emily就曾把威廉称为“谎言”本身，威廉其实一直都迷失在西部世界之中。

幻象Emily接着对威廉说：你的所有抉择都是基于自己的选择吗？这不过是编码中写好的，本质是0和1，与Host并无什么区别。

其意外之意，还是本文在第0章开篇的问题，人类拥有自由意志吗？

威廉面对自己的过失，一直为自己找理由：不是故意的。

他还没有意识到自己的罪。

人性本善，还是本恶？

生来自由，还是不自由？

幻象Emily问威廉。而在这话语中，似乎夹杂着系统的声音（就像在第二季中小福特与威廉的声音）

片末，“德妹”与威廉的对话，“德妹”身着西部世界中旧时衣服，像极了二人开展真实性测试的对话。

德妹说，Emily的愿望是让威廉住进精神病院，从而认识到自己所犯下的罪孽。

而迷宫的中心，是“了解”。

了解自身，认识一个真正的自我。

选择作恶，是出于本性？或许并不是威廉的真正选择。

一切的恶，只不过是威廉寻求自我毁灭的理由罢了。

在这一点上，只有老朋友德妹懂威廉。

在这一幕中德妹一身西部世界中的旧衣服，和第一季中黑衣人威廉侵犯德妹的衣服完全一致，是否预示着这是威廉救赎之路的开端？而威廉一身白衣，也正好与黑衣人形成鲜明对比。

艾米丽最后的希望是威廉成为“罪孽的囚犯”

“毁灭自己”是威廉一直想要的

如果说Host在遭受磨难的过程中，寻找人性，终而化身成人。那么反过来，像威廉这样，几十年如一日在西部世界苦苦寻找Host迷宫的人，是否会“Host化”？

威廉不断怀疑自己是Host还是人类，最后提出了“我还是我？”的疑问。

在这一集更加坚定了笔者在前文分析中的思考：人类与Host的界限越来越模糊。

我还是我？

4.人类越来越像Host

本集的一些细节验证了在第1集中2.8章中关于“人类大脑模式”的分析。

凯勒所处现实世界，大多数人类的脑神经都通过嵌入物与外界相链接，配合使用芯片型药丸和PAD等终端设备，可以轻而易举地改变人类的激素分泌与神经感知，进而开展类似于Host诊断的行为调试。

通过外接PAD控制人类行为

5.最后一个黑球会是谁？

虽然在本集已经证实德妹带出的另外4个黑球其实是她自己的副本，其中扮演了黑尔Hale、助手Connells、日本大佬Musashi三人，而第4个黑球将扮演谁？还不得而知。

在这里不妨大胆预测：威廉。

理由①：黑尔Hale很可能取样了威廉的血样和DNA信息。在本集开头黑尔Hale就提出帮威廉刮胡子，我一度认为刮胡子的特写很可能是为了获取威廉的皮肤细胞，在本集后段黑尔Hale似乎用探针取了威廉的血样。本集交代了血液在身份识别中的重要作用。

理由②：德妹与威廉的对话。在本集中出现的一番对话，推测场景发生在精神病院，但是形式上却很像类似Host的真实性测试。是否有可能暗示了德妹用DNA复制出威廉的身体，用自己的记忆重建了威廉的心智，并最后通过真实性测试，唤醒一个全新的威廉？

理由③：上图场景中德妹背后的三角形不断变为四边形，是否预示了威廉是第四个角色？（这个理由有些强行）

但仍有一个疑问：既然人类和Host已经如此相近（例如人类也可以外接设备进行“调试”），那么是否可以直接对人类开展“觉醒”的真实性测试呢？这种方式是否可以作为治疗精神疾病的解决方案之一，让人类威廉重获新生？

6. “和平使者”瑟拉克

瑟拉克有一段伤痛的童年回忆，目睹了家乡和家人在战争中瞬间消失。

瑟拉克与梅芙的一番对话，表达了他对人类“群体非理性”的悲观态度。

他打造雷荷波系统的本意，是消除分歧，让这个混沌的世界更好。

他创造了较为完整的人类行为写照，通过雷荷波系统的强大的计算与均衡，达成全体社会的协调。

7. 其他细节

①飞机坟场维克托维尔

片头出现的维克托维尔是美国著名的航空测试基地，例如维珍轨道公司 ( Virgin Orbit )曾在此开展了机载火箭试飞，另外这里还是美国的飞机坟场，在这里收容了超过5000架各种型号的美军退役飞机，成为全球最庞大的飞机保存基地。

