1 ) 四月物语
这部电影一直都没能down完,听说了很多年但是从来没有完整的看过。直到昨天在一个很小的D版碟铺里偶然发现。没有复杂的剧情,细腻的情怀充斥在每个镜头间,让人恍惚觉得回到了自己的十七岁。松隆子的造型实在是经典,敏感羞涩的大一新生形象似乎特别,但是又好像存在在每个人生命中的那个阶段。岩井俊二的电影始终保持着这种稳定的味道,他的电影是一种情怀,是一种颜色,无论被社会打磨得多么粗糙的心在面对这样的电影时都难免重新变得敏感细腻起来。
2 ) 四月。接续。
你很出名啊。
是吗?
对我来说,是的。
就是这样喜欢岩井的电影。一年年,一部部。固执的守了青春这样一方干净天空。刻印了纯净的那些童话。
我喜欢用颜色涂印我对于岩井电影的印象。《情书》纯白。《梦旅人》天蓝。《燕尾蝶》绛紫。《关于莉莉周的一切》墨绿。《花与爱丽丝》鹅黄。而我最爱的《四月物语》,是透明的。
五月。看关于四月的电影。钢琴声缓缓流泻。樱花纷纷扬扬落了满天满地。
武藏野,武藏野。默念。那本书,那个名字。就固执的喜欢了这样久。是不是都成了咒语。年少时的懵懂爱恋,是不是会因为胆怯而不敢切近。回想起,当时恋上的,究竟该是怎样被想象和记忆给符号化了的偶像呀。暧昧。升等。喜欢却又不可言说。小小喜悦或是失望,都又小心翼翼折叠好了埋了那样深。他的嘴角他的笑容。他的衣着他的小动作。那个弹吉他的侧影。就这样成了心底的剪影。堆成了你属于自己的小秘密。
背着书包骑了单车过天桥过原野。这个都市的街道干净的让人不知所措,陌生人,欲言又止。一个人住。有些措手不及。期待而防备着。
书。电影。钓鱼社。生活简单富足。会一遍遍在空旷野地里甩了钓竿。常去那家书店里买书。偶尔看电影。是容易接近但不易亲近的女孩。勇敢。守了自己的一方田地。追。
你知道吗。那是属于我的小秘密。
遇见。时间凝固在这样的瞬间。你是北海道高中的吗?你还在学校乐队吗?我知道你会选那把。
忽而滂沱。红色,鲜艳。破旧雨伞下有清丽容颜。笑容温婉。微微抬眼。如果这真的是奇迹,我会说,这是爱的奇迹。
是自言自语的爱的告白或是呓语。可是这却似乎又不重要呢。那个,就是那个你,对我来说,如此完美。
阳光倾泄。风。樱花雨。球鞋溅起的水花好高。裙摆。你笑得灿烂。我知你遇见幸福。这样的童话,在心里,一早便写完了结局。
3 ) 少女情怀总是诗
去年春节假期我们一家去了日本,我选了几部日本电影带着,其中一部是《四月物语》,在京都,第一次看,简直太好看了,如果选我最喜欢的电影音乐,一定是《四月物语》。
虽然人生中看的第一部文艺片就是《情书》。但在诸多文艺片导演里,我并不是很喜欢岩井俊二,可是《四月物语》真是太完美了。是岩井俊二写给日本的一首散文诗,风景,音乐,演员如此完美的交融。
一句话总结《四月物语》就是:少女情怀总是诗。
她讲述了一个非常简单的故事,中学毕业的北海道女孩儿松隆子告别家乡到大城市读大学,她面对一个全新的环境,记挂着中学暗恋的男同学,有一点担心但又充满好奇的闯进新的生活:一个人住,认识新朋友,开始大学生活。在大学第一天自我介绍课上,她看到不少同学性格各异,她的女邻居也是学生,但并不十分日本,反而十分西化。她懵懂着开始加入一些大学的社团,后来她去了自己慕名已久最喜爱的书店,碰巧撞到了暗恋的中学男同学在那里打工,她遭遇了一场大雨,借伞又还伞,和男同学相认,觉得他对自己也有好感,在暗恋得到回报的甜蜜里,她小鹿乱撞。故事到此结束了。
这部电影拍出了日本人的精神风貌,风景地貌,以及文化的核心,他们都如此礼貌,拘谨,热心帮助别人又害怕麻烦别人。尤其是借伞那个情节,松隆子对暗恋对象说不远,不用了。教授对松隆子说他们还有很多伞。她们都说错了。
