蒲田进行曲

那一年高中正要毕业，和一群同学偷偷去看了。
直到今天，都忘不了看完之后，满胸的一股那些带着羡慕、嫉妒，甚至是“仇视”的心。羡慕那些精湛的演员，嫉妒导演、编剧的高明。羡慕加嫉妒加仇视那个自从二战被保护后却综合国力与日俱增，各方面渐臻巅峰的小国，在事实上成为大国之后，文化、音乐、艺术各个方面的如此高超！
直到今天，每看一遍，都如此令人回味良久！
今天，也该轮到中国了吧。

配乐一直都是紧凑欢快的 看完之后我的心是凉的
自始至终，小夏都是被忽视的。

银四郎说：“小夏，虽然你怀孕四个月了，但是我不能和你继续在一起，你就跟着安次过吧！”
银四郎不关注安次是否完全乐意，不关注小夏是否乐意。他把小夏当成一件物品，不要了，就扔给别人了，而且还是“处于高地”的扔给别人，好像在用小夏来施舍安次。

银四郎和朋子的感情出现危机，银四郎找小夏帮忙劝朋子，他没有想过这件事对小夏有多残忍，也没有想过自己这样做多不合适，更是非常自以为是的“我”“我”“我” “小夏那么爱我，她肯定会去帮我的！肯定会帮我劝回朋子的！”他的自恋自负真的让我觉得快吐出来了。

小夏和安次准备结婚了，银四郎又来找小夏，给她一枚大钻戒，”小夏！这枚戒指4克拉！我卖了公寓买的！”不顾小夏反应直接给小夏戴上戒指，他的内心一定在想着“天呐这个桥段 多么罗曼蒂克！小夏肯定被我感动哭了！她这么爱我！现在终于得到了我的爱！她一定非常感激非常激动！”
小夏拒绝了银四郎的求婚后，银四郎一副“卧槽这碧池竟然不接受我付出这么大贡献的爱！她肯定要下十八层地狱的！”的懵逼表情，然后自我安慰的“天涯何处无芳草，何必在乎这朵花。这傻逼女人等到晚上想起来肯定后悔死了！到时候她回来找我我就给她个呸”的走掉了。走之前还说：“你难道看不到我背上的孤单吗？！”excuse me? 先森你谁，我为什么要看你？不好意思我只看到你丑陋的后脑勺。
我真的忍不住要小S冷漠脸 要华妃白眼 。呵呵 ，大写的直男癌。 凭什么你给我钻戒我就得很感动很激动啊 我不接受我就是碧池吗？我不接受我就一定得很后悔很难过吗？
银四郎很明显就是入戏太深，觉得自己在演一出皇上看中民间女子并且娶其为妻美满生活的戏，现在民女竟然拒绝了皇上，怎么可能？！这个世界唯一的中心——银四郎他！要崩溃啦！这个地球要爆炸碎裂啦！

银四郎是狂妄自大自恋自负的直男癌，安次就是一个老好人吗？

才不是

安次表面上看上去很没有尊严，卑微的做着一个小龙套。但是其实，他就是一个喜欢用“我只是一个跑龙套的呀所以只要能够做根螺丝钉让整部机器（戏）成功运转（上映）就可以拉”来掩饰自己极度的懦弱。
所以他会完全丧失自己人格尊严，不爱惜自己的去为了银四郎做任何事。说是老好人，不如说是因为自己太懦弱，抓住了一个比自己勇敢的人就不想放开手。

他说第一次看到小夏处女作就爱上了小夏。噢。所以会很激动地要照顾小夏，也不管小夏怀的是银四郎的孩子，觉得自己能照顾小夏已经是天大的福气了，没想到还可以娶小夏。哦我要幸福哭了我这样一个小龙套也能过上这么快乐的日子吗。
他爱的才不是小夏。
他爱的是银四郎。