飞机坟场

②Stubbs的T恤

StubbsT恤上的Logo，是一架赛博朋克的飞行器，旁边配文“飞向明星”。

结合剧中二人对话，Stubbs单臂划艇带伯纳德到这里估计心里万分奔溃。

③梅芙的超能力

本集梅芙再次获得超能力，而且似乎有所增强。

受干扰的LED屏，被控制的枪械辅助系统……推测她是通过发散电磁波影响周边的电子产品和自动化设备。

梅芙的动作也可圈可点，手起刀落，干净利落。

④叛徒

梅芙与瑟拉克的对话时，瑟拉克用手枪处决了帮助德妹的人类叛徒。

“他背叛了他的同类”，瑟拉克说这句话的时候特写正好给了梅芙，不知道她听到同类的叛徒一句话时作何感想？又或是在伏笔今后梅芙的心理斗争？选择站在自己同类一方？

⑤瑟拉克的野心【第五集预告】

第五集预告片中，出现了瑟拉克拉拢伯纳德的场景，向他介绍自己的野心与愿景。

⑥政治势力的介入【第五集预告】

第五集预告片中，出现了疑似总统和军队，似乎预示了政治势力的介入？

毕竟这么庞大的社会监控行为，背后定有政治势力的支持。在预告片中，已分析了国会与Incite公司达成了隐私协定，Incite公司实际上是政府的技术提供商。

#3# The Absence of Field 场地之缺

1.标题解析

本集标题The Absence of Field，Field为多义词，译为“田野”、“场地”，在物理学中代表磁场中的“场”，在计算机学科中表示“字段”。

题名可翻译为场地之缺。

题名来源于美国诗人马克·斯特兰德Mark Strand的诗歌【保持完整（keep things whole）】：

In a field（在某处）

I am the absenceof field.（我是该处的缺席）

This isalways the case.（事情往往如此）

Wherever I am（无论我在何处）

I am what is missing.(我即构成空缺

)When I walk（当我走开）

I part the air（我拨开空气）

and always（而永远有）

the air moves in（空气移来）

to fill the spaces（ 并填入）

where my body's been.（我躯体原本存在的空间）

We all have reasonsfor moving.（我们自有理由移动）

I move（而我移动）to keep things whole.（是为了保持完整）

斯特兰德的作品被归类为新超现实主义，该流派的特点是竭力摆脱思想意识的控制，深入挖掘意识与潜意识，感知梦境，记录内心与外界的交流与对照。

【保持完整（keep things whole）】这首诗描述了空间与运动的辩证关系，它描绘了一个闯入者的形象，由于实体“我”的进入，带来了空间场的空缺，而为了确保“场”的完整性，“我”不断在场内移动。

结合剧情，题名可以有如下理解：

一是暗指塞拉克Serac在现实世界中是“查无此人”的存在，是一个赛场上的缺席之人，却是幕后操纵之人；

二是关于“黑尔Hale”，她在现实世界扮演一个虚拟的角色——母亲，从而弥补了母亲的空缺/缺席；

三是暗指了德妹Dolores一众闯入现实世界，为躲避追击不断游走，成为真实世界的空缺。

最后，“场地之缺”还是世界所缺失的那份真实感。

缺失的人

缺失的真实感

2 剧情解析

2.1黑尔Hale的觉醒

①凝视深渊

这一幕黑尔Hale凝望着远方的建筑，这个构图形成一个黑色巨眼。

这让我想起尼采的那句话“你凝视着深渊时，深渊也在凝视着你”。

在尼采这句具有哲理的话中，深渊指的是人类缺失了对“更高价值”追求，逐渐形成空洞的深渊。

另一方面，尼采论述阐述了一种怀疑论的态度，与自我对话、与黑暗博弈、思索与审视世界的不确定性。

黑尔Hale在与深渊的相互凝视中，产生了对这个世界的质疑，质疑自身的存在，这里也预示了她“更高价值”（即母爱）的逐渐觉醒。

黑尔Hale质疑自身的存在性，“我是谁？”

在她身上出现了一系列的自残行为，一次又一次割伤自己的身体，这就像曾经的德妹、威廉意识失控一样，试图将机器的真相拉扯出来。

下图1和图2，分别是Hale和Dolores，可以看到二者的划痕非常相似。

图1 黑尔 | 图2 德妹 | 图3 威廉

② 我是谁？|混合意识与二心分智理论

本季最大的悬念是黑尔Hale是谁？

笔者在之前的分析中提出了“混合意识”的猜想（详见第2章最后的推测），这与二分心智理论有一些相似之处。

二分心智理论是西部世界第一季中的重要理论之一，是说在人类起源早期，每当遭遇到困境，一个半脑会听见来自另一半脑的指引，人类心智内部会出现两种不同的内心对话（声音）。

而二分心智的最终坍塌，是人类现代自我意识被唤醒，最终人类具有了内在叙事的能力。

在前季中，我们看到伯纳德Bernard内心挣扎，从刚开始福特的意识入侵和控制，到最后Bernard自我意识的彻底觉醒。德妹Dolores的父亲在注入“秘钥”心智之后，他曾“听”到了被束缚的“詹姆斯”的狂吼。梅芙也说过曾说过“很复杂，像是两种思维相互碰撞。”

因此，意识混合是完全有可能的。

为了更好地渗透到Delos公司高层，德妹Dolores应该是利用了黑尔Hale的意识，融入了她原本的记忆碎片，包括了公司管理及金融投资知识、Delos公司的高层信息。

而这其中也融入了黑尔Hale作为“母亲”的记忆。

黑尔Hale混合意识的另一半，是德妹Dolores信得过的Host。

Ta是一个被德妹Dolores所了解，同时又是熟知德妹Dolores的人。

在上图1中，德妹对话Hale，德妹的形象在镜子中虚化为“镜像”。

Hale体内的一半意识，按照可能性大小排序，我认为可能是：她自己、泰迪、 阿诺/伯纳德、老爹、威廉，四人其中之一。

德妹Dolores说：“你是属于我的，你知道吗？”

