全球热恋

    但凡是有这么多明星的电影普遍都是很悲剧的，整部电影看下来我一直以为我的笑点什么时候变的这么低了，最后才明白这不是笑，是喷。没有喷的估计是都已经喷习惯的了。郭富城和刘若英的感情纠纷居然闹到了太空船里，后来我进一步的了解原来这不是宇宙飞船，这是他们家的私人游艇。至于陈奕迅，我觉得那个犹如台风刮过的发型应该比他的拾破烂职业更让有洁癖的人在心理上不能承受，而他在堵马桶时我认为这与强奸的效果无异，桂纶镁的尖叫声也印证了这一说法是完全没有过分的。“最烂女主角”小黄，这真的不是开玩笑，不论是她本人还是他的西瓜太郎，制片肯定是希望制造出一种无厘头的气氛，只不过仅仅做到了一点皮毛，笑也没有扭曲到点上去，杜海涛作为无厘头的一种工具我想他私底下也会颇有不爽的。

地铁五十分钟到新街口。排队三分钟买到票。在曲折的地下通道走了二十分钟赶上电影放映。
热恋一百零四分钟。

《全城热恋》轰轰烈烈的时候，我在干嘛我也想不起来了，反正就是没看。到现在也没有看。作为续集的第二部往往是吃力不讨好的，那我该庆幸自己没有看过第一部。豆瓣上的影评写的都不对我味，回来的时候一起去看电影的友A和我说。我觉得也是，那我就来写一篇吧。

我看过很多电影，写过很少影评。不只是懒还是什么缘故，又也许觉得共鸣还是压在心底不要跃然纸上的好。就像有些话要烂死在心里。

笑点很多，看来很轻松，我很喜欢。爱情就应该是笑着的，不是吗？泪点也有。
 
黄玫瑰留下的那滴泪在失重的太空中飘了又飘，落到Michael的脸上。M用手一摸放到嘴里，咸的。“有些话你能不能在清醒的时候，再和我说一遍。”他们的寂寞是因为太好强。但爱不该是个谁先开口谁就气短的问题，也不是我先说出来就算对你缴械投降败下阵来的博弈战场。而是，我等不及我不想错过，我想你我之间多一个机会少一点距离。所以，我对你说，我要先对你说。“我想你半夜为我煮泡面，我想你为我换灯泡”

爱情需要困难需要分和，我是这么觉得的。共同努力的经历会把我愿意为你变成你值得我为你，会庆幸我是那个让你变得更好的人。我在你身上留下了痕迹，我占有了你最刻骨铭心的时光。Jhonny和黄玉兰就是。一百步，背对背走一百步，如果转身还能看见你，我就听你的。看看，爱是这么天时地利的迷信。可是只要你愿意，我愿意为你打破这迷信。你有洁癖，我却是个倒垃圾的，这有什么关系。你觉得这样在一起渺无希望，又有什么紧要。记住，爱情不需要希望。爱情本身就是希望。我不介意每天见你之前洗三次澡，我不介意和你接吻前要刷牙，我甚至愿意为你放弃垃圾事业。但是，那幅画已经涂上油彩了。那是我心中浓墨重彩的你。“I love you.。”“I love you more。”

坦白说，让我最泛滥的是黄牡丹这段。坐在西瓜车后面，无所顾忌地吐着西瓜籽。那首《Say goodbye》的歌，以及闻风后知后觉听见的歌曲后面的话。歌曲响起的时候，我把右手撑在座椅上，我没有在想事情真的。我只是觉得隐形眼镜要掉下来就糟了。“你走开就是需要你，讨厌你就是喜欢你。其他的人不懂，但是明白的人就会懂。”
反话也不能说，怕言不由衷不敢说。千言万语只能无语。

忽然间想到Fly to moon这个名字，那中文要怎么翻译。“私奔到月球”吧，我说。
  
因为，这星球天天有五十亿人在错过，多幸运有你一起看星星在争宠。

  从下档以后进入主流视频网站的时间，我们就知道这部电影有没有在票房上取得理想的成绩，从这个角度看，《全球热恋》显然是红果果的悲剧了。
  和《全城热恋》一样的明星扎堆，爱情小故事还缩减到了一部电影可以描述清楚的数量，为什么没有打破第二部魔咒呢？这是因为这部电影其实并不是在讲述爱情的电影，渴望看到一场明星爱情喜剧电影的观众，最终发现他们被忽悠了。
  这是一部关于寂寞的电影。