他一开始对小夏十分关心，各种拼命挣钱来买营养品啊家具啊给小夏，其实根本就不是为了小夏啊。只是因为 银四郎让他照顾小夏，因为小夏怀着银四郎的孩子。
所以 在小夏临盆的时候，他会疯跑出去找失踪的银四郎，会为了让银四郎重新得到戏份去拍极度危险的戏。他跟导演说他要拍这段危险戏的时候，说，“我老婆都大肚子啦，没办法啊。”
你真的是为了小夏吗？
小夏在过最大的一次鬼门关，要经历这么重要的时刻，要承受那么大的恐惧和疼痛。你去哪了？你安次说是为了挣钱养小夏，可是你现在连陪伴她捱过这段最重要的时间这件事情都做不了。你有没有想过你万一死了小夏谁来照顾？
安次都没有想过。
反而是打骂阻止他去拍危险戏的小夏，excuse me？打一个即将生孩子的孕妇？这种事情就算是陌生人都做不出来，更何况安次还说爱小夏，说为了小夏。

我觉得整部戏唯一一个智商在线的就是小夏的女伴，在制片厂对小夏说“呀，你和那个跑龙套的在一起了啊，你怀的不是他的孩子吧，我跟你说，像他这种跑龙套的，心里很容易不平衡的，现在不说什么，以后肯定会对你和孩子...男人嘛怎么可能完全不在乎”

没错，口口声声说不介意小夏怀着别人孩子的安次，在小夏临盆前，动手打小夏，带一帮酒鬼朋友回来家里闹，嘲讽小夏“闻银四郎的屁会很开心，闻自己的屁就很嫌弃”
这个桥段估计让很多直男备胎朋友们心里觉得很爽，哈哈哈终于教训了这个婊子。没错啊安次说的都是备胎们的心里话。
我只想对这群备胎朋友们说：难怪你们是个备胎，你们就活该是个备胎。

不尊重别人的人，也无法得到别人的尊重。
难怪你的女神不喜欢你，因为你对她一直都是采取着功利心的接近，你像做一个游戏任务一样，献花+5点进度，听她哭诉失恋+10点进度，送一份很贵的礼物+20点进度，愿意喜当爹提前完成任务。哦，呵呵。
你有考虑过你的女神愿意和你玩这样一个游戏吗？你觉得你的女神会因为这样而被感动所以喜欢上你吗？

我一向都很讨厌很多男生拿感动招来胁迫一个女生接受自己。
“我很喜欢很喜欢你，喜欢了很久了，所以你要当我的女朋友。你看我省吃俭用买了你最想要的xxxx”
真的不好意思 如果是双方都有好感的话 这当然是感动 。 可是在女方没有感觉，不喜欢这个男生的情况下，这叫感动绑架。
“你看xx男都为了你在楼下大雨里跪了两个小时了你就快点接受他吧” 身边人也会跟着男方一起感动绑架女生。在这种情况下，女生很容易做出跟自己想法不符合的决定。
“可是，我根本就没让xx男这样做啊，我有劝他回去，但是他说我不接受他就不起来，我也没有办法” 恭喜你，话一出口，你就变成了传说中的绿茶婊。
在这种情况下，女生拒绝男方的爱就是婊。
所以大部分女生在这种情景下都会试试看接受男生。
但是如果没有真正的喜欢的话，再感动，也只是一下下，这段感情也不会久。

话说远了。
小夏对安次很明显就是感动。她说觉得自己喜欢上安次了。倒不如说她觉得自己只能依靠安次了。

多可怜的小夏。自始至终，从来就没有自己做过主，一直被别人摆弄自己的命运。从来就没有人愿意尊重她，所以她是卑微的。她会觉得自己能让安次娶已经是很幸运了。可是她明明年轻又漂亮，就算带着孩子，慢慢来肯定还是找得到比安次好的男人。
这就是社会对女性的忽视，压迫。
一个女生怀孕后被抛弃，没有人怪罪负心汉，而是嫌弃女生风骚不懂得自爱，女生自己也觉得自己很没有价值，能找到一个接盘侠就不错了。
那所以女性的意义只在于一层膜一个子宫吗？

在80年代有这样完全不重视女性的男系电影，现在也有各种把女性当做发泄工具的爱情动作片。
这些都是在物化女性。

很多人说看完这部电影之后可怜安次，觉得小人物的生活真是不容易。

我不可怜安次，我也不觉得这部电影好看。
我只觉得，我后悔看了这部对女性如此侮辱物化的电影。

松坂庆子长得很像王祖贤，很美，让她演这样一个傻白甜角色真的是可惜了。

高峰秀子在自传里曾详细写过她见闻的松竹从蒲田到大船的搬迁过程，也就是1936年1月，那年她不过12岁，还算是童星（自传里高峰秀子提及从蒲田搬到大船制片厂的时间是1934年前后，大概分批？）。高峰秀子是这样说的：