松隆子淳朴的父母目送她坐车离开,眼里满是牵挂,骄傲,以及依依不舍,一个快速的镜头,在动人的交响乐中拉开了电影的序幕。大学里那欲盖弥彰的社团招新(钓鱼协会的学生甚至不会钓鱼),当然他们是为了结识女同学。她到达租好的公寓,那如雪般洒落的樱花,一直贯穿了整部电影。四月,是看樱花的季节。日本的美丽,不仅仅在于樱花,干净的街道,古朴的建筑,甚至那纵横交错的电线,随处可见的骑自行车的人,都那么自然,和谐。
今年春节假期我回了家乡,在家的几天,身在家乡却怀念日本,从初一到初六,我一直在想《四月物语》,耳边回荡着那熟悉的音乐,我总觉得中国也应该是这样的,可现实却总让人无奈,我的家乡和日本相似的只剩下晴天下翠绿的麦田。也许中国有过这样的时期吧,就像我在沈从文的《边城》里读到的那样诗情画意,少女情怀,像汪曾祺的《受戒》里那样的淳朴天然,发乎情而止乎情。后来,可能是命运的安排,我们错过了和世界接轨的机会,过去的一切,都成为历史,我们过着如今的生活,让我感同身受的只有《站台》《小武》《小山回家》这样的戏。那尘土飞扬的街道,此起彼伏的摩托车汽车自行车的声音,辛苦麻木的人群,就是我们每一个人。以至于看毕赣《路边晚餐》时,我竟然不敢相信这是基于现实的电影,但真希望贵州凯里像他的戏中一样干净,湿润,惆怅,美丽,像回到《边城》时代的中国。
4 ) 四月物语
很久以前,我写过一篇小文,名叫《四月物语》。那时候我只恍惚觉知有这样一部电影,内容,影像却不甚了了,我只匆忙记述着我的四月,点滴伤怀,情何以堪。却不知自己原来怀揣的是一个殊途同归的故事。也许四月,就是这样一个在轻柔春风与温煦暖阳中让人曼声吟唱的好时辰,歌颂的无过青春,爱情。错过的未错过的,等到的等不到的,全都一般妥帖美好。
电影照例在岩井俊二式的钢琴行板与漫天樱花中缓缓铺展,不疾不徐。面目酷似中山美穗的松隆子带着冰雪般的皎洁光芒绽放在我们面前,眼中满是少女清纯如水的温柔,素衣,长裙,白袜,是整个时代遗失已久的学生气质。初到都市的北海道少女似乎有些茫然无措。电影对白不多,人物全无,好在女主角养眼。我们只得跟随这位低眉顺眼的武藏野大学新生榆野卯月踩着单车游荡于东京春意葱茏的大街小巷,离群索居,郁郁寡欢。
东京大而无当,人情淡漠,但仅有的几次善意邀请也被卯月一一拒绝。这沉静的少女似乎十分歆享异地独居给她带来的寂寞。无论是冷清电影院里一个人的老电影还是古旧书店中匪夷所思的人类学书籍,都让人对这刻意清淡的生活愈加怀疑。我渐渐开始隔着银幕心疼起这个飘逸的少女,她这样美,又这样孤单,哪怕一碗咖喱都没人共食。二八年华,小姑独处,嗟叹处却是平地深埋的艳羡,不禁想起那些在丽娃河边捧一本书听蝉鸣蛙声的日子,和在草坪上睡着的下午。年轻的时候,孤独,并不意味着痛苦。
直到影片只剩下三分之一时,导演才不慌不忙道出其中隐情。东京,武藏野,人类学,都是刻意为之。清涓的心只等待一人开启。默默守候,水到渠成。卯月追随心上人来到武藏野。常常出现的小书店,只因盼君在此,“不经意”的邂逅实则煞费苦心,一把破伞还了又借,借了又还,把他搅和在瓢泼大雨里一样成了落汤鸡,但即使情感麻木,心肠铁石,也无法不记住这个梨花带雨的少女。
