不良少女莫妮卡

不良少女莫妮卡作为影片的主人公，对整个影片起着非常重要的作用。看到这部影片的标题，就会产生想象：为什么是不良少女？她是如何形成不良性格的少女呢？也许我们会为这个少女产生同情，看完影片才发现，原来她早已被导演注定了悲剧性的人生。 故事的开头告诉我们，莫妮卡出生在一个因贫困的家庭，她在父亲耍酒疯的那天因为小事决定离家出走。莫妮卡几乎每天都受到街坊邻居的唾沫星子，同事们的轻薄嘲笑。她早已厌烦或者早就想离开这个地方。因此，她找了个借口开始了她所向往的生活。 她找到了一个踏实的男人哈里，并促使哈里也辞职了，虽然哈里工作的地方也并不怎么样。但是这么一来，他们就多了共同点。 他们在船上一起度过了一段美好的时光，这段日子平静的不像话，安详的让人看着想睡觉，但也会让人羡慕他们的爱情。 整个影片是黑白基调，在河上的风景像一幅画，随着一天天过去，他们都变得蓬头垢面，开始与这美好的画面产生违和。 终于因莫妮卡的怀孕，还有哈里的梦想，他们回到了城市，不再过野人的生活。 哈里作为莫妮卡身边人，对她的感情越来的越深，对她越来越了解，我们看到他们的生活在发生改变，改变到他们不再是之前那个单纯美好爱情的样子。 两个人在最后心的距离越走越远，我们看完整部电影，会恍然大悟：她真的是不良少女莫妮卡啊！这么一想，哈里真的好惨，她与他是性格完全相反，由此更加衬托出不良少女莫妮卡。 一个少女的花样年华，可怜的是她只知道谈恋爱、吃喝玩乐、买买买，只知道不如意时生气如意时独自快活，做个年轻妈妈对家庭、孩子不管不顾。这就是导演对待不良少女莫妮卡做的最后的决定。 ——————————————————————— 感想：整个影片非常干净，导演把握整个影片的时长把控的很适当。 导演切入影片的主题深刻新颖。 看到电影标题的我一开始还以为，这是个女主反转的故事，很正常的是，故事的主人公就是不良少女，所做的一切也是不良的。形成她的不良的因素有很多，世界上各种各样的人都有，莫妮卡的人生也代表了现实生活中的一类人。导演活生生的把她的故事搬上银幕，让我们产生一丝共鸣。 导演做到了。

伯格曼的早期电影，拍的时候就三十来岁。时间比较线性，包括一些情节和音乐都还挺直接的，例如他们流浪后开船回到城市里，对城市仰拍描绘地很压抑，音乐也低沉紧张。对白也挺直抒胸臆，感觉有些文学改编痕迹。

莫尼卡绝对的纯真，出游的旅程莫妮卡表现出生命力，海滩脱光洗澡是经典。但也最终也导致与家庭和社会的矛盾悲剧，也是个人人格和文明社会的不可磨合的矛盾吧。

女主真可爱，要知道之前我只看过她演的<呼喊和低语>，那是三十年后的她了，扮演一个将死之人。电影放映前有个采访伯格曼的短片，说剧本打算写一男一女，两个人工作都挺不怎么样，那就拍吧。而且导演也说拍摄时候对哈里特安德森产生了肤浅的爱，电影里也有他爱的痕迹。

在今天看来莫妮卡一部分碧池的人格(不工作，嫌弃老公赚的少，没钱看电影买大衣)和如今田园女权还真是很相似。

电影节的第二场电影。从男主喜当爹，问工友“我得买个花啊，买个啥颜色康乃馨好呢？”工友有经验地说:“年纪轻轻的，应该买个绿的！”

然后观影体验就有点崩坏了，观众笑死了，当然他们肯定知道结局了，我也因此被剧透了。还有男主看到自己刚出生的女儿，莫妮卡有点懊悔地说“有没有不开心？因为她当不了哈里二世了。”大家又笑。还有后面莫妮卡说“你一点都不关心我，一心只知道沉迷学习。”学习这个梗被笑了很多次，完全可以截图当表情包用。