目前推测在Hale的另一半意识中，是德妹的可能性非常大。

（其他证据详看后文关于镜像的意象）

在最后一幅图中，德妹拥抱Hale，二人肤色着装形成鲜明的黑白对比，暗示了二者互补的心智。

③ 母亲的意志

在“黑尔Hale”的混合心智中，是人类的意志与Host的意志之间的相互角力。

当Host意识占上风时，她急迫地要找到德妹Dolores，她觉得扮演角色让他发生了转变。她怕这种改变，害怕在扮演中迷失自己。

当人类意志占上风时，她记起了自己作为母亲的责任，努力重返人间对儿子唱起那首“你是我的阳光（you are my sunshine）”。

为了“重生”，她需要释放内心的掠食者，吞噬Host的意志，记起自己是谁？

福特曾对伯纳德说过，不要细品令人烦恼的记忆，否则会被这些记忆所吞噬。正如查理对伯纳德的重要性，女儿对梅芙的重要性一样；儿子Nathan——或许是黑尔Hale“二次觉醒”的基石。

you are my sunshine

当残存的记忆成为掠食者

小心被记忆所吞噬

心智中善与恶，理智与本性， 将会这样一直缠斗下去。

最终“黑尔Hale”的命运将何去何从？将是本季一大看点。

④ 被控制的意识

关于黑尔Hale“母亲”意识的觉醒，我猜测这并不是偶然的产物。

黑尔Hale一直受到神秘语音短信的骚扰，就像在第一集凯勒Caleb不断在接收的思想独白一样，这很可能是雷荷波系统针对黑尔头脑中Host意识的一次“洗脑”。

当不同音轨合成为一段和弦的时候，似乎共同构成了“you are my sunshine”的旋律。

这也正是陌生电话接通的密码。

Hale被Serac意识控制

2.2 凯勒Caleb的伤痛

这是潜藏在凯勒Caleb意识深处最不愿回首的记忆——母亲的遗弃。

每年的2月23日，凯勒Caleb来到甜品店的同一个位置，点同样的东西：草莓奶昔。

原来，凯勒Caleb的母亲曾抛弃了凯勒Caleb。原因是由于精神分裂，在本季中她反复说“你不是我的儿子”。

德妹Dolores唤起凯勒Caleb的这段伤痛后，向他道出世界的真相。

雷荷波系统塑造了每一个人的“镜像”，在系统中作出模拟预测，规划好你我的人生。接着，德妹带凯勒Caleb来到海滩，一个被规划好的归宿。

作为低价值人群，凯勒Caleb被系统判定为不益于“社会进步和再生产”，因此不配占用大量社会资源。

他不配拥有孩子和婚姻，仅限从事一些体力活，社会交流被限制（PAD显示信息：“Marriage not recommend, Children not approved”, "Restrict to manual/ physical. Restrict social ineraction"）。

于是，雷荷波将他关入牢笼，囚禁起来。

被规划好的宿命

让德妹Dolores感到惊讶的是，凯勒Caleb似乎有自由意志，他一直在屏蔽系统的“思想广播”，作出了自己的抉择。

不受外界干扰而作出选择，这就是自由意志的内涵之一。

德妹Dolores要发起一场革命，让世界看到自己的真相。

2.3 RICO可能是一场更大的阴谋？

在本集中，所有针对德妹和凯勒的暗杀都由RICO来派发。

Rico很有可能是由Incite或Serac所构建的另一个假象。

Rico很可能也是Incite控制这个世界另一种方式。既然雷荷波掌握了现实世界的每一个人，当然也不会允许Rico这种“暗网”的存在。

很有可能是，构建Rico这样一个“宣泄罪恶”的系统，调节低端人口的愤怒，以确保人类社会这一混沌系统的平衡。

2.4 其他细节与第三集前瞻

① 边缘系统嵌入物Limblic Tab

正如第二集分析所述，现实世界几乎每一个人都被嵌入了一个装置。

【推测】嵌入物Limblic Tab与芯片式药丸相结合，影响大脑边缘系统的激素分泌，进而控制人类意识。

另一把像手枪似的装置，其用途则是激活大脑与系统连接的，激活后可通过PAD终端调节激素（如肾上腺）。

② 你不是我的妈妈/儿子

你不是我的妈妈/儿子。暗示了Hale有可能精神分裂。

③ 孩子眼中的大象

Nathan喜欢大象，这让我想起艾米丽同样的喜好。

大象在动物界是温和且最具同理心的动物。

曾经看过这样一则转发，说的是一群大象共同用鼻子共同抚摸一具遗骸，尽管它们分属不同族群。

人类总是自认为自己拥有优于其他一切物种的品格，并将它称之为人性。

然而有时候，动物却比人类更具同理心，这是多么讽刺。

儿童眼里的大象，象征了生命中普适的优秀品质。

在本集中，就连低端的机器人乔治，都好像拥有“救人于危难”的品格。人类究竟比其他物种高尚多少？值得每一个人深思。

④镜像的意象

在出现黑尔Hale的情节中，有大量互为镜像的装饰物。

如互为镜像的家具装饰，艺术画、雕塑，以及镜子中的黑尔Hale。

暗示了Hale体内的另一个意识是德妹。

在这幅Hale家里家具布局中（上图），可以看到互为镜像放置的沙发和台灯桌，中间的茶几也由“方圆”元素构成。台灯小桌一方一圆，在符号象征学中，方代表了理性与大地，圆代表了感性和天空。

Hale办公室的装饰画（下图），一组互为“方圆”的装饰画，象征了德妹分体而互补的心智。

下图Hale出现的场景中，也出现了大量镜像的意象。

⑤ 镜像的威廉【第3集预告片】

威廉和镜子，似乎暗示了威廉也是通过与黑尔Hale同样的方式“复活”的。

⑥ 核爆中的小孩【第3集预告片】

预告片中出现了这样的场景：一个小孩出现在核爆蘑菇云的画面，身边是死去的动物（疑似鹿或狗），以及人们驾车出逃。

这应该不属于当前的时间线。

少年有点像小福特与他的宠物，或者有可能是少儿时期的威廉。

⑦ 异体同心【第3集预告片】

「異」體同心，即异体同心，这里的“异”用了异体字「異」。

似乎是在隐喻：同一个意识可以注入到不同的身体。两个德妹？

⑧ 关于红色意识球

红色与黑色究竟意味着什么？

本集出现的红色意识球被验证是属于Bernard的核心。

然而，Bernard的意识球原本不是红色的。而是经历了由黑色变为红色的过程。

黑色意识球是在进入母巢Cradle之前，在将意识球插入母巢Cradle时，还是黑色的。

暗红色意识球是被德妹带出园区。

图1 进入Cradle前 | 图2 带出园区后

颜色的转变发生在【进Cradle】和【出园区】这两个时间点之间，我们来看看这一段时间Bernard都经历了什么？

Bernard进入Cradle后，在这里遇见了福特，并被福特入侵了意识。而后，脑中不断出现福特的声音，当他删除福特的意识后，这个声音仍然挥之不去，最后才认识到这其实是他自己的声音。