“我考上武藏野的时候,我的老师说:‘这真是奇迹啊。’如果是奇迹,那也是‘爱’创造的奇迹。”这是影片的最后一句话。小女孩天真的心机,却像连骨带肉的刺,藏得很深。这种情感并不是面目模糊的“男主角”的吸引力可解,只是无可遣散的青春情怀与心灵慰藉而已。我已经过了还可以称之为“少女”的年龄与心情,因此也只能同列为一样试图去理解这种情感,而无法感同身受了。恍惚记得自己也曾经在北方寒冷的冬夜街头苦苦踯躅冻得两度入院,只为看自己喜欢的男生一眼。当时觉得只要他一个眼神,一句问候就足够我心满意足的生活上十年八年,少女的心,绵软而坚定,甘于付出,索求却少得可怜。卯月的故事明显是一个好的结局,一切都如愿以偿了。我的也一样,不过等待的时间稍稍延长。年纪还小的时候总希望两个人能生生世世的在一起,可十几岁的孩子,想想明天都过于困难,“生生世世”,实在并不是比“明年”更抽象的概念。长相厮守无从谈起,未来冗长可怕,像黑黢黢的山洞,谈论今后莫如马上十指紧扣来的温暖切近。但我们为了这切实的温暖,又可以处心积虑,兢兢业业的谋划很久,因为这目标的具体,并非“与子偕老”这般空洞可怕。年少的热情,是足以摧毁一切牢笼桎梏的。
爱极了落英缤纷中的松隆子,连惯于讲述青春甜蜜残忍的岩井俊二也不忍刁难于她,最终放手成全,这女子美的并不高高在上,而是平易近人的邻家味道,最是那一低头的温柔,清澈如水,叫人心动。这样一场安静的风花雪月,也该和由她演绎。
岩井俊二和许多大师级的导演一样,喜欢在影片中穿插自己拍的仿旧黑白片。上次看卡纳莫多瓦的《对她说》,对影片本身感觉一般,但是对其中导演自拍的默片评价却十分喜欢。片头字幕看到有江口洋介的名字,知道并非男主角(因为丰川悦司为导演得意人,出现了他别人至多只能做抢戏男配角),但他出现在这部导演自拍的老电影里实在让人没有想到,江户时代的造型依然不掩盖他的光芒。一直以为江口洋介是日剧鼎盛时代的一座高峰,他身上没有任何大和民族男子惯见的矮小平庸,高大,清俊,潇洒挺拔。十分难得。
人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。我说,人生若只如初见,相看执手却枉然。又哪来那么多的辛酸过往,爱恨情仇。“四月”便恰如人生初见,带着虚幻的美好,梦呓般甜蜜。但是四月总会过去,哪怕收稍上美好的暗示,也及不上磨人的时间。我们只能在一天中不到二十分之一的时间里,邂逅榆野卯月,和她的悲欢离合,其余光阴,各人喜怒哀乐照常增减,各不相干。
这是一部无可奈何花落去的电影,青春,无论是还在手上的,紧抓不放的,悄无声息的,斯人已逝的,都是不可留不可求不可追。因为脆弱才梦幻,因为短暂才绚烂,因为不置可否才更令人牵肠挂肚。
人生若只如初见,暮春繁花巧嫣然。最是东风舒偕时,霎那芳菲流云散。
关于这部电影,就说到这里。
5 ) 樱花、雨水以及爱
比之于《情书》的凄美,《四月物语》是清新而唯美的。它更像是一篇闲适之时信手拈来的散文,随着女孩的足迹边走边唱。我们只是陪着她看一路风景和心情。影片最后,她的美好生活刚刚开始,我们的青春追忆就此结束。
67分钟,短暂而美好的回忆。犹如昭华,犹如樱花。
樱花
有一本书上这样说,樱花总是在它最美的时候飘落,有一种无可奈何的瞬间的美丽。璀璨的,稍纵即逝。就像日本这个国家一样,有一种极端的,决绝而残酷的美。
我不喜欢日本这个国家,却非常喜欢樱花。学日语的时候,总是非常沉迷于这个单词的发音,さくら,舌尖轻轻地顶住牙齿,发出一种清新而宁静的声音。还有从小就唱着的那首人人耳熟能详的日本民谣,樱花啊,樱花啊,阳春三月春风里,芬芳鲜艳多美丽。
2005年4月,我在武汉大学上课的时候,终于第一次见到了樱花。这里有一个美丽而神秘的名字,叫做樱花城堡。四月是樱花绽放最绚烂的时节,校园里人头攒动,城堡看起来更像是闹市一般。可是当我看到樱花的那一刻,整个世界都静止了下来。那是一条两边种满了樱花树的大道,干净的路面上铺满了被风吹落的花瓣,走在树下,粉白色的花瓣层层叠叠地布满了视野。花非花,雪非雪,风吹过来的时候,纷扬的花瓣轻轻拂面而落,整个城堡都沉浸在一场四月的花瓣雪中。如果当时的感受能够被相机锁住的话,我情愿一生都醉在里面,不要醒来。