  老大玫瑰显然是属于饥渴型寂寞。也许是条件反射，一看到刘若英的脸就有一种“我要嫁人”的感觉。玫瑰和旧情人一起在太空站工作，在独立密闭空间下，暧昧的气氛可以说瞬间就侵袭了这个寂寞孤独的女性，证据是她从开场5分钟开始就沦陷了，娇嗔的语气，微微撅起的嘴唇，她和郭富城那是在斗嘴吗？分明就是在撒娇。也许在类似的密闭环境下，寂寞对人的催化确实可以使人忘掉以前的前尘往事，包括曾经以为老死不相往来的前任。反正是在太空站，不是地球上XX街XX路，纵然是前男友，只要姐们需要，也是咱的碗中肉，跑不掉也丢不了，问题只在于什么时候下手。果然，在电影进行到一半的时候，玫瑰率先耐不住诱惑，拉开了迈克的衣服，抚摸着迈克胸口的温暖，亲吻了迈克的嘴唇。那一副赤裸裸的女色狼摸样，谁还能说这不是压抑太久之后对爱人疯狂的反扑呢？
  老二百合的寂寞就是典型的闷骚型寂寞。她大概并不知道自己的寂寞，因为全部的时间都用来打扫和收拾周围的环境了。但越是这样越说明她的时间充裕的打紧，一颗芳心无处交付只能靠清洁来排解忧愁。还好出现了杜汶泽这个心理医生，此处他明显的告诉百合要去恋爱，要去和别人说“I Love You”，就是因为他看到了百合谨慎内敛外表下闷骚的气质，他告诉百合要去爱，然后百合就在餐厅邂逅了鸡窝头男人。只一句话就博得了百合好感的鸡窝头男人，其实只是对的时间出现的对的人，在百合的闷骚型刚刚要转化为明骚型的时候，他出现了。虽然他的工作对于洁癖的百合来说是个挑战，不过闷骚太久的人就是喜欢这样的爱与纠缠，内心的激情像火一般的燃烧又好像随时都要终结，这样的人总是让生活充满了戏剧性，没事儿都得整点事出来，这就是为什么明明能一起克服问题非得和鸡窝头说不要见面以后自己克服，为什么为了一个男人辛苦克服洁癖却就因为这个男人和别的女人进了一点就火速撤退，这就是为什么两个人的故事其实很简单却居然能贯穿整部电影的讲出那么多。
  老三玫瑰其实是不谙世事型的寂寞。电影里说她十三四岁就开始做艺人了。她每天的生活就是化妆、拍戏、拍照，千篇一律。俗话说，姑娘大了不中留，人到一定岁数，总是渴望着爱情的滋养的，只是玫瑰成天在一堆工作中没有察觉。当她突然放松下来，到一个陌生的环境——比如咖啡厅，做个普通的服务生，这种感觉来了。这感觉来的如此强烈，仅仅是身边一个西瓜太郎也足以让她心动。我们可以说西瓜太郎的爱让她感受到了作为平凡人最简单的温暖和甜蜜，但正是因为她没有感受过，这种温暖甜蜜的感觉才能加倍的托马斯全旋的往上升。始终觉得玫瑰和闻风的恋情进展的有点快，《全城热恋》里还有100天呢，这两个礼拜就搞定一个偶像女明星了，如果不是寂寞外加这妞就是不懂什么是爱，如此简单的温暖怎么会瞬间击垮黄玫瑰获得金扫帚奖都坚强无比的心房呢？