焚烧胶卷的情景，使制片厂的人们停下了脚步，不知是谁开口唱了起来：

“梦幻之都啊，电影之城，我们的蒲田……”

一人唱百人随，于是大家一起唱起了《松竹之歌》。今天，电影事业已变成一种冷冰冰的企业和组织，所以现在的电影工作者对这种情景恐怕很难理解了。

“我们乘坐五十辆包租汽车和二十辆大型轿车，离开了蒲田制片厂，向松竹大船制片厂进发。”……

不过1937年，她就到了东宝，所以后来黑泽明自传里她又出现在了面试三船敏郎的一章里，其实她还是坐在最边上的主考官之一，当时她只有22岁。

当时松竹做出这一举动是为了适应无声片到有声片的转换过度，所以蒲田和大船是松竹历史上两个有特殊纪念价值的地方（其实还有个京都制片厂）。

吸引本人开始松竹这一话题的兴趣可能还是来自之前小斑在豆瓣上写《明明》的一篇评论，她说自己听出了片中松竹的开场音乐，并且认为区雪儿有模仿照搬深作欣二《黑玫瑰公寓》的嫌疑（抄袭这个词去年都被用滥了，这里略去）。对于此类纯影迷的评论说法一向大感兴趣，毕竟这比周围一片喊“烂片”两个字的评论要强上太多。当时甚至动了看后现代MV奇电影《明明》的心，就想，那我能不能听出松竹片头富士山云海的画外音了，也许可以吧，不过想来想去都没下决心去浪费那些时间。

我的第一个考证是深作那部作品是松竹的么，一查，的确是。后面的就完全信过正在“流水线地复习三十年前日本电影”的小斑说法了。

1986年，山田洋次执导《电影天地》则是作为松竹大船制片厂五十周年纪念，片中以松竹旧片厂蒲田制片厂为背景，描写当年松竹旗下年青导演不怕失败的冒险精神及创作热情，戏中可见以小津安二郎、岛津保次郎、齐藤寅二郎、田中绢代等人为蓝本塑造的角色。

往前四年，作为纪念松竹蒲田制片厂，1982年深作欣二导演的《蒲田进行曲》在中国可谓颇有人缘。80年代到90初期是中国和日本关系的蜜月期，带有政治意味的合拍兴起，大量日本电影被引进并加以配音，比如《蒲田进行曲》就是由上海电影制片厂配音，不过可以确定的一点是片中松坂庆子的露点戏被删。

去年的杭州日本电影展，想着选哪一部当作终结“未曾见过银幕上的日本电影”比较好，本就想奔着深作欣二的名头去看《蒲田进行曲》，结果被无良影院放鸽子，之后接连错失《北之零年》等，可谓失意。

当年的《蒲田进行曲》或许是被当成搞笑喜剧来看，要看到背后蒲田制片厂的一层含义估计远不如现在条件这么便利。那时候文化饥渴是普遍现象，什么电影被抓来都是好片（现在要再放几遍估计也没人看）——尤其是越来越被批判的电影院配音，只能永远处于过去时并慢慢退出历史舞台。

戏中套上戏中戏并不少见，《蒲田进行曲》里的三人关系、所谓爱情也可喧闹得近乎折腾，过气明星和跑龙套的都特别难以叫人喜欢。不过感情的亮化倒是应了片头告诉人们的电影制片厂如何把“虚假的爱变成真正的爱”，反过来，楚楚可怜的小夏则被当成日本女性的典型化身，不过当时如果真把松坂庆子的露点戏放进去估计更有说服力。

发觉见过松坂庆子的出演中几乎没有不露的戏，《火宅之人》到《死之棘》，名为坦荡荡，那是只能看删减版的中国观众所无法理解的风情——不过得以一见她容貌本身已足够满足（正如其他80年代的日本女影星在中国的受欢迎程度）。另外更直观的说，当初杨凡的《桃色》，鄙人就是冲着有她出现才去观看，不然是不太受得了杨凡那种闷骚做作，似乎故去的黄霑老先生也这么讲过。题外话，之前看书讲到崔洋一导演一节，说到日本很多大牌明星都是韩裔日本人，举例之松田优作、山口百惠，再有就是松坂庆子了。