这是我看《四月物语》时,被镜头伊始东京的街景所深深诱起的回忆。四月,是樱花漫舞的季节。如果不是影片一开始的交代,观众也许无法辩认出这是东京清晨的街头,四月的东京,樱花竟可以那样纤尘不染。缤纷的花雨,飞扬在屏幕前。钢琴长音,清冽的奏响,渐起的笛声温柔地衬托出简单的音符,一如絮风吹卷住散了的花瓣。漫天的樱花瓣是淡粉的阳春白雪,缤纷在空气中,飞扬在镜头前,漫舞在17岁的美丽少女榆野卯月的心里。街中出现的一个身着盛装的新娘,恐怕是对这样的景色最完美的点缀。东京的街头没有繁华,没有喧嚣,没有我们以往所熟识的一切城市的痕迹,东京的街头好似因为少女榆野的到来而悄然展现了它不为人熟识的另一面,宁静、干净、清新、怡人。这本不是人人的东京,这是榆野的东京。黑暗中的荧屏上竟然完全充持着这个来自北海道的少女眼底的城市,观众看到的是那一片纯净的内心世界。
干净的像镜头里那些粉白色的樱花,雪一般悠悠扬扬地落了满街;如榆野卯月的青春,静静流淌。
青春
四月的北海道依旧寒冷,少女榆野卯月踏上了驶往东京的火车,一段温暖的旅程。四月,樱花漫舞的日子,也是大学开学的日子,榆野在武野藏大学,面对一个陌生的环境,她有点拘谨,带着一丝不安地看着和煦的阳光。
她开始了在这个城市的独自生活。一切对于榆野来说都是崭新的,陌生的。开朗的同学,谨慎的邻居,和蔼的杂货店主,耐心的导师,奇怪的电影院观众,还有忙碌在书店里打工的男孩子。榆野小心翼翼地试图将自己融入城市的每一个角落,有时她显得局促不安,在被问到她为何会选择武藏野大学时她突然表现得十分紧张,在出电影院外被陌生男子尾随时,她害怕而狼狈地骑车急驰。就这样,岩井用摄象机镜头平静地记录着一个少女简单的生活。我们可以想象,日子随着镜头缓缓淌过,不着痕迹的生活。因为年轻,所以少女榆野会手足无措地看着搬家,所以会略紧张的向新同学介绍自己,所以会被问到来这所学校的原因时,触动了的少女心事,欲说还休,面色绯红。也正因为年轻,她才笑容那样甜美,能消去邻居满眼的警惕与淡漠,能让长相不如她的女同学主动接近,带着一丝的嫉妒。
应该是寂寞的吧,但画面那惊心的美冲淡了哀愁。给她送家具的车子在路上遇到别家嫁女,细密浓郁的樱花大捧大捧地倾落着,新娘洁白的脚印在花路上,缓缓离去。是有意无意的情节,可以没有,我们不会感觉缺乏。可是加上了,就觉得每一朵樱花都叮叮咚咚地落在心底,启开一扇窗,读懂少女心事;在绿如翡翠的草地上看书,低头抬头间暗紫了天空,而身边暮色是蓝色般的迷蒙;从青色山坡上骑车滑翔而下,微笑下是压抑着没有喊出来的孩子气的快乐;孤独的来去路上,明净的天空里有飞机飞过笔直遥远的痕迹……诸如此类的画面,不经意的优美,极讲究的构图与意象。仿佛守在岁月深处的背影,等待一份欲说还休的暗恋。
暗恋
青春和初恋是一种淡淡的甜蜜交织着淡淡的伤感,就像一首少女唱的歌“为什么阳光不停地耀?为什么心儿不停地跳?为什么那些鸟儿不停的唱,为什么我的泪儿不停地流,别说不是,这是世界的尽头,自从我失落了你的爱,我无法理解这世界中的无奈……”
这所名叫武藏野的大学,是她的一个心结。打开门,把行李推进另一个房间,推开窗。窗外的风吹进来,春天的暖风,风里有花香和田野的气息,春天已经来到武藏野。她也来到了武藏野。躺到地板上,透过镜头,从背后远远地看着她,她的姿势很寂寞。钢琴声响起来,像吹进房间的风,清新而忧伤。窗外的东京,和这所座落在东京的很有名的武藏野大学,下起雪来。雪花在东京的四月,飘出一片悠悠的落寞——仿佛突然出现一个朝思夜想的人面前,心中藏着千言万语,却因积淀了太深太厚的感情,顿时哑口无言,只有深情地看着他,眼神凄凄脉脉。
窗外飘着的是凋谢的樱花,雪一样地飘着诗的绒光。
有一个人在她的心里藏着,像那如雪的樱花,飘在东京四月的春天。