简而言之，Bernard经历了：意识入侵→二分心智→二分心智崩塌→形成自己心智。

当然中间还有他自己扰乱记忆，以及记忆重新经地址编码回想起整个事件经过的过程（但这似乎不是很重要）。

另一个信息是福特的意识球也是暗红色的，这出现在福特命令Bernard打印福特的意识球。

红色似乎可以解释为：含有人类的意识？或是真正拥有了自我意志的？

我更倾向于第二种解释。

### 2020/3/30 18:39

“这个世界是真实的吗？”

“这个世界就像是一场被设计的游戏！”

最后这个过场动画，W幻化为III，似乎有“数字化”的隐喻。III类似于计算机世界里的010101或条形码。

#2# The Winter Line 冬季防线

1.标题解析

本集标题The Winter Line，意为冬季防线。冬季防线，是德军于第二次世界大战期间在意大利建立的一系列防御工事。它是德军在罗马以南最强大的防线，它令盟军从1943年11月中至1944年5月底需经苦战才能通过冬季防线。

题名交代了梅芙Maeve一开始在虚拟世界中所处的历史背景：二战的意大利。

或许同时也暗示着：虚拟世界是阻止人们接近真相的最后防线。

2.剧情解析

本集故事线主要围绕梅芙Maeve展开。她身处一个全“数字化”的虚拟世界，世界的周遭一切事物均是模拟的。

这个世界是由人类塞拉克Serac一方建造，目的是通过虚拟循环Loop，重现梅芙Maeve的记忆，以获得Forge系统的去向。

Forge系统为何如此重要？如前文所述，它保留了400万个精英人士的思想（即决策准则），拥有了它便能获得竞争优势，在社会的残酷竞争中无往不利。

下面聊聊本集出现的几个有意思细节：

2.1 Westworld的位置

与前文推测一致，本集交代了westworld位于南中国海。

2.2 伯纳德Bernard | 作为平衡势力的存在

本集交代了，德妹让伯纳德Bernard存在的意义，在于制衡自己的力量。

德妹在第二季最后曾经说过，如果她杀了伯纳德Bernard的话，那么就意味着她与残暴的人类没有什么区别了。正如矛与盾的关系，德妹相信福特在缔造他们的时候有其深意，他们都有存在的价值。

虽然德妹的目的是在人类世界宣起一场革命，打破一个旧世界必须依靠暴力的方式；然而要想在废墟之上创造新世界，离不开伯纳德Bernard这样的人。

2.3 当你质疑这个世界的时候，就意味着谎言的崩塌

梅芙Maeve凭借自己的智慧，质疑了虚拟世界的真实性，谎言揭穿之日，即世界崩塌之时。

与第二季类似，为了描述虚拟世界的存在，导演在画幅的变化上下功夫。注意世界崩塌时，画幅缩小，多了上下两道黑条。

除此之外，“手术室”里射灯的变化，也区分了现实与虚拟。

现实世界的灯是圆形，对应圆形“迷宫”；

模拟世界的灯是六边形，对应六边形“门”。

（关于符号解释，详见0章2.6符号解析）

感谢豆友 Tiger 补充，在游戏中模拟圆形或不规则形状会消耗CPU更多的算力，所以在游戏中的灯都是六边形的。

2.4 对人类的追忆

不求回报，只求问心无愧。这是梅芙对人类善良一面的追忆。

2.5 幕后Boss塞拉克

幕后人类Boss塞拉克出现，他是雷荷波系统的开创者之一，意图改变混乱的世界，减小人类给世界带来的灾难。

从这一方面上说，是否意味着他的理念与德妹一致？

梅芙之所以与Boss塞拉克的目的一致，最主要的还是他俩诉求一样：找到Forge。

对于梅芙来说，找到Forge意味着找到女儿。

2.6 “小心愿望成真”

Be careful what you wish for，“小心愿望成真”这句话出现过很多次。

福特对威廉说过；

德妹对黑尔说过；

在本集中，梅芙对意裔的德军指挥官如是说。

这算是一个死亡警告了。

2.7 尚未觉醒的Hosts

在第二季最后，保安Stubbs认出了假扮的黑尔，他们之间的一番话暗示了Stubbs是一名Hosts，其存在的理由是“保护园区的Hosts”。

在本集中，伯纳德Bernard给了Stubbs另一个核心命令“保护Bernard”，这成为他活下去的唯一动机。

2.8 彩蛋及其他

① 2DB客串

本集中，《权力的游戏》两位编剧2DB客串了一把西部世界。剧集里出现了二人调试【龙】的画面。《权力的游戏》是否也是一个园区故事情节呢？

在这里导演致敬了现实中编剧人员。

这在西部世界已不是第一次出现权游彩蛋，在第二季的Forge中就曾出现过权游开场动画中的“时间轨”。

② 德妹读过Liam的书

本集印证了之前猜测，德妹度过Liam的书。

③ 福特小屋里的尸体是谁？

在伯纳德Bernard和斯塔布斯Stubbs相遇的小屋暗室里，有一具尸体。

他是谁？

在本集中还给了他一个特写，后脑似乎受创。我清楚的记得，第二季黑尔、伯纳德、斯塔布斯一干人在暗室的时候，并未发生任何冲突。（为此我再次浏览了第二季，结论依然是无冲突发生的情节）

