剧照
更新时间：2023-07-24 02:51
详细剧情
作家由纪夫（丰川悦司）由于整日忙于写作，与妻子萌宝（山口智子）渐渐生出一层隔膜，而两人原本平淡简单恩爱的生活，也因为这层隔膜于不知不觉间被打破，只是由纪夫从没察觉到。 某天，由纪夫诧异地发现家里的很多东西都被萌宝用绳子捆绑了起来，甚至，她经常企图把自己也绑在绳中。意识到问题的严重性后，由纪夫带萌宝去看医生，得知她患上的是一种无法进行医学治疗的学名为“强迫性紧缚症候群”的精神病——似乎他可以做的，只有按萌宝的要求，用用绳索将她紧紧捆绑起来。
长篇影评
1 ) 爱的无声呐喊，无可拯救的自由
看《爱的捆绑》，看的心生了对爱的恐惧。
她说：这是爱的疾病啊。
于是只有不停的爱，才能救赎。如果不能，就不停地绑。
紧一点。再紧一点！——可困住的终究是自己。
爱到极致的无奈，竟是只有绳索才能给予连爱人都给予不了的慰藉。
面对所爱的男人，她的眼里是不安的恐惧。她爱他。她要他爱她。而他爱她，她不相信了。
多长的绳子能拯救他们的爱情？捆绑的时候她的眼里有光。专注的光，盯死幸福，牢牢绑住。一圈，一圈，一个结再一个结。她的气喘吁吁是她用尽爱的力气。
她不停地对男人说我爱你。我爱你我爱你我爱你。她绑住男人所有的东西。男人的苹果男人的书，男人的宠物，甚至男人整个的家。
她始终没有绑住她的男人。
男人也说我爱你。后来不再说起。男人看着她的疯狂举动眼神从迷茫变成了恐慌。他终于不知道该以什么样的方式去爱了。又或者是终于明白。于是他说，
“今天晚上，给你快乐。”
所谓的“快乐”，竟是她被男人狠狠地绑了。不是五花大绑，是连手指缝隙都不忽略的细致。前穿后绕。她从椅子上被放到地上，又被拖到墙角。眼看人身上已经无处可绑。于是他又在墙上打钉，继续。他在用尽他最后的爱来抚慰他的爱人。而她的眼神涣散而黯淡。她已不再言爱。她只是重复着喃喃自语。“绑吧。绑吧。”
那些布条又如何包裹住她的绝望。
她原有那么多美好的爱。却不能满足。她渴求爱的欲望在膨胀，最终不能停止。她不停的要，要到他再也给不起。她失去。
男人看着他杰出的作品。千丝万缕不过是爱的纠结。房间只有一堆纠缠不清的白布条和他和她的剧烈的喘息。光线诡异地撒在布条上。昏黄的空间如同一个妖娆的盘丝洞。
一切仿佛一场华丽的诉说。谁能听到她的心。她说，爱吧。爱吧，爱吧！
狠狠的，死死的，绑吧，爱吧。
却终不过是一场梦。
什么时候，谁的梦里，她不知所踪。而他，被绑的密不透风。
爱情里，谁的沉沦是谁的拯救？
2 ) 看到一个怪诞的自己
我也有过傻傻的牙套 也给小龟穿过洞 在心里极度不安全的时候，扯烂过织给他的围巾，缠在自己身上 疯狂爱一个人， 编织一张大网包裹我们 渴望他，渴望被给予多一点的爱 却捆绑了自己，捆绑了自由 想当猎手成了猎物 最终算是挣脱了 可我们真的都逃脱了？ 满地的绳结就是我们的心结 那种牵绊不是还静静地躺在原地？ 我相信爱是一种比死还难得的体验 如果爱，请牢牢地束缚吧
3 ) 请用力爱
爱的捆绑.
山口智子有些病态,不太讨喜,还是喜欢她的悠长假期.觉得岩井的模式就是无论精神如何崩溃,总是要有纯情的一瞬间,轻吻额头,残阳中乌鸦满天飞舞,他们不是不想爱,只是爱的太用力了吧.
用力过度,无法呼吸.