新生会。她说她叫榆野卯月。有人问她,为什么要选择这所大学。她支支吾吾不能回答。她说SORRY。我想,她的脸一定绯红。
接着就是在餐厅,她认识了一个女孩,女孩说,明天星期天,我们一起去买东西。她拒绝了。明天是一个特别的日子,她要去探视自己的秘密。
两个不能回答的问题掩藏着一个秘密。他是她心里的露水,一碰就会沾到手上化掉。
她心里有一张地图,考进这所大学,找到那家名叫武藏堂书店,就会见到他,只是见到他。以后的故事呢?以后,她也不知道,也许是庸俗的爱情故事,也许什么也没有。赶来这里,见到他也就够了。暗恋,不一定要有结果,过程才是最美的。
四月的微风干净如背景上的琴声。女孩在风中一遍遍低语:武藏野,武藏野……是无怨无悔的青春与爱恋;武藏野武藏野,他就在那里呵我要去;武藏野武藏野……忽然仿佛被针刺了一下,那种没顶般的无依感一遍遍低呼着魂兮归来。怎样的无怨无悔才会这样爱恋。借一点星光吧,写出我的爱。可是,我写不出这样简单明净的感觉。
一个少女,心中坚守一份甚至算不上爱情的爱情,勇敢地向自己本不可能拥有的生活迈开了脚步。她是那样一个宁静的少女,当钓鱼兴趣组的老师称赞她甩杆动作时,她本身的气质就与这项活动十分吻合,她做得那样好,一扫刚来大学时的彷徨与不安,脸上是自信的笑容。她骑着自行车穿梭在田埂间,画面是是岩井式的葱绿的麦田,镜头一个接一个无声地淡入,又无声地淡出,我又一次晕旋起来,骑车的是少女藤井?是少女榆野?还是那群漫游在莉莉周的世界中的少年。青春的故事没有边界,如同那一望无际的葱绿麦田。守望着的少年人心中都充满了对那片蔚蓝天空的向往。
正值那样的青春,时光原来是可以挥霍的。榆野在安静的四月里,一个人常常去一家叫“武野藏堂”的书屋,一个人可以去看激烈的电影,一个人可以坐在绿地上油漆斑驳的木制白椅上静静地看买来的书。当然,在温暖的四月,榆野可以迎着霞光,甜蜜地回忆高中喜欢的男孩。他聪明,高大,还有点酷,榆野浅浅地微笑着。初来的不适,小心翼翼,通通淡去,这些都不能让她落寞,在这个四月里,有这样的一个男子让她想念,并且,还生活在她周围。长崎,高中时学长,现在在武野藏堂做兼工,这就是她选择这所大学的理由。
镜头闪回到一年前,他们在同一所中学读书,他比她大一个年纪,先她一年考进东京的武藏野大学。她暗恋他。为了能和他在一起,她拼命读书,以“爱的力量”创造了一个奇迹。她考进这所大学,来完成对他的暗恋和刻意地寻找。
天真,却美好。
为了这份少女的爱恋,她独自考来东京陌生的城市念大学,一个人生活。于是,的谜底都揭晓了。或者,岩井本没有在剧本中设下过悬念,但是观众依然有着如同看到与博子长得一样的藤井树那一瞬间的眩晕,浮起一个“原来如此”的微笑。
她去了书店四次。第一次只是个顾客,我们甚至找寻不到任何蛛丝马迹。第二次,他在找书,她避让,手拿一本书斜窥他,能从她眼神流露出的微细波澜里,看到她内心深处波涛汹涌的大海。这就是他,这所大学的学生,书店里的兼职工,大学乐队的吉他手。这些她都知道。对他的暗处观望,使她对他的一切了如指掌。
第三次,男孩为她取书,有一次激荡内心、宣泄掩藏多年的凝视。他认出了她,甚至不知道她的名字。这次凝视,已经让她满足,至于他知不知道自己的名字,那不重要。对于恋爱,对于藏在暗处的恋爱,这已经足够。欢快地骑车而去,我们看到了她穿行在田野里的微笑,能真切地体会到她的喜悦。
第四次来书店。他认出了她,他们简短地交谈,她紧张得手脚发抖,她想表达,却又在本能地掩饰,像深陷在美梦中,明明知道那只是一场梦,却挣扎着不想醒来,知道梦里的微笑会在醒来之后破碎,但她不想放弃,因为那是一段得来不易的记忆。
“你是不是XX高中的学妹?”