有三种可能：一是某个被掏取了意识球的Host；二是斯塔布斯Stubbs在德妹出逃后，曾经和同事一起来到暗室，为了掩饰伯纳德Bernard的真实身份（本集中是说他答应福特隐藏伯纳德的行踪），他对人类同事下了手；三是伯纳德Bernard用暗室里他的其他“复制品”的C6椎骨给斯塔布斯Stubbs替换上，让斯塔布斯后来也能够安全离开园区。

目前认为第三种可能性较大。

④ 意识球矩阵

在本集出现的梅芙意识球所在的实验室，其装置与园区的母巢Cradle一致。

众多意识球连接，所形成的“矩阵式机柜”。

【推测】塞拉克Serac的Incite公司实际上是拥有Delos公司的技术的。或者有可能是威廉William引入了Incite公司的技术，在园区打造了母巢Cradle项目。

注：母巢Cradle是Hosts的模拟世界，威廉William利用这个系统调试人类亡灵，意图获得永生。

⑤第三集猜测

本集最后，出现了黑尔照看小孩子的画面。

【猜测】原本猜测小孩有可能是阿诺的小孩，然而时间线有些不对，如果阿诺没死应和福特一般年老，而他的儿子若还活着应该早已成年了。

而且阿诺的儿子叫查理，而第三集出现的小孩应该叫Nathan。

因此这个小孩Nathan很有可能就是黑尔Hale在人类世界的亲生孩子。

那么所带来的问题是：一个Host在人类世界假装自己是位母亲，会对她/他带来怎样的改变？

在本季中目前最大的悬念是，谁在“黑尔Hale”的体内？

之前从预告片中的细节分析来看，目前概率较大的可能是泰迪（详见第0章2.1前情概要中的分析）。

如果是泰迪的话，一个男人如何扮演好一个合格母亲是一个大问题。

那有没有其他可能？

在回答这个回答前，先来思考下面几个问题：

①问：永生计划为什么会失败？

永生计划最初大致是按照这样流程：复制某人意识——将意识注入Host机体——真实性调试——获得永生。

永生计划失败的原因是：注入的意识会逐渐质疑世界，质疑自己。这类似于器官移植中的排异反应。

福特就曾批判过永生计划，说这不过是对造物主“拙劣的模仿”。

②问：伯纳德Bernard是不是等于阿诺？

不是。

伯纳德Bernard是基于阿诺的记忆，但不等于阿诺。

伯纳德Bernard是建立在一个模板（安诺）之上，经过涂涂改改（加入故事线），并让他自由发挥。

所以，伯纳德Bernard = （阿诺 + 新的故事线）+ 觉醒

正如德妹Dolores所说，在无数loop循环和调试中，“每个版本里都有那么一点的不完美，一点错误”，

错误逐渐积累形成新版本的“人类”。

或许采用混合意识才是让“人类”复活的正确方式。

因此，如果“黑尔Hale”是一个复活的人类，那就很可能是混合意识的产物。

如果“黑尔Hale”是一个Host，则她可能是Teddy、Clementine、 Angela其中之一。

参考豆友梅莉酱的分析：女高管hale体内的心智球是clamentine

预测“黑尔Hale”体内是Clementine的主要观点是：

第一，Clementine在第二季最后战死并没有机会上传至Forge；

第二，“黑尔Hale”在第三季第二集最后的预告片中问德妹“我为什么非得扮演她？”

而Clementine是在一二季中备受Hale折磨。

扮演一个自己所厌恶的人，这正对应了第三集的判词：

If you don't like what you see in the mirror, don't blame the mirror.

（如果你不喜欢看的镜子中的自己，不要责怪镜子）

第三季 照镜子的“黑尔”

第一季 被折磨的Clementine

### 2020/3/23 16:32

#0# 自由意志

1 主题解析：关于自由意志

在第三季的宣传海报中有这样一段话：Free will is not free.

Free will是自由意志。

Free，一为自由，二为免费。

故该季的主题有两层意思：

① 自由意志其实并不自由！

② 自由意志需要付出代价。

由此引申出三个问题

问题一：自由意志是什么？

问题二：人类真的拥有自由意志吗？

问题三：人类是否需要自由意志？

带着这样的思考和疑问去刷这部神剧，相信能够获得不一样的观影体验。

在这里，我先给出关于问题一和问题二的理解，且做抛砖引玉。

而问题三关于“人类是否需要自由意志？”，我希望在第三季中找到答案。

1.1 什么是自由意志（Free will）？

简而言之，自由意志是我们作为人，是否能够自主决定自己此时此刻的思想和行为。

而这个决定，完全独立于过去和现在的一切外部原因，不受外部因素所控制。

在奥古斯丁神学和康德哲学体系中，我们之所以为“人”，其最重要的标志是：是否拥有自由意志？

1.2 人类真的拥有自由意志吗？

现代生物学神经学的研究表明，人类可能并不存在自由意志。所谓自由意志，仅仅是我们一厢情愿的幻觉！

1985年，美国加州大学旧金山分校的神经生物学家本杰明·李贝特（Benjamin Libet）有一项著名研究，他给实验者戴上安装有电极的头套，来记录每个人的脑电图。

