神秘列车

Say Hey GF & Say Nay BF の 闲谈

Mitzuko: Jun... why do you always have such a sad face? Are you unhappy?

Jun: I'm very happy. That's just the way my face is.

Jun: You know, Memphis does look like Yokohama. Just more space. If you took away sixty percent of the buildings in Yokohama, it would look like this.

Mitzuko: This doesn't look anything like Yokohoma. This is America. And the city of Elvis. We didn't have Elvis in Japan. This is nothing like Japan.

Mitzuko: Jun, why do you only take pictures of the rooms we stay in and never what we see outside while we travel?

Jun: Those other things are in my memory. The hotel rooms and the airports are the things I'll forget.

获得了一个新的观后体验——刚看完觉得还不错但有点失落，之后越想越不错。

刚开始的失落是因为依旧简单的故事包装上精巧的三段视角结构，显得多少有些旧酒装新瓶的自作聪明；但之后在回忆中慢慢察觉到了导演的克制表达。

一对日本高中情侣因崇拜猫王代表的曾经的美国音乐慕名而来，一个意大利的年轻寡妇因飞机延误滞留孟菲斯而和猫王也产生了梦境/超现实的连接，两者都与昨日美国之迷人异国气质产生时空错位的精神连接，又因今日美国的高度便利聚在此处，只对这高反差的萧条景象感到新奇，插入一句贾木许式自嘲幽默，让永濑正敏得出横滨搬掉60%建筑就是孟菲斯的结论。

小城与世界连接的机场和列车象征现代化的厚度，另一边厢又是走不出的荒蛮之地，从失恋的人身上我们只看到了非她不可的心态，亦是贾木许惯常表现的得不到就掏枪的懦弱；与此对应的是失业成为对生活的毁灭性打击，甚至开了枪也只能在小城里兜圈「逃亡」。埃尔维斯象征着这里的衰颓，被美国遗弃的某处。

特意让埃尔维斯和孟菲斯精神象征猫王同名也是一处冷幽默了，同时在传达对昨日风光的美国文化顾影自怜实则自厌之情绪。对比《帕特森》里的故技重施，显然后者意味着的精神延续是十分积极的。

而那三位工作生活不顺的美国人故事她们不会经历，也顶多听见骤然的枪声，然后说you know this is American。尽管前者并不是平壤or楚门的真人秀，但这三对人物间隔着字幕卡，而所见风景相同，这是一种更高明的展现屏蔽的手段。

在作者这套沿袭自《不法之徒》的封闭且不需转场的语言里，屏蔽成为了它要展现的主题。孟菲斯是一座孤岛，异国文化不是用来观照自身的她者，而是来强化这种屏蔽的执行者。而那些较前作更频繁的重复场景恰好呼应了它——被屏蔽的不同人群的迷惘。