不过每当片中龙套们出现时总得不可错过地盯认上很久，怎么都没有找出年轻的千叶真一和真田广之，眼拙果然不是自嘲的——似乎要买到D9碟看花絮才可知晓。

片中的制片厂写的是作为时代剧拍摄排头兵的东映公司京都制片厂，不过片头的内容已经说明这是和纪念松竹菩蒲田有关，另一个更简单直接的办法是注意片头出现大量黑白剧照，田中绢代等人赫然在上，见证一个时代的过去。

重现那样的时光是不可能了，即便日本电影在去年市场占有上第一次超过外来片。山田洋次称日本电影要恢复元气再创旧有辉煌至少还得30年，这实在太遥远了，所以，那一天还是说再见吧。2000年6月，大船制片厂在经过60多年的历史之后也完全正式关闭。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/361421/

松板庆子片中很漂亮，千叶真一那会很年轻。电影很热闹，但有那么一点让人觉得伤心。电影大抵是想利用讲述一个在电影圈中发生的故事来向大家表明在这个圈子里不是那么容易混出名堂的，同时又加入了一些日本民族性东西，也就是忠，孝，仁，诚那些玩意儿，告诉日本人不要忘记祖先留下来的老本。影片中的音乐及其某部分音乐的表现手法让我想起了南斯拉夫人库斯图里卡的电影黑猫白猫，后来仔细想想了两部电影的故事内容，发现在情节上两部电影居然还有点类似，前者是一个女人纠缠在两个男人之间的故事，后者是一个男人游弋在两个女人之间的故事，我估计南斯拉夫人看过深作欣二的作品，要不然音乐黑猫白猫里音乐听起来那么耳熟，说不定这个南斯拉夫人还是深作欣二这个日本鬼子的忠实饭屎。

                                    
 这片子在中国上映那会儿我还没出世， 后来cctv-6有播过，挥之不去的影象是池田屋那帮白衣“幕府卫士” 还有倒栽葱滚下楼的安次，还有片尾拉起的“蒲田行進曲”的布条，对松坂庆子反而没什么印象。
    影片其实是向片场致敬 查了下资料才知道的 以前老是以为蒲田机场 ，在电视上看的那时候上初中，对影片理解尚肤浅。最近，重新看DVD版的，是上译厂版本的，配音很到位，虽然一贯主张看电影一定要原声，和谐版没有裸露镜头，其实裸露可有可无。
  
     所有演员表演都很夸张，甚至有些荒诞，很怀疑80年代的人们接受得了。
   安次对银四郎的忠心倒不如说愚忠，甚至有点BL的倾向，还有赴死演出前买的巨额保险除了小夏银四郎也有份，别名“情义两心知”似乎更能点题。
      脱掉新选组队服的土方岁三银四郎一点都不帅，一派过气明星的样子，青春不再，这倒很符合戏中人的处境。
  我想造成银四郎很帅的错觉应该归功于童自荣的配音，“我..仓冈银四郎” 那把王子声太潇洒了。
     扮演坂本龙马那位是真田广之吧，至于千叶真一我还真没发现。
  死跑龙套安次说 “连着了火的背影都能表现出人物的哀伤来！”《喜剧之王》和这个有异曲同工之妙。
   小夏在拒绝银四郎的求婚，然后一下子变成她与安次的婚礼 ，衔接太不自然了，还是我看的版本被剪接过，这版到底剪了多少，有机会一定找原版。
   安次在赴死演出前的爆发那场戏太震撼了，看来安次原来是真心喜欢小夏的。
  最后大难不死的安次与小夏在医院的团聚，合家欢式结局。激动一把，再最后背景一拆所有人上台，原来他们在拍戏，发现自己被这电影耍了，然后又会心一笑，虽然戏中戏这种桥段现在看来一点也不新鲜
    PS： 关于标题 KLF= 粤语“茄呖啡”(龙套）的简称
  有没有一部电影真的叫《新选组魔性剑》 很想看