我的邻居山田君

听人推荐以后一直没有找到这片子，终于在狗年的年尾托老妹的福买到了，还是D9。静静看完，用推荐人的话，发现这竟是我狗年看过的最好的电影。

一家人，简简单单，爸爸、妈妈、一双子女、和一位个性十足的外婆，却生出无数乐趣，平淡而真实，写意又自然。

影片一开头，外婆和邻居的一段对话便让我笑翻。邻居侍弄着菊花，外婆饶有兴致地问起品种，邻居自得的介绍，外婆却说，没问菊花，问的是毛毛虫的品种...邻居语塞，外婆毫不以为意，说道：再难看的毛毛虫，都会变成美丽的蝴蝶。方才还笑翻的我一下子被感动了，笑容凝固在唇边久久不去，细细回味外婆的话，是啊，我们都只留意美丽的事物，很少去想美丽的蝴蝶曾经也是丑陋的毛毛虫呢。

山田一家人出游，不小心走失了女儿野野子，忧心如焚。那边厢，野野子在车站发现了迷路哭泣的小弟弟，问他为什么哭，小弟弟说自己走失了，野野子感慨道：哎呀，大人们总是迷路...我又一次FT，这小姑娘太经典了。是啊，事实常常是这样，每个人都从自己的角度出发考虑问题，大人们是这样，别忘了，小孩子也有自己的思想。

呵呵。

爸爸下班回家，突降大雨，于是到便利店打电话让家人送伞，没等开口，妈妈就说，在商店呢，带****回家哦...爸爸眼见别人家家人送伞的场面，一时气结，自买了伞回家。没走几步，发现妈妈带着一双儿女，前来接他了。爸爸脚步停驻，我的思想似乎也一时停止了。:)

爸爸在公司是个小头头，应邀在人婚礼上发言，上了台才发现妈妈给错小抄，纸条上居然是购物的备忘，写着灯泡和白菜...一下子满头大汗，冒出一句：人生充满了意外...真是经典。当然，最后爸爸的发言还是获得了众人的掌声，音乐也响起，是Que Sera,Sera的日文版。熟悉的曲调和歌词，简朴的哲理，让我回味无穷。

这是我狗年看的最后一部电影，也是最好的一部，是最平淡简单的一部，最普通的生活片断，每个都离我那么近，就好像发生在自己的身边，平静地讲述关于生活，关于成长，关于爱情，关于家庭，关于回忆的点点滴滴，非常非常的亲切。

我不大记得每个片断之后的俳句，但很早就会背Que Sera Sera的歌词：

When I was just a little girl
I asked my mother what will I be
Will I be pretty will I be rich
Here's my mother said to me

Que Sera Sera
Whatever will be will be
The future is not ours to see
Que sera sera
What will be will be

这个月很渴，看了一大堆奥斯卡，基本都是％￥＃×◎:( 害我已经快不记得什么叫好电影了……在这万分危险的时刻，我找出了这部买了月余的卡通片，终于不负我望，将烂电影的晦气一扫而空，这，就是有“库存”的好处！
 
《隔壁的山田君》其实是以山田一家人为主角的，这样叫的原因无非是想唤起我们的亲切感，因为他们那么鲜活生动，就象是我们早已熟知的那些人和事。影片由一小段一小段的家庭生活趣事组成，你可以把它看作是剧场版的樱桃小丸子或蜡笔小新。但贯穿其中的恢宏的想象场面，或者极具搞笑气氛的桥段，却是只有高畑勋这样的大师才有的功力了。
 
越琐碎越伟大。
 
高畑勋这次一反在《萤火虫之墓》和《点点滴滴的回忆》里我们熟悉的那种细腻入微事无巨细的画风，采用很潦草的铅笔淡彩风格，有点象涂鸦，也有点象画在课本角落的那种扑拉扑拉小动画，造型更漫画，帅到不行不行的啊～～
 
看似潦草，其实细节一点都没省事，比如家中晚上开灯时，总是温暖的光一下就溶化掉了清冷的黑暗，让人心中一跳；
 
还有妹妹野野子走失时，全家疯狂驱车在高速公路，一个转角，高畑勋用几根铅笔的黑线就把那种阳光刺眼的凄惶感全画出来了，大师啊～
 
父母婚礼那一段写意画面，其实细节非常震撼，又辅以传统的日本美学元素，浮世绘风格的滔天巨浪，民间传说中的子女满堂，都充满瑰丽的光彩；
 
尤其推荐爸爸妈妈抢电视机遥控器那一幕，看完没笑岔气的人目前还没出现过。
 
整个电影用古诗朗诵的方法来分段，这个诗人叫“芭蕉”，不知道是不是随口杜撰出来的，我没有去做功课，吼吼～～也穿插了很多英文POP歌曲，高畑勋自己填了日语词，听着和原词的音还挺象的，很可爱。这是个内心充满了爱的导演啊，和宫崎峻相比，我现在越来越喜爱他的作品了。作为吉卜力的合伙人，宫崎峻只是在这部影片的演职人员名单里小小出现了一下，头衔是吉卜力工作室的所长，听上去很像派出所那一类的，呵呵……
 
好久没看过这么好看的东西了，周六的午后，阳光灿烂的生活啊：）

画面柔美，讲述一家人的生活，轻松搞笑，在觉得心太累的时候，看一下这部片子能使你真正会心一笑。片中的一家人十分真实，都能找到一些我们自己的生活中一些影子。我们真的应该静下心来，去欣赏生活中那点点滴滴，去学会珍惜身边平时不起眼的人和事。