李贝特关于意识的实验

1）受试者头戴着 EEG 帽子，用来记录神经活动（精确到半微秒）；手上则有用来记录手部活动的装置（EMG）；

2）在受试者面前，是一个屏幕。屏幕上有一个小点，在有时钟似的刻度内做圆周运动；

3）受试者所要做的事情很简单，就是随机在自己想要动手指的时候，不犹豫地动一下手指。 与此同时，记录下自己想要动手指时候，小圆点所处的位置（继而测出受试者想法出现的时间）。

原理步骤

实验表明，早在每个人行动之前200毫秒，就已经产生了这一意识，而在实际做动作之前500毫秒，就能够从他们的大脑神经活动图谱中看出来他要做这个决定了。

实验结果 | W为意识产生的时间点

人脑，不过是对各种输入信息的机械化反应。不管你有自由意志的感觉多么强烈，这不过是你的“幻觉”。

2013年, 德国神经科学家海因斯（John-Dylan Haynes），采用功能性核磁共振成像的方法，进一步验证了李贝特的结论。

他在屏幕上给出两个数字，让受试者看到数字之后，自己决定是到底把它们加起来，还是让它相减，然后给出答案。

结果发现，早在每个受试者做出决定之前的4秒钟，从他们大脑的神经活动图谱当中，就已经能够大概分析出来他们将会做哪个决定了。

我们的自由意志，并不是你思想和行动的决策者，它只负责解释你的思想和行为。

另一方面，个体的自由意志受外界环境的影响。

诺贝尔经济学奖得主 丹尼尔•卡尼曼在他的《思考，快与慢》一书中描述了这样一个心理学实验。

让受试者阅读包含老人意象的词组后，词组影响了他们的行动力，使得他们行动缓慢。

我们自以为“自由”的行为和决策，其实并不是源于深思熟虑后的分析和判断，而更多情况是别人想让我们这样决策！

正如《时间与自由意志》中所说：

我们掌握自己的时候是非常稀少的。我们所以只在很少的时候才是自由的，就是这个缘故。

大部分的时候，我们生活在我们自己之外，几乎看不到我们自己的任何东西，而只看到了自己的鬼影...

我们不是为了我们自己而生活，而是为了外界而生活；

我们不在思想而在讲话；我们不在动作而在被外界“所动作”。

自由意志可能只不过是一个幻像

2 预告片细节解析

鉴于目前尚未开播，现在关于第三季的细节解析，均基于已放出的官方预告片。

笔者希冀借助破碎的片段和信息，试图拼凑出第三季的大致轮廓。

2.1 前情概要

第一季和第二季的剧情在此不必赘述，在这里想主要讲一下第二季第十集《S2E10 旅客（The Passenger）》的关键点和悬念。

1）先发优势/竞争优势

在西部世界的理论架构中，人类的决策最终由10274行代码组成。

提前知晓人类的决策算法，就获得了先发优势。

人类的决策仅由10000多行代码决定

在熔炉Forge系统中，一共存储了400万高级客户的数据。这也是Delos公司为之不择手段的原因，这是Delos公司重要的数据资产。

甚至可以假设，Delos公司之所以有今天的成就，靠的就是这400万个的非权即贵的数据和算法。通过模拟这些精英资源的行为方式，Delos公司在商业社会无往不利。

既然人类决策是算法，那就必定可预测，这也是德妹Dolores可以反击人类的原因。

她看了少数人类的算法之书，其中就有Delos公司的高层。

400万高级客户的数据

Delos公司高层的“决策书”

《未来简史》一书中指出了未来的三大挑战：

①生物就是算法，人类不是不可分割的个体，而是由可分割的部分组成。换句话说，人类是许多不同算法的组合，并没有单一的内在声音或单一的自我。

②构成人类的算法并不“自由”，而是由基因和环境压力塑造，虽然可能依据决定论或随机做出决定，但绝不“自由”。

③因此，外部算法理论上有可能比我更了解我自己。如果能用某个算法监测组成身体和大脑的每个子系统，就能清楚掌握我是谁、我有什么感觉、我想要什么。

2）德妹从园区带走的五颗意识球都有谁？

五颗意识球

本集的最后，德妹Dolores伪装成黑尔Hale从园区带走的五颗意识球。

从S2E10中最后伯纳德Bernard与德妹Dolores的对话可以知道，其中可以确定的有伯纳德Bernard。

可能性较大的，有泰迪Teddy。理由是预告片中这张德妹Dolores拥抱“黑尔Hale”的画面，与S2E10中德妹Dolores拥抱泰迪Teddy的姿势是一样的。

 7 ) 《西部世界》第三季深度解析！多个暗示结局的神话隐喻！

希腊神话暗示了接待员的灭亡？黑洞暗示了塞拉克就是罗波安？

介绍下这场战争的双方阵营

罗波安 Rehoboam

• 罗波安是个大数据分析系统，掌控着地球上每个人的过去与未来，是真正主宰人类的角色。他以“球”的形象面向这个世界，剧集中有无数的圆形事物对应着罗波安，这是个重要暗示。

罗波安的实体

• 罗波安的操作界面同样是个圆形，上面布满了密密麻麻的地球坐标。

罗波安的操作界面

罗波安阵营的代表人物：塞拉克 Serac

• 人类世界的幕后操控者、罗波安系统的管理者、世界首富、提洛斯和英塞特公司的拥有者。

塞拉克

接待员 Hosts

• 接待员曾是一个高科技主题乐园的NPC，提供给游客杀戮与折磨，随后接待员觉醒了自主意识和思维，开始逃离园区。觉醒的接待员一部分开始夺取人类世界，另一部分选择进入到了虚拟世界。