榆野捧着新书,害羞地,浅浅地,微笑了。
那个喜欢在雾霭朦胧的草地里,披着半长的头发弹吉他的男生,那个在紫色烟圈中,面容陶醉在拨弦声的女孩。终于长崎看着眉目熟悉的榆野,认出了她,等待终于成花绽放。从惴惴不安地抽柜上的名牌,虔诚地看他在乐队演出,读名作家国木田独步写的《武野藏传奇》,到考进这所大学,时常在书屋徘徊,她所做的这一切只是等待这刻的到来,尽管这些很微小,平静得没有波澜,如似水的日子。但正像榆野自己呢喃道的:“你真的很有名,在我心里……”其实,这已经是一份奇迹,在高中成绩糟糕的榆野凭的是山崎,还有武野藏几个字的信念考上了东京的高校。暗恋,原来是一份信仰,可以滋生出这样庞大的力量。
红雨伞
四月的街头漫舞的樱花被一阵大雨淋散,她转身,走向雨里。他说去找伞。她又折回来,站在门口,对他说,不用不用。她喊出了他的名字,山崎。这个名字,她已经在心里喊过无数次,在出口之前,经过无数次的练习,然而在这次脱口而出,却是那样的自然、轻易,也亲切无比。
榆野微湿的长发披在肩头,雨水顺着她的发迹滴下,她有些忙乱地跑回山崎的书店借伞,山崎看着这个有趣的可爱的师妹,拿出一大把客人留下的伞让她挑选。雨伞一把把打开,他这才发现原来客人留下的这些伞全部都是破损的。微微破损的青春记忆,在有意或无意间被我们四处丢失,随处飘散。受宠若惊的榆野慌张地拿起一把红色的雨伞,但这把鲜艳的雨伞折了骨架,一角搭拉着,微湿的长发披在榆野的肩头,雨水顺着她的发迹滴下,像朵娇艳的野蔷薇。
她依旧甜美的微笑着看山崎在滴水的屋檐下一把把地打开陈旧的伞,试图想找个好的换给她。榆野不断地说,这样真的行了,两人在滂沱的大雨中相视而笑。榆野嘴角的甜蜜荡漾。一把折了骨头的红色雨伞,在那滂沱大雨的四月,犹如一团跃动的热情火焰。电线杆下一簇矮矮的紫色薰衣草被馥郁的香雨浇的摇曳不定,悄悄见证着少男少女细微隐秘的感情。榆野的眼中已经没有了往日刚到东京时的惶恐与不安,取而代之的是另一种自信的愉悦。她快乐地在书店与避雨的屋檐下往返。
她不再是一个当时面对着学长的物柜发呆的女孩,然后小鹿一样的将他的名牌从柜上抽走,砰砰的心跳使她低头疾走,她可以在书屋里扬起脸,迎上他的目光,淡定地微笑;她不再是出电影院外被陌生男子尾随时,害怕而狼狈地骑车急驰的女孩,她可以穿着黑地粉白碎花裙子在青石的街道上缤纷的花雨中慢慢徜徉,裙子沿着雪白的脚踝荡漾出一片暗涌,花瓣落在发上,肩上,又被拂去。她快乐从容地到书屋,直到被他认出,直到这一场瓢泼大雨。
那把红伞,有点破了。可在白花花大写意的雨雾中,红伞,温暖如一阕晚唐短词,注满长长短短的心情。在钢琴和长笛的交相辉映中,回响着女主人公执着的问候;在吉他和细碎的鼓点衬托下,她在大雨中幸福地奔跑。最后,从伞上滴落的雨珠突然慢放变成清晰的一粒,而在长笛的优美旋律中,女主人公的微笑成了电影的最后一个画面。
青春的情结没有太多的负荷,简单纯洁。没有杂质的,一如四月的雨水,红色的雨伞,残缺地盛开在瓢泼大雨中,恰似心上那一抹爱的印记,任时光流逝,岁月荏苒,记忆不再完整,它都不会褪色,红得直接,红得艳丽。在水花激起的路面上,在芳香醇厚的雨中,暗恋变这样释然,随着镜头淡入淡出,还留下什么?一株又一株的蔓延,摧枯拉朽地徜徉到路尽头的樱花树,飘落的消散的是女孩青葱岁月的心事。
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这
我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
佛于是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
——席慕容
6 ) 少女情怀总如诗
初中到高中六年都是在学军中学读的,下午看了一个片子,突然就无法遏制地怀念起自己的那个六年时光了。《珍珠传奇》和《少女慈禧》都是那个时候看的,现在想起来,演沈珍珠的施思和演慈禧的胡茵梦当时都让我惊为天人!大美女啊!