在过去、现在和列车通向的未来，这些美国人故事都和「美国」这个符号间存在巨大的屏蔽，影片为之名曰「神秘」。

1、电影是一门艺术，娱乐是它的功能之一。但在美国，电影成了娱乐本身，成了工业，成了商品。票房是检验电影好坏的唯一标准。好莱坞的剧本和电影，如同生产线上的产品，随时可以加工，随时能够停止，一切都围绕市场，围绕票房来运作。所谓商业电影，不过就是从观众兜里掏钱罢了。因此，你想看什么，我就拍什么。艺术家不再对艺术负责，只对观众负责。取悦观众的目的，是为了赚钱。投其所好，只为掏其腰包。所以我说，美国电影是一个坏的榜样。 2、欧洲电影以导演为核心，导演作为艺术家，带领团队创作艺术作品；美国电影则是以明星为核心，明星意味着票房号召力，意味着大把大把的银子。好莱坞可以围绕一个明星，量身订做剧本。因此在美国，打造明星，远比艺术创作更加重要。 3、以上是我不喜欢美国电影，不喜欢好莱坞的原因。我讨厌美国电影的整体环境和氛围，但不能否认美国依然有很多才华横溢的导演，比如伟大的库布里克，特立独行的昆汀，唠唠叨叨的伍迪艾伦。在艺术电影领域，美国也不乏贾木许；马力克；林克莱特；索菲亚科波拉；加洛；黛伦等与主流背道而驰的家伙。 4、还有李安，我在华语电影篇里推荐过。但他的作品，有一些并非华语电影，比如《少年派》和《断臂山》，出现在华语电影里不合适，因此漏选的话也挺可惜。思来想去，只能在美国电影篇里推荐了，何况这两部电影本身就属于美国电影。 5、美国电影里还有一些名气大的要死的片子，艺术价值平平，选几部较有代表性的电影，附在篇末，算是退而求其次。 6、本片单推荐的美国电影，始于1931年的《城市之光》，止于2013年的《醉乡民谣》，时间跨度82年，入选导演46位，电影佳片100部。 片单如下： 1、斯坦利·库布里克9部：2001太空漫游；全金属外壳；发条橙；大开眼戒；巴里林登；光荣之路；杀手；闪灵；奇爱博士 2、吉姆·贾木许7部：神秘列车；天堂陌影；不法之徒；离魂异客；地球之夜；控制的极限；鬼狗杀手 3、昆汀·塔伦蒂诺5部：低俗小说；落水狗；无耻混蛋；杀死比尔；杀死比尔2 4、理查德·林克莱特4部：半梦半醒的人生；爱在黎明破晓前；爱在日落黄昏时；爱在午夜降临前 5、伍迪·艾伦4部：西力传；安妮霍尔；开罗紫玫瑰；午夜巴黎 6、比尔·普莱姆顿4部：我嫁了个怪物；变种外星人；比尔·普莱姆顿短片集；傻瓜与天使 7、索菲亚·科波拉3部：绝代艳后；在某处；迷失东京 8、大卫·林奇3部：穆赫兰道；史崔特先生的故事；妖夜慌踪 9、达伦·阿罗诺夫斯基3部：梦之安魂曲；珍爱泉源；死亡密码π 10、弗朗西斯·福特·科波拉3部：教父三部曲 11、马丁·斯科塞斯2部：出租车司机；禁闭岛 12、罗恩·弗里克2部：天地玄黄；轮回 13、高佛雷·雷吉奥2部：战争生活；失衡生活 14、泰伦斯·马力克2部：生命之树；新世界 15、格斯·范·桑特2部：盖瑞；大象 16、韦斯·安德森2部：了不起的狐狸爸爸；月升王国 17、科恩兄弟2部：醉乡民谣；老无所依 18、拉德利·梅茨格2部：映像；贝多芬小姐的启蒙 19、蒂姆·波顿2部：大鱼；剪刀手爱德华 20、大卫·芬奇2部：搏击俱乐部；七宗罪 21、查理·卓别林2部：摩登时代；城市之光 22、李安2部：少年派的奇幻漂流；断臂山 23、罗伯特·奥特曼2部：陆军野战医院；银色性男女 24、文森特·加洛2部：水牛城；棕兔 25、朱丽·泰莫2部：圣诗复仇；弗里达 26、罗伯特·罗德里格兹2部：杀出个黎明；罪恶之城 27、克林特·伊斯特伍德2部：完美的世界；廊桥遗梦 28、比利·怀德2部：控方证人；日落大道 29、菲利普·考夫曼2部：布拉格之恋；情迷六月花 30、扎克·施奈德1部：守望者 31、凯文·麦克唐纳1部：浮生一日 32、奥逊·威尔斯1部：公民凯恩 33、沃卓斯基兄弟1部：黑客帝国 34、阿贝尔·费拉拉1部：夜隐 35、梅雅·黛伦1部：梅雅·黛伦短片集 36、奥利佛·斯通1部：天生杀人狂 37、西德尼·吕美特1部：热天午后 38、斯派克·琼斯1部：成为约翰·马尔科维奇 39、米洛斯·福尔曼1部：飞越疯人院 40、保罗·托马斯·安德森1部：不羁夜 41、斯蒂文·斯皮尔伯格1部：辛德勒名单 42、爱德华·兹威克1部：燃情岁月 43、维克多·弗莱明1部：乱世佳人 44、罗伯特·泽米吉斯1部：阿甘正传 45、弗兰克·德拉邦特1部：肖申克救赎 46、詹姆斯·卡梅隆1部：泰坦尼克号 看过5000部，推荐100部——百里挑二 看过5000部，再推100部——华语电影篇 看过5000部，三推100部——日本电影篇 看过5000部，四推100部——法意德电影篇 看过5000部，五推100部——欧洲电影篇 看过5000部，最后100部——小国电影篇

看到《神秘列车》的导演是贾木许，心中多了几许期待，他的电影叙事手法相当独特，以“X”型结构的叙事，从最开始的莫不相关，到中间的交汇，总有一个点将一个又一个故事联系。而后又像两条无限延伸的线又延展出去。

《神秘列车》讲述了三个平淡的故事，三种风格，一部爱情片，一部玄幻片和一部惊悚片在同一天，同一座城市中发生。电影虽说平淡且毫无高潮，但偏偏耐人寻味。

故事一《MYSTERY TRAIN》：

影片的一开始的看到的是一对情侣面对面，分座于火车列车座的两端，女生天真烂漫，活泼好动，男孩一脸冷酷，仿佛什么事情都提不起兴趣。他们坐火车到达了终点站，美国南方田纳西州的孟菲斯——猫王的故乡。来到这里女孩一脸新奇，男孩却不以为然，他们随处逛着，进入猫王第一次去的太阳公司，之后继续闲逛。他们并没有带着明显的目的，只是想在这个猫王的故乡留下自己的足迹。直到傍晚找了家旅馆住下，伴随着猫王的《蓝月亮》入睡，第二天清晨起来又听到一声枪响，然后两人去过GRACELAND猫王的故居后，又登上火车离开了孟菲斯。