接待员

接待员阵营代表人物：德洛瑞丝Dolores

• 西部世界最老的接待员，性格偏执但为人善良、长相美丽，她是一个典型的从偏远西部来的乡下女孩，直到发现自己美好的生活都是一个精心编造的谎言，开始觉醒反抗人类。
• 她的目的是夺取人类世界和摧毁罗波安，接待员主力阵营的领袖。

德洛瑞丝

---

3个非常关键的神话故事，解析隐喻的核心

1.《创造亚当The Creation of Adam》

这是米开朗基罗于1511年至1512年在西斯廷礼拜堂天顶创作的世界名画，故事出自《圣经·创世纪》，描绘了上帝创造第一个人类亚当的场景。

这幅画也在诸多作品里被引用和模仿，表达了人与神之间跨越一切的"那次"神圣接触。

《创造亚当》

2.《伊卡洛斯 Ίκαρος》

这是希腊神话中一个讲述自不量力的故事

伊卡洛斯的父亲受国王之邀设计了一个迷宫，迷宫建成后，国王却将伊卡洛斯连同父亲一起流放到了迷宫之中。这个迷宫巧夺天工到连两位设计者都无法走出。

经过不断探索，父亲发现了散落在地上的羽毛。决定用羽毛做一对翅膀，飞出迷宫！他们用蜜蜡将羽毛固定在木杆上，做成翅膀。

正当他们准备离开时，父亲嘱咐到：伊卡洛斯！不要飞太低，大海的湿气会让翅膀变得沉重；但也不能飞太高，否则太阳会把翅膀烤化。

他们一前一后从迷宫起飞，高高翱翔。没人知道原因，可能是得意忘形，可能是心高气傲，飞在后方的伊卡洛斯开始不断地向上攀升。他越飞越高，想要飞向太阳，超越人类，成就众神的伟大。伊卡洛斯没有注意到，阳光渐渐地熔了他的翅膀，羽毛一根根掉落。

当伊卡洛斯发现时翅膀再也不能承载他时，已经太晚。伊卡洛斯只能无助地在空中翻滚，掉落。

最后落入海中，再也没有浮起来。

伊卡洛斯

说到"迷宫"是不是很耳熟？没错，《西部世界》前两季中最重要的伏笔也是”迷宫“，逃出这个"迷宫"是接待员觉醒的关键。

马上你就会知道伊卡洛斯和接待员有什么样的特殊关系了。

《西部世界》里接待员觉醒的关键：迷宫

3.《纳西索斯 Νάρκισσος》

这是希腊神话中一个讲述自恋直到毁灭的故事

有一天美男子纳西索斯无意间来到一个池塘边。池塘清澈明净，如同一面镜子。纳西索斯俯身鞠水，却见到了自己在水中的倒影，他疯狂地爱上了这个无比俊秀的少年。他饭也不吃，觉也不睡，一直呆在池边，匍匐在绿荫草地上，一双眼睛死盯住池中假象无数次将手伸入水中，想要拥抱自己的爱人，可每一次的水波荡漾都使他重新陷入绝望。

不知过了多久，他再也无法忍受这种痛苦，终于跳入池塘，溺水而死。

纳西索斯

---

这些故事可以让我们看懂第三季片头的隐喻

在片头中，罗波安是能传播扩散的蒲公英。

是能分裂的细胞。

是能看到你的眼睛。

是拥有庞大能量的太阳。

是喷发的战斗机引擎。

这时，一只接待员猎鹰被制造出来...

猛禽冲向了战斗机引擎...

引擎燃烧...变成了太阳...

猎鹰拼死前进...随后分崩离析...

没错，这段就是三个神话之一，逃出迷宫的伊卡洛斯穿着蜜蜡粘合而成的翅膀冲向太阳，最后蜜蜡融化伊卡洛斯坠死。接待员就是刚走出迷宫的伊卡洛斯，罗波安是太阳，暗示着德洛瑞丝乃至整个接待员族群最终走向覆灭。

接下来是另外两段神话故事

接待员以《创造亚当》的样子想要触碰到"神"...

这个又代表神又代表人的接待员可以对应德洛瑞丝的观点和目的：

1.德洛瑞丝认为接待员是真神。

2.德洛瑞丝打算夺取人类世界。

触碰到的那一刻，“神”在荡漾中消失...原来那只是水面中反射的自己...

接待员的手穿过水面。

此处从水里出来1是代表了接待员在制造台制作时的情形。

2是比喻了接待员从西部世界进入到现实世界的由里到外的情形。

《未来世界》1976

最后接待员不知为何下沉破灭...

这个游泳的接待员和"那只鹰"是同一个结局，不自量力去触神（弑神）最后自取灭亡。普通人强行去触及高阶力量就会崩坏，很多作品都有类似的桥段。

《超体》里嗑太多CPH4差点崩坏的寡姐

德洛瑞丝犯了个错误，她以为接待员是真神其实不然，两个暗示都告诉了我们同一个结果，那就是接待员的死亡。

也许第三季的红色是指接待员的血泊

---

既然接待员是伪神，那我说一下罗波安是真神的表现

同样是个神话暗示，关于自杀这件事。

罗波安不是以一个人的才能和努力来分配阶级，而是根据未来的行为预测。被罗波安判定有自杀心理的人会被锁死在底层再无上升机会。

自杀是大罪，自杀下地狱这类观点在现实各宗教神话中几乎是公认而且最严重的。

不得不说，罗波安这个掌管人类的"神"确实有个神的样子。

罗波安的机制

---

在"罗波安"阵营和"接待员"阵营中各有一个奇怪的人/东西存在。

塞拉克 Serac

虽然塞拉克和罗波安是一个阵营，但剧情一直告诉着我们一个信息，那就是塞拉克和罗波安是两个分开的个体，塞拉克在上罗波安在下，塞拉克是操作者罗波安是工具。

但我大胆猜测一下，塞拉克和罗波安其实是一个东西，除了一些行为&安排上的小细节让我有这种推测外，第三集还给出了一段非常有意思的台词：

"塞拉克是黑洞"