日本电影中的妻子总是漂亮而又神经质,比如东京日和,比如萌宝.这是否是属于自闭者的下场,该埋怨的,是男人吗?楚楚可怜,缠满毛线,爱情千头万绪,我们只能闭上眼睛冒险,强迫自己,抑郁自己,有个伴侣关心还好,如果一个人就这样罹患爱的病症,又该如救治呢?
山口智子有些病态,不太讨喜,还是喜欢她的悠长假期.觉得岩井的模式就是无论精神如何崩溃,总是要有纯情的一瞬间,轻吻额头,残阳中乌鸦满天飞舞,他们不是不想爱,只是爱的太用力了吧.
用力过度,无法呼吸.
日本电影中的妻子总是漂亮而又神经质,比如东京日和,比如萌宝.这是否是属于自闭者的下场,该埋怨的,是男人吗?楚楚可怜,缠满毛线,爱情千头万绪,我们只能闭上眼睛冒险,强迫自己,抑郁自己,有个伴侣关心还好,如果一个人就这样罹患爱的病症,又该如救治呢?
4 ) 爱的泡沫
男人写小说
女人打毛线
假如女人不只每天打毛线做家务
金属质感的牙套被移除了是不安全感的开始
吻的感觉开始变的普通
每周末的出行都是泡沫
从洗衣服时不自觉的捆绑泡沫
吃苹果时捆绑苹果
打毛线时捆绑自己的双手
到房间最后彻底变成捆绑的巢穴
男人为了给女人治病费了好大力气所做的捆绑
与其不知不觉醒来时被女人所做的捆绑
简直是两个水平上的操作
线能捆绑成那副德性也是件不容易的事情
假如以现代人的想法来看
这种行为是种神经病
还是行为艺术
然而这只是电影艺术的一部分而已
女人被捆绑在昏黄的墙角
幽暗的灯光糜烂的是颓废病态的气息
杂乱交织的线
竟然也很美
女人打毛线
假如女人不只每天打毛线做家务
金属质感的牙套被移除了是不安全感的开始
吻的感觉开始变的普通
每周末的出行都是泡沫
从洗衣服时不自觉的捆绑泡沫
吃苹果时捆绑苹果
打毛线时捆绑自己的双手
到房间最后彻底变成捆绑的巢穴
男人为了给女人治病费了好大力气所做的捆绑
与其不知不觉醒来时被女人所做的捆绑
简直是两个水平上的操作
线能捆绑成那副德性也是件不容易的事情
假如以现代人的想法来看
这种行为是种神经病
还是行为艺术
然而这只是电影艺术的一部分而已
女人被捆绑在昏黄的墙角
幽暗的灯光糜烂的是颓废病态的气息
杂乱交织的线
竟然也很美
5 ) 原来我也写过这篇电影感悟，那是2006年的事情，过的真快
她一直想要一只狗，无论是大是小，只要能在屋子里欢快地跑来跑去，带着它去散步，或只是安静地陪在她身边，她便觉得安心——即使他忙于工作，这个家还是有着生气。
可是，为什么当初选租公寓的时候，他不是选择可以养宠物的楼来住呢？抑或他觉得目前地方太小，他还要努力工作，然后给她一个可以养狗的大房子来住？
所以他努力工作。
“你在工作么？”
“嗯”
“你在工作么”
“嗯”
她看似温和的边打毛衣边哼着歌，他在啪啪啪地打字。
“我们夏天去哪好呢？”她打着毛衣小声问。
“我们秋天去哪好呢？”
“我们冬天去哪好呢？”
“我们，开春的时候去哪好呢？”
最后，她又只能叹口气：“其实，也不是一定要出去。”
哦，对了，他是一个作家。
作家是否有其需要独立的空间？一个独处的环境，一个孤独的氛围。所以他沉浸于此，渴望带给他的小说一点冷冽的味道。
小说收尾的时候，冷冽并非从文字间散发，而是刺痛了他的眼，他的耳，他的手，他的每一处神经。
她变得神经质，喜欢将东西牢牢捆住，先是买回来的那两只乌龟，她说，这样可以让它们慢慢爬。然后是苹果，书本，剪刀，甚至她自己。
她不再唱歌，很少说话，看医生回来的路上，他黑衣白裤，她白色长裙黑色外套，只是勾着他开心地说，“这是爱的捆绑”。
她便亲吻了他，他站着双手插在裤兜一动不动，而她仰头的时候帽子轻轻飘落，背景是日本窄窄的街道和纠缠得蜘蛛网般的电线，一群白衬衫的小学生嬉笑着从他们身边奔跑而过。
又是线，这次缠在天空，捆着整个城市。
请将我牢牢，牢牢地捆住。