欢笑的背后，是对生活还有希望、努力坚持的心。

我很爱麦兜，我也爱山田的一家。

他们普普通通、迷迷糊糊，没钱没势看起来将来也很难飞黄腾达，可这不就是我们的家吗？在琐碎的生活中，有那么一盏灯光，成为你最温暖的寄托。

山田君在他人婚礼上在一番祝词令我很有启发——

“人生充满了意外，即使到目前为止，看起来好像事事顺利，但也会突然之间就被推到谷底，而推你的人，不是别人，这个人就是你最信赖的人。但是人生最重要的是要想得开，想得开就是面对任何情况时，能够不气馁，不怕挫折，不会离婚的最大秘诀。不管对方的行为有多糟，只要没有恶意，而且想得开，就可以包容一切，不，应该是不包容就活不下去。没有办法，没辙这句话，绝对不是只有消极的含义，而是绝对不可或缺，这是经营一个快乐家庭的要诀，也是乐观面对人生，突破难关的要诀。不管事情多么艰难，只要像念咒语似的，念着：有什么办法呢！这句话似乎消极……实际上可以让人努力振作起来，成为经得起打击的夫妇。”

回头看看自己的坚持和计较，是真的天真幼稚。

我会记住，要想得开、要包容。

PS：日本家庭生活浓郁哇哇哇，日本人看来一定温馨死了！！！！！如果中国也有这样一部动画，想想跟爸爸妈妈在一起的生活，我得哭到天崩地裂。

很久没看过这么搞笑的电影了。
本片讲述了山田一家搞笑的日常生活，或者说展现了他们一家日常生活的搞笑。你说导演是特意为之吗，倒也不是。它是自然的，不像许多喜剧片那样用力过猛。高田勋和宫崎骏的区别就在于，宫崎骏是史诗一般的宏伟，而高田勋对真实生活的观察更细致。
日本人和英国人真是很像啊，那种从一本正经中蹦出来的幽默是最搞笑的。它并不是搞怪，因为搞怪是刻意，而幽默是自然流露。
我到很在意它的画风，看那些画，简直就是小学生随随便便就可以画出来的东西，到高田勋下一部作品《辉夜姬物语》，用的又是水墨画。有人曾说，东西方文化最大的差异在于，西方人总想把假的东西弄成真的，而东方人总是想把真的东西弄成假的。你看《星球大战》，为了努力营造外星环境，导演乔治卢卡斯专门请语言学家设计出一种根本不存在的语言，虽然除了那几个语言学家之外谁都听不懂，甚至有的地方连字幕都不会打出来，他就是在那一直说一直说，让你听上去感觉好像很合理的样子。又比如《指环王》里面，街景中中的一个普通商店，它的门脸上挂满了死老鼠。为什么呢，因为这是一个卖老鼠药的商店。导演彼得杰克逊想，他塑造的是一个类似欧洲中世纪的中古时期，那时候医学不发达，瘟疫、鼠疫盛行，这时必然就会有卖老鼠药的，而一个卖老鼠药的就必然会在他的商店门口挂起许多死老鼠来显示自己家的药药效好。而这个商店在电影中总共出现了多长时间呢，一匹马从店门口疾驰而过，镜头时间不到一秒。再比如大师雷格利斯科特，他最擅长的就是场景的塑造，这个我以后再单拿出来说。
类似的例子不胜枚举。那些大师一般的大导演，一般都会有上帝情结，他意识到自己是在创造一个东西，创造一个世界，就像上帝创造宇宙一样。因此他要努力求真，求完美。因为真实世界恰恰是不完美的，他们要把某种精神重新注入到他们塑造的完美的实体中去。而东方的文化呢，是求假。你看那些山水画，画一座山，画一个人，寥寥数笔。你看那些戏剧，油头粉面，咿咿呀呀地唱。它是一种完全相反的做法，它是努力在把精神从实体中抽离出来，使人们更专注于此。
比较两种文化的差异，并不是在论它们的优劣。太真就好吗，当然不是。曾经就有很多人批评那种“演什么就要像什么”的观念，他们认为如果你演的太真、太像，容易使观众陷在里面，这种方式的演出很容易误导观众，很容易让人们认为那就是对的，或那就是错的。他们推崇的观念是“演什么不像什么”，比如东方的戏曲，比如梅兰芳。因为这样会让观众总是站在比那个表演高一点点的位置，不会陷在里面。因为我们已经陷在现实生活当中，当我们从现实中被剥离出来，会看得更清楚。
它们所体现的，归根到底，是两种完全不同的视角：前者是仰视，而后者是俯视。但他们的目的是相同的，都是在给我们启示，教我们超越现实。

没有宫崎骏在其中，其实是一件好事。

想想自己喜欢的吉卜力动画，其实没有宫崎骏在里面的那几部倒是印象更深一点。
从现实的生活出发，中间有那么一点的幻想和奇迹，这就是我现在所喜欢的动画风格吧。
而宫老爷爷把现实全部抛开，自己创出的一个崭新的幻想世界，可能只是童话，离自己的标准有了些差距。

原作来自每天在报纸上连载的四格漫画，现在还在继续。因此内容多是来自从报纸铺天盖地的现实消息中展露一下日常生活的小亮点、小趣味。
和制作《听到涛声》一样，的确是不适合宫老爷爷的动画作品。