说来好笑,我那个时候看完这两部剧,非常生气导演居然不让我喜欢的女主角跟着我喜欢的剧中男子,所以恨恨得自己还写了一个结尾,让我的女主角嫁给我的男主角,从此过着幸福的生活。但是,我就惨了,因为写着这个结尾的本子放在书包里,中午被我们班的男生偷看了。后来,我知道了以后,气鼓鼓地把那个本子当着小男生的面撕碎了,做了漫天雪花飞。
好怀念啊!高中时,你有没有暗恋过男生或者女生?那种感觉,我想你一定有过吧!我暗恋过的男生,想必也一定早已为人夫为人父了吧,古代的时候就该用绿叶成荫子满枝来形容。现在突然想到他会觉得非常非常美好,因为美丽过的青春。
曾经有那么一阵子,我调动了双耳,如初绽的蓓蕾一样倾听他——不用注视,是因为一旦看见他,就不敢看他了。颔首倾听他迎面走来,越来越近——终于,擦肩而过。我的心也随之经历从波峰到波谷的大起伏。每天早晨起来就盼望能够见到他,但是每次他的出现都那么突然,那么给我压迫感,于是又盼着还是不要见到,只要想着就够了。
男孩子们常在放学后留下踢足球。我们女生有时会藏到操场一侧老实验楼的过道里偷偷看男生。那个时候,世界在我眼里是幅最生动的画,钉在一个名曰窗的框子里,而他是其中最无法抗拒的颜色。
读书的那几年,我常常条件反射般躲着他,却不会避他的单车,他的书包,他的声音。我小心翼翼在他方圆几米的边缘,刚刚可以感受一些,却不会令他察觉。这时候,退亦是进,不见也就看见了——在心里面。
那个时候的我,喜欢叶塞妮娅,却不那么欣赏梅里美的卡门;向往罗伯特金凯的流浪,却绝对没有勇气选择这样的生活——有限度地靠近心灵深处视为美好的事物,只是为了把这种感觉保存得更久。
但当那些无头绪又折磨人的念头如疯长的野草般蔓延开时,我会在小小的纸片上涂几行潦草的字,然后随手把它们往什么地方一塞;就好比明晃晃的镰刀“嚓”的一下,把所有蔓草连根铲除。过一段时间,理东西的时候又被翻出来,我就会一页一页细细地读,它们比记录成长的照片更忠实于我。
而在那个年岁的相遇,未尝不是一种仁慈;让我绝不可能跑到他面前,把一切和盘托出,却又足够给我留一点回忆,而没有伤害。
还有一个秘密,在我的高中日记本中,至今仍然贴着一张报纸上剪下来的陌生人的照片。
为什么?
只因为那个陌生人非常非常像他!
最美好的暗恋,在异乡,春风春雨春樱,有你就不孤单,每个四月都要看一遍。一尘不染的美好憧憬,她的目光流转之间,心底有无数头小鹿在乱撞。松隆子的大好年纪,情窦初开的日子,好像是永远的四月,开满不败的樱花,回来的路上和风细雨沁人心脾;筱田升的摄影常常在逆光里拍出青绿鹅黄的懵懵懂懂。
岩井俊二还是要在18岁之前看完啊,最迟20。
喜欢看她骑自行车的样子,因为我们那么一样,会因为一个名字做那么多可笑的事情……不为人知
那些刚看48分钟就无聊的关上的人,我想告诉你们有多遗憾。好像每个人都暗恋过,像四月的樱花雨一样美丽;却又好像很少有人说出来过,只是以自己的方式去靠近。电影最后说:世界上没有偶然,只有必然。岩井俊二的67分钟只讲了这个极其简单的故事,没有开头,没有结尾,许多的暗恋不也是这样吗?