日本情侣坐在开往孟菲斯的火车上

影片中感受不到紧凑的节奏，反而是循序渐进的贴近生活，里面有很多细节之处耐人寻味，刚到达孟菲斯的时候，一位老人向他们询问火柴，女孩因为自己听懂了英语特别欣喜连忙叫男生拿出打火机，男生冷酷的拿出火机点燃，没有向前移动，而是老人弯下身子来靠近火焰。之后老人的一句日语“谢谢”和作揖的手势将面无表情的男生逗乐。这些细节将人物的性格层次刻画的更加鲜明，有原来的装酷到后面的逗乐，这是一个有血有肉的人物形象。

在旅馆中

两人来到旅馆，女孩见男孩一直板着脸想逗他笑，可怎么努力男孩始终面无表情，说了一句“我其实是开心的，只是我生来就这样”。之后在房间里面做爱，但却因为发型和胡子的原因有了矛盾。临走时，男孩要顺手要带走旅馆里的毛巾，女孩还不得不把旅行箱内的几件T恤都套在身上，以便给毛巾空出位置。

这些在荧屏上琐碎且看似毫无意义的事情不正是我们现实生活中所经历的小事，在故事中，我们作为旁观者看着他们的故事可能会觉得无比乏味，但是作为主角的他们享受着自己的生活方式，放在现实社会中，哪会有那么多的悲欢离合，生死离别，有的只是平淡的相处，在平淡的生活中享受爱与被爱，影片所表现的正是如此，用最不起眼的琐事来展现生活，耐人寻味。

故事二：

意大利女人蒂莉刚刚成为寡妇，因为航班延误所以不得不在孟菲斯这个陌生的城市待上一天。她漫无目的的行走在城市中，被巧舌如簧的报摊店主说服，被动地买了一摞报纸杂志，又被一个江湖骗子讲的关于猫王的故事，付给了对方十美元，来到了和情侣一样的旅馆，碰巧遇上了一个能与她合住房间的女人迪迪。第二天清晨两人起床后听到一声枪响（也就是第一个故事中情侣听到的）。

蒂莉遇上无赖

这个故事将“猫王灵异“事件贯穿其中，大意是某人某天开车回城时，最后搭上车的人，要求到猫王的故居GRACELAND下车，司机在他下车后才发现这人就是猫王本人还魂再世，传说猫王还留给司机一样东西，转交给听这个故事的人，同时司机可凭此向听者索取小费。以这个为故事线索引出半夜蒂莉灵魂出窍，与已经去世的猫王进行了短暂的交流。

这个故事中蒂莉和迪迪有一些相似，原本不会相遇的两个人在冥冥之中相遇了。她们都有着相同的遭遇，失去了伴侣，却有着不同的人生。

故事三：

前两个故事听到的枪声与第三个故事有关，长相酷似“猫王”的强尼因为和女朋友迪迪分手以及失业，拉上朋友去喝酒，喝多了以后拔出了随身携带的手枪玩耍，像个希望自己很牛逼的醉鬼，随行的人打电话让他的好友威尔（黑人）和他女友迪迪的弟弟查理开车来带他回家，三个人中途下车去酒廊买酒时，酒廊老板对威尔出言不逊（种族歧视），强尼醉意中拔出枪打伤老板，三人惊慌失措地开车逃离，在车中狂灌酒，最后精疲力尽地来到同一个旅馆，在天亮时强尼意图开枪自杀，查理阻拦中手枪走火，打伤了查理的腿，这声枪响也就是前面两个故事里的人听到的那声枪响，至此，这三人不得不又狼狈地驾车逃出旅馆。在三个故事中都听到了枪声，但是却没有人在意，各自沉浸在自己的事情里面。

三人坐车逃离

贾木许曾说：“当我写《神秘列车》的时候，我并不是在想要什么电影风格，而是在想一些文学手法。小故事可以变得宏大。我想要写些同时发生的故事，即使我在想一个意大利式的浪漫喜剧，也会有传统日本鬼片的故事单独出现。 但是我很喜欢这种形式，我喜欢让这些故事同时发生，让这些角色在同一个地方，却不互动，只是被一些小线索连在一起，像是侍者和酒店的夜间经理，那个枪击，其实他们在一个酒店里，你可以看到他们在同一条街上走动。这比起电影手法更像是一种文学手法吧。“

在这部电影中会发现很多细小的处理，史蒂夫•布西密(Steve Buscemi)一直贯穿于整个影片中，从第一个场景就看到那对情侣走过他身边，接着进入了第二个故事，最后变成了主要角色。影片叙事手法独特，用多向度的视角来展现三个不同但却相互联系的故事。

电影中整体基调平淡，最后三个故事中的主人公都走向了不同的路，他们虽然在一些事情上有联系，但是还是分道扬镳。生活中我们每个人都是其他人的过客，我们会因为当时的某些事情所联系，可能是亲情，爱情，友情，等等事情，但是最终都有一条属于自己的路途。陪伴抑或是分开，都坦然的面对。

影片相比于许多商业片来说虽没有大起大落的情节，但是却环环相扣，通过平淡的故事情节来展示真实的现实社会，将人物的性格贴近现实，引起共鸣。