  除了你我皆寂寞之外，整部电影看不到任何能把三个姐妹连起来的点，这个姐妹一家人设定的目的在哪里至今仍然是个谜，编剧也许想把几个看似独立的故事用一条线联系在一起，其实不过是一根绳上拴着的寂寞的几只蚱蜢罢了。儿女的爱情使连徐帆饰演的母亲也感受到了内心寂寞的味道，她也最终握起了刘金山同志的手，为整部电影画上了一个圆满的句点。
  这部电影若是标榜《全城热恋》的后续作品也只是狗尾续貂而已。当初应该另辟蹊径，以一个全新的名字打入市场，就叫——《爱是寂寞撒的谎》

整个故事很扯淡，现实生活中没有一点可借鉴的。刘若英生硬的台词让我很想快进，整个面部也没什么表情，一看到他和郭富城的故事就开始为他们俩捏把汗。陈奕迅和桂纶镁中规中矩，都是自己的风格。我反而觉得演技最好的是angelababy，造型也不错，井柏然呆呆的有点可爱。不过在电影行业竞争这么激烈的今天，有谁会花70块看他们几个搞怪呢

又是一部看过之后没什么印象的电影，细节之处没有可圈可点的感动，也就平铺直序的说着三段爱情，而且这种爱情故事真是烂到满大街，故事也不想一个故事

看了这片就知道AB为啥要抛弃黄二了。因为同“井宝”相比，黄二显然不够嫩。一个是美男选秀的冠军宝宝，一个是自封为“Baby”的整容嫩模，从昵称、外形再到年龄、演技，两人都像是天造地设的一对儿。

从《月满轩尼诗》衍生出来的《月满夜巴黎》，从场景看像是低龄版的《如果·爱》，从歌舞剧中走来的一对伶人，却硬生生嵌入俗陋的现实生活。小黄和闻风，像极了《Notting Hill 》中的Julia Roberts和Hugh Grant，然而节奏、铺陈和张力的缺失却让两人变成了毫无逻辑和情感真实性的卡通片画幅。

至于刘若英和郭富城饰演的那一对宇航员，更是荒谬到如同儿戏。一对年届不惑的旧日恋人，尝尽爱情各种滋味却还像情窦初开的中学生一样打情骂俏。更甭提最终促成两人破镜重圆的那一场“高潮戏”，根本就是编剧自己毫无根据的臆想。据我所知，神七航天服就有自主动力系统，完全可以应付舱外行走的助力问题，根本不存在那种为剧情硬掰的恐怖场景。

这种生拉硬拽也存在于垃圾工和洁癖女画家的自虐式恋情中。从来没有听说过治疗神经官能症可采取“以毒攻毒”的方法，一次自杀式的疯狂行径竟然可以顷刻治愈顽疾，那还需要那么多的神经科专家和心理学论著作甚。

单论剧本，《全球热恋》连大学生习作的水平都未达到。整部影片来讲也是蝇营狗苟之作。然而从投资收益率来讲，它却会远远超越房产、股票、黄金T+D。如今的大陆影市，已日益趋近于一个投机分子专营的场所。

不是所有生意都要考虑到一个“可持续发展”问题，尤其是投机生意。如果再不阻止这股盲目的拜金浪潮，在可预见的未来，电影业将变成一个十足的烂摊子。

要改变现状和走势，仅仅靠一两部天才导演的杰作是远远不够的。市场的健康有序以及观众素质的提高是更为长远考虑的目标。首先我们需要培植起相当数量的艺术电影受众，鉴于国内的影院现状，艺术电影根本连狭缝里求生存的机会都没有，没有大卡司，等于一投入市场就等待赔钱。电影科技的进步需要仰赖大投资大制作的商业巨制，然而更重要的是电影艺术的创新以及行业人才的培养和上升通道。因为无论如何、拼3D技术、全息影像技术、尖端特效以及高概念叙事，我们通通不是好莱坞的对手。唯有能形成本土化差异的叙事类型和艺术风格才能使我们占据一席之地。而要做到这点，我们必须着眼于小成本制作和艺术电影。

如果有一天，我们不单有欣赏“黄牡丹”的千万观众，他们奔着大明星、绚丽的特效、简明动人的剧情；还有相当比例的“小黄”粉丝，他们有文化有品味、崇尚原创、仰慕艺术、对于生活充满思考和期待，我们的电影业才会迎来真正的繁荣。