破雨伞让我笑出了十二岁的声音。我想要的就是这种生活,旧书店……下雨天……爱人……爱的书,在阳光下翻动书页,尘土轻微飞扬……岁月静好,每天都是读书天。
截图截到手软!美!简单而丰富。女主角一个人在公寓吃自己做的晚饭那个长镜头不动声色地就让人想哭。守过一点寂寞,爱的奇迹才会到来。幸福就是忽然下起大雨的下午,他为你撑开的伞把把都是破的,你却笑得很甜,爱让所有残缺变得美满。
关于暗恋的一部无限美好的电影,岩井俊二又一次真切地把捉到了少女青涩的心理情感,清丽淡雅的气息浸入心脾。四月里,落樱缤纷,花散如雪。独自一人开启新生活的卯月,腼腆地做着自我介绍,加入垂钓社,随风挥动起鱼竿,骑上单车,穿行于影院和书店间,坐在郊野的长椅上看书,邀请邻居一起吃咖喱饭。苦心孤诣的努力与突如其来的大雨终于成就了“爱的奇迹”,而更动人的则是一束束生活中的细节:开门后映入墙上的一道光斑,影院中空落的座位和闪动的放映灯,偷偷将毕业学长储物柜上的标签揭下藏起的小心思,于绿野中独自捧书阅读时随轻风拂动的发丝,透过树荫洒在面颊上的暖阳,外表静默内心涌动的对视,还有那一把把客人留下的、坏掉的雨伞。(9.0/10)
開場的雪、尾場的雨,神來之筆。永遠記得長澤雅美對此片的評語:「松隆子把我永遠無法演的都演完了。」
没什么连贯的、引人入胜的剧情,《四月物语》最多不过是一篇关于春天的散文诗,画面气氛唯美诗意,背景音乐动听优美,最底下却的一条名叫忧伤的河流在涌动。坐在黑暗中,久久地,我怀着一丝淡淡的忧伤,还有对青春岁月的不堪怀想,飘落的樱花和雨水仿佛落在身上,使得细碎的忧伤萦绕一夜挥之不去。
岩井俊二一辈子都在拍这样的电影
她的一些潮湿的小情绪。
原来所谓的巧合,是穿越千里的故意.
主题与其说是暗恋,不如说是成长。第一次离开家上京念大学,东京的樱花雨很美,邻居和同学也慢慢变得熟悉。一个人逛书店看电影,生活中有笑有泪,更多的却是陌生人给自己小小的温暖。独立生活后的兴奋失落彷徨孤独害怕喜悦,都要一个人面对。为一个人离开从小生活的地方开始独立,这本身就是一种成长
关于青春的寂寞、纯真,还有,执着和勇敢…暗恋是一种幸福的寂寞——应景看的,淡淡的淡淡的很容易被樱花迷醉~东方人就是擅长“暗恋”这项运动……
年轻真好 平静却不平淡 带着些许执着 在只有自己知道的自由角落 默默的成长 静静的开放
好象简单的小情绪,清澈,简单,温暖,美好,
1、暗恋的学长怎么长得像怪蜀黍;2、可能真正的怪蜀黍的好处就在于不会让女孩子等太久……
卯月是不是就=四月呢?岩井俊二太可爱了!岩井俊二化身岩井俊二郎,特别拍摄一段八分钟的短片“生きていた信長”,江口洋介化身江口洋介山饰演的信长,在杀完斋藤二人又,居然还坐在岩石上,点燃一根香烟,说一句“天下是我的了”然后对着镜头贱贱地吐烟圈。。。太好笑啦!
武藏野,武藏野。默念。那本书,那个名字。就固执的喜欢了这样久。是不是都成了咒语。年少时的懵懂爱恋,是不是会因为胆怯而不敢切近。回想起,当时恋上的,究竟该是怎样被想象和记忆给符号化了的偶像呀。暧昧。升等。喜欢却又不可言说。小小喜悦或是失望,都又小心翼翼折叠好了埋了那样深。他的嘴角他的笑容。他的衣着他的小动作。那个弹吉他的侧影。就这样成了心底的剪影。堆成了你属于自己的小秘密。
真的不是松隆子个人写真录像带?看完有情不自禁的微笑,像樱花飘散,雨水垂落那样的情不自禁。哎,我也想找学长借把伞(害羞