于是他终于气急败坏将她牢牢捆在墙角。
灯光从墙角的顶部射下，像是舞台上的一个定格，被捆绑住的她依旧无助而沉默地看着他，如同一场耶稣的受难。
起初他还想用酒精麻痹自己，但是当他看到她始终倔强地请求将她捆住后，他又觉得大概其实是她毁了他的生活。
到这里，男人们都会这样想，女人们都要哭泣。
分明是爱得用力过头的女人啊。
你可以骂这样的女人没有自我，你可以撇撇嘴嘲笑她已经落伍只为男人而活，你也可以唾弃她不得自救岂能希冀男人的救赎，你还可以说这是变态，可是你能感受到这昏暗的灯光下无望的爱情么？
她的愿望其实多么平凡，想要一条狗，想和心爱的男人出去旅行，想得到爱情的回应，仅此而已。
她的过错，在于她将自己的世界交给了他。
那么即使他也爱她，但是终究无法承受这生命之轻，即使将她牢牢捆住了，依旧无法感知这重。
所以，他醒来的时候，却发现自己被五花大绑般捆在了地上，而她早已不知所踪。
“我们已经挣脱了？”
“还是没有？”
“究竟，是我们被捆住了吗？”
57分钟的电影，岩井俊二实验性短剧。使人想起那部摄影师纪念妻子的《东京日和》。依旧是爱的本源，以及在庞杂如迷网的生活里究竟如何和相爱的人相处。
有人不喜欢山口智子扮演的作家妻子，但是我却持相反意见。她不算精致的五官上有着一双散发着清冷得如同鬼魅的眼睛，就如《古田任三郎》里她扮演的那个前卫花艺艺术家一样，一点都不张扬，却最吸引人。而丰川悦司，大牌演员了，白衣飘飘的感觉在他清瘦的身体衬托下，同样有爱得无助的感觉。
他想要帮她，但是已经太晚。
他其实是受害者，那么她呢？
最后一束光从墙角的顶部打出，他仿佛看见了她依旧被捆绑在此，而他蜷缩在她的身旁。两个人身上以及四周都缠满了绳子，如同一张网，迷住了所有人。
我最喜欢的，便是这结尾，漫出来的音乐蒙住了我的眼睛，让我感到这生命的卑微以及那些单纯的小愿望小快乐后埋藏着的巨大的伤害。
究竟，又有谁能挣脱这迷网？
那么，还是请将我牢牢捆住吧。
可是，为什么当初选租公寓的时候，他不是选择可以养宠物的楼来住呢？抑或他觉得目前地方太小，他还要努力工作，然后给她一个可以养狗的大房子来住？
所以他努力工作。
“你在工作么？”
“嗯”
“你在工作么”
“嗯”
她看似温和的边打毛衣边哼着歌，他在啪啪啪地打字。
“我们夏天去哪好呢？”她打着毛衣小声问。
“我们秋天去哪好呢？”
“我们冬天去哪好呢？”
“我们，开春的时候去哪好呢？”
最后，她又只能叹口气：“其实，也不是一定要出去。”
哦，对了，他是一个作家。
作家是否有其需要独立的空间？一个独处的环境，一个孤独的氛围。所以他沉浸于此，渴望带给他的小说一点冷冽的味道。
小说收尾的时候，冷冽并非从文字间散发，而是刺痛了他的眼，他的耳，他的手，他的每一处神经。
她变得神经质，喜欢将东西牢牢捆住，先是买回来的那两只乌龟，她说，这样可以让它们慢慢爬。然后是苹果，书本，剪刀，甚至她自己。
她不再唱歌，很少说话，看医生回来的路上，他黑衣白裤，她白色长裙黑色外套，只是勾着他开心地说，“这是爱的捆绑”。
她便亲吻了他，他站着双手插在裤兜一动不动，而她仰头的时候帽子轻轻飘落，背景是日本窄窄的街道和纠缠得蜘蛛网般的电线，一群白衬衫的小学生嬉笑着从他们身边奔跑而过。
又是线，这次缠在天空，捆着整个城市。
请将我牢牢，牢牢地捆住。
于是他终于气急败坏将她牢牢捆在墙角。
灯光从墙角的顶部射下，像是舞台上的一个定格，被捆绑住的她依旧无助而沉默地看着他，如同一场耶稣的受难。
起初他还想用酒精麻痹自己，但是当他看到她始终倔强地请求将她捆住后，他又觉得大概其实是她毁了他的生活。
到这里，男人们都会这样想，女人们都要哭泣。
分明是爱得用力过头的女人啊。