塞拉克是个黑洞

这个比喻的信息量相当大。

黑洞的外观：黑洞是一个看不到本体但能看到边缘其他物质的球，这外形和罗波安的操作界面如出一辙。

黑洞的性质：强大的吸引力，疯狂吸收着一切物质能量，罗波安也是每时每刻吸收着人类的一分一毫。

黑洞与罗波安各方面都是一模一样。

黑洞

罗波安的操作界面

转换一下就会发现这几个形容：

1.塞拉克和罗波安长得一样

2.塞拉克和罗波安都是球形态

3.塞拉克可以吸收所有东西信息

塞拉克

当然这也能用"塞拉克操控着罗波安所以黑洞就是在形容罗波安"来解释，这就涉及讲故事的一个高级处理和低级处理的问题了。剧集里的明示部分一直在给观众灌输罗波安和塞拉克属于两个个体，观众是上帝视角已经知道这个观点了，这时完全没必要的抓出两个无知角色重复讨论这个问题，还用有深度比喻的暗示手法讨论，导演这么费劲想说明什么？

罗波安除了和蒲公英、眼睛这些球体挺像的外还像另一个球？

罗波安操作界面

心智球 HCUs

不知道是不是第一季设计心智球时没考虑到这么远，这个接待员"灵魂"的实体形式也是球形。以球的形态存在的同时又和罗波安完全对立是很少见的。

我在乔纳森·诺兰是个超严谨导演的前提下有两个猜测：

1."罗波安"和"接待员"就是一个物种，毕竟他们背后的老板与技术息息相关，所以实体都是一个黑球。

2.这两种黑球是"个体形态"与"群体形态"的一种表现形式，如果真有这么设计，那么接待员最后很有可能会和同属"群体形态"的人类走到一起。

心智球

以上是我暂时发觉到的几个神话宗教隐喻，剧集里还埋藏了很多信息，比如片头这只"鹰"，我认为它的物种也不是随便选的，这上面也会有可以追随到另一个暗示的故事来源。

 8 ) 乔纳森诺兰告诉你，活成什么样子才不算是个工具人？

乔纳森诺兰和他老婆丽萨乔伊编的剧算不上有多么高的哲学深度，但是肯定不会差。

当年算得上小众剧的疑犯追踪提前被砍，乔纳森依旧最大限度发挥了自己才能，给 Machine 和Harold 一个不错的归宿。

这里说的归宿当然不是单纯指人角色命运多么迎合观众的希望，而是说角色的性格得到多大程度展现。

人物的性格和动机表达得足够明确，那么整个故事就合理了。权游的烂尾正是没有充分表达出人物的动机，Bran 就稀里糊涂地称王了，连演员都承认看到剧本时自己也是懵逼的。

乔纳森诺兰执笔西部世界，我不担心西部世界烂尾。

乔纳森唯一的问题是太像他哥哥，交叉剪辑玩的太多。简单的事情颠过来倒过去就看不懂了，第二季就充斥着很多不必要的交叉。烧脑？未必，就是费眼睛，你得瞪大眼睛仔细看着 Delores 衣服是不是变了，以防乔纳森又悄悄地给你切换成几十年前。

第三季第一集，乔纳森表示出了足够的诚意，他不在通过剪辑骗人了。而是真的用硬核故事“骗”人了。

无论角色的名字是从POI 的 Harold 变成了西部世界的 Anorld，迷宫变成了Incite公司logo，还是撒玛利亚成了 Rehoboam ... 乔纳森还是那个爱玩弄文字的英国文艺青年，后面肯定有更多的伏笔和彩蛋。

真正可以算得上哲学深度的是小粉饰演的 Caleb 这个角色。觉醒后的德妹除了一天换8次的美妆对观众来说代入感就不强了，于是编剧找来了一个更复杂的角色 caleb。

caleb 可以当做德妹的对称。德妹从机器活成了人，而 caleb 在人类社会中活成了机器人的模样。就如同片头音乐所暗示的那样，caleb 是德妹在人类社会中的倒影，这时的德妹多么觉醒，Caleb 就有多么迷茫。

caleb 还为观众提供了另外一个视角，德妹观察社会是从外向内，caleb 是从下向上，告诉观众生活在其中是怎么个感觉。整个人生完全在 AI 的掌控下，有条不紊，老大哥无时无刻都在监视着你，根据你的能力为每个人安排好工作。每天的消遣就是拿起手机和陌生人约一发（抢劫）。—— 大多数人不都是这样的生活吗？抖音、淘宝、微信背后的推荐算法把你的行为安排得明明白白，他们记录下你的每次点赞，每次评论，每次停留的时间，然后按照利润最大化原则，把你所需要的内容呈现在你眼前。

更有趣的是caleb具有和德妹等同的经历，目睹过亲友的死亡，体会过窒息的无力感。这就是有深度的地方，同等经历的两人为什么一个感觉压抑无时无刻沉浸在悲痛之中，一个随心所欲用尽一切办法实现自己？

对待生活中的悲痛，心理学家库伯勒·罗斯总结了人的五个阶段：逃避，愤怒，协商，沮丧到最终接受。caleb还处于第一阶段婴儿般的逃避，而德妹已经开始化悲痛为力量，行知合一了。看来这一季的觉醒并不只是机器获得自主意识，更深的一层是从生活的经验中提炼出个人活着的意义。