这是我第一次看伯格曼的片子，而他本人又以高产著称，所以就很难从整体上去谈伯格曼的影像风格，只能是围绕这一部说几句。 这部电影讲述了一个普通而又非典型的爱情悲剧，故事本身没有多少值得苍凉、忧伤、哀悼的地方，它足够浪漫却没有古典主义式的烘托。面对“婚姻是爱情的坟墓”这样一个母题，伯格曼使用了常见的套路，即将影片分为两个部分：爱情的理想和美好和婚姻的琐碎与残酷。但伯格曼并没有陷入先是两相对比，从而引发观众唏嘘的窠臼。他轻描淡写地将两者之间的急转直下全然呈现，大幅度取消了婚姻消磨、谋杀爱情的纠结与痛苦，但这丝毫不影响一个悲剧结局的形成。为什么？因为悲剧早就注定，在夏日激情中展现出的双方性格的暗隙，已经形成一条重要的情节线，自然也不再需要复调式地大唱悲歌，流于滥情。 莫妮卡无疑是一个典型，我们的身边不乏像莫妮卡一样的少女，你爱她、同情她、嫌弃她，但她一直都是那么鲜活。她个性叛逆却又重度依赖；她对生活、对爱情充满了幻想，却又恐惧、推卸承担生活的责任；她的爱纯洁健康、热情似火，而她本人又难以控制欲望。她不满家庭的管教、社会的猥亵，与爱人泛舟远游，在远离尘嚣的自然中度过了一个难忘的夏天。当她向着海风侧躺在渔船船头时，她是美的；当她在夕阳下与爱人依偎共舞时，她是美的；当她一尘不染、自然热烈地奔向海浪时，她是美的。她期望永远活在那些永恒的美的瞬间，忘记一切。她的脑子里没有将来、没有白头偕老，只有摆脱时空的情欲与甜蜜。有一个很有意思的细节，当莫妮卡的旧情人泄愤烧掉二人行李的时候，哈利的反应是登时怒不可遏，与情敌扭打成一团。而莫妮卡没有尖叫大喊，也没有去拉架，而是急急忙忙地去扑灭船上的火焰。从这里足以看出，她早已把那艘小船当作是自己滞留在夏天，享受爱情的归宿。她爱上的是爱，而不是某个人。

但夏天终将会结束，自然会结束，现实会结束，心灵上也会结束。哈利几次提出要回去找一份工作，让莫妮卡和孩子能有一个稳定且幸福的生活。莫妮卡自己的态度很是暧昧，她总是抱怨爱人照顾不了自己，还得自己出去偷肉吃；但当哈利给她美好生活的承诺时，她又不想回头投入婚姻，融入现实。所以当小船重新驶回风光如画的小城时，夏日里的莫妮卡就已经死了，尽管夏天还没有过去。两人最后的分道扬镳，既不是因为为了生计打拼造成的聚少离多；也不是因为两人年龄太小无法照料孩子，更不是因为贫穷这一残酷现状的逼迫。这完完全全是性格的悲剧，命运的无常。娜拉出走后会怎样，是一个难解的、复杂的问题。子君和涓生做出了一种回答，哈利和莫妮卡做出了另外一种回答。

影片的结尾很是令人惊叹，也说明了伯格曼日后能够成为大师绝非浪得虚名。没有大喊大叫，没有相互折磨，生活一如既往。只是在搬家的喧闹和争吵声中，哈利还会透过镜子回想起美丽的莫妮卡。而莫妮卡会不会也是这样呢？不得而知。这种充满现代主义手法的处理方式，在影片所处的五十年代早期很是罕见。也难怪伯格曼的电影会影响新浪潮整整一代人的兴起。

monika的日子不好过，家里穷，monika觉得生活好苦啊，为什这么苦啊，拉着新交的男友看电影，羡慕电影里的美好生活，去了新交的男友哈利家，原来哈利9岁母亲就去世了，一个被病痛折磨的父亲一人将他拉扯到大，看到他们家里紧紧有条的样子，感叹自家被弟弟搞破坏。去工作被之前混过的同事骚扰，回到家妈妈做着无尽的家务活，爸爸醉醺醺的回家发酒疯，生气要打她，monika一怒之下要逃离她的家，逃离她的生活，哈利这边也不容易，吻完monika被mon恶心的同事黑巷子里打了一拳，工作上也被挑剔着，这次上班将要迟到了，monika反问为啥不辞职，我都辞职了。果然上班遭到训斥，哈利一气之下辞职。为什么我们要做苦力？我们可以在一起了，没什么阻挡我们。monika和哈利高高兴兴收拾行装去旅行。一路开船到荒野小岛，游泳晒太阳，抽烟喝酒，唱歌跳舞还打跑了搞破坏的邻居似乎没什么比这更开心的事了，二人无忧无虑的过着，monika觉得这才是生活本来有的样子，不出意外，怀孕了，没钱看电影连酒都没得喝还顿顿吃蘑菇，monika受不了，这才不是生活的样子，气急了拉着哈利去有苹果的花园，结果偷肉被抓，收到那个喝牛奶吃苹果吃肉生活良好女孩的问候，moika觉得被侮辱丝毫不给好脸，连滚带爬抓着偷来的肉出逃到男友船上，发出那句：为什么别人都有好运，我就没有？的哀叹。无奈回家了，生了孩子，也喝着牛奶吃着面包了，但是孩子几哇乱叫哈利外出工作自己依旧还是连一件新大衣都没有，monika不高兴了趁着孩子有姑妈照顾哈利出差在外时自己出去寻欢作乐，载歌载舞，最终被捉奸在床，monika觉得自己没有做错什么，找乐子有什么错，这才是生活应有的样子，哈利气不过动手打了她。monika又一次丢下她的家，逃离她的生活。独自抱着自己襁褓里的女儿，哈利打算回去和父亲生活，镜子里，看着女儿和monika一样的的眼睛，哈利的思绪一下到到了那个和monika出走的夏天，哈利仿佛听到了那时没有听到的命运齿轮咔咔转动的声音。原来不知不觉中他们都在重复自己的生活，monika被家庭束缚着以为离家出走就是跳出生活但一直都在家庭的循环中，而可怜的哈利，如此努力维持心中所谓的家庭，依旧回到了儿时那个motherless的状态。