你可以骂这样的女人没有自我，你可以撇撇嘴嘲笑她已经落伍只为男人而活，你也可以唾弃她不得自救岂能希冀男人的救赎，你还可以说这是变态，可是你能感受到这昏暗的灯光下无望的爱情么？
她的愿望其实多么平凡，想要一条狗，想和心爱的男人出去旅行，想得到爱情的回应，仅此而已。
她的过错，在于她将自己的世界交给了他。
那么即使他也爱她，但是终究无法承受这生命之轻，即使将她牢牢捆住了，依旧无法感知这重。
所以，他醒来的时候，却发现自己被五花大绑般捆在了地上，而她早已不知所踪。
“我们已经挣脱了？”
“还是没有？”
“究竟，是我们被捆住了吗？”
57分钟的电影，岩井俊二实验性短剧。使人想起那部摄影师纪念妻子的《东京日和》。依旧是爱的本源，以及在庞杂如迷网的生活里究竟如何和相爱的人相处。
有人不喜欢山口智子扮演的作家妻子，但是我却持相反意见。她不算精致的五官上有着一双散发着清冷得如同鬼魅的眼睛，就如《古田任三郎》里她扮演的那个前卫花艺艺术家一样，一点都不张扬，却最吸引人。而丰川悦司，大牌演员了，白衣飘飘的感觉在他清瘦的身体衬托下，同样有爱得无助的感觉。
他想要帮她，但是已经太晚。
他其实是受害者，那么她呢？
最后一束光从墙角的顶部打出，他仿佛看见了她依旧被捆绑在此，而他蜷缩在她的身旁。两个人身上以及四周都缠满了绳子，如同一张网，迷住了所有人。
我最喜欢的，便是这结尾，漫出来的音乐蒙住了我的眼睛，让我感到这生命的卑微以及那些单纯的小愿望小快乐后埋藏着的巨大的伤害。
究竟，又有谁能挣脱这迷网？
那么，还是请将我牢牢捆住吧。
6 ) 和乌龟赛跑，我们人类永远是输家！
解释一下标题：和乌龟赛跑，我们人类永远是输家！
这部影片是关于时间的捆绑。
尽管影片的时间很短，但是看的人已经觉得非常漫长。
那种心理的扭曲对常人来说，其时间跨度是非常非常漫长的。
我们应该有这样的体会。
通俗点说：快乐的时光短暂，与之相反悲痛或者迷茫的时间在印象中就会变得无比漫长。
想来，《爱的捆绑》就是要让每个曾经爱过的人唤醒沉睡在他们记忆中那段漫长的东西。
到底是什么呢？
你有答案了吗？
这部影片是关于时间的捆绑。
尽管影片的时间很短，但是看的人已经觉得非常漫长。
那种心理的扭曲对常人来说，其时间跨度是非常非常漫长的。
我们应该有这样的体会。
通俗点说：快乐的时光短暂，与之相反悲痛或者迷茫的时间在印象中就会变得无比漫长。
想来，《爱的捆绑》就是要让每个曾经爱过的人唤醒沉睡在他们记忆中那段漫长的东西。
到底是什么呢？
你有答案了吗？
以爱的名义留住你，却忽略你
四星；爱太深容易看见伤痕。如果一位导演被贴上了亘古不变的标签，要么他是好到极致要么就是烂得彻底。能把爱情拍到病态，把病态拍到文艺，在文艺中又充斥着不安和恐怖却依旧让人向往爱情的人应该也只有岩井俊二了。
装置艺术展.与其说捆绑,更像蜘蛛织网,爱巢瞬变盘丝洞.牙套癖男主懒得找缚师学习,失望的女主最后一次示范完就跑路了.终于知道邻居每天装修都在搞乜嘢!还虐待乌龟…好吧,严肃点:男主的自私(养狗/牙套/工作太忙关爱不够/禁锢家中无法旅行等)使女主患上(得不到)爱的疾病…紧缚VS拥抱,捆绑VS占有,安全VS自由
钻壳铁索溜乌龟，箍牙之吻金属味，写不完的小说，兼顾不了约会，背景电线与前景拦网，彼此束缚物化的情感，将情色元素从SM语境中剔除，只剩下亲密关系中的自我憎恶；和《最后一封信》结合看，相同的岩井俊二与丰川悦司，仿佛是那位缺席女主的故事补完
明明不知如何救赎，却不肯放手。他说“结果我们是被束缚着，仰或解开了呢”。
岩井俊二早期是这个风格啊，其实是很很想混成大师吧，从一开始选的路子就格局小了
这是爱的疾病啊
仿佛一场行为艺术.诡异的伤感.爱的多的人,没的选择...希望真的真的捆绑住对方,又害怕成为他的束缚.这样的心情.只有爱的多的人才明白.
「在洗衣机旁边 我第一次用细线缠住手里一小堆泡沫；（两个人的空空如也的屋子里）；我的苹果，你的书，我们养的乌龟狗，你即将用来拆开绳子的剪刀：它们都被我缠起来；我缚住自己；我缚住你；是你缚住我；我最后缚住你；我们缚住我们。」
理念先行，隐喻外翻。缠缚不扎实，解释太马虎。总有观众如胡迪尼，不服气。
关于自由和束缚的辩证，岩井俊二对于爱情本质的思考。故事的构思很巧妙，当束缚变成一种常态，突然解开的束缚反而会让人不自在，就像女主角的牙套。疏离的夫妻关系以某种极端的方式呈现，现代人严重的心理问题归根结底还是由于爱的缺失所造成的孤独感。萌宝对于爱的渴望最终导致她病态的对于所有东西的束缚和捆绑。
我深深体会到女主角那操蛋的不安
渐渐疏离和久久压抑的生活会导致感情的变质，多少日本电影用各种极端的表现手法就为了说明一个这样的道理。
就摄影和造型就够四星的了！还有萌实被绑时挑衅的眼神让人难忘，输的始终是男主吧，他没有力量去绑住她了，能绑住她的人只有她自己。
我想她只是严重缺乏安全感
3.6，为丰悦私心加到四星。意象＞主题＞故事。两位主角之间剑拔弩张的氛围大于性张力，几场kiss scene也充满占有和侵略的意味。夫妻之间的束缚和疏离的辩证写得很有趣，萌实的爱太过炽烈，由纪夫的爱又那么自私，究竟是谁在捆绑着谁，谁又无法解绑。真正能让我作茧自缚的，不是你的敌意与厌恶，而是我对你的爱，因此唯有我知道该如何捆绑我，又如何自我解绑。两位演员都太棒了，神经质得恰到好处。最后那一段戏，智子无爱无望又充满轻蔑挑衅的眼神，丰悦泪水和汗水混杂着流下，脸上满是怒意、愧疚、怜爱和疲惫。总体来说不是特别愉悦的观影体验，但是四十几分钟里全是他们两个人对戏也太爽了。
不是她的错，也不是他的错，怪只怪岩把平常的不能再平常“拿牙套”考虑的如此复杂
恕鄙人才疏学浅，无法看破这47分钟表达的真谛。看来看去都是两个蜘蛛精在盘丝洞里捆绑play的故事，作为一部电影真的挺不成熟。全剧只有在街上亲吻的镜头是最美最抓人的，也是被那个镜头忽悠着翻出来这个电影，浪费了我人生的47分钟。
與《四月物語》同類，示範了何謂一部電影如何只拍一組意象然後拍到極限……
爱过的，被伤过的你们都知道。这一切的伊始，你们就是在作茧自缚。你爱得越深，他捆得越紧。你想着两个人能绑在一起，至死不渝。他却一个人走开，始乱终弃。你成了歇斯底里的斯德哥尔摩患者。他却在寻觅下一个可驯服的猎物。有幸运化蝶的吗？有啊但，真有几对甘愿绑在一起